关于試帖詩
现代人作试贴诗已完全没有必要，也无意义，只是作为一个诗词爱好者可以了解下试贴诗。
今人认为：試帖詩“內容重複，沒有任何意境可言，是典型的文字遊戏或文字垃圾”。“試帖詩比八股文还要僵化，其程式化程度可称科举文体之冠了”（邓瑞全：《清代科考另一卷：試帖詩》）。
1. 价值
清代凡乡试、会试、翰林散馆考试及有功名者岁科两试，均考试帖诗。
清代试贴诗格式限制极严，出题用经、史、子、集语，或用前人诗句或成语；韵脚在平声各韵中出一字，故应试者须能背诵平声各韵之字；诗内不许重字；语气必须庄重；题目之字，须在首次两联点出。
关於试帖诗的文学地位与作用。有人认为：“試帖詩有着严格的格式和規范，比之八股文，其程式化更为严重。”“由於受韻的限制，比八股文还要难作”。
近代诗属于律体，而“律”则起源于“试”，这样一来，科举试诗成了律诗的源头，而试帖诗也就俨然成为律诗的发端与正宗了。
2.格律
清代乡、会试用五言八韵，童试用五言六韵。限用官韵，用的全是仄起格。
3.结构
试帖诗所以采用八韵排律的形式，是为了配合当时八股文的结构。每韵上、下两句为一联，首联“破题”，次联“承题”，三联“起股”，四、五联“中股”，六、 七联“后股”，结联“束股”。每联一股，合成八股，正如文章的起、承、转、合。
下面就以下两首试帖诗作为范例，来加以说明：
例一：惊雉逐鹰飞（王廷绍，嘉庆己未翰林）
百中虚文囿，苍鹰掠地归；（破题）
如何惊雉影，翻逐鸷禽飞；（承题）
色木罹罗避，心偏窜野违；（起股）
多因魂未定，不识计全非；
路问金眸疾，风卷铁距威；（中股）
几番愁侧翅，一瞬失残翚；
抱木猿犹转，藏林鸟亦稀；（后股）
山梁无猎羽，好自惜毛衣。（束股）
例二：阴阴夏木啭黄鹂（李惺，嘉庆丁丑翰林）
长夏千章木，浓阴百啭鹂；（破题）
双襟黄似绣，一带绿成帷；（承题）
叶暗伫踪久，枝高送响迟；（起股）
舌尖风剪剪，身外雨丝丝；（中股）
坐宛遮云母，歌能斗雪儿；
好音难自閟，炎景不曾知；（后股）
杨柳三义路，樱桃四月时；
幽情烦鼓吹，写出画中诗。（束股）
4.破题和承题
科考命题，只是撷取前人诗中的一句，或择取一个典故、一个成语。应试者如果不知命题的出处，也就无从着笔了。前面所举例一命题《惊雉逐鹰飞》，出白庚信《冬狩行应沼诗》之“惊雉逐鹰飞，腾猿看箭转”，例二命题出自王维《积雨辋川庄作诗》之“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。
以上两首诗的破题和承题，就是把命题的用字拆散分布在第一、二联内。第一联把命题的用字抽用了一部份，所以称做破题，因为是起了破整的作用；第二联则将所余各字凑合上去，所以又称做承联，因为起到了完整的作用。
试帖诗的破题与唐宋的起首破题毫无关系，作法也完全不同。那一种破题是要求从意思上将题衬托出来，并不直接点题。
5.典故
试帖诗除要求对仗工稳外，最难以掌握的便是用典，又叫做用事，就是要求所用之辞要有出处，或是历史典故，或为前人用过的辞句。用典还切忌牵强、堆砌和冷僻，讲究正用、借用、明用和暗用，要求“熟事用之生新，僻语用之无迹”，以至“连类比附”等等手法。
6.结语
今人詬病試帖詩，除认为它是皇家取士的“御用文体”外，还认为它受命題的約束，不能表現詩人自家的性情，內涵貧乏，流於徒有形式的文字遊戏。
清人王廷紹曰：“問試帖诗与古近体诗有以異乎？余曰：同而異，異而同，惟善學者參之耳。古近体诗义在于我，試帖诗义在于題。古近体詩不可无我，試帖詩不可无題。”
