木刀

菩萨蛮·改秀山子玉之夏荷

梅黄最奈潇潇雨，娇婷伞下谁谁举。
碧也接无穷，红焉一点浓。

香清风送句，女笠舟歌去。
水角滴玲珑，蜓尖影没踪。

【更改说明】
须改进的地方：
1、“水乡”，多余，题目“夏荷”，自然离不开水乡，这个地点可以通过后面的任务表达出来，没必要明示，从而可以更有效地利用有限的文字空间。

2、“映月”，这个有点无厘头，使得后面的“潇潇雨”变得毫无道理。

3、两个“莲”字和一个“荷”字都是应该不用的，题目有“荷”，为了充分利用文字空间，直接与其相关的文字都最好不用。这也是汉语语法里的基本技巧之一，即“省略”。在诗词中，省略这个技法的熟练运用，可以有效地增加含蓄气氛。

4、“莲叶碧无穷，碧中星点红”，意思不错，构句嗟俗。

5、“清香风送语，少女莲歌去”，语序稍乱，“语”字与“雨”同音同声，使得韵脚少了变化，以至呆板。

6、“蜓舞玉玲珑，落珠漪水淙”，似乎感觉有些离绪，些些蛇尾的感觉。

7、本词牌是四换头的韵，本词韵脚选用了两韵交替，就少了起伏感。其实，应该在韵上有些一惊一乍的感觉，才是本词牌的用韵首选。起次，由于两句一韵，最好能同声，这也是本词牌用声上的首选。

8、由于本词牌只是在前两句比五律字数多了共四个字，说明它是脱胎于五言八句诗，能否在本词牌用对偶，是提升作品品位的最佳手段，原作可能就没有在这方面作过设计，是为缺憾。

总之，除了末两句有点凑，其余的意境还不错，对词牌的理解和文字的掌握还要更下功夫才能有所成就。

改动的考虑：
1、“梅黄最奈潇潇雨，娇婷伞下谁谁举”，将“水乡映月”拿下后，根据“萧萧雨”的语氛，用“梅黄”暗用了“梅子黄时雨”的典故，用“最奈”（即“最无奈”）进一步渲染“潇潇”的气氛。用“谁谁”去对偶“潇潇”，并用“伞下”将读者的注意力引向荷叶下面的荷花。

2、“碧也接无穷，红焉一点浓”，这两句用了对偶的技法，“接无穷”就是“无穷接”，所以属于交错对，即“接”对“浓”，“无穷”对“一点”。至于“接”和“浓”的词性，一个动词，一个形容词，其实在马建忠的语法体系中，它们属于“语词”，因此可以作“对”。

3、“香清风送句，女笠舟歌去”，原来的“清香”，落点在“香”，属于静态描述，改为“香清”就成了动态描述，这两句里，前句描写戴着斗笠的女子唱着歌过来，又慢慢（这是用前句暗示的）远去的场景，这个女子就由于“笠”而影射了荷叶和伞，由“香”影射了荷花，使得情景交融起来。“笠”字用为动词。

4、“水角滴玲珑，蜓尖影没踪”，这里以景来衬托出词人的无奈，构成了首尾呼应。其中，“角”是初生荷叶尚未打开而形成的尖角，由于下句的“蜓”而不会误会成其他的“角”，“水”作“挂着水”解。“尖”作动词解，意为“立在尖尖的地方”。“没”字本平声，这里借其仄声（沉没的没）以合律。

5、统一了成对韵脚的声调，并将仄声分开两个声调，以彰显其韵。

【附原玉】
秀山子玉：菩萨蛮·夏荷

水乡映月潇潇雨，娇颜一一风荷举。
莲叶碧无穷，碧中星点红。

清香风送语，少女莲歌去。
蜓舞玉玲珑，落珠漪水淙。