水龙吟 瓶中桃花

清 张惠言

疏帘不卷东风，一枝留取春心在。刘郎别后，年时双鬓，青青未改。冷落天涯，凄凉情绪，与花憔悴。趁红云一片，扶侬残梦，飞不到，垂杨外。

看取窗前细蕊，酿幽芳、几多清泪。六曲屏风，一痕愁影，搅来都碎。明月深深，为花来也，为人无寐？怕明朝又是，清明点点，看他飞坠。

【译释】

这首词以闺中思妇的口吻来写瓶中桃花，亦花亦人，既可表达对情郎的思念，又可借以寄托才士不遇的感慨。

疏帘不卷东风，一枝留取春心在：虽然春风没有吹进思妇独处的屋中，可是屋内的瓶中却有一枝桃花留有春心。首句与“春风不度玉门关”意近。谓虽春风没有惠及思妇，但思妇却保有春心。春心，可喻思妇对情郎的向往之心。一枝，暗示出思妇的孤独冷落。

刘郎别后，年时双鬓，青青未改：自从情郎离开以后，当年青青的鬓发，现在依然没有改变。刘郎：相传东汉时，刘晨、阮肇入天台山采药，奇遇二仙女，结为良缘。半年后归乡，乡邑零落，子孙已历七世。后以“刘郎”、“阮郎”指代女子的心上人。年时：当年，往年。双鬓未改，有两重含义。一者表示思妇对情郎的忠贞，感情始终不变。二者表示思妇现在青春容华正好，应及时珍惜。

冷落天涯，凄凉情绪，与花憔悴：思妇独处天涯，冷落凄凉，美好容颜将随着瓶中桃花很快憔悴。天涯：突出思妇距离情郎之远，既指空间距离，也指心理距离。与：随着。

趁红云一片，扶侬残梦，飞不到，垂杨外：我想随着一片桃花，让它托着我的梦魂去寻找情郎，可是他却飞不到无尽的垂柳之外。趁：追随。红云：喻桃花。侬：我。垂杨外：与欧阳修《踏莎行》“平芜尽处是春山,行人更在春山外”意近。垂杨，垂柳。过去路旁常植垂柳。垂杨外指无尽的道路之外，指情郎所居之处。趁红云一片，还有一层言外之意：趁着自己容颜未老希望及时得到爱惜。

看取窗前细蕊，酿幽芳、几多清泪：看着窗前瓶中细嫩的桃花，她酿出了多少清幽的芬芳，又凝成了多少泪水？思妇看着眼前孤零零的桃花，想到同样孤独的自己。花之幽芳即人之高洁，花之清露即人之泪水。

六曲屏风，一痕愁影，搅来都碎：清幽的月光将桃花孤独忧愁的影子投射到曲曲折折的屏风上，把屏风上的图画都搅碎了，也把思妇的心搅碎了。屏风上所画的山水常常寄托着情郎的行踪，花枝的愁影搅碎了屏风上的图画，暗示着与情郎团聚希望的渺茫，所以思妇之心也随之而碎。

明月深深，为花来也，为人无寐：明月来到闺房深处，是来探看孤独的桃花，还是来看无眠的思妇？思妇向明月的诉说，更反衬出无人关心的孤独。与李白《月下独酌》“举杯邀明月，对影成三人”有相通之处。为花、为人的发问，进一步将花与人的命运融为一体。

怕明朝又是，清明点点，看他飞坠：明月应该是怕到明天就是清明了，桃花要片片飘零了，所以才趁夜深来看望。清明：二十四节气之一，在农历的二月末三月初。到清明节时，桃花多已凋零。这句主语还是明月，是思妇在揣测明月的心理。明月尚且懂得怜惜行将凋零的桃花，而情郎却不知道怜惜青春将逝的美人。这层将思妇自己对美好青春的珍惜、不忍青春空逝而又只能眼睁睁地看着青春空逝的复杂感情表现的惟妙惟肖。

这首词从题材来看是常见的闺怨词。但正如张惠言自己对温庭筠的闺怨词《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）的解说，“此感士不遇也”（张惠言《词选·温飞卿庭筠》）。词中的思妇，也完全可以看作才士的象征。思妇对情郎的期盼就是才士对知遇的期盼，思妇对容华的珍惜就是才士对才德的珍惜，思妇对青春消逝的哀伤就是才士对年华消逝的哀伤。所以，此词也是张惠言词学主张的实践。和前代闺怨词不同的是，此词以瓶中桃花作为全词的中心形象，它与思妇在形与神两方面都有更多的契合点，从而达到了物与人的高度统一，这正是张惠言超越常人的地方。