有人说唐诗是古代文艺的巅峰，题材无所不有，风格无所不能，体裁无所不备，主题无所不在。如果要从现代文艺中找一个与之相提并论的话，我想电影是再合适不过了，大概电影也可以算是现代文艺之集大成吧。
        就商业片和文艺片的性质而论。浅近明快的商业片既好看又卖座，像李白和白居易的诗一样，活着时粉丝无数、票房大赚。沉郁骚柔的文艺片情况就比较复杂了，碰上像王维这样的帅哥才子，加之又有贵族朋友圈的热捧，即使尽拍些小清新、性冷淡风的片子，不愁不能大卖；像杜甫这样的苦逼导演，拍片子时担心超预算，影片上映后又担心票房不佳，对不起投资人，所以每部片子都拍得那么紧巴细致，遇到不能公映，却还要自我安慰说我的电影是拍给若干年后的人看的。仅从风格而言，商业片的诗体以明快的七绝为宜，文艺片则以含蓄的律诗较佳。当然每个商业片导演骨子里都是想好好拍一部文艺片，以示自己的能力和情怀，所以李白除了《蜀道难》《清平调》之外，必须要来点“安能摧眉折腰事权贵”表露心迹；反之，文艺片导演偶而拍些商业片也不过份，不过大都是还债或应酬之作，比如王维也可以拍出《阳关三叠》。
        从题材类型片的角度来看，李白诗是当之无愧武侠片、科幻片，主基调追求一个爽字，让人看的就是特技；高适、岑参、李益的边塞诗接近于西部警匪片和战争片，男主角必须是清一色的硬汉；杜甫诗好像伦理片和纪录片，表面上絮絮叨叨，骨子里情意绵绵；王维、孟浩然的田园诗仿佛乡村故事片外加生态片，绿色环保是没错，可是过于性冷淡风了；李商隐诗则非爱情片莫属，不过这个爱情片太过磨唧和费解，开头光灿华美，结尾不知所终；恐怖片估计要算李贺了，好在这个比较小众，要不真会吓死人的；白居易应该算是全能导演，武侠片、爱情片、伦理片，甚至是纪录片，样样都拿得起。
        接下来，顺带说一下宋诗吧，宋人在唐诗的阴影下求活路，也真够难为他们的，其出路有二：一是另辟蹊径，弄出哲理片这个新玩意；二是把唐诗的路子做精做细，做成教学片和公开课的套路。不管怎么说，宋人毕竟找到了自己的活法，实在不行，还可以填个词吧！
        前世的唐诗如梦，在只言片语的回忆中寻觅灵光一点；今生的电影似戏，在光怪陆离的剪辑中构建风情万种，电影真的是唐诗今生的转世吗？