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【词格】的进化到【元曲】的转化 [忆王孙、渔家傲]   文/湖边小镇    简体 繁体 手机版

对于人们视为“至尊”不可侵犯的《钦定词谱》,《云翔词谱》不想作任何评论了,大家自己比较吧!

实践是检验真理的唯一标准!

《云翔词谱》希望能“授之以渔”。




【词格】的进化到【元曲】的转化


——从【唐词】、【宋词】词构的升华与定格到【元曲】的转化


提起古典诗词,通常都是笼统地称唐诗、宋词,其实对于古典格律词来讲,称之为宋词,并不是很准确,因为有很多词牌,是起源于唐代,兴盛于宋代。在这个漫长的过程中,很多词构是完成了升华与定格,早期对于平仄韵体的界别,其实并不是很明确的,比如宋词常用体【忆王孙】,是单调的平韵体;但唐词【忆王孙】,则是仄韵体,而且如果将唐词仄韵体【忆王孙】叠加,就是宋词的双调【渔家傲】

另外,不得不说,对于宋词常用体【忆王孙】,将结句增加两字,就是元曲的【一半儿】,太不可思议吧?

换言之,相同的律构,本是同宗同源的“孪生兄妹”,但在唐词、宋词、元曲中,却以不同的面目出现,请看:


一,伊始的“唐词”【忆王孙】


如果大家对《云翔词谱》提出的“同尾叠联词”概念有了解,那么就可以很容易掌握唐词【忆王孙】的词构理念,其“原生态”词构,就属于同尾型的“同尾叠联词”,即:


中仄中平平仄,中平中仄平平。——同尾联

中仄中平平仄,中平中仄平平。——同尾联叠加


               标准体(仄韵)【忆王孙】词牌格律


      中仄中平平仄,中平中仄平平。——同尾联

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。——出句增三字摊破增促韵


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】(豆叶黄)唐•吕岩(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。                (第一【意群】)

二月江南山水路,李花零落春无主。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

一个鱼儿无觅处,风和雨,玉龙生甲归天去。


   注:从【词构学】角度讲,这是非常标准的双【意群】结构,此作品要早于其他平韵【忆王孙】,应视其为“正宗”,但不知为何被历史“淹没”?如果真正从考古意义上讲,杨慎的平韵标准体应该是此体的【对称韵】,而三个【意群】的平韵常用体,也是此体的变异结构。(王安石作品完全相同)


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】宋•王安石(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。               (第一【意群】)

隔岸桃花红未半,枝头已有蜂儿乱。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

惆怅武陵人不管,清梦断,亭亭伫立春宵短。


真是不可思议,如此严谨的词构理念,唐词【忆王孙】(豆叶黄),竟然没有被传承下去。据不完全统计,似乎只有宋代的王安石填过一首,甚至现在也几乎“无人问津”,这种现象似乎印证了一位诗友的说法,“仄韵体”很难发扬光大!

最令人不可思议的是,《钦定词谱》以一句“坊刻又有仄韵单调《忆王孙》,查系《渔家傲》一段。故谱内不收”,竟然将这段历史完全“抹杀”了,请看:


比较《钦定词谱》:

忆王孙此词单调三十一字者创自秦观,宋元人照此填。《太平乐府》注“黄钟宫”,《太和正音谱》注“仙吕宫”。《梅苑》词名《独脚令》,谢克家词名《忆君王》,吕渭老词名《豆叶黄》。陆游词有“画得蛾眉胜旧时”句,名《画蛾眉》。张辑词有“几曲阑干万里心”句,名《阑干万里心》。双调五十四字者见《复雅歌词》,或名《怨王孙》,与单调绝不同。坊刻又有仄韵单调《忆王孙》,查系《渔家傲》一段。故谱内不收

忆王孙单调三十一字,五句五平韵    

萋萋芳草忆王孙 柳外楼高空断魂 杜宇声声不忍闻 欲黄昏 雨打梨花深闭门
中平中仄仄平平中仄平平中仄平中仄平平中仄平仄平平中仄平平中仄平

宋元人词悉与此同。按姜夔词第一句“冷红叶叶下塘秋”,“冷”字、“叶”字俱仄声。第二句“长与行云共一舟”,“长”字平声,“共”字仄声。李甲词第三句“沉李浮瓜冰雪凉”,“沉”字、“冰”字俱平声。结句“针线慵拈午梦长”,“针”字平声,“午”字仄声。谱内可平可仄据此。


二,改头换面的“宋词”常用体【忆王孙】


《钦定词谱》提及的“此词单调三十一字者创自秦观”,究竟是什么呢?其实只是“出律”的常用体【忆王孙】,或者称之为“宽泛体”,请看:


范词欣赏:常用(瑕疵)【忆王孙】宋•秦观(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。     第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵     

萋萋芳草忆王孙,柳外楼高断魂。     “空”宜仄

中仄平平仄仄。                              第二【意群】七字句单平入韵,孤句【意群】

杜宇声声不忍闻。

仄平,中仄平平仄仄。                  第三【意群】七字句单平入韵,双平促韵

欲黄昏,雨打梨花闭门。                  “深”宜仄


  注:1.此范词严格讲“空、深”宜仄。


关于【律句】2的句构形式,《云翔词谱》已经多次反复强调:


A.平平仄仄平(标准句型,宜优先选用,七字句是“中仄平平仄仄平”)

B.仄平平仄平(标准同句拗救型,宜第二优先选用,七字句是“中仄仄平平仄平”)

C.平平平仄平(出律句型,第三字应仄,应避免使用,七字句是“中仄平平平仄平”)

D.仄平仄仄平(孤平句型,第一字应平,慎用,七字句是“中仄仄平仄仄平”)


如果大家对《云翔词谱》提出的“同尾叠联词”概念有了解,那么就可以很容易掌握宋词常用体【忆王孙】的词构理念,其“原生态”词构,就属于同尾型的“同尾叠联词”,即:


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联叠加

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联叠加


               常用体(平韵)【忆王孙】词牌格律


      中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联

中仄平平仄仄。——同尾联叠加,出句完全取消,形成孤句【意群】

仄平,中仄平平仄仄。——同尾联叠加,出句减四字

范词欣赏:常用体【忆王孙】宋•姜夔(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。     第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵     

冷红叶叶下塘秋,长与行云共一舟。

中仄平平仄仄。                              第二【意群】七字句单平入韵,孤句【意群】

零落江南不自由。

仄平,中仄平平仄仄。                  第三【意群】七字句单平入韵,双平促韵

两绸缪,料得吟鸾夜夜愁。


   注:从【词构学】角度讲,第三句是属于【主韵律】结构的单平入韵,即第二【意群】是孤句【意群】,因无任何辅助句,所以意独立而“急促”收韵,是句号结尾。


范词欣赏:常用体【忆王孙】(豆叶黄)宋•吕渭老(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。     第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵     

晚妆新试碧衫凉,金鸭犹残昨夜香。

中仄平平仄仄。                              第二【意群】七字句单平入韵,孤句【意群】

柳际风来月满廊。

仄平,中仄平平仄仄。                 第三【意群】七字句单平入韵,双平促韵

一双双。人对鸳鸯浴小塘。


三,“锦上添花”的“元曲”标准体【一半儿】


到了元代,词构与韵律上几乎没有什么空间可以发展,于是乎,元代词人,就干脆增加“衬字”,变成元曲,请看:


范词欣赏:散曲【一半儿】元•宋方壶(33字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平平去。     第一【意群】单平入韵,双平促韵  

别时容易见时难,玉减香消衣带宽。     

中仄平平平去。                              第二【意群】单平入韵,孤句【意群】

夜深绣户犹未拴。                    

去平,一半儿平平一半儿。         第三【意群】单平入韵,双平促韵

待他还,一半儿微开一半儿关。


注:此范例,其实就是在常用体【忆王孙】的基础上,结句增加两个衬字“儿”;另外“衣、犹”宽泛使用平声。


除了衬字外,还有人“添枝加叶”地规定,两个单平尾的七字句“中仄平平平去”一定要用“平去”声!

其实只是宋词的常用体【忆王孙】而已!请比较:


范词欣赏:常用体【忆王孙(一半儿)】元•宋方壶(31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。     第一【意群】单平入韵,双平促韵     

别时容易见时难,玉减香消带宽。     “衣”宜仄

中仄平平仄仄。                               第二【意群】单平入韵,孤句【意群】

夜深绣户未拴。                                “犹”宜仄

仄平,中仄平平仄仄。                   第三【意群】单平入韵,双平促韵

待他还,一半微开一半关。


注:此范例严格讲 “衣、犹”宜仄,目前宽泛使用平声。


四,“回归”原始理念的“明词”标准体【忆王孙】


不得不说,如果像《钦定词谱》所述,宋词常用体【忆王孙】确实是秦观所“创”,那么,这种“改头换面”的确是成功的!因为宋代以后的词人,几乎“清一色”是这种平韵体,唐词的仄韵【忆王孙】已经完全“销声匿迹”了!

不过,历史还在继续前行,明代杨慎居然能“回归”唐词的词构理念,即运用同尾型的“同尾叠联词”概念,填出“明词”标准体平韵【忆王孙】,请看:


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联叠加


               标准体(平韵)【忆王孙】词牌格律


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。——同尾联

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄。——出句增三字摊破增促韵

比较唐词词构:

               标准体(仄韵)【忆王孙】词牌格律


      中仄中平平仄,中平中仄平平。——同尾联

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。——出句增三字摊破增促韵


也就是说,这两种词构,就是《云翔词谱》全律构理念的“互为【对称韵】词构,请看杨慎词:


范词欣赏:标准体【忆王孙】明•杨慎(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。               第一【意群】七字句单平韵,双平促韵     

绣葩红蒂堕残芳,蝶醉蜂痴一簇香。

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄。  第二【意群】七字句单平韵,双平促韵       

卢家 少 妇 郁金堂,对斜阳,云雨巫山枉断肠。


  注:1.标准【忆王孙】的【主韵律】统一是“平仄仄平”单平入韵。

      2.【主格律】统一是“仄平平”双平促韵,也就是说第一、三、四句是【气群】的增韵结构,逗号结尾。

      3.请注意,虽然标准体与常用体一样都是五句五平韵,但词构学的意义不同,标准体是两个【意群】。

      4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。


虽然杨慎填出两个【意群】的标准体【忆王孙】,但似乎“无力回天”,宋词常用体的三个【意群】结构,已经牢牢地占据了“正宗”位子,标准体【忆王孙】还是没有能力挽回“颓势”,加上《钦定词谱》的推波助澜,对于这种真正的标准体词构,当代人几乎没有一个人知晓


五,“柳暗花明”的“宋词”标准体【渔家傲】


话说回宋代,虽然唐词的仄韵【忆王孙】不讨喜,但有人将其叠加,以“崭新”的面貌“横空出世”,使得这种词构“起死回生”,竟然“火爆”了,不过遗憾的是,似乎与老祖宗吕岩无关,请看:


比较《钦定词谱》:

渔家傲明蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。 按此调始自晏殊,因词有“神仙一曲渔家傲”句,取以为名。如杜安世词三声叶韵,蔡伸词添字者,皆变体也。外有《十二个月鼓子词》,其十一月、十二月起句俱多一字。欧阳修词云:“十一月,新阳排寿宴。十二月,严凝天地闭。”欧阳原功词云:“十一月,都人居暖阁。十二月,都人供暖箑。”此皆因月令,故多一字,非添字体也。

渔家傲双调六十二字,前后段各五句、五仄韵     晏殊

画鼓声中昏又晓 时光只解催人老 求得浅欢风日好 齐揭调 神仙一曲渔家傲
中中中中平中仄韵中平中仄中平仄韵中仄中平平仄仄韵平中仄韵中中中中平平仄韵

绿水悠悠天杳杳 浮生岂得长年少 莫惜醉来开口笑 须信道 人间万事何时了
中仄中平平仄仄韵中平中中平平仄韵中仄中平平中仄韵中中仄韵中平中仄平平仄韵

此调以此词为正体,宋元人俱如此填。若周词之叠韵,杜词之三声叶韵,蔡词之添字,皆变体也。 按宋杜安世词前段第一、二句“每到春来长如病,玉容瘦与薄妆称”,“如”字平声,“薄”字仄声。结句“奈向后期全无定”,“向”字仄声,“期”字平声。后段第二句“花间众禽愁难听”,“禽”字平声。第三句“天赋多情翻成恨”,“成”字平声。每句俱作拗体。 又元淩彦翀词前段起句“采芝步入南山道”,“芝”字平声,“步”字、“入”字俱仄声,俱与此词平仄全异。又晏词别首前段起句“幽鹭慢来窥品格”,“幽”字平声。欧阳修词第二句“叶笼花罩鸳鸯侣”,“叶”字仄声,“花”字平声。后段起句“愁倚画楼无计奈”,“愁”字平声,“画”字仄声。第二句“乱红飘过秋塘外”,“乱”字仄声。第三句“肠断楼南金锁户”,“肠”字平声。杜安世词第四句“有谁道”,“有”字仄声。俱与此词平仄小异,谱内可平可仄据之,馀参所采诸词句法同者。


《钦定词谱》称“按此调始自晏殊”,那《云翔词谱》不禁要问,吕岩的仄韵【忆王孙】又是什么呢?晏殊词其实就是吕岩词的双调而已!请看:


范词欣赏:标准体【渔家傲】宋•晏殊(双调双调62字十韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

画鼓声中昏又晓,时光只解催人老。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

求得浅欢风日好,齐揭调,神仙一曲渔家傲。


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

绿水悠悠天杳杳,浮生岂得长年少。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

莫惜醉来开口笑,须信道,人间万事何时了。


  注:1.标准【渔家傲】的【主韵律】特征明显是单仄入韵,句号结尾;【主格律】双仄促韵,逗号结尾。

      2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。


我们再看看曾经填过仄韵体【忆王孙】的王安石词,似乎也不像《钦定词谱》所述“坊刻又有仄韵单调《忆王孙》,查系《渔家傲》一段。故谱内不收”,因为王安石还另填过两首【渔家傲】,请比较:


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】宋•王安石(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。                (第一【意群】)

隔岸桃花红未半,枝头已有蜂儿乱。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

惆怅武陵人不管,清梦断,亭亭伫立春宵短。


范词欣赏:标准体【渔家傲】宋•王安石(双调双调62字十韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

平岸小桥千嶂抱,揉蓝一水萦花草。        

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

茅屋数间窗窈窕,尘不到,时时自有春风扫。


中仄中平平仄,中平中仄平平。              第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

午枕觉来闻语鸟,攲眠似听朝鸡早。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

忽忆故人今总老,贪梦好,茫然忘了邯郸道。


范词欣赏:标准【渔家傲】宋•王安石(双调双调62字十韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

灯火已收月半,山南山北花撩乱。             

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

闻说荐亭新水漫,骑款段,穿云入坞寻游伴。


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

却拂僧床褰素幔,千岩万壑春风暖。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

一弄松声悲急管,吹梦断,西看窗日犹嫌短。


综上所述,《云翔词谱》通过这个例子想说明:

其一,平韵体或者仄韵体,其实都是一样的,根本不存在一些诗友所述“中国人说话,很反感仄韵结尾”的问题,因为相同词构的【渔家傲】,比平韵的【忆王孙】还要“火爆”;

其二,《云翔词谱》提出的新概念全律构理论,得到了进一步的验证,也就是说,任何一个词牌或者曲牌,都应该有平韵体、仄韵体、混搭体,包括【对称韵】、【同尾韵】、【异尾韵】、【混搭韵】等等。

比如诗友八五九老丁先生,就将【一半儿】拓展成全律构的形式,请看:


1. 【华曲】欣赏:标准体【一半儿】《苦楚》当代•八五九老丁(33字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄去。  第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵      

晨风暮雨感秋凉,落叶飘零痛断肠。

中仄平平仄去。                           第二【意群】七字句单平入韵,孤句【意群】

独倚栏杆思念长。

去平,一半儿平平一半儿。        第三【意群】七字句单平入韵(衬字),双平促韵

叹心伤,一半儿深沉一半儿望。


2. 【华曲】欣赏:标准体【一半儿对称韵赏菊》当代•八五九老丁(33字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。  第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵      

牧野金秋歌菊放,游人拥挤心欢畅。

中平中仄平平。                            第二【意群】七字句单仄入韵,孤句【意群】

花开绚彩瑶光亮。

平仄,一枝儿仄仄一枝儿。       第三【意群】七字句单仄入韵(衬字),双平促韵

情尽赏,一枝儿婀娜一枝儿荡。


3. 【华曲】欣赏:标准体【一半儿同尾韵秋风》当代•八五九老丁(33字五平韵)


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。  第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵      

冷雨秋风弄玉栏,佳人凄苦落心酸。

中平中仄仄平。                           第二【意群】七字句双平入韵,孤句【意群】

香炉彻夜泪流般。

仄仄,一丝儿仄仄一丝儿。        第三【意群】七字句双平入韵(衬字),单平促韵

倩影残,一丝儿透骨一丝儿寒。


4. 【华曲】欣赏:标准体【一半儿异尾韵心声》当代•八五九老丁(33字五仄韵)



中平中仄平平,中仄中平平仄。  第一【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵      

金庭相聚倾情舞,感慨杯中心意吐。

中仄中平平仄。                            第二【意群】七字句双仄入韵,孤句【意群】

风雨程途留曲谱。

平平,一会儿平平一会儿。         第三【意群】七字句双仄入韵(衬字),单平促韵

琴弦抚,一会儿当今一会儿古。


同理,标准体【忆王孙】的全律构系列应该是:


1.范词欣赏:标准体【忆王孙】明•杨慎(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。               第一【意群】七字句单平韵,双平促韵     

绣葩红蒂堕残芳,蝶醉蜂痴一簇香。

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄。  第二【意群】七字句单平韵,双平促韵       

卢家少 妇 郁金堂,对斜阳,云雨巫山枉断肠。


  注:1.标准【忆王孙】的【主韵律】统一是“平仄仄平”单平入韵。

      2.【主格律】统一是“仄平平”双平促韵,也就是说第一、三、四句是【气群】的增韵结构,逗号结尾。

      3.请注意,虽然标准体与常用体一样都是五句五平韵,但词构学的意义不同,标准体是两个【意群】。

      4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。


           2.新概念【华词】:【忆王孙对称韵单调31字五仄韵


中仄中平平仄,中平中仄平平。                      

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平


  注:1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换;标准体【主韵律】统一,都是单仄入韵。

      2.新概念词构,还可以按常用体的各种形态展开。


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】(豆叶黄)唐•吕岩(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。                (第一【意群】)

二月江南山水路,李花零落春无主。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

一个鱼儿无觅处,风和雨,玉龙生甲归天去。

   注:从【词构学】角度讲,这是非常标准的双【意群】结构,此作品要早于其他平韵【忆王孙】,应视其为“正宗”,但不知为何被历史“淹没”?如果真正从考古意义上讲,杨慎的平韵标准体应该是此体的【对称韵】,而三个【意群】的平韵常用体,也是此体的变异结构。(王安石作品完全相同)


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】宋•王安石(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。               (第一【意群】)

隔岸桃花红未半,枝头已有蜂儿乱。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

惆怅武陵人不管,清梦断,亭亭伫立春宵短。


           3.新概念【华词】:【忆王孙同尾韵单调31仄五平韵


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。                      

中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平


  注:平韵结构的另一种形式,句型与标准体不同,但【主韵律】是统一的,都是双平入韵。


范词欣赏:标准体【忆王孙同尾韵】当代•可爱多001(单调31字五平韵)

《题照》(新韵-十一庚)


中仄平平仄仄,中平中仄仄平

绿意婆娑碧水风,荷池六月正华荣。                     

中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平

艳蕾佳人但相逢,便作成,九天熠熠下庭宫。


           4.新概念【华词】:【忆王孙异尾韵单调31字五仄韵


中平中仄平平,中仄中平平仄。                      

中平中仄平平,平平,中仄中平平仄


  注:仄韵结构的另一种形式,句型与【对称韵】不同,但【主韵律】是统一的,都是双仄入韵。


范词欣赏:标准体【忆王孙异尾韵】当代•可爱多001(单调31字五仄韵)

《题照》(新韵-十二齐)


中平中仄平平,中仄中平平仄

藤萝荫院花伸缕,秋淡廊轩独傍谧。                  

中平中仄平平,平平,中仄中平平仄

馨香愿讯同来递,呈洁丽,风抚犹怜幽茉莉。


同理,标准体【渔家傲】的全律构系列应该是:


1.范词欣赏:标准体【渔家傲】宋•晏殊(双调双调62字十韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

画鼓声中昏又晓,时光只解催人老。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

求得浅欢风日好,齐揭调,神仙一曲渔家傲。


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

绿水悠悠天杳杳,浮生岂得长年少。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

莫惜醉来开口笑,须信道,人间万事何时了。


  注:1.标准【渔家傲】的【主韵律】特征明显是单仄入韵,句号结尾;【主格律】双仄促韵,逗号结尾。

      2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。


            2.新概念【华词】:【渔家傲对称韵】双调62字十平韵


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄


  注:对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换;【主韵律】统一是单平入韵,双平促韵。

【华词】欣赏:【渔家傲对称韵】当代•文質彬彬(双调62字十平韵

《》(词林正韵-第七部)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄


誰人流浪遠飛天,留下傳奇旖旎篇。               

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄

神州同樂慶團圓,問嬋娟,寂寞時分悔化仙?

 

中平中仄仄平,中仄平平仄仄

鵲橋歸路漫無邊,銀漢生涯渡日年。                    

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄

瓊山畫閣太悠閒,願纏綿,天上人間共醉歡。



            3.新概念【华词】:【渔家傲同尾韵】双调62字十仄韵


中平中仄平平,中仄中平平仄。中平中仄平平,平平,中仄中平平仄

中平中仄平平,中仄中平平仄。中平中仄平平,平平,中仄中平平仄


  注:仄韵的另一种形式,句型与标准体不同,【主韵律】统一是双仄入韵,【主格律】单仄促韵。


            4.新概念【华词】:【渔家傲异尾韵】双调62字十仄韵


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平

中仄平平仄仄,中平中仄仄平。中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平


  注:平韵的另一种形式,句型与【对称韵】不同,【主韵律】统一是双平入韵,【主格律】单平促韵。


【华词】欣赏:【渔家傲异尾韵】当代•文質彬彬(双调62字十仄韵

《接月娥》(词林正韵-第九部)


中仄平平仄仄,中平中仄仄平

潮湧蟾宫桂樹多,山環寶殿白雲嵯。

中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平

鸞鏡菱花一玉娥,舞探戈,翩翩轉動影婆娑。


中仄平平仄仄,中平中仄仄平

我欲兼程往瀚河,君宜待渡別蹉跎。

中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平

華夏神舟九野梭,跡未磨,太空銀閣兩相和。


作者注:九野,即九天,九為極。指很遠(很高)的地方。


            5.新概念【华词】:【渔家傲混搭韵1

              

中仄中平平仄,中平中仄平平。中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平

中平中仄仄平,中仄平平仄仄。中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄


  注:一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种,标准【混搭韵】是标准体和【对称韵】上阕组合,平仄通押。


【华词】欣赏:【渔家傲混搭韵1当代•八五九老丁

《秋菊》(词林正韵-第七部)


中仄中平平仄,中平中仄平平

独立枝头花浪漫,寒风冷雨英雄汉。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平

迈步东篱常暗恋,心底唤,南山绮梦情缘乱。


中平中仄仄平,中仄平平仄仄

千姿百态染云烟,煮酒琼楼感叹连。

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄

聆听倩女妙音传,著诗篇,美丽家园喜度年。


            6.新概念【华词】:【渔家傲混搭韵2

              

中仄平平仄仄,中平中仄仄平

中仄平平仄仄,仄仄,中平中仄仄平

中仄中平平仄,中平中仄平平

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平


  注:新概念【混搭韵】的另一种形式。


7.范词欣赏:半阕内混搭体【渔家傲】宋•杜安世(双调62字四平韵、六叶韵)


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。             第一【意群】与【渔家傲异尾韵】相同

疏雨才收淡净天,微云绽处月婵娟。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】与标准体【渔家傲】相同

寒雁一声人正远,添幽怨,那堪往事思量遍。对称替换“平平仄”


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。              第三【意群】与【渔家傲异尾韵】相同

谁道绸缪两意坚,水萍风絮不相缘。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】与标准体【渔家傲】相同

舞鉴鸾肠虚寸断,芳容变,好将憔悴教伊见。对称替换“平平仄”


  注:此范词属于《云翔词谱》新概念理论的半阕内混搭,是半阕【异尾韵】与半阕标准体混搭


六,从“唐词”到元曲,再到“明词”的变迁


因为以上推理比较零散,重新梳理如下:


第一代“唐词”:“正宗”仄韵【忆王孙】


范词欣赏:标准体【忆王孙对称韵】(豆叶黄)唐•吕岩(单调31字五仄韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。               (第一【意群】)

二月江南山水路,李花零落春无主。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。   (第二【意群】)

一个鱼儿无觅处,风和雨,玉龙生甲归天去。


   注:从【词构学】角度讲,这是非常标准的双【意群】结构,此作品要早于其他平韵【忆王孙】,应视其为“正宗”,但不知为何被历史“淹没”?如果真正从考古意义上讲,杨慎的平韵标准体应该是此体的【对称韵】,而三个【意群】的平韵常用体,也是此体的变异结构。(王安石作品完全相同)


第二代“宋词”:1.“正宗”【忆王孙】的传承——双调【渔家傲】


范词欣赏:标准体【渔家傲】宋•晏殊(双调双调62字十韵)


中仄中平平仄,中平中仄平平。              第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

画鼓声中昏又晓,时光只解催人老。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第二【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

求得浅欢风日好,齐揭调,神仙一曲渔家傲。


中仄中平平仄,中平中仄平平。             第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

绿水悠悠天杳杳,浮生岂得长年少。

中仄中平平仄,平仄,中平中仄平平。第四【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

莫惜醉来开口笑,须信道,人间万事何时了。


  注:1.标准【渔家傲】的【主韵律】特征明显是单仄入韵,句号结尾;【主格律】双仄促韵,逗号结尾。

      2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄一字不可易。


2.“正宗”【忆王孙】的“分支”——单调常用体【忆王孙】


范词欣赏:常用体【忆王孙】宋•姜夔(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。     第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵     

冷红叶叶下塘秋,长与行云共一舟。

中仄平平仄仄。                              第二【意群】七字句单平入韵,孤句【意群】

零落江南不自由。

仄平,中仄平平仄仄。                 第三【意群】七字句单平入韵,双平促韵

两绸缪,料得吟鸾夜夜愁。


   注:从【词构学】角度讲,第三句是属于【主韵律】结构的单平入韵,即第二【意群】是孤句【意群】,因无任何辅助句,所以意独立而“急促”收韵,是句号结尾。


第三代“元曲”:宋词常用体【忆王孙】的传承——散曲【一半儿】


范词欣赏:散曲【一半儿】元•宋方壶(33字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平平去。     第一【意群】单平入韵,双平促韵  

别时容易见时难,玉减香消衣带宽。     

中仄平平平去。                              第二【意群】单平入韵,孤句【意群】

夜深绣户犹未拴。                    

去平,一半儿平平一半儿。         第三【意群】单平入韵,双平促韵

待他还,一半儿微开一半儿关。


注:此范例,其实就是在常用体【忆王孙】的基础上,结句增加两个衬字“儿”;另外“衣、犹”宽泛使用平声。


第四代“明词”:“正宗”【忆王孙】的传承——标准平韵【忆王孙】


范词欣赏:标准体【忆王孙】明•杨慎(单调31字五平韵)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。                 第一【意群】七字句单平韵,双平促韵     

绣葩红蒂堕残芳,蝶醉蜂痴一簇香。

中平中仄仄平,仄平,中仄平平仄仄。  第二【意群】七字句单平韵,双平促韵       

卢家少 妇 郁金堂,对斜阳,云雨巫山枉断肠。


  注:1.标准【忆王孙】的【主韵律】统一是“平仄仄平”单平入韵。

      2.【主格律】统一是“仄平平”双平促韵,也就是说第一、三、四句是【气群】的增韵结构,逗号结尾。


如果用全律构的词构来比较,其实【忆王孙】是属于单调,而【渔家傲】是属于双调而已,是“纯正”的“孪生兄妹”!

“举一反三”,《钦定词谱》的826个词牌中,其实有部分是有“血缘”关系的,不同的词牌名称,其实是“兄弟姐妹”!

还是那句话:“开放“词域”,关乎格律词的兴衰!”,期待中华古典格律词,能够全方位发展!

本文发表于 2018-09-06 00:34 ,被阅读过 91 次。    [举报] 自动注释
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