本文,应雅特依依之约,题为七律《醉墨》,(限韵:怀、骸、涯、斋、埋)。
众诗友有兴趣欢迎参与。但我重申一点,必须扣主题《醉墨》,与主题无关联的作品,一律不挂不顶。
本章我已经重申了审题的重要,再看了下面诸多诗友的赐墨和诗。我看还是有必要说说破题的重要性。本文《醉与墨》是定文导向,这个墨你因何会醉?才是行文灵魂关键。非是写满字数,押上韵脚,在醉与墨上空洞无力,或是完全否题。不管你是创作,还是奉和,审其题意,当破其题意立论。破题都破得不其所,也等于人家在卖芝麻,你在说西瓜,各说各的。律诗,尤其是七律,当为古典诗词这座王冠上的明珠,最为诗人所喜爱,同时,它也是最见功力的体裁,要想写好也确不容易。除了平仄、对仗的严谨和变化要求严格外,它的章法结构的严谨和变化也是其他体裁所不具备的。诗之起处,名曰“破题”,在律诗为第一、第二句。或景起,或比起,或兴起,或就题起,要突兀高远。在七律中,首联不但要点明题旨、交代时间、地点,还要统领全局,以下承、转、合,都因首联而生,高屋建瓴,全诗气脉才易活。
我们看一例杜甫的七律,人家如何破题的?
《江村》杜甫:
清江一曲抱村流,长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕,相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局,稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米,微躯此外更何求?
起句破题却是“清江一曲抱村流”,给我们描绘了这样一幅图画:一条清凉的江水,在这里拐了个弯,在这个美丽的江水湾里,坐落着一个静谧的村庄。开首就文夹势一下子点出《江村》,诗人是站在可以俯瞰江村全景的、不太远的、视野开阔的山上。这叫什么?占地要阔,登高才能望远。起句占领了制高点,才能有效统领全局。
再看另一首杜诗《野人送朱樱》的首联破题为例:
西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。
数回细写愁仍破,万颗匀圆讶许同。
忆昨赐沾门下省,退朝擎出大明宫。
金盘玉箸无消息,此日尝新任转蓬。
首联西蜀樱桃也自红,野人相赠满筠笼。这首诗的题虽分切为二,明眼人还是一看就知,有时诗人不愿“写”题,想用形象鲜活的诗化语言将诗题“画”出来,这样破题法也乐观其成。
再看一看毛泽东《登庐山》是如何破题。
一山飞峙大江边,跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤,浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去,桃花园里可耕田?
首联破题,便是以诗笔作画,用一幅雄奇飞动的山水画,将诗题“画”出来。一山飞峙大江边,跃上葱笼四百旋。破出庐山在大江边上,葱笼巍峨。这样点题的高明处是:“不着一字,尽得风流”。