海珠儿的个人空间

要那么详细做啥，就是要简明扼要，这样才记得快！

拗救方法速记：（七言）
双平尾句无拗救，
单平尾句三五救， （搜韵检测认可）
双仄尾句五六救， （搜韵检测认可）
单仄尾句对五救。（目前搜韵检测不认可）

你看看，有点基础的人，一分钟记下足够了！

有人说，“平平仄仄仄”句里，第一个仄声用上声，后两个仄声，去入皆可。可以允许存在。

海珠儿能给几个范例九更有说服力了，谢谢

我是赞成救的，不合律自然就需要救了

格律是人为的一种形式，他不同于数理化的公式，他有一定的欣赏性，但是一个没有理论依据标准的图腾。

回应人生201510：

回应人生201510：老师好
这是意境和吟诵的一对矛盾。
其实，我个人觉得，现代人写诗还是以普通话发音较好，兼顾各地域方言，虽不能统一，但可以最近。比如用韵，可以统一拼音的尾音，声母可以兼顾“模糊音”等。当然，这只是设想，相信将来的语言专家们会研究改进的。

海珠儿回复： 想法是好的。

意通为首,是灵魂.救为意服务,使合律.真的救不了,作古风吧.

同意前面见解！写律诗就要合律（含拗救），如果合不了律，就写古体，甚至更自由的格式。

回应人生201510：格律是为音律而用，为诗歌的音乐性而用，应该不是为格律而格律，个见

诗友才是热心人，拜读收藏学习。

海珠儿回复： 再次谢谢诗友的支持！现在五言的已有6例，如果七言的能找到几例，就能证*明仄仄仄平平一式，可以仄仄平仄平式来救，这一观点就能成立。

“仄仄平仄平”例句有的是，没必要再找。如果这个都不可以，那律诗真该寿终正寝了！

海珠儿回复： 请诗友七言例

抱歉！是我写着“仄仄平仄平”，想的却是“仄平平仄平”，以为是对的呢！我本来是循规蹈矩派，主张写律诗要合律。不合律，就不要称律诗（见我先前在上面留言）。所以赞成拗救。但阴差阳错，却发了一个和自己主张相反的观点。因为“仄仄仄平平”一式，不可以写成“仄仄平仄平”，因为这是孤平。这救不了别人，别人也没法救。至于前人有人用过，是否叫律诗再说。孤平的定义有不同的表述，甚至有不同看法，但“仄仄平仄平”是孤平，是不合侓的。这个看法大体是一致的。
　　

没问题，再说的非常清楚！

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。---【绝大漠】连三仄
一身报国有万死，双鬓向人无再青。---【一身报国有万死】只有一个平，5、6两个字为什么不救。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。---【泊船处】停泊船只的地方；【船泊处】船只停泊的地方，没感觉有什么区别。前人这样写，大概就没想“拗和救”。
我猜想陆游当年就没有考虑什么格律，格律只是后人硬套上的。

高水平！认真学习了。很方便诗友们作诗。

有新意！，拗救是一种方法！这里独到讲解！实用易学！。不要因为同题就下结论“无新意”，可以不同演绎。看后抱不平！

海珠儿回复： 谢谢诗友仗义执言！

呼啸风生先生，您好！

我认为您的言词不妥！海珠儿老师，说的对，类似话题各种文体作品皆有，但无非在
王力先生、启功先生，和龙榆生先生等人作品里寻章摘句而来？一言以蔽之，新瓶煮老酒而已！
如果风生先生能自行一套，或在创新，行不行通，暂且不说。关键您风生先生还是在继承上做文章，好听说您是在弘扬国学。我们给您点赞，可是风生先生说自己有作品而自认为正宗，而不让他人出声，未免可笑。
饭可以乱吃，话可不能乱说。风生先生是一种严重的人声攻击，损人不利己的。一，您在阻挠他人类似作品，怕影响自己的所谓“正宗论点。” 二，在诬陷他人有抄袭只之嫌。
所以还请风生先生，收回言词。谢谢！

海珠儿回复： 谢谢诗友仗义执言！

支持海珠儿老师！

海珠儿回复： 谢谢诗友的支持！

回应絮雪飞花： 我是虎啸风生，不是呼啸风生。我无抬高自己之意，误会我了，收回评论。

海珠儿：我说得有误，也不用说买书号云云，我性格直来直去，大可不必生气，“走自己的路，让别人去说吧”（名言），是非曲直，自有公论。吟安！

海珠儿老师此文之本意在于分享自己的心得来帮助广大诗词爱好者认识进而掌握拗救，大家应该感谢他。窃以为先生所言不当！祝好，秋祺

支持海珠儿老师！ 学习总结再学习，在历史的长河中文化传承才能不断发展。大家应该感谢他。祝好，海珠儿老师

平平平仄仄变成平平仄平仄，这样的例子太多了，唐人好像还比较喜欢后者，而仄仄仄平平转为仄仄平仄平，应该属于出律吧？拗救过多“律”就没有大多意义了。一点拙见。

不错，同意你的意见。古风体就是出律了，明代杨慎《升庵诗话》：孟浩然“八月湖水平，涵虚混太清”，虽律也，而含古意......可能是基于律诗的初期不太规范有关，比如崔颢《黄鹤楼》就是半古风半律，其他也有不规则的律诗。心知就可以了，也不必叫真。
其实拗救很简单，首先要了解律诗基本句型：
五言 七言
（一） 〇仄平平仄 （一）〇平〇仄平平仄
（二） 平平仄仄平 （二）〇仄〇平仄仄平
（三） 〇平平仄仄 （三）〇仄〇平平仄仄
（四 ）〇仄仄平平 （四）〇平〇仄仄平平
只有（一）、（二）两句型才有可能出现拗、救。
即五言（一）第三字；七言（一）第五字拗，皆为小拗。
五言（二）第四字；七言（二）第六字拗，皆为大拗。
五言（二）第一字；七言（二) 第三字拗。为孤平。
也就是说五、七言拗句各有三处，拗救各有一处。拗句只有在平仄脚（平平仄）中存在；孤平只有在仄平脚（仄仄平）中存在。
见图：
（一） 〇仄平平仄 （一）〇平〇仄平平仄
拗拗 拗拗
（二） 平平仄仄平 （二）〇仄〇平仄仄平
拗 救 （孤平） 救
另外基本句型：（三）仄仄脚（平仄仄）；（四）平平脚（仄平平）五言一不论；七言一、三不论。五言三，七言五必论。不得破坏尾句的基本句形。
一首律诗可以有小拗，可以有大拗，也可以大、小拗都有，甚至可以外加孤平。但是救都靠仄平脚（仄仄平）句型倒数第三字应仄改平声字救。所有拗救都在此一字上。
大、小拗救时叫“对句相救”。孤平拗救叫”本句自救“。就这么简单。

（一） 〇仄平（拗）平（拗）仄 （一）〇平〇仄平（拗）平（拗）仄

（二） 平（拗）平仄（救）仄平 （二）〇仄〇平仄（拗）仄平
（孤平）

学习

我看了，诗家在一首诗中有几处拗救的，也有其例，但为数不多。我认为，只要是诗意所需，拗救后韵律流畅，又有何不可呢？

回应海珠儿：附议海珠儿，也是一次很好的学习机会，了解学习了拗救也是掌握了创作的更多的方法，
我在实际写作中，还是基本运用标准句式，做大量的练习，相信以后会在需要的时候，
来熟练掌握拗救。
收藏了，为老友点赞，

这样的文章虽然很多，但是像诗友这么用心重新整理的也很难得！赞一个！
有说变格就是带着镣铐舞蹈，还是正格是根本，变格尽量不用、少用、不得不用才用为好！
另外，简单总结一下几点更好记：
1.一三五不论，二四六分明。
2.全诗绝无三平尾。
3.对句（出句可）无三仄尾。
4.不犯孤平。

总结到位，五分钟即明了。

我倒觉得，诗一处或多处拗救，如诗意表达需要救与救，合律与不合律又有什么区别呢？