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相和歌辞·子夜四时歌四首·秋歌(唐·陆龟蒙)乐府
凉汉清泬寥,衰林怨风雨。愁听络纬唱,似与羁魂语。
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子夜四时歌 秋歌 二(南北朝·萧衍)
七彩紫金柱。
九华白玉梁。
但歌云不去。
含吐有余香。
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子夜四时歌 秋歌 三(南北朝·萧衍)
吹漏未可停。
弦断当更续。
俱作双丝引。
共奏同心曲。
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子夜四时歌 秋歌 一(南北朝·萧衍)
绣带合欢结。
锦衣连理文。
怀情入夜月。
含笑出朝云。
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子夜四时歌 秋歌 四(南北朝·萧衍)
当信抱梁期。
莫听回风音。
镜中两入髻。
分明无两心。
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子夜四时歌:秋歌(唐·李白)乐府
长安一片月,万户捣衣声。
秋风吹不尽,总是玉关情。
何日平胡虏,良人罢远征。
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【注释】:
子夜吴歌:《子夜歌》系六朝乐府中的吴声歌曲。相传是晋代一名叫子夜的女子创制,多写哀怨眷恋之情,分春、夏、秋、冬四季。李白依格了四首,此首属秋歌。
1、捣衣:将洗过的衣服放在砧石上,用木杵捣去碱质。这里指人们准备寒衣。
2、玉关:即玉门关。
3、虏:对敌方的蔑称。
4、良人:丈夫。
【简析】:
月色如银的京城,表面上一片平静,但捣衣声中却蕴含着千家万户的痛苦;秋风不息,也寄托着对边关思念的深情。读来让人怦然心动。结句是闺妇的期待,也是征人的心声。
A SONG OF AN AUTUMN MIDNIGHT
A slip of the moon hangs over the capital;
Ten thousand washing-mallets are pounding;
And the autumn wind is blowing my heart
For ever and ever toward the Jade Pass....
Oh, when will the Tartar troops be conquered,
And my husband come back from the long campaign!
题一作《子夜四时歌》,共四首,写春夏秋冬四时。这里所选是第三、四首。六朝乐府《清商曲·吴声歌曲》即有《子夜四时歌》,为作者所承,因属吴声曲,故又称《子夜吴歌》。此体向作四句,内容多写女子思念情人的哀怨,作六句是诗人的创造,而用以写思念征夫的情绪更具有时代之新意。
先说《秋歌》。笼统而言,它的手法是先景语后情语,而情景始终交融。“长安一片月”,是写景同时又是紧扣题面写出“秋月扬明辉”的季节特点。而见月怀人乃古典诗歌传统的表现方法,加之秋来是赶制征衣的季节,故写月亦有兴义。此外,月明如昼,正好捣衣,而那“玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来”的月光,对思妇是何等一种挑拨呵!制衣的布帛须先置砧上,用杵捣平捣软,是谓“捣衣”。这明朗的月夜,长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中,而这种特殊的“秋声”对于思妇又是何等一种挑拨呵!“一片”、“万户”,写光写声,似对非对,措语天然而得咏叹味。秋风,也是撩人愁绪的,“秋风入窗里,罗帐起飘扬”,便是对思妇第三重挑拨。月朗风清,风送砧声,声声都是怀念玉关征人的深情。著“总是”二字,情思益见深长。这里,秋月秋声与秋风织成浑成的境界,见境不见人,而人物俨在,“玉关情”自浓。无怪王夫之说:“前四句是天壤间生成好句,被太白拾得。”(《唐诗评选》)此情之浓,不可遏止,遂有末二句直表思妇心声:“何日平胡虏,良人罢远征?”过分偏爱“含蓄”的读者责难道:“余窃谓删去末二句作绝句,更觉浑含无尽。”(田同之《西圃诗说》)其实未必然。“不知歌谣妙,声势出口心”(《大子夜歌》),慷慨天然,是民歌本色,原不必故作吞吐语。而从内容上看,正如沈德潜指出:“本闺情语而忽冀罢征”(《说诗晬语》),使诗歌思想内容大大深化,更具社会意义,表现出古代劳动人民冀求过和平生活的善良愿望。全诗手法如同电影,有画面,有“画外音”。月照长安万户。风送砧声。化入玉门关外荒寒的月景。插曲:“何日平胡虏,良人罢远征。”……这是多么有意味的诗境呵!须知这俨然女声合唱的“插曲”决不多余,它是画面的有机组成部分,在画外亦在画中,它回肠荡气,激动人心。因此可以说,《秋歌》正面写到思情,而有不尽之情。
(周啸天)
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相和歌辞·子夜四时歌六首·秋歌二首(唐·郭元振)乐府
邀欢空伫立,望美频回顾。何时复采菱,江中密相遇。
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。
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子夜四时歌(明·高启)
堂上织流黄,堂前看月光。
羞见天孙度,低头入洞房。
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子夜四时歌(明·高启)
空帏拥垆坐,夜冷微红灭。
郎意似残灰,无因得重热。
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子夜四时歌(南北朝·南朝民歌)
自从别欢后,
叹音不绝响。
黄檗向春生,
苦心随日长。
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子夜四时歌(明·高启)
白白复朱朱,芳条罥绣襦。
摘来随女伴,赛斗不曾输。
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子夜四时歌(明·高启)
红妆何草草,晚出南湖道。
不忍便回舟,荷花似郎好。
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子夜四时歌(南北朝·南朝民歌)
春林花多媚,
春鸟意多哀。
春风复多情,
吹我罗裳开。
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【注释】:
第 440 页[①]春鸟意多哀:是说在春天鸟的啼声中多有一种哀婉的情调。
【说明】
《子夜四时歌》是《吴声歌曲·子夜歌》的变曲。《乐府诗集》收《子夜四时歌》晋、宋、齐辞共七十五首,都是写妇女在一年四季里的生活和思想感情的。这里共选了八首,春歌。邰希菽歌、秋歌和冬歌各二首。或表现对爱人的思念,或写青年男女的互相爱慕和对于爱情的坚贞不渝。这些诗都能结合不同季节和景物的特点表达各种细腻的生活情感,语言清新秀丽。
--------邓魁英、韩兆琦等《汉魏南北朝诗选注》
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子夜四时歌(南北朝·南朝民歌)乐府
春风动春心,
流目瞩山林。
山林多奇采,
阳鸟吐清音。
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这首诗出自于《南北朝乐府民歌》之《子夜四时歌》,属南朝民歌。
诗的大致意思是:春风和煦,百花盛开,令人胸中涌起浓浓的春意,流转的目光,凝望着远处色彩绚烂的山林,久久不忍离去。在那色彩绚烂的山林深处,从南方飞回的小鸟,在明媚的阳光下欢快地鸣啭啼叫,清脆,明快,悦耳,悠扬。
诗中“流目”,意为“转动目光”。“瞩”,有“注视”之意。“采”,此处当同“彩”。“阳鸟”,此处泛指阳春三月的鸟。
这首诗以朴素的语言,细腻的笔法,为读者描绘了一幅清新明快,缤纷多彩,鸟语花香,充满生机的醉人的春天景象。诗人喜爱春天,热爱生活的美好情怀,无不流诸笔端,可谓触景生情,借景抒情,于景寓情。
诗人首先从感官入手,从春风起笔,渲染心中令人陶然的情怀;继之从视觉的角度写看到的奇光异彩,把读者带入了一个山花烂漫,芳香四溢的神奇的山林;最后又从听觉落笔,描绘了一个蝉噪林静,鸟鸣山幽的佳境,令人不胜追寻与向往。
《春歌》这首小诗,咋读起来似乎觉得很平淡,然而反复读之,便觉其中别有洞天。它能流传至今,不在于词句的华丽,也不在于格律的严整,更不在于艺术手法的高超,而在于它的韵味,在于它的平淡无奇。整首诗读来如行云流水一样,平实,朴素,自然,浑厚而又幽远。
窦凤才
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4b4b52fb0100apq7.html
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子夜四时歌(南北朝·南朝民歌)
渊冰厚三尺,
素雪覆千里。
我心如松柏,
君情复何似?
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子夜四时歌(明·王伯稠)
月寒蟋蟀鸣,独向空庭步。
金井双梧桐,花上有清露。
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子夜四时歌(明·王伯稠)
北风昨夜来,大雪忽三尺。
不愁送侬寒,但愁断欢迹。
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子夜四时歌(明·沈明臣)
东风吹月出,照见妾家楼。
荡子从戎去,边霜尚满头。
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子夜四时歌(明·沈明臣)
河汉青天转,空房丹鸟飞。
汗从郎背拭,香时隔年衣。
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子夜四时歌(明·沈明臣)
桂影团团月,芙蓉叶叶霜。
捣衣过夜半,几日废流黄。
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子夜四时歌(明·沈明臣)
冻折银瓶水,尘枯宝瑟弦。
非关妾无梦,妾夜几曾眠。
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子夜四时歌·冬(唐·陆龟蒙)
南云走冷圭,北籁号空木。年年任霜霰,不减筼筜绿。
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子夜四时歌:春歌(唐·李白)乐府
秦地罗敷女,采桑绿水边。
素手青条上,红妆白日鲜。
蚕饥妾欲去,五马莫留连。
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《汉官仪》:四马载车,此常礼也,惟太守出,则增一马,故称五马。
BALLADS OF FOUR SEASONS: SPRING
The lovely Lo Fo of the western land
Plucks mulberry leaves by the waterside.
Across the green boughs stretches out her white hand;
In golden sunshine her rosy robe is dyed.
"my silkworms are hungry, I cannot stay.
Tarry not with your five-horse cab, I pray."
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子夜四时歌·夏(唐·陆龟蒙)
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
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吴子夜四时歌(元·杨维桢)
曲尘波欲动,红心草已生。
朝来夹城道,流车如水行。
睡起珊瑚枕,微风度屧廊。
芙蓉最高叶,翻水洗鸳鸯。
秋风吹罗帷,玉郎思寄衣。
多情双络纬,啼近妾寒机。
桦烟嘘席暖,不知寒漏长。
朝来玉壶冰,为君添衣裳。
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子夜四时歌八首(明·张时彻)
日出望车尘,徘徊至日曛。
拾得红蒨草,染就石榴裙。
秋 歌凄凄复凄凄,月出光尚微。
郎衣犹未绽,何得理侬衣。¤
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和人子夜四时歌(宋·李复)
萧萧庭下柳,曾学舞腰支。
秋风吹暮夜,半落小蛾眉。
人生自无定,空歎叶辞枝。
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和人子夜四时歌(宋·李复)
缲丝丝缕长,当窗纤流黄。
纤纤弄龙杼,不作舞衣裳。
裁缝付边使,岂待见秋霜。
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和人子夜四时歌(宋·李复)
窈窕月华来,对月理瑶筝。
将心托弦语,几弄未成声。
非关霜气涩,不忍苦分明。
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子夜四时歌 春歌 一(南北朝·萧衍)
阶上香入怀。
庭中花照眼。
春心一如此。
情来不可限。
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