选韵不错。
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金柬之2022-11-02 15:43 得分:未评分,得票:0票
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金柬之
个人觉得旧版较好。
1⃣️从“路转孤城”到“苍山一望”,已经很好地奠定了感情基础。尤其“侵”与“送”二字,把“楚客”与“归鸿”的特点放大,又相互对照衬托。这是“晚霞”“留”不具备的。改写得弱了些。
出于对仗的考虑,我认为“楚客”不需要更改,“日暮”可以稍做调整。
“楚客”的“楚”字在古代汉语语法中为名词用如动词,意为“在楚地”。是可以与“归”相对的。
“秋寒”这个意象远比“晚霞”更贴合诗的意境和感情,所以不动。把“暮日”更改为“暮阔”为宜。“送”也可改为“羡”。“暮”即为“日薄西山”,保留了原句“日暮”之景。同时天地之“阔”字又加深了“羡”的期盼与“归”的无奈。
2⃣️“生”与其他一东韵不同,出律。
3⃣️根据我个人客居视角改写,可能与原作又不同之处,仅供参考。
路转孤城外,苍山一望中。
秋寒侵楚客,暮阔羡归鸿。
桑梓青春远,江湖白发忡。
岭南如叶落,切勿作飞蓬。
注:(忡-终)我认为“终”字更苍劲有力。但我目前刚近三十岁,白发未生而谈白发终,恐贻笑大方。“忡”字更贴近现实生活,符合我的忧虑。
»查看详情2022-10-29 23:53 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️商秋乍寒,欲挑重帘。
“帘”字为第十四部,与其他第七部不同,韵脚出律了。
2⃣️椅梧零落西风懒,夕烟颙望长安远。
“椅”字这里有两种读音。如 yǐ ,应是名词用如动词,坐椅在梧桐树下。如 yī ,应为椅树,即山桐子。“椅梧”或也可作偏义复合词来讲,特指梧桐。
如 yǐ 则不妥。因上阕有“玉楼斜倚阑”。
如 yī 又过于寡淡。这如同“夕烟”的“夕”字一样。因为上阕也有“薄云掩月”,“夕”的意境早就营造好了。所以“椅”“夕”二字不如改用动词。用动词的好处在于可以与“零落”“颙望”互动,加强“懒”“远”的深意。
3⃣️几曾花下蹴秋千,为伊簪杜鹃。
这里转为回忆和期盼做结。但如同你所说有些不如意。原因就在于“伊”字上。之前所有的景语和情语,都以自身为视角,而“伊”多用于第二或者第三人称出现,也就是视野和视线突然转变,这就让读者无法把情绪带入进去引起共鸣。并带有明显的雕琢痕迹,让人感觉过于刻意,而非自然而然,所以有不如意之感。
4⃣️我做了修改(并非一定比你好,或者要求你如同我这样改),只是作为例句,加以说明一些情况。
秋深愈寒。醒亦无眠。薄帘轻卷却阑珊。月高斜倚栏。
谓梧零落西风懒。问烟颙望长安远。几时花下蹴秋千。雾中花不言。
5⃣️秋深愈寒。
从气候带入,最容易引人共鸣。南京这两日下雨,淅淅沥沥,如果同是南京人一下子就明白这种心情了。诗人从另外一个角度来说如同读者。
6⃣️醒亦无眠。
“无眠”就是“醒”,用“亦”连接这种重复,把从前句气候上奠定的感情基础,放大到心理上来。
7⃣️薄帘轻卷却阑珊。
这句由前“无眠”的情绪带入动作。再由动作把情绪带入景色。就有了“月高斜倚栏”。
8⃣️谓梧零落西风懒。问烟颙望长安远。
这两句改动了“谓”和“问”字。“谓”就是和谁说话。我要和梧桐说话,梧桐落了。我要和西风说话,西风慵懒不愿理我!“颙望”本来有期盼的内涵。我期盼着望着长安呐长安太远了,于是就问烟尘(打探消息)。问什么么?留下读者自己想象。
9⃣️几时花下蹴秋千。雾中花不言。
雾,遮蔽事物,使视线模糊,看不清楚。这里就影射了“几时”。几时是什么时候呢?如雾一般,我也不知道。就如同我期盼的,愿望的,我也不知道什么时候才能实现。这种模糊与朦胧,不就是愁的体现吗?
»查看详情2022-10-27 09:06 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️ 似火红旗小手擎。起句非常出彩。表面上“擎”红旗似火,暗示读者联想到了红心似火。而“擎”字本身,有举起重物得意思,一是从很小的动作细节,就能表达出儿童的娇小和可爱。二是反映出儿童的精神面貌和心态,有积极向上,勇于承担(重任)的深意。这样,从节目效果引入到年轻一代爱国爱党,拥护中央,作为社会主义接班人的理想是非常成功的。
2⃣️“清歌妙舞”四个字过于寡淡,反而失去了第一句的灵动和内涵。而“述衷情”加剧了这种直接,明显感受到这是诗人强加的一种状态。和第一句自然而然、引人入胜相比,就显得过于刻意和雕琢,失去了本来面貌和真谛。
3⃣️我建议,第二句还是应该从景语入手,而非直接抒情。或者由景入情交融,作为过渡。应该提高意向的表达,在第一句奠定感情基础的情况下,加深印象,或者放大某一特点更为合适。这样蛋三四句再抒情点题升华,也更佳妥帖。
»查看详情2022-10-26 22:46 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
先抛开细枝末节的细节,通篇来看,我觉得可以在意象上多倾注些笔墨。全诗读下来,只有第一句写景,后三句几乎都是言情。意象太少,多直白的言情就有些空洞。读者知道你要写什么,也能读懂,但是不能感同身受。因为这种感情是你直接讲出来告诉他的,不是你营造出来语言环境让他在字里行间联系自身感受得来的。
我举例修改了一下,以作说明:
夕阳影里别枝头,远唳霜天雁字秋。
零落随风无处寄,尤思宋玉下西楼。
1⃣️起句“夕阳别枝”是局部小景,再带入到“霜天雁字”的大环境中来,读者的视野由小见大,如同置身在秋景之中,从“夕阳”“霜天”“雁”自然而然进入秋天的景色,又从“远”“别”“唳”的动作状态,感受到之前想要表达的“何顾”“不忍”“不解”的感情。
2⃣️同样的,树叶零落,随风而去,却又不能飞远,最终满地。直接代替了“相思”二字的出现。
3⃣️“下西楼”双关,一是呼应前两句夕阳霜天的景色,在这里作了解释,视角是登楼凭栏而望。而登楼和凭栏本身也是众多诗词中“愁”“悲”“忧”的体现。二是树叶的零落是自上而下的,“下西楼”也符合前句树叶不能随风而去而堕落满地的视角,从树叶自身的感受也是契合的,这也解释了“尤思”二字。树叶和宋玉经历的契合,其实也是为了让读者和诗人契合,感同身受,彼此相通。
4⃣️这样“宋玉悲秋”的典故化用在里面,不需要点明悲秋,树叶帮助衬托了。而悲秋的典故读者也能感受到。
5⃣️大体上的解释说明就是这样。如果有不到位的地方,只能说我例诗写得不够好,意思懂了就可以。
»查看详情2022-10-25 07:04 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️ 刻镂雕剔技艺良,福财寿喜寄征祥。
通过各种精湛的剪纸艺术来寄予各种吉祥的征兆,意思清晰明白。但是“剔”字为仄,这里出律了。
关于剪纸技法我百度了一下,看了很多文章,大都有介绍“阴刻”“阳刻”“镂空”“折叠”“剪”“撕”“粘”等各种形式,对于“雕”“剔”的说法几乎没有。我又查询了《说文解字》,雕,治玉也。剔,解骨也。结合实际,不论雕、剔怎么引申,一般都是用于固体(有硬度),对于剪纸不合适。
这说明我们对剪纸艺术还缺乏一些深入的了解和认识。《人间词话》讲“入乎其内,故能写之。出乎其外,故能观之。入乎其内,故有生气。出乎其外,故有高致。”入乎其内就是说,格物致知。就像达芬奇画鸡蛋,各种形状都见过,也都画过。又像胸有成竹的典故,也是一个道理。
同时“寄征祥”读起来有些拗口,使诗文不够流畅。这就说明选字词不当。
2⃣️铰刀驻影奇形丽,钩刃留空美态张。
“铰刀”可以理解,剪刀。“钩刃”这个东西,确定剪纸中真有吗?看起来就像为对称而创词,无中生有。“刻刃”应该比较合适。
3⃣️几度门枋呈意趣,也曾窗槛展鲜妆。
对仗和2⃣️同,有一个瑕疵。门对窗,刀对刃。对仗上下句描写几乎是一样的情景,这样就使得意向过于单调。通常来说,对仗上下句,如广义上,宏观上相对:空间对时间,景对情,古对今,等,这样才会恢弘。如狭义上,微观上相对:远对近,上对下,内对外,等,也要有一个次序或者过程。
4⃣️神州瑰宝千秋耀,华夏文明万世扬。
升华主题,但有些过于空旷。前小句点题,后小句升华,可能会更好一些。
5⃣️以我作的诗为例,时间仓促,还有缺漏。抛开彼此立意不同,对照上述1⃣️2⃣️3⃣️内容给予说明。
鹿鹤同春薄纸张,心裁寿禄忆慈祥。
铰刀舞似窗前影,蜡炬干如鬓上霜。
莫对寒门唯白雪,宜教佳节满红墙。
流光辞去星和月,却照窗花夜未央。
6⃣️鹿鹤通春:作品名。是民间传统的主题纹样。取鹿音同禄、鹤意向寿,故有后句。(当我们对于所描写的物品不够深刻了解时,可以从其历史渊源、名人传记、产出地志、用典等方面入手,借助相关有影响力的意象来弥补自己认识的缺失,不失为一个好的方法)
7⃣️从《鹿鹤同春》送母入题,表明剪纸了“寄予”的作用,又富含深情。然后“铰刀舞似窗前影,刻刃斑如鬓上霜”以回忆的视角来描写母亲当年剪纸的情形,从“窗前影”的辛劳着眼,呼应上文送母剪纸的感恩之情;从“鬓上霜”年迈着眼,“寿禄”就好理解了,同时也暗含着剪纸的年代感。确实剪纸如今少之又少,尤其民间民俗日少,以上四句联系实际很容易引起读者得共鸣。
8⃣️“莫对寒门唯白雪,宜将佳节许红墙。”紧接着上句回忆和年代感,扩大它的厚重。当年虽然清贫,但是家家辛勤、乐观、富有希望。这样把剪纸的文化作用点明,并增加了它历史意义。
9⃣️最后以“窗花”为代表的剪纸作品,以夜结句。留下回味和思考。在大的立意环境不变的情况下,必然也会有不同的读者在细微上有不同的感悟。有人可能想起小时过节,有人可能缅怀父母,有人可能思念子女,有人可能想到弘扬文化,有人可能想到丢失的精神文明……这就是常说的言有尽而意无穷,也是诗词之美所在。
»查看详情2022-10-18 21:23 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
“据”为“去”。
»查看详情2022-10-17 17:26 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
为什么不写词?写诗用3/4句的灵感,这就是唐、五代词的原型啊。我建议不要求指点改诗了,可以改写为词。诗风全无,词意盎然。
»查看详情2022-10-17 17:21 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️鸿沟为界卒车屯。楚河汉界沿岸而屯的只有卒砲。沿河车或者骑河车已经是出着了。“卒车屯”表述不佳。
2⃣️ 红黑相争楚汉昏。“昏”字凑韵,在句中作用不大,可有可无。
3⃣️策马横冲投险境。用“横冲”来形容“策马”不恰当,感官上使人协调。车可以是横冲直撞的,策马飞奔多用向前。
4⃣️士相诱敌定乾坤。“士”“相”只具备防御的功能,“诱敌”二字谈不上。“定乾坤”象征旗开得胜或奠定胜局,整首诗读下来也没有关联。
综上所述,创作中存在的问题:
1⃣️选韵失当。
韵有宽韵,有窄韵。宽韵字数多,可选择的范围更广,这样对于初学者更好的搭配韵脚。使用窄韵,往往词不达意,生搬硬套,出现凑韵脚的情况。
2⃣️立意不清晰。
本诗想写象棋。但没有立意写象棋的什么特点?或者下棋的什么精神?或者怎么样一种生活态度?取得的什么人生感悟?诸如此类,取一点即可。如果人没有立意没有精神,诗就没有魂魄,索然无味。
3⃣️泛泛而谈,无分主次。
写诗一定要有一个重点来写,其他一点或多点为衬托或者铺垫。诗中车马士相卒炮嵌入了很多,但每一个意向都没有点明或者表述不恰当。
4⃣️隔意,隔景,语句不流畅。
例诗品读。诗来源于网络。也有个别的问题存在。我们来学习它的立意和字句搭配,如何诗文流畅,不隔。
驱车策马下江东,
运炮挥兵在禁宫。
仕相同谋将帅事,
莫因成败论英雄。
在禁宫并不是很合适。但如果理解成对面的禁宫,引申为兵临城下之意也勉强说得过去。
»查看详情2022-10-17 17:05 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
这阕词虽然笔下功夫尚浅,驾驭文字的能力比较弱,但是有一个出色的布局结构,这是很令人满意的。抛开字句不谈:
1⃣️起句:山魈舞罢诸邪避,汨罗江上龙舟起。
通过描写端午的民俗活动,直接把读者带入主题。非常自然,而且亲切。
2⃣️上阕煞句:端午又来时,遥思屈子祠。
“来时”承接上文,“思”奠定感情。情绪到了,引而不发,此处留白,待下阕描述。
3⃣️过片:制裁超战疫,孽火何其急。
紧接着联系时事,把上阕引而不发的情绪带入进来,并且放大,并以“急”字突出特点。
4⃣️结句:克服所何依,雄黄酒一杯。
最后用“一杯酒”这个意象把所有的情绪、处境包含其中。让读者慢慢体会,自行发酵。
综上所述:整体结构布局非常不错。
缺点也很明显:
1⃣️词不达意。功力还不够,无法驾驭文字来写时事。
2⃣️时诗和端午相差太远,所以读者不能自然而然地过渡到作者想写的事情上来。而作者又没有很好的通过描写使二者取得联系,这样过片处就很生硬,虽空有情绪,但带入不进去。就像喝酒在此处断片了一样……
3⃣️而且我看了好几遍,确实也没看出来下阕想表达啥。
»查看详情2022-10-15 17:03 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
1⃣️怜人未觉痴看久
怜:怜爱花的人。觉:察觉。痴:痴心。看:观看。这样一句七个字,四个字都是在描写状态,然而彼此之间有联系但不紧密,过于繁赘,不够精炼。
2⃣️隔日思君亦饮香
饮香一词不妥。且结句没有升华主题。
3⃣️ 根据自己的生活所见拟改,与原作立意不同,作例句仅供参考。
玉立亭亭水未央
田田翠盖举泥塘
长杆未觉惊鱼久
尤自垂纶独钓香
泥塘:小而淤的水池。
钓香:不钓鱼而钓荷花,隐喻。污浊的水池钓不出来健康、肥美的鱼。但荷花出淤泥而不染,泥塘污浊,花尤玉立。我亦想如荷在社会中洁身自好,且寻求志同道合的朋友。
»查看详情2022-10-15 16:39 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
1⃣️人阅青黄卷,村环左右溪。
“青黄”应指草木枯荣,故言“岁”。“卷”改为“转”,作为更迭。又由岁到人,如改为:岁至青黄转,人忧老病齐。
2⃣️清晨闻喜鹊,佳讯透深闺。
只知喜讯,喜从何来,因何而喜,立意不明。如改为:清晨而起舞,何必待鸣鸡?(霜降,四季之秋。如人之迟暮。典故闻鸡起舞本是指有志之士奋发向上。这里引申为人之老矣,亦老当益壮。)
3⃣️以上更改皆为举例。诗之创作要言心中所言。
»查看详情2022-10-15 09:52 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
我结合自己目前的抗疫生活改写如下。
夜测核酸
吊影夜逡巡,昏灯照疫人。
空城云蔽树,冻雨叶沾身。
袖冷随风紧,心酸胜醋陈。
唯祈秋渐老,冬后复新春。
»查看详情2022-10-15 09:12 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️伴影客逡巡,昏灯映惨辰。
“伴影”可以改为“吊影”。其实两个词意差不多,都是对影自怜。但“伴”字有相伴之意,并不特别显孤单。而“吊”字取追怀、慰问之意,更加凄婉。
“惨辰”不知何解?如果是形容昏暗明灭的星辰,就不符合逻辑。因为紧接着下句“阴云迷去日”。如果是白天(“去”引申为隐蔽讲),白天是没有星辰的。如果指夜晚(“去日”指“落日”),阴云能“迷”日,“迷”住星辰更不在话下了。
2⃣️树乱生风冷,阶崎聚水银。
“水银”中‘银’取染色之意。积水成银色,需要光源。已知无月,应为灯光。和上文是呼应的。
3⃣️忧心无月慰,路半泪沾巾。
本诗除了之前所说逻辑外,字句都还不错。唯独结句我认为不好。不好有二。
一个是“忧心”二字,过于刻意。从“孤影昏灯”到“阴云迷日”到“风冷水银”,已经自然而然描绘了一个阴云密布,昏暗湿冷的雨天,必然是不会有月亮的。这是理所当然的事情,怎么会“忧心无月”呢?这“忧心”二字,不好。
一个是“无月慰”而“泪沾巾”的因果关系。严重影响了诗的情趣和内涵。正常来讲,没人是因为看不见月亮而哭的。无论是“月”也好,“哭”也好,都是一种景语和情语,来含蓄表达一些内涵。结句“忧心无月慰,路半泪沾巾”破坏了言有尽而意无穷的想象。作为读者,不能想象出你写这首诗是为情所困?为事所恼?还是因人而感?因疫忧郁?诸如此类的各种都没有了。
»查看详情2022-10-15 08:26 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
应该不是词,随手写的吧。
1⃣️探叶拨花,寻梦拾遗
应为“拨叶探花”。拨开后才能用手探,正常的动作逻辑。并且“拨”为辅,“探”为主。叶为辅,花为主。主次搭配也要恰当。
2⃣️弃愁夕,风渐起
“弃”字就很奇怪。既然愁已弃,后面一大堆无病呻吟何处而来?改为“聚”字吧。聚了愁,后面就可以理直气壮地发牢骚了。
3⃣️一曲桀傲归无羁
“曲”字就显得无根无据,出现得很是突然。改为“身”字,既能和“归”搭配,“一身桀骜”也有理有据。同时“羁”改为“迹”。前“桀骜”已经有“不羁”的意思了。“归无迹”更洒脱一些。
4⃣️厌世事,心神已俱疲
“心具疲”即可,啰嗦了。古代无“脑”这个概念,所有神、思皆归于“心”,古代认为“心”是用来思考的。同时“厌”字由来同上,无凭无据,主观臆写,纯粹拿起笔来瞎写,改为“因”字。“因世事”所以“心具疲”,亦包含了之前“厌世事”的可能。
5⃣️乘鸾归兮,重回故里
“归”和“重回”一个意思,都是返回家乡。不如改为“乘鸾尤把秦娥忆”。典故详见“弄玉萧史”,这里不再赘述。
6⃣️人道仙境影难觅
“人道是:梦游天姥吟留别。殊不知,天下苍生无人觅!”借用李白的作品点明对现实的不满及内心的豁达,升华主题。把胸怀天下都对准到黎民百姓(何尝不是自己)身上来,占领道德的制高点。要不然一堆口水,没有立意。
7⃣️改编后:
拨叶探花,寻梦拾遗,
轻卷竹编思绪离。
聚愁夕,风渐起,
一身桀骜归无迹。
因世事,心具疲,
乘鸾尤把秦娥忆。
人道是:梦游天姥吟留别,
殊不知,天下苍生无人觅!
»查看详情2022-10-15 07:48 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️“夕阳”“西下”“映日”过于重复和啰嗦,诗句要字精炼。
2⃣️“映日清波聚彩霞”中“聚”亦是“映”。
3⃣️拟改为“残阳西照半农家,半映清波潋彩霞”,用二“半”字代替了不必要的重复,并使两句景象紧密联系在一个画面里。同时用“潋”使波光攒动,在静态的画面中把日光和彩霞倒影动起来。
4⃣️“一对白鹅游碧浪”,想必是突出“白”“碧”色彩。但是前两句“夕阳”和“彩霞”已经蕴含色彩元素在内了,读者完全可以想象到白毛浮绿水的情景,这里再嵌入色彩,不如改为“一对鸣鹅游细浪”,用“鸣”来传递声音元素,用“细”来刻画浪花碎小,突出鹅的欢快。使画面更具有动感。
5⃣️同时前两小句已经写过景了,后两小句应该着手由景入情。再单纯地写“绿枝”“红花”就少了诗的情趣内涵。
6⃣️残阳西照半农家,半映清波潋彩霞。一对鸣鹅游细浪,随风湿透叶中花。
»查看详情2022-10-15 06:55 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
父若辙中鱼,劳作焦藏鹿。劝子囊萤映雪读,车马多如簇。
子亦累平生,积蓄千钟粟。望却黄金屋难求,莫论颜如玉。
»查看详情2022-10-15 06:20 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
1⃣️起句“江山灿灿果飘香”,与情也好,于景也好,不与后句协和。建议重写此句。
2⃣️“寥廓霜天雁几行”景致全出。既有秋之萧瑟,又有送别/思归之感。承上启下,为本诗技艺最佳。
3⃣️“月殿嫦娥思故里,仙宫织女盼牛郎”之好,为典故恰当,思情亦十分贴切。然个别字词可做斟酌处理,使之更加精彩。如“仙宫”,牛郎织女银汉鹊桥相会,仙宫不妥。
4⃣️枫花零落遍西窗,寥阔霜天雁几行。此夜姮娥圆故里,何时织女见牛郎。
»查看详情2022-10-15 05:13 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
1⃣️首联“楚林”,“湘”,“水”,与颔联“枫”,“岳麓”,“浪”,“湖滨”,水木意象重复且过多。重复则语句繁赘,多则表意混乱。宜主次分明,抓住重点。
2⃣️颈联对仗雕琢痕迹过重,失去自我,气象全无。
3⃣️尾联煞句为全诗最佳。尤“客立矶头听暮砧”之语,着一“听”字,无言以述之感顿出。
»查看详情2022-10-15 04:38 得分:未评分,得票:1票 -
金柬之
“ 莫问郎君在远方”一句。
1⃣️年十九,应未嫁娶,何复“郎君”之言,不若以“君郎”称之为宜。君郎者,于彼年少有为,于己端庄淑丽。
2⃣️同上下诗句观之,“在远方”,托词也。既为虚,“问”则言过其实,“谓”字可也。“在”则突兀生硬,“是”字可也。
3⃣️莫谓君郎是远方。
其他三句不表。
»查看详情2022-10-15 04:13 得分:未评分,得票:0票 -
金柬之
暇更宜。
1⃣️月辉偷照水中“偷”字,即悄悄,取“不经意间”之感。
2⃣️荷透一丝香中“透”字,又是把“香”诱出作为陪衬,有萦绕、隐约之美。
3⃣️上“偷”“照”“透”者,是以所见、所嗅造景,皆以动写静(景),又以静衬动(心),故有“身在温馨处”之思,而陈其情。
4⃣️此思温馨者,谓心动也。心之动而神入境,且愈渐入佳境焉,何怨之有?故当无暇以不觉夜长而已。
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