此十章之前已陆续发表，因其按序有一个时间线索串联，故可作为一个长篇来读，现集结发表，以期指正。
对《春事十章》的解读
文/宁宁kerry
自东晋大诗人陶渊明开创了田园诗体以来，农家生活，乡村气氛，成了历代诗人热爱吟咏的题材。《春事十章》，无疑就是一组具有非常鲜明的田园风格的诗作。诵其诗、绘其景、品其情，让人顿生清新扑面之感，其写作手法恬淡疏朴，浑然天成，颇为走心。在笔者看来，具体表现在以下几个方面：
1、语言不事雕琢，自然真切
我们见惯了太多的“古墓派”、“革新派”，大多语言晦涩，用词刁钻，不如此不能标榜其高深莫测。这一组诗决然没有任何矫揉造作，自成一格，来读读《春事之七》：
向午饥肠噜，东家备饭羹。一盘咸炒豆，几捧老花生。
相对无言坐，不知何语倾。三杯村酒喝，浅醉失平衡。
不用笔者大白话翻译，不懂诗词的朋友也看得懂意思。恰逢饭点，主人殷勤留客，简朴的居家生活，无甚款待，只有“咸炒豆”、“老花生”。此时无声胜有声，因为还没到“酒酣胸胆尚开张”之时。果然三杯酒下肚，开始天地失衡，至于后果如何，不得而知。以清浅的语言，写出了一幅栩栩如生的画面，这里套用闻一多的一句话“淡到看不见诗”。但是诗韵却在几个形容词的点缀下蕴涵着，一个“咸”字，一个“老”字，犹如乡村小曲儿，一路哼来，怡然自乐。“相对”、“不知”虚词的运用，更传递出随心挥洒的心境，这一联的对仗，语言平实，不作惊人语，却很好的衔接了上联，为结尾营造声势。自然而然的，尾联一句“浅醉失平衡”，令人莞尔，不免为诗人推演多种醉后情态。这样的效果在《春事》组诗中俯拾皆是。因此原生态不等于无味，真实不等于无趣。平常语通过匠心独运，也能写出生趣盎然的作品。
2、不求夸饰，意境闲适
《春事》组诗不求高远的意境，处处闲适淡然，朴素敦厚。以《春事之四》为例：
拨草寻前路，依稀记两邻。镌铭尘梦旧，记识脸花新。
苔锦揉游屐，蛛煤染转轮。晚来邀夜话，唯有老乡亲。
原来的乡间小路，还记得旧时的邻居，曾经嬉戏的地方，如今是蛛网恢恢，尘埃粒粒。一首怀旧诗，读不到无聊的伤感，却有生动的田园风物的描写。“苔锦”与“蛛煤”，“ 游屐”与“转轮”，那时的乡村风味扑面而来，诗人以一种淡然的口吻，表现浓浓的亲情，字里行间流畅和谐，波澜不惊！这样朴素的情怀，同样感人，一样美好！
3、展示农家生活，表达对民生的关注
《春事十章》以描写农家生活为主，写身边人身边事，反映新时代中国的农村现实。这一点难能可贵。如《春事之三》：
春风投晓速，起路故乡行。布谷声声闹，桃花款款情。
归来禾沁绿，唤起草滋荣。田下人稀少，歇锄求代耕。
一路风尘仆仆回到久别的故乡，布谷依然声声，桃花依旧春风，绿油油的田，葱翠翠的草，只可惜大家都出外打工了，没几个人在种田。这就是中国农村的现实，读之感同身受，不由有一种隐隐的忧患。再比如《春事之六》：
意好青梅女，相逢各噫嗟。心头犹梦喜，脸畔未言霞。
借问子何在，回称儿有家。佣工去南粤，钱不缺零花。
偶然路遇发小，说不尽的欢喜，这里用了一个很形象的比喻“脸畔未言霞”。“霞”这个意象不仅仅是景物，常移来引申为人物的表情，脸上一朵霞，高兴的样子，羞涩的样子，皆可生动传神。颈联以口语入诗，娓娓道来家长里短，儿子成家了，在外打工，现在家里不缺钱花了！这一幕时常在街头巷尾看见，搬入高大上的诗词，一点也不违和！只是想写的如此自然贴切，实在不容易！
显然，《春事十章》直诉情状、表露鲜明，赋予了古韵浓浓的生活气息，获得新的生命力。品读到这里，以一句话作结语：“风格，这是艺术所能企及的最高境界”！
