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兴酣笔落摇五岳;诗成笑傲凌沦州。-------悬壶轩诗韵   
飘逸·奇艳·隐僻 [诗美鉴赏]   文/悬壶轩    简体 繁体 手机版
飘逸·奇艳·隐僻
——唐“三李”的诗
      毛泽东同志生前特别喜爱唐“三李”的诗。“三李”——李白、李贺、李商隐是也。从现存《全唐诗》看来,风格是作品成熟的标志.也是作家成熟的标志。“三李”均获得了风格的桂冠,一个飘逸,一个奇艳,一个隐僻,给人以深刻的印象。
       就一位诗人在其当时所引起的轰动而言,中国诗史上没有谁可以与盛唐时代的李白匹比。贺知章初遇李白,诵其《蜀道难》,呼为“谪仙人”,解金龟换酒为乐。杜甫赴长安途中与李白相遇,别后终生念念不忘,赞之曰“白也诗无敌,飘然思不群”。苏轼说,“太白诗飘逸绝尘”。王安石亦说:“白之歌诗,豪放飘逸。”而严羽更以李、杜风格相对举品评,作出了最中肯的结论,“子美不能为太白之飘逸,太白不能为子美之沉郁。”可见自唐宋以来,以飘逸概括李白诗歌的风格是公认的。而所谓飘逸,意即风姿飘洒,神情清逸。且看《赠孟诰然》诗:“吾爱孟夫子,风流天下闻。红颜弃轩冕,白首卧松云。醉月频中圣,迷花不事君,高山可安仰,徒此揖清芳。”全诗以一种舒展的唱叹语调来表达诗人对孟浩然的敬慕之情,字里行间自有一种风神飘逸之致,疏朗古朴之风,自然流走之势,从而既描绘了孟浩然风流儒雅的形象,同时也抒发了李白与他思想感情上的共鸣。
      李贺是一位才气很大的中唐苦闷诗人,二十七岁时就与世长辞。他曾写《高轩过》一诗,而备受韩愈的赏识和器重,对李贺诗风,唐张碧说他“奇峭”,宋欧阳修说他“辞尚奇诡”,严羽说他“瑰诡”,周紫芝说他“说奇而入怪”。而清叶燮更赞曰:“李贺鬼才,其造语入险”。由此观之,其总的特色则可用奇艳二字来概括。而所谓奇艳,意即奇诡险怪,绮丽浓艳。如《苏小小墓》:“,如啼眼。无物结同心,烟花不堪剪。草如茵,松如盖,风为裳,水为珮。汕壁车,夕相待,冷翠烛,劳光彩。西陵下,风吹雨。”这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出苏小小婉媚多姿,孤愤幽冷的鬼魂形象。写鬼魂只是一种形式,它所反映的是人世的内容。在苏小小这个形象身上,我们看到了诗人自己的影子,感触到诗人炽热如焚的肝肠。
       李商隐一生沉沦卑职,然而其诗风却独标一帜。明陆时雍在《诗境总论》中,以“枇杷晓翠”四字描述了他的诗在晚唐的突出地位。宋黄彻说他“好积故实”,许顗说他“用事婉约”,明胡震亨说他“用事深僻”,清叶燮说他“寄托深而措辞婉”。而明高楝更以“隐僻”二字目之,来概括他的诗歌风格,称为“李商隐之隐僻”。所谓隐僻,意即含隐蓄秀,奥僻幽邃。特别是他的那些《无题》诗,抒写爱情,寄意幽微,一往情深。例如下面一首《无题》诗: “昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔坐送钩春酒暖,分曹射覆蜡灯红,嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬,”这是一首有作者自己直接出场的无题诗,抒写对昨夜一度春风,旋成间隔的意中人的深切怀想。全诗虚实相生,断续无端,变幻迷离,深情绵邈,尤其是三四两句用“身无彩凤双飞翼”来暗示爱情的阻隔,可以说是常语翻新,而用“心有灵犀一点通”来比喻相爱的双方心灵的契合与感应,则完全是诗人的独创和巧思。
        毛泽东同志对于我国古典诗词有着深厚的素养,他所写的旧体诗词从思想意义上讲精深博大,从艺术特色上讲是浪漫主义和现实主义的结合。写诗词有“点化”一法,毛泽东同志“点化”“三李”诗句甚多,且恰到好处。如七律《答友人》中“我欲因之梦寥廓”和《送瘟神》二首中“坐地日行八万里”,似由李白《梦游天姥吟留别》中“我欲因之梦吴越”和李商隐《瑶池》中“八骏日行三万里”句法而来。再如七律《人民解放军占领南京》中“天若有情天亦老”是李贺《金铜仙人辞汉歌》中的句子, 《浣溪沙.和柳亚子先生》中“一唱雄鸡天下白”是李贺《致酒行》中“雄鸡一声天下白”的略加改动。

本文发表于 2018-09-12 13:04 ,被阅读过 65 次。    [举报] 自动注释
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