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这篇文章好长,观点实在偏颇。其实真的没必要把这几个韵对立起来。哪个韵都能用,只要不串就是了。几百上千年,读音有变化,在所难免。词林正韵哪来的?还不是古人写词发现平水韵太窄,才借韵,借来借去借出个词林正韵?(这部书主要是清代戈载依据前人作词用韵的情况归纳的词韵——据百度百科)无论是新韵还是通韵,韵宽点有什么不好?
格律和韵这两个东西,是后人整理总结出来的东西。各地的官话和方言肯定是不同的,法音有区别,这也就是现在的十三元好像不在一个韵部的原因,还有一东二冬、三江七阳到现在好像应该在一个韵部的原因。
李杜诗篇,不合律、改韵的比比皆是,这样的作品这样流传千古。
《春江花月夜》三十六句 每四句换韵,不也照样 以孤篇压全唐诗。
崔颢的《黄鹤楼》不合律,在唐诗里排名也很靠前;杜甫的《登高》四联共对,被称为七律第一!
所以,写作是要靠文字能力、布局、技巧、阅历、情怀、志趣等许多东西综合而成的。我们要辩证地看问题。
康震教授赫赫有名,讲诗词讲得头头是道,但是写一首诗就贻笑大方了!
周啸天的《将进茶》打油加老干,周教授评选出了名噪一时的“老黄黄”,所以,对于明白人,争论没有任何意义!
如此,不提也罢!
万变不离其宗!读起来心灵愉悦,听起来朗朗上口铿锵有力就是好诗词。
自己写好了照样创造一个词牌。先有的词,而后有的词牌。
只要熟读唐诗三百首后,剩余的时间就是自己自由发挥的世界了……!!
李白杜甫的诗歌律正韵圆的比比皆是,照样流传千年不衰。
切记!世界上没有一成不变的东西!等待我们去发扬和创新!!
李白杜甫的诗歌律不正韵不圆的比比皆是,照样流传千年不衰。
格律和韵这两个东西,是后人整理总结出来的东西。各地的官话和方言肯定是不同的,法音有区别,这也就是现在的十三元好像不在一个韵部的原因,还有一东二冬、三江七阳到现在好像应该在一个韵部的原因。
李杜诗篇,不合律、改韵的比比皆是,这样的作品这样流传千古。
《春江花月夜》三十六句 每四句换韵,不也照样 以孤篇压全唐诗。
崔颢的《黄鹤楼》不合律,在唐诗里排名也很靠前;杜甫的《登高》四联共对,被称为七律第一!
所以,写作是要靠文字能力、布局、技巧、阅历、情怀、志趣等许多东西综合而成的。我们要辩证地看问题。
康震教授赫赫有名,讲诗词讲得头头是道,但是写一首诗就贻笑大方了!
周啸天的《将进茶》打油加老干,周教授评选出了名噪一时的“老黄黄”,所以,对于明白人,争论没有任何意义!
如此,不提也罢!
回应碎梦阁主:赞同你的观点。韵律唯一的意义就是读起来顺口有节奏感,别无他用。中华文化繁杂庞大,若想一刀切,不切实际。
能合律,更好!绝不以辞害意(境)。
问好诗兄。
回应碎梦阁主:意境是诗歌的灵魂,韵律是诗歌的外衣,当意境和韵律冲突时弃韵保意。切不可为了和律弄一些跛脚词语和一些让人费解的生涩字?
是这样的!问好诗兄!祝六时吉祥!
回应CH一笑:同感
请教刘源春老师,你说的《中华通韵》,是否就是赵京战编的《中华新韵》十四韵?
诗兄好,阁主代刘源春诗兄回答。两者还是有区别的。诗兄 百度一下 中华新韵 和 中华通韵 ,通过对照,就很快能发现区别的。
以下对照为 深水的鱼诗兄总结:
《中华新韵》与《中华通韵》的异同
https://www.52shici.com/posts.php?id=323067
一、“新韵”14部,“通韵”16部。
二、新韵的“十一庚”eng,ing,ong,iong,在“通韵”中分为十四英ing,eng十五雍ong,iong。
三、“新韵”二波中的e归入了“通韵”的三鹅。
四、“新韵”十二齐的i,er,ü,“通韵”分为四衣i、六迂ü,十六儿er。
五、“新韵”十三支—i零韵母归到“通韵”四衣里。
通韵十六部顺序:
一啊a,ia,ua
二喔o,uo
三鹅e,ie,ue
四衣i,-i
五乌u
六迂ü
七哀ai,uai
八诶ei,ui
九敖ao,iao
十欧ou,iu
十一安an,ian,uan,üan
十二恩en,in,un,ün
十三昂ang,iang,uang
十四英ing,eng,ueng
十五雍ong,iong
十六儿er
“通韵”虽然比“新韵”多出来两部,但划分的比新韵更科学合理,更便于使用了。
一是把“零韵母”归到”四衣”部,太好了。
二是把“e”从“二喔”中划到“三鹅”中,十分合理。
三是把“ü”和“er”从“十二齐”中拿出来,单立为“六迂”和“十六儿”,很合理。
四是把“十一庚”拆分为“十四英”和“十五雍”。
就这个似乎不太科学,也不方便使用。
无论“新韵”还是“通韵”的制定,总的原则都是在保留古韵精华并适应拼音普通话发音的前提下,尽可能删繁就简。“ing,eng”与“ong,iong”,在古人那里有时就是可以通押的,在“中华新韵”中也列为同一个韵部。不知道到“中华通韵”中为什么又把这两个拆开了,似乎没有什么道理。
例如杜甫的《夜雪》
战哭多新鬼,
愁吟独老翁eng。
乱云低薄暮,
急雪舞回风eng。
瓢弃尊无绿,
炉存火似红ong。
数州消息断,
愁坐正书空ong。
翁、风、红、空,这四个字都在平水韵的“一东”部。
再如陆游的《示儿》
死去元知万事空ong,
但悲不见九州同ong。
王师北定中原日,
家祭无忘告乃翁eng。
碎梦阁主,领教了,受益非浅。再问《中华通韵》是否已经成书出版?平、精装的**多少?
这让晚生想起了新文化运动(并不表示两韵好坏)。百家争鸣,是学术的进步现象。
没有好坏,只是文字能力和写作水平的问题!
尝试与时俱进未尝不可,一味追求使用百年前的韵律可能当下语言表达习惯,发音格格不入。如"斜"在现代小学语文中不再读"霞"音。诗词的发展自然有其发展和传承。历朝历代音韵都有所发展。一味地追求过去的音律甚至认为非此即是邪魔外道,有些过于激动了。
詩用詩韻,詞用詞韻,曲用曲韻,新詩用新韻,各行其道,互不干涉,方爲正道!
古人用韵不管是写诗,还是词或是曲都自成一个完整的搭配的体系。比如近体诗与平水韵就是一个完整的人,总不能将头摘下来换个身体吧?
沿袭旧制即可,而其 诗之 平水韵 、词之 词林正韵、 曲之 中原音韵,的格式内容已经形成了比较完美的系统。我们只需要传承、学习、沿袭即可。
可以写现在的内容啊,渡船、更漏等过去的神物 都不用再出现了,闹钟、微信、高铁、飞机等现代化的意象也是可以出现在诗词曲赋里的哦!
与时俱进,也不是其温婉轻灵或苍劲厚重!
碎梦阁主于古城长安
回应碎梦阁主: