关于诗病

大梦人生：今天讲讲关于诗病吧

五言诗的八病：平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。

平头：第一字与第六字同声，第二字与第七字同声
上尾：第五字与第十字同声
蜂腰：第二字与第四字同声
鹤膝：第五字与第十五字同声

大韵：与韵相犯，一联中有与韵同音者
小韵：除韵外，一联中有相犯同音者
旁纽：一联中有同韵母而同声调者，如田延连
正纽：一联中有同韵母而不同声调者，如壬荏衽


古今论诗多有诗病一说，然而究竟什么样的是诗病，没有人说得很清，有人说是重字，有的说是出律，有的说是失韵，有的说是失对，有的说是纤巧，有的说是粗俗，不一而足。

这些是不是诗病呢？如果以人的身体来看，我认为，以上这些充其量只能是某些人的外观或服饰不到处，根本还谈不上病。

我们知道，只有威胁到人体健康的才算病，一个人穿得差，没有上些脂粉，没有穿皮鞋没什么大不了的。古人作品中犯上述情况的比比皆是。

说重字，唐诗流传最广的选本《唐诗三百首》选的第一首七律就是崔颢的《黄鹤楼》，其间重字达多处，

选的人如果认为重字是现代人认为的那样了不起的诗病，无论如何也不会选这一首，最少也不会第一首就选他，这首诗好不好呢？我看是优秀作品，连李白也要说“眼前有景道不得，崔子题诗在上头”，

以苦吟著称的贾岛《三月晦日送春》也有重字，崔护《题城都南庄》重字更多，杜审言《送崔融》诗中第四句“军麾”第五句“旌旗”同样是军旗，

虽非重字，这样同一对象重出，今人肯定不能接受。可见古人对重字是看得不怎么要紧的。

再说出律，平常所说的出律可能包括平仄不合、孤平、三平尾、三仄尾、拗句等等，

前人的作品中有不有这样的例子呢？就公认的选本，如《千家诗》、《唐诗别裁集》中，随处可举到，黄庭坚是被认为宋时杜甫，开创了江西诗派，格律之严在当时是称最，但他的作品律绝中平仄不合处比比皆是

如《题伯时画严子陵钓滩》：“平生久要刘文叔，不肯为渠作三公。能令汉家重九鼎，桐江波上一丝风。”第一句只有一个仄声。

《和游景叔月报三捷》“幄中已断匈奴臂，军前可饮月氏头”，根本平仄失对，在律诗中这样平仄几乎相同的对仗句只有古人才得到承认。

平生久要刘文叔， 这个还有一个现代人所谓的大病，就是三平尾了


再说失对，按规定，律诗中两联必对，但古人就有两联只对一联，也有一、二联对，四、五联对的，也有一二三联对的，如杜甫《恨别》和《秋兴八首》之五都是一二三联都用对，也有一篇全用对的，

这没有一定，古人讲究神到意会，能对时就对，不会去刻意为之，能工的时候自然就求工，


如果因此而影响诗意的话，就会以意为主，如李咸用《访友不遇》中联“空掩一庭竹、去看何寺花”，字面上不对，但意却神会，如行云流水，对得何其妙呀！

杜甫《曲江二首》之二“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，老杜人称杜律，要求之严在当时是不可比拟的，

他自己也说“诗律细”，但一比今人恐怕就自愧不如，“七十”对“寻常”，现代人会首肯？其实“酒债寻常”与“人生七十”是神对，
杜甫《月夜》二联“遥怜小儿女，未解忆长安”这是流水对，说对上了也行，说没对上也成，


王勃《送杜少府之任蜀川》：“与君离别意，同是宦游人”使用了互文，暗对，但今人会同意这样对吗？
李白《夜泊牛渚夜怀古》：二联为“登舟望秋月，空忆谢将军”根本不对，古人还因此创出了本句对，隔句对等很多对严谨格律的突破措施，可见今人对格律的要求严过任何时候。

失粘，特别是绝句，失粘在古人是认为完全正常的，有的组诗，其中就有粘有不粘的，

什么叫折腰体？其实就是绝句的二三句失粘，律诗的四五句失粘了，后世的所谓名家为了维护所谓的格律之尊严就找了个“折腰体”的话来狡辩。其实，古人根本没有这么在乎什么失粘的，只要为了诗境，什么都可以的