寄调《蝶恋花》词牌选择感言
乱雨敲笺唯满字。婚喜丧情，谁个堪斟理？欲遣愁怀仙吕配。留连春梦南宫系。
载体君临细审视。本是笙歌，岂作焚琴事？扶醉吟哦神在气。慎心决择尤三思。
词牌选择100调
（─━雪心ㄟ★尘：第二次修编2019-11-10）
引子----
为了初学者词牌选择，不乱选一气，我在第一次整理的词牌基础上，现再花了半年时间，在校对先贤作品4000多首中，结合先贤词牌论点，并按各宫律选出100多个热门词牌，供诗友们参考。因水平有限，错的地方不免，请方家们斧正就是。
填词，我们常说“倚声填词”，这个概念，就说明了作词跟音乐有着密不分的关系，曲谱的名称就是词牌。当时创作词牌起源，都是弹唱的，但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。因此了解词牌的命名就尤显重要。有了创作的欲望，想通过填词这种形式 表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。的确，词牌的种类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百零六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。填词时选词牌，最忌讳“顾名思义”，即依据词牌的表象去填词。如《千秋岁》，本来是凄凉幽怨的调子，用韵很密，连不压韵的各句也全用仄声字，读来声情幽咽（秦观有“落红万点愁如海”的名句，后来黄庭坚就用此词牌吊唁秦观，因此后人多拿它作吊唁之词），而如果你望词生意地用它去祝寿，则无论如何也不合情理。同样，《寿楼春》的声调也是哀怨凄婉，不能用来祝寿。另外如《贺新郎》，词调慷慨激昂，与燕尔新婚的感情不相适应，因此亦不能用来祝贺新人。这就是形式对内容的反作用，如若违反了它，则再大的作家也填不出好词。所以，还很可能闹出笑话。
敬告：
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首先，我们要知道所填词牌入哪个调，在网上校对填词一般均有标注。具体如下：
仙吕宫——清新绵邈。南吕宫——感叹伤悲。中吕宫——高下闪赚
黄钟宫——富贵缠绵。正 宫——惆怅雄壮。道 宫——飘逸清幽。
大石调——风流蕴藉。小石调——旖旎妩媚。高平调——条拗滉漾。
般涉调——拾掇抗堑。歇指调——急并虚歇。商角调——悲伤婉转。
双 调——健捷激袅。商 调——凄怆怨慕。角 调——呜咽悠扬。
宫 调——典雅沉重。 越 调——陶写冷笑。正平调——雄婉悠扬。
各调相应词牌
一、 仙吕宫——清新绵邈。（入仙吕作品：例）
《点绛唇》 冯延巳
荫绿围红，飞琼家在桃源住。画桥当路。临水开朱户。
柳径春深，行到关情处。颦不语。意凭风絮。吹向郎边去。
二、 南吕宫——感叹伤悲。（入南吕宫作品：例）
《一剪梅》李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
三、中吕宫——高下闪赚。（入中吕宫作品：例）
《柳腰轻》柳永
英英妙舞腰肢软。章台柳，昭阳燕。锦衣冠盖，绮堂筵会，是处千金爭选。
顾香砌、丝管初调，倚轻风、佩环微颤。
乍入霓裳促遍。逞盈盈、渐催檀板。慢垂霞袖，急趋莲步，进退奇容千变。
算何止、倾国倾城，暂回眸、万人肠断。
四、 黄钟宫——富贵缠绵。（入黄钟宫作品：例）
《人月圆》王诜
小桃枝上春来早，初试薄罗衣。年年此夜，华灯竞处，人月圆时。
禁街箫鼓，寒轻夜永，纤手同携。夜阑人静，千门笑语，声在帘帏。
五、 正 宫——惆怅雄壮。（入正宫作品：例）
《端正好》杨无咎
溅溅不住溪流素。忆曾记、碧桃红露。别来寂寞朝朝暮。恨遮断、当时路。
仙家岂解空相误。叹尘世、自难知处。而今重与春为主。尽浪蕊、浮花妒。
六、 道 宫——飘逸清幽。（入道宫作品：例）
《夜飞鹊》赵以夫
凝云拂斜月，万籁声沈。凉露暗坠桐阴。蛾眉乞得天孙巧，愔愔楼上穿针。
佳期鹊桥误，到年时此夕，欢浅愁深。人间儿女，说风流、直至如今。
河汉几曾风浪，因景物牵情，自是人心。长记秋庭往事，钿花剪翠，钗股分金。
道人无著，正萧然、竹枕疏衾。梦回时，天淡星稀，閒弄一曲瑶琴。
七、 大石调——风流蕴藉。（入大石调作品：例）
《满朝欢》柳永
花隔铜壶，露晞金掌，都门十二清晓。帝里风光烂漫，偏爱春杪。
烟轻昼永，引莺啭上林，鱼游灵沼。巷陌乍晴，香尘染惹，垂杨芳草。
因念秦楼彩凤，楚馆朝云，往昔曾迷歌笑。别来岁久，偶忆欢盟重到。
人面桃花，未知何处，但掩朱门悄悄。尽日竚立无言，赢得凄凉怀抱。
八、 小石调——旖旎妩媚。（入小石调作品：例）
《蝶恋花》冯延巳
六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱。穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。
九、高平调——条拗滉漾。（入高平调作品：例）
《木兰花令》韦庄
独上小楼春欲暮。愁望玉关芳草路。消息断，不逢人，却敛细眉归绣户。
坐看落花空叹息。罗袂湿斑红泪滴。千山万水不曾行，魂梦欲教何处觅。
十、般涉调——拾掇抗堑。（入般涉调作品：例）
《哨遍》苏轼
为米折腰，因酒弃家，口体交相累。归去来，谁不遣君归。觉从前皆非今是。
露未晞。征夫指予归路，门前笑语喧童稚。嗟旧菊都荒，新松暗老，吾年今已如此。
但小窗容膝闭柴扉。策杖看孤云暮鸿飞。云出无心，鸟倦知还，本非有意。
噫。归去来兮。我今忘我兼忘世。亲戚无浪语，琴书中有真味。
步翠麓崎岖，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。观草木欣荣，幽人自感，吾生行且休矣。
念寓形宇内复几时。不自觉皇皇欲何之。委吾心、去留谁计。
神仙知在何处，富贵非吾愿，但知临水登山啸咏，自引壶觞自醉。
此生天命更何疑。且乘流、遇坎还止。
十一、歇指调——急并虚歇。（入歇指调作品：例）
《千秋岁》秦观
柳边沙外。城郭轻寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鸳鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，落红万点愁如海。
十二、商角调——悲伤婉转。（入商角调作品：例）
《垂丝钓》周邦彦
镂金翠羽。妆成纔见眉妩。倦倚绣帘，看舞风絮。
愁几许。寄凤丝雁柱。春将暮。向层城苑路。
钿车似水，时时花径相遇。旧游伴侣。还到曾来处。
门掩风和雨。梁燕语。问那人在否。
十三、双 调——健捷激袅。（入双调作品：例）
《双调》晁补之
前岁栽桃，今岁成蹊。更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。
对林中侣，閒中我，醉中谁。
何妨到老，常閒常醉，任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。
但醉同行，月同坐，影同归。
十四、商 调——凄怆怨慕。（入商调作品：例）
《双雁儿》 杨无咎
穷阴急景暗推迁。减绿鬓、损朱颜。利名牵役几时閒。又还惊、一岁圆。
劝君今夕不须眠。且慢慢、泛觥船。大家沈醉对芳筵。愿新年、胜旧年。
十五、宫 调——典雅沉重。（入宫调作品：例）
《阳台路》柳永（柳词俱入宫调《乐章集》注“林钟商”）
楚天晚。坠冷枫败叶，疏红零乱。冒征尘、匹马驱驱，愁见水遥山远。
追念少年时，正恁凤帏、倚香偎暖。嬉游惯。又岂知、前欢云雨分散。
此际空劳回首，望帝里、难收泪眼。暮烟衰草，算暗锁、路歧无限。
今宵又、依前寄宿，甚处苇邨山馆。寒灯半夜厌厌，凭何消遣。
十六、越 调——陶写冷笑。（入越调作品：例）
《梅花引》贺铸
城下路。凄风露。今人犁田古人墓。岸头沙。带蒹葭。漫漫昔时，流水今人家。
黄埃赤日长安道。倦客无浆马无草。开函关。闭函关。千古如何，不见一人閒。
十七、高角调——呜咽悠扬。（入高角调作品：例）
《雪花飞》黄庭坚
携手青云路稳，天声迤逦传呼。袍笏恩章乍赐，春满皇都。
何处难忘酒，琼花照玉壶。归裊丝鞘竞醉，雪舞街衢。
十八、正平调——雄婉悠扬。（入正平调作品：例）
《鹧鸪天》晏几道
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
宫律性情
1、仙吕宫：或称“仙吕调”，《中原音韵》谓:“大凡声音各应于律吕，分于六宫十一调，仙吕调清新绵邈，曲韵悠扬，如沐春风。”仙吕宫所属曲牌， 据《九宫大成谱》:北曲有81支，南曲含集曲）有294支。戏曲演出，仙吕宫套曲一般谱属小工调或尺字调。
2、南吕宫：《中原音韵》：谓:“南吕宫感叹伤悲，缠绵悱恻，哀怨伤怀，悲情不绝。
所属曲牌，据《九宫大成谱》:北曲有33支， 南曲（包括集曲）有178支。戏曲演出，南吕宫套曲一般谱属凡字调。
3、中吕宫：又名（夹钟宫）《中原音韵》谓：“中吕宫高下闪赚，三叹一咏，如昆仑之水，内性冲奔；又如江河碎月，凄凝孤臆。适合悲切感情传递。”所属曲牌，据《九宫大成谱》:北曲有56支，南曲（包括集曲）有144支。戏曲演出，中吕宫套曲一般谱属小工调或尺字调。
4、黄钟宫：《中原音韵》 谓:“黄钟宫富贵缠绵，绰约流欢，调如鸳鸯戏水，舞前醉酒，福寿双全。”所属曲牌，据《九宫大成谱》:北曲有55支，南曲（包括集曲）有116支。戏曲演出，黄钟宫套曲一般谱属六字调 或凡字调。
5、正宫《中原音韵》谓:“正宫惆怅雄壮，豪迈爽健，破合开扬，摧沉激奋，情致凌云。”所属曲牌，据 《九宫大成谱》：北曲（题作高宫）有43支，南曲（包括集曲）有120支。戏曲演出，正宫调套曲一般谱属小工调或尺字调。
6、道宫：《中原音韵》 谓: 道宫飘逸清幽，清风徐徐，萦纡牵结，又如华屋兰堂，衣冠文会。《九宫大成谱》：北曲有27支，南曲（包括集曲）有36支。
7、大石调：《中原音韵》：谓风流蕴藉，抑扬顿挫，顶叠垛换，犹适柳外花前，雨窗雪屋，推题小楼，节奏起伏悠扬。据《九宫大成谱》:北曲有“大石角” “高大石角”，共计曲牌48支，南曲 有“大石调”“高大石调”，共计曲牌（包括集曲）160支。戏曲演出， 大石调套曲一般谱属小工调或尺字调。
8、小石调：《中原音韵》谓:“小石旅旎妩媚，杏桃娇艳，回味游客，闺中怨女，流连悱恻。”所属曲牌，据《九宫大成谱》：北曲有29支，南曲 包括集曲）有74支。戏曲演出，小石调套曲一般谱属小工调或尺字调。
9、般涉调：《中原音韵》谓:“般涉拾掇坑堑，春梦掷鳌，捶欠遏透，敦拖呜咽，当赋先扬后抑。”所属曲牌，北曲据《北词广正谱》仅有9支，南曲据《南词新谱》只有3支。《九宫大成谱》改入黄钟宫内。
10、高平调：《中原音韵》谓:“高平调条拗滉漾，性情苦涩，拗雄楚闪，音如雨蝉声哑，韵度致殊。所属曲牌，北曲据《北词广正谱》有15支，南曲据《南词新谱》只有11支。戏曲演出琵琶笙笛。
11、歇指调：《中原音韵》谓:“急并虚歇，赚煞声变，情急添恨，歇声怨幽。所属曲牌，北曲据《北词广正谱》有22支，南曲据《南词新谱》只有4支。戏曲演出琵琶铮笛。
12、商角调《中原音韵》谓悲伤婉转，滴泪勾沉，情存囊底，涕零硬咽。所属曲牌，北曲据《北词广正谱》有38支，南曲据《南词新谱》只有16支。
13、双 调：《中原音韵》谓健捷激袅，前榴弄火，高枕傲皇，身寄云翼，月馆鼓舞。所属曲牌，据《九宫大成谱》:北曲有113支，南曲（包括集曲）有81支。戏曲演出，双调套曲一般谱属正宫调或乙字调。
14、商调：《中原音韵》谓:“商调凄怆怨慕，闺中怨妇，悱畔留连，苍茫念晚，阛阓优伶。”所属曲牌，据《九宫大成谱》:北曲有41支，南曲（包括集曲）有163支。戏曲演出， 商调套曲一般谱属小工调或六字调。
15、越调：《中原音韵》谓越调陶写冷笑，冷隐哕讽，讥今古替，喋嘲射影。”所属曲牌，据《九宫大成 谱》:北曲有45支，南曲（包括集曲）有111支。戏曲演出，越调套曲一般谱属六字调或小工调。
16、宫调：《中原音韵》谓宫调典雅沉重，健古方悠，穿云列石，挫顿驰扬，升华熔冶。所属曲牌，北曲据《北词广正谱》有218支，南曲据《南词新谱》只有73支。戏曲演出，琴瑟正宫调。
17、高角调：《中原音韵》谓角调呜咽悠扬，临沧感桑，如泣如诉，情缠腑肺。该调是由夷则宫与角的结合,俗呼角调。其风格特点是,悲伤宛转。所属曲牌，据《九宫大成 谱》:北曲有63支，南曲（包括集曲）有12支。角调套曲一般谱属小工调或六字调。
18、正平调：《中原音韵》谓正平调沉婉悠扬，春回拂柳，气沉搏动，柔绵风沐。所属曲牌，据《九宫大成 谱》:北曲有212支，南曲（包括集曲）有74支。
* 注：词牌中尚有很多原属《唐教坊曲》，没有标注入调。新手在选择填词牌时必须慎重。简单用两种方法区分。
其一、凡押韵密集，短句多而急促，押仄声，多为悲凄调。凡性情温和，韵少而句长，押平韵喜健调多。
其二、校对先贤作品数首，看人家填什么意象，所表达的喜还是悲意，这个方法最中肯。
词牌性情选择
1、河满子。此调入商角调，感情旋律极其悲慨，悲凉凄怨愤懑的哀曲，切莫用于祝寿，喜兴。
2、虞美人，又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词犹如脉搏跳动，平仄韵互换，更显挫顿，利于描绘感情起伏。
3、行香子，入“双调”，此调扬抑回旋，节奏轻松明快，适合于抒情，醉神记物。
4、连理枝，入“黄钟宫。程垓词名《红娘子》。刘过词名《小桃红》等。此调江潮连海，月共潮生。抒情赋物，格外清新。
5、好事近，又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗苦怨劲，不宜抒情，是用来表达“孤标耸立”和噭噭不平，怀才不遇等情调。
6、眉妩、 “一名《百宜娇》。”入双调。该调气平而顺，写景抒情，情之楚楚，健兼幽婉。
7、戚氏 “中吕调”， 节短韵长。其音反朴，高下均顾，交融醇厚，情凝楚楚。
8、喝火令，调见《琴趣外篇》。入“商调”， 调沉而悲痛，凄楚幽婉，适用写缠绵感叹，相思徘徊之曲。
9、上林春令，《宋史•乐志》属中吕宫。自然浑成，一气贯通，语势较和缓，高下兼闪，宜抒发哀惋叹喟，也宜幽深与素静的融和，悲喜交织。
10、梅花引，此调有两体，五十七字者，入“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。适合热讽冷笑，抑郁胸愤，是一种不平唱叹的语调，多为感叹不平。
11、玉漏迟， 蒋氏《九宫谱》：入黄钟宫。该调语调明快，情意缠绵悱恻，适合感情写真，轻松明快。
12、忆秦娥，入“商调”，又名《碧云深》，《花深深》。以入声韵为主，此调凄凉酸苦，感伤悲抑，摧人泪下，不利于轻松抒情。
13、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节含蓄，曲折委婉，情真意真，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。写景意味隽永，抒情凄切哀婉。可表不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。
14、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，含蓄深沉，既朴素自然，又错落有致。利于赋各种忧、乐不同的思想感情。
15、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。 入中吕调，此调空灵甜润，适合抒情缠绵，回忆联想，豪婉皆宜。
16、人月圆，又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，利感情抒意，令人神远，婉转情长。自古词人多用于赋元宵节。
17、玉楼春，又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调，此调宜从景入情，声情激烈，激荡回旋，宜抒发豪迈或凄苦思想感情。
18、点绛唇，又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。主旋律在于仄平平仄入韵结构，是“特殊”音节，此调新颖别致，情至楚楚，宜用男女相会，描写感情。
19、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，借景寄慨，暗寓吟今。多用来写渔家生活的曲子。
20、生查子，又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节沉婉，多抒感情，也可抒愤抑情怀。
21、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调抒发感情，轻松明快，宜描男女幽会，缠绵之情，亦宜抒写友情亲情。
22、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入越调或林钟商，凄怆怨泣，如哭如诉，悲苦之极，宜抒谓叹之用。
23、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情甜润，音调爽朗，清新高远，宜抒情之用，也可写情致幽婉。
24、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调音节和谐婉转，轻松细腻，宜表达忧乐不同的思想感情，如写激越豪迈凄壮之音犹佳。历代词人争相使用。入歇指调宜写喜，选商调宜寄悲，慎选为要。
25、疏影，又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调轻谐和婉，节奏明快，历代多以咏梅或写花。
26、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容揉眵轻松，情致沉佪，恰宜表达缠绵情感，前人多写宫帷幽怨。
27、桃园遇故人，又名《虞美人影》。入双调，感情奔放，宜用来咏友情。
28、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调豪迈沉郁，音节壮烈激昂，宜抒发激情慷慨之抱负，此调用入声韵者居多，金戈铁甲，势如奔腾，沉郁激昂，宜大气豪迈之作，不宜儿女长情，多用于感叹时事。
29、夜半乐，又名《还京乐》。入中吕调，格局扩拓开展，显豁清风，中段雍容清雅，后段短促数拍，更见起伏。宜抒写羁旅行役之思想感情。
30、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，调意足情，不急不缓，韵若转圜，起伏自然，用于抒情咏物，更利用来表达低佪掩抑、哽咽缠绵悱恻感情。深受历代词人喜爱。
31、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调或双调，音节蕴怒，其势奔放，声情奔腾。适兀傲显豁，凄壮激烈，襟怀爽朗奔放的感情。
32、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调，此调陶情适性, 宛转凄抑呜咽，声容柔刚互济，宜寄委婉曲折或幽咽情调。
33、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，燕语莺声，节韵和谐，极宜写飘逸姿致，归隐林泉之士。
34、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。宋人以后，水调昂扬酣畅、豪放潇洒。 所咏有：此调宜，怀古，叹今，伤时，抒怀，赠别，喜兴，感世，咏情，寄语等。此调可谓豪放与婉约并重。
35、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，此调声情并茂，多咏七夕牛织之情调，也可抒男女爱情。
36、曲玉管，此调入大石调，抑扬顿挫，利赋羁旅思念伤忆情怀，游子情绪。
37、永遇乐，又名《消息》。入歇指调，本调繁弦急管，珠落玉盘，铿锵有力，又如水银泻地。宜抒发一泻千里豪壮情怀。
38、扬州慢，此调入中吕宫，调思如潮，情致幽婉。特显寡欢情怀。
39、破阵子，又名十拍子。入黄钟商调。此调戛玉鸣金，本为行军之乐，声容千军万马，适合穿云裂石雄壮情怀，尤其壮观。
40、御街行，又名《孤雁儿》。入商角调或双调。本调整体拗怒神伤之音，缺少和谐，显示着不断如带，如诉如泣。也可写锐挫气索的英爽气度，如用来描陶情适性的儿女情长，风木含悲中也不媚软。切忌描男欢女爱轻松感情。
41、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，声容悲切填膺，雨恨云愁，利于抒发倒峡泻河的豪放壮烈。切忌描男欢女爱轻松感情。更本是一个用笛子吹奏之曲。
42、采桑子，又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入小石调或双调或太簇角，此调陶情适性，琴瑟和谐，含蓄意远。利于写景抒情，余音绕梁。
43、解语花，入黄钟宫，此调珠落玉盘，温馨婉丽。宜花前月下，儿女抒情。
44、谒金门，又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调和商角调，宜表达激越情怀。也可写铿镪顿挫的胸臆与感情。
45、高阳台，又名《庆春泽》。入商角调，此调怅然若失，适写玉惨花愁情怀。
46、满庭芳，又名《锁阳台》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，宛转悠扬，缠绵相思幽婉的情感调。
47、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调为笛子曲，音节声震林木激亢豪抑。宜写豪沉雄郁，抑扬顿挫，壮烈激昂之思想感情，不宜儿女情场。
48、山花子，又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，声容轻风细腻、宛转悠扬，宜写爽心悦目，节奏明快之情感。
49、鹧鸪天，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节轻言轻语、余音绕梁，琴瑟和谐。宜写各种忧、乐、喜、悲、不同的情调，声情并茂，基本所有感情思想可写，是豪放，婉约均喜爱的词牌，也是历代词人咏得最多的词牌，作品数量第一。
50、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调汪洋自恣，鹤鸣九皋，宜写叹咏心景，本词多写秋景为宜。
51、沁园春，又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调壮气吞牛，汪洋恢弘，波澜壮阔，格局开张，宜抒壮阔豪迈情感。利于层层表述，抑扬铺陈，雄伟壮观，声情曲折，豪迈激昂的胸怀。不宜写儿女私情。
52、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，此调用入声韵时，则铿镪顿挫，气韵豪雄，宜于表达金鼓喧阗，慷慨之情；用上或去声韵时，则天愁地惨，黯然悲凉。切忌用于新婚或祝寿。
53、兰陵王。此调入越调而犯正宫，管色用大凡字、大一字、勾字，亦名‘大犯’。音节气竭声澌，声情悲怒，怅然亢越，适宜表达抑郁心胸，义愤激越，百念皆灰的悲随沉调。
54、钗头凤，又名《折红英》。入中吕宫，此调拗容蕴怒，声情凄泣。是黯然神伤情急凄苦的调子。利于写雨泣云愁的感情。
55、望海潮，此调入仙吕调，波澜壮阔，气象万千。利于怀古抒情，一赋胸臆。
56、霓裳中序第一。属商调，音节闲雅。
57、南浦，入中吕宫，此调高亢激昂，利于雄豪气象。不适于表达缠思如潮，哀哀欲绝的感情和伤感的送别情调。
58、醉翁操：琴曲，属正宫。琴韵悠扬，委宛，细腻、宜燕语莺声，轻吞慢吐感情。
59、寿楼春。此调入角调节奏声情低抑，全作凄音。凄泣低吟，咽苦幽远，悲苍抑沉，哀怨亡悼，感觉是亡国之音。绝对不能用来新婚喜兴、贺年、祝寿。
60、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。入商角调与双调，此调大多写作极为抑郁凄酸，繁弦悲怨。利于苍楚哀凉、寒蝉凄切情寄。少有轻松之作。
61、木兰花慢。此调入仙吕调、高平调，或林钟商调。宛转悠扬，轻松明快。利写缠绵恩爱之情。
62、长亭怨慢，入中吕宫，此调聆音峭折，春风摇曳，声情并茂之调，宜用于描写感情。
63、定风波，又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，轻语细腻，清风徐徐。利表达婉约轻柔之感情怨调。
64、一剪梅，又名《腊梅香》。此调入南吕宫。双调小令，句句叶韵，声情低抑。抑扬顿挫，声情低泣，宜写感情幽怨，乃愁眉锁眼之调。
65、醉花阴，又名《九日》。入黄钟宫或中吕宫，此调神怿气愉，宜表达缠绵的情爱。不宜豪迈之作。
66、千秋岁，入歇指调、金词入中吕调，此调悲伤凄楚，性情硬咽，可用来祭吊，诉苦。不宜用来祝寿，喜兴，贺年等。
67、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、仙吕调，繁弦急管、珠落玉盘。婉哀间带有几分激切，宜写幽怨之曲。
68、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调低徊掩抑，不绝如缕。属幽怨之曲，不可愉情抒怀。
69、少年游，又名《少年游令》《玉腊梅枝》。入黄钟宫调，《乐章集》注“林钟商调”。音节悠扬，情调雄激，声容迫急。利于写壮志抒怀。不宜抑郁寡欢情调。
70、踏莎行，又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，此调悲愁垂涕，不断如带。常以曲折抒情，尤其宜写分离愁别。
71、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。入仙吕调乃犯商调，此调苍凉激越，悲恸云愁。忌用来祝贺、喜兴、贺年，生日等。
72、剑器近。此调入中吕宫、黄钟宫，音节起伏顿挫，慢咽徘徊。幽怨之曲。
73、南歌子，又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫，音节和谐流美，由轻缓渐入急促，声调春风摇曳，绕梁余音。利于缠绵不尽之情，宛转悠扬抒怀。
74、忆江南，又名《江南好》、《春去也》、《望江南》等。入大石调、南吕宫。音调朗朗上口，可表多种不同的感情和思想世界。
75、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。此调入仙吕调，双调，林钟商，音节袅袅幽婉、痴情徘徊，利爱恋抒情。
76、调笑令，又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调，音节互为相应，声容急促，意情并茂。意勿谓花月之无情，长寄绮罗之遗恨。试为调笑，戏追风流。宜抒情，自古多为歌舞酒筵席上的劝酒曲。
77、西吴曲，入越调，此调情急调苦，苍凉酸楚。不宜用来描写喜悦感情。
78、桂枝香，又名《疏帘淡月》。入中吕调，《乐府雅词》入双调。本调音节苍凉郁勃，宜表壮烈豪迈之志。不宜伤春伤别之情。
79、凤凰台上忆吹箫，又名《忆吹箫》。入仙吕调，音节悠扬，轻柔婉转。宜表男女相会，描写感情。
80、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中吕调，情调忧婉凄抑神伤黯然，欲言又止。适宜苍凉幽咽，哀怨拗愤情绪。
81、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫，此调悲伤感抑，声容悲切，宜用寄托哀思。此调来原隋炀帝时，开凿运河河工之曲。
82、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入正宫或中吕调，此调感情由紧促转低回婉约。宜形容女性娇弱婉曲心态。
83、太常引，又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻吞慢吐，轻松内容，宜于婉约抒怀、雍容的闺怨。遣字行文无需太激、过雄。微起波澜，莫见大浪。
84、更漏子，又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调，陶情适性，轻柔幽婉。原是用来咏“更漏”心曲，多表达不同的夜间相思或思想感情。
85、清平乐，又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，本调上下两片性情各异，上片凄壮拗怒郁勃，下片委婉和谐。宜于显示宽宏器宇和雍容气度，调曲缠绵情绪不尽，是短调最为洋洋盈耳动听的。
86、天仙子，此调入歇指调、中吕调，此调哀急愤懑，悲凉凄怨。宜于分别离情，缠绵低抑伤春之曲。
87、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。入高平调或双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。
88、乌夜啼，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，此调苦涩。宜表达悲伤感抑之情。
89、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，也有谱言入（越调），此调轻松流美，燕语莺声。宜表达缠绵情绪，幽怨情怀。多用来赋江南风物人情。
90、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，声情抑郁悲哀，音节较低沉。宜适凄凉幽怨，幽咽苍楚，感觉情涩拗苦，哀哀欲绝。
91、莺啼序，又名《丰乐楼》。入商角调，音节舒徐凄凉，布陈抑之情。宜写伤春，分别，咏物感叹，史事言陈等。不宜儿女欢情。
92、减字木兰花，又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入仙吕调，音节以声助情得其双美，流丽谐婉多变，细腻婉约之调。历代词人，喜咏此调。
93、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调或商调，此调苍凉悲抑，雨恨云愁。不宜表达慷慨悲壮的声情。
94、忆旧游，此调入高平调、越调，情调婉曲哀怨而略带几分低沉，适宜低徊掩抑情唱。
95、风流子，入大石调，此调穿云裂石，豪迈开远，宜表达壮烈豪迈之志，不凡气度。
96、暗香，又名《红情》。入仙吕宫，此调袅袅余音，和谐轻松。宜表达和婉情调。多用咏梅。
97、六州歌头，入大石调，句式短促而急，天震地骇繁密多变，琴弦急管有压迫感。宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。怒斥强敌，宽宏器宇之曲。
98、江城子，又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，声情并茂，轻柔婉转。上片急促转下片沉舒，宜于写缠绵悱恻之情。
99、八声甘州，又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，此调挫筋摇骨，起落澎湃，声情相济。适合抒发激昂雄壮情绪，最使人荡气回肠。
100、六丑，入中吕调，音节之美，不绝如缕，委宛曲折，却是一气传神。兀傲凄壮，移筋换骨，极具万般变化。
101、捣练子，又名《深院月》《夜如年》《杵声奇》《捣练子令》。入商角调、双调，此调宜寄托情思，音调缠绵，忧婉起伏。多为怀念离人，古时为征夫之调。
102、最高楼，又名《醉高歌》。入正宫、中吕宫，此调委婉柔情，音节闲雅。宜爽朗襟怀的情调，也渐开元之散曲先河，聆音悦耳。
─━雪心ㄟ★尘 2019.11.12 第二次修编.
