有学究己在这么干了，害得我快完稿的故事，又得重写。学究害人不浅，我智商本不行，多写一遍，累得够呛。当然不是全部的学究都这样。这种学究无外乎两种：一种其实是披着学究外衣的浅白货，一种是做学问究死理的人。我说话老不加注，就有人就上纲上线的，弄得我是天下公敌一样。这也怪不得人家，谁让我话老说不全呢。我此文章里后面的学究，凡不再加注的，就指做学问究死理的学究。也不知道他们唯恐天下人不来笔诛我，是不是真为了正义。其实我智商比个白痴高不了多少，何至于要天下人共诛呢。我又没暴力倾向，不管行为上的暴力和语言上的软暴力，这都容不下，这正义也够正义的了。也可能是他们的正义也就那么一点点，就叫弱正义吧。

    好好的说故事，又让学究的事弄乱了，重新接着来。看了半天，发现前三首是一组。欲解前三首，必须先找着突破点。第三首是个“三个桃子请两个客人”震出幕后主子的故事。我隐约记得书中见过“二桃杀三士”的故事，但我读不太懂，有兴趣的人自可自读。这不是传统的用典的手法，但能联想着用典的事，我也没读多少书，就叫化用典吧。我说得术语不对，学究别骂我，把我这弱智再骂下去，就真白痴了，以后就讲不了故事啦。总之，这样用产生了某种微妙的感觉。我的理解，不管什么学究的狗屁学问，总之，能产生微妙的感觉，就是修辞手法，只是有的命名了，有的没命名。笔侠写的诗，学究看过，往往一句：书上没这用法。书上没这用法，反正笔侠就用上。我见学究们写诗，全按书上的理论，写得只是找不着毛病，可就读起来没一点感觉。他们说好，可我想烂了脑袋也感觉不到感觉，再好有何用。我读诗就是为了体验美感或趣味。拿把尺子来把诗量来量来去，弄得稿科研一样：一是一，一点一是一点一的，一丁点趣也没有。何况他们的尺子太多，各种尺子量了好半天，最后得出一句：四平头。我以为这是干什么呢，说了等于白说。但他们觉得很有趣，由他们去。
    最近有个擂台，就有学究天天乐此不疲的干这事。不过，我发现他们并没怎的认真去量，要不，才刚说一句：先打5分。马上补充：哦。出律，改成2分。一个做学问的，平时也肯定这么不严谨。做学问，讲究个慎言，当笔在手时，笔就代表了言，慎下笔。出语马上改，给人一种太不靠谱的感觉。用繁体，感觉很有学问。可诗标注个模棱两可的旧体，偏一个字出律。谁纠就说是古体。这“诗外功夫”真是高妙。甚至连平水韵兼新韵是从宽还是从严都弄不明白一样。甚至用这样的话：附议某某评委意见。听着像上朝一样了，就差喊万岁了。据说有一个评委，踏踏实实的花了一周时间制定了量化表，量化却不固化，原则加灵活。但可惜的是，只评一首，一会就让附议得评诗的工作干不下去了。若不采取“群讨论”的方法把此人弄出去，这一窝乱钝式的评法进行不下去了。诸葛亮“舌战群儒”，江东群儒也是一个个的轮流发言，等诸葛亮批驳完一个后，另一个才出言发难。如果也是这样一窝蜂扯着诸葛亮“群战”，诸葛亮估计一会儿长袍让撕成粉碎，就不会有“舌战群儒”的典故了，也不知道这群做学问的，怎就集体不读这典，要不，读这么简单的典这么简单的道理也悟不出。可见多数只是装有学问，要不就是读书只得其形，根本不在乎得其精要，一群这样的评委，这界擂台赛的质量足可保证（话说全点：不指全体评委，要不上纲上线到又是侮辱全体评委。这群人也就这点最能了，明明能分析语境得出结论，故意装着看不懂，然后断章取义扣帽子。害我这白痴每天和他们说话都得补充这补充那的。唯恐一不小心让他人逮个漏就上纲上线的群批）。最可耻的是，以多批一时，“众方”说了多少过头话全然不记，把那个“一方”把文章一撤抹去多少可打架的材料的事，说成是消灭罪证。也不掂量掂量：真要一对一抓把柄对辩，有人可以单独出战否。

    想必平时他们都是这样“群论”做学问的。我知道正儿八经的讨论，都是有一个中心讨论问题，各自思考得差不多了再来讨论，讨论时是一个人说完，再另一个人说，三思后而说。讨论后意见不一样，回去后，各自再思考，思考得差不多了，再来讨论，周而复始。如此讨论，才有效果。只讨论不认真思考，谁嘴快谁多说，谁想说，随意插嘴抢话，一听不顺耳，出言是训斥，甚至是几个人同时训斥。真当是农贸市场叫卖，都说自己的好，散了市场，一地鸡毛。可能他们认为这样讨论声音够大，声音够杂，才热闹，这样做学问才有阵势。做学问要是让外人感觉不出是在做学问，这学问做着多没意思。完全忘了做学问讲究：厚积薄发。我常常想，这些人只在让人知道他们在做学问罢，和真做学问没有一毛钱关|系。而那个“工欲善其器，必先利其器”的，因为没见擂台有批改作文痕迹，花了两天多时间写的几千字的综合评述，一刹那就“围评”得体无完肤。我知道从古到今阅卷都是盲评：不但评委和考生间，评委和评委间也是不得互相交流信息的，以保持独立性。这学术精神，还不如古人，也不知道他们平时里研究学问时，怎么能把这些简单的原则不当回事。擂台上也全不顾，把其弄得朝庭上庭议一样：附议。不如直接开集体评议大会得了。

    我感觉这事和这八首组诗有关系。得，这只说个闲话。小说就是小说，纯属虚构。任何人对号入座，皆由自便。

    再不打住，回到讲故事，估计读者跑了没一个了。这得倒着分析前二首。到的两个肯定是双簧演员。这双簧演员干了什么了。肯定不是在舞台上干，舞台上这么干是双簧演员的天职，反必须得这么干。一定是在现实中这么干过。双簧是什么？我想了半天，忽然明白，弄通概念是学究显摆学问爱干的事，要究起来，我这故事就不用讲了。总之，这双簧演员一定是一个做人一个做鬼的事。铁面的在前台做诱惑，至于为什么把诗邀，我只是按诗面理解，应该是斗诗吧，斗诗总得要评委吧，如是有了个无私人的，只有无私的人才公正，可为什么暗揣把利斧呢？不明白，现实中发生什么事，不知道。颈联，居然不按转的套路，好像承着颔联来的。笔侠今年来，用笔越来越让我摸不着北了，递来的诗，大半不按这套路来。凭我和他的通灵之感，他是在故意破学究的理论。形成了理论，天下人一窝蜂这样写，有什么个性，没个性的就是窠臼，再好的菜也不能天天吃，天天让吃燕窝，还不能吃得人想吐。追求个性的本质是创新，就得突破窠臼。不管了，继续分析，姓甄的莽士应该是那铁面汉，姓贾的书生应该无私客。写了半天，废话：铁面的轩昂，无私的磊落，必须的啊，两联犯复，整个颈联就个废联。也不知道笔侠干什么：准是让演双簧的一唱一合弄晕了头吧？只是凭白写两个姓凑字，我也没弄明白什么意思。一对双簧演员姓什么有什么关|系，姓真和姓假有什么区别呢？对不起，打错字了，反正声音一样，就由他去吧，反正笔侠这次词穷的写了两个凑字。真有学究不知是真傻还是假傻，故意往典上扯解成：甄士。居然是红楼梦中的一个小人物，中国的典一般出自于先秦经典文章和传播极广泛的故事，也不知道他如何把甄士也当做典了，还跳开中间的一个莽字来附。中国的典多如牛毛，除出现得较晚的字，几乎没有不涉典的。如果全这样沾着就往典上理解，就不用正常说话写文章了。所以，这个学究故意这样来，可见其不是愚昧：而是居心叵测。最可笑的是，居然还有好多学究在文章后面附议（点赞留评叫好），真是居心叵测的人一大窝啊，臭气相投得很。征前战马嘶鸣，起兴烘托出征时的威武中带凄壮的场景，也说成犯重，也只这居心叵测之人干得出。看评：要么“双簧”，要么“套路”，择一即可，啰嗦。双簧演员只是个职业，如果不现实中设套路，“双簧舞者呈”，也有什么好批判的。这点也装得跟傻蛋一样。电影中演反面角色的演员不全有罪？再看评：“晓负诛心剑”。负，“负荆请罪”的负，背的意思。就不能用“苏秦负剑”的负来解，到底哪个形象更接近此诗的意境，用典都故意意境相近的不用，偏选远的用，学问真够丰富的。三首诗的白话译稿全在，清新如话，也故意肢解得不成样子。就这样评诗，好诗让评烂，也就不奇怪了。

    我曾说过：笔侠的诗，让这样的“贾书生”来评，有如草菅人命。偏就这“贾书生”跳上台抢：评委（还是唯一的）、主持人、裁决人三职一把抓。天日昭昭，光天化日之下，这鸿门宴设得也不怕天下人耻笑了。幸有笔侠，“自若峨冠正，从容赴去程”，三进三退，留下一段“三桃戏三鼠”的佳话。

    尾联：这才是转了，入笔写主人公。可峨冠一戴，出征去了。结呢？这笔侠近来写诗老不结的，这要让学究看见了，批死他。这无结之结笔侠今年用了不止一次，有一次，七绝，三个人物形象出现后，跑出一头跪乳羔，没了。我以为他写的是律诗，只是后二联没写完。可绝句第三句和第四句也没对上仗，不像律诗没写完，总之是没有下文了。我不知道他要干什么，反正他不结就收了笔，这次也这样。我想，大概是这样：后面故事你们想。我想了半天，最后只能这么想：笔侠无惧于一对演双簧的演员，去破他们的套路去了：倒述。如果顺解：去第三首做事了，组诗，能不连着解读吗。如何破不详，总之尾联就个气势，四个字：邪不压正。现实发生了什么，不详，只是有传言，有两个双簧演员有一天让一名来历不明的人堵在路得一动不动，对方要他俩接剑不敢接，说话又答不上。这事不管了，我讲我的故事，至于故事外的故事，我管他做甚。
    最后分析第一首。这笔侠今年来，写诗老不着调，害我也变得思维不着调了。我本弱智，再这么折腾下去，会成白痴。读他的诗，经常得倒着读。当然第一遍得顺着读，品韵味和找感觉。第二遍要不倒着读，有好多地方看得云里雾里的。以我和他的通灵，我感觉这似乎是手法，前面伏笔，后面呼应，前呼后应综合分析才能理解。有如看悬疑电影，得看完后，前后情节综合分析才能得出真相。笔侠的诗，若落学究手里，逐字逐句分析，最后结论：一派胡言。
    第四句的“仄目”让我费解了好久，笔侠该正目啊。后来倒着读，前呼后应的分析：原来是在正脸斜看案上的邀贴，一脸鄙视的眼神。大家都知道，正坐肯定比案高，而且一接到鸿门宴的请贴后，笔侠不屑的顺手一拔，就没摆在正位了，当然得斜目鄙视了。（仄目：斜着眼看。 多表示畏惧、忌恨等情绪。学究就是爱究死理，“多表示”不等于“全表示”，如不结合语境，只按教条解，什么好诗都让评坏。笔侠递我的诗，我反正不想落入教条手中。所以请什么评委，请来全胡评的，分明是来草菅人命）这就是呼应：笔侠收到鸿门宴的请帖时就看穿了诡计。不但他看穿了，连他的马跟他久了，也通了灵性，凭感觉就知道了：征战在即。这马的品性笔侠一样，笔侠不怕辛苦，他也不怕，只要有阴谋要揭穿，再累也立马披挂上阵，决不含糊。人马合一，品性相通，这艺术手法好。所以写诗，一定要结合主题，想尽办法给每一个出现的物象赋于情感，打造成意象，全方位多层次的烘托气氛。为什么有人的诗读完没感觉，就是费字太多。有些物象就来凑篇以完成诗的结构，一个主人公形象，有如红花，不但没绿叶衬，衬的倒全是些杂草，最后当然只好喊口号赋予品性，就成口水诗了。

    最玄机的是题目。仿佛只第一首合题，笔侠刚回来，解去的征衣都没来及洗，就得马不停蹄的再度出征。寓意着笔侠征战不断。他近来征战什么呢？不知道。只是听说四大门派近来收敛了不少，这吾爱少了好多奇谈怪论。这归来也可理解为：再度重归战场。这次征战对象是什么？不详。或只是破这鸿门宴，或不只是，但得把八首组诗全分析完后，才能有最后答案。总之留给读者无穷想像。如果作为组诗题目，应该是：重新回到战场再度征战。
    出征的前天晚上，笔侠方解征衣，就收到鸿门宴的邀帖，月光盈盈，寂夜寒蛩，这笔侠窗前可能一夜没睡，斜眼正坐冥思苦想什么呢？是畏惧，不想赴这鸿门宴？应该不至于，他的马都意气风发的要出征了，人马的精神是合一的，笔侠如何能落后他的马？那他想什么呢？在想如何破了这鸿门宴。难道只限如此，不详。总之一夜不睡，可能酝酿着重大的战斗，这鸿门宴只是个序曲。还得分析完全组诗后再得出结论。
    第一首笔侠征战回来，就接到了的请帖，这请贴不可能是写着“鸿门宴”三个字，里面全漂亮话，但笔侠识穿了，他决定狼窝虎穴趟一遭。至于他征战什么回来，第二首，他可能是倒述，从一对双簧演员设下的套路中安然脱身回来。可第二首尾联似乎是写他知道有对双簧演员设套，从容赴会。可第三首却是他设了个宴，逼出了幕后元凶。问题太复杂了，总之，所有的线索剪不断，理还乱。
    以我和笔侠的通灵之感，他写这种复杂的诗时，喜欢多用。只有从一开始就想到：这鸿门宴是在多用。对方设了个鸿门宴，他反设个揭穿了的阴谋真相。对方设了个什么鸿门宴，就是第二着：双簧鸿门宴，他惊险的回来。如是一夜没睡，又设了个反用的鸿门宴，如是上演了第三首好戏。他一夜没睡，一定在精力谋划如何把第三首的戏演好，逼出幕后元凶，就叫“打狗震主式鸿门宴”得了。而他似乎在第三场戏上演前，就心如明镜一样：是信任的人干的，一切物象全活了：又是寂、又是寒，又是幽的。总之心如冰冻：让信任的人卖了。又苦无证据，感觉不能当证据。他想揭穿真相，又未必想看到真相，据风传，有人在第三场戏上演前还接到过信息敲打：不想看到众蚁噬我的人群中，出现你的身影。这种内心的矛盾产生的痛苦难以言表。但笔侠就是笔侠，出征前一切想好了，毅然出征：去揭穿真相。他出征前天晚上甚至想好元凶出现后怎办，所以在逼出元凶后，很淡定，一切预料中。所以才有第三首颈联：浮萍由自处，伪友莫余生。笔侠只诛心，不杀|人。当他的诛心剑不能祛去人的内心的恶念，只任其自处，哪怕是算计朋友这种最可耻的元凶，他也放过了。但愿他们好自为之。

    这开篇“鸿门宴”不简单，三场鸿门宴：“双簧鸿门宴”，而这双簧鸿门宴后还有更大的阴谋，是幕后还有主子操纵的一场更大的鸿门宴。笔侠征战回来，只是揭穿了双簧鸿门宴，如果不揭穿更高层次的鸿门宴，让元凶现身，将来不断有新的鸿门宴产生。如是第三首：“打狗震主式鸿门宴”。

    打狗震主，妙！
    这组诗最大的特点是前二首顺解和倒解一样合逻辑。（让学究教条式一分析。结论：两首尾联全是出征，手法雷同。只见树木，不见森林。其实尾句是在做连接栓，以便顺反解都能拴上。什么好诗都让评烂，还自以为水平高。笔侠没写第三首时就想好了第三首的布局。只要有好立意，笔侠从不说什么因律害意，韵字不挑，步韵照样能表达，起式都一样，还完美体，音步和谐，避题避重，连四个白脚都给“平上入去”齐全的。只有专用名词，人名和地名在写完美体时无法腾挪，里面有古今不同平仄的字了，还怎么腾挪？所以八首才有一首因要用“独立思想，自由精神”入诗，不得不写成非完美体了）

    顺解：第一首知道了有个“双簧鸿门宴”，毅然出征。安然的从“双簧鸿门宴”中脱身出来，感觉真相后还有真相，如是只脱身，并不全力击溃。为什么：因为元凶没现身，击溃了就没有饵料反设第三首“打狗震主式鸿门宴”。如是：“自若峨冠正”要走了，不玩了。“从容踏去程”：要请你们去第三首的打狗震主式鸿门宴玩了，让你们也尝尝个中滋味。
    顺解，笔侠在赴“双簧鸿门宴”时就心如明镜了（也可能只明白了双簧鸿门宴，但怀疑幕后还有幕后，去打探个究竟），只是在“双簧鸿门宴”没有逼出元凶，只好全身而退，再次回来谋局设“找狗镇主式鸿门宴”。
    反解：第一首的毅然出征，是在第二首的鸿门宴征战回来后，征衣未洗的，开始谋局第三场“打狗镇主式鸿门宴”，揭穿“双簧鸿门宴”的真相：到底谁是主谋。这种解是第二首在前的倒述，第一首只是笔侠反思第二首的事，感觉出了真相，但感觉不等于实据，如是设“打狗镇主式鸿门宴”以揭穿和坐实“双簧鸿门宴”真相。这种解，第二首就成了倒述。前三联，双簧演员在如何布局，以及两个双簧演员是怎样的嘴脸。尾联倒述：笔侠早就看破，“自若峨冠正，从容踏去程”，欣然单刀赴会。
    反解：笔侠是在“双簧鸿门宴”上才知道幕后元凶，如果击退而不击溃，全身而退。回到第一首时，内心无比的痛苦，沉思一夜后，毅然出征，反设“打狗镇主式鸿门宴”逼出元凶。三首诗字面清新，暗中玄机重重，这就是厚度和深度。这就是写诗空灵的好处，多解，但多解都合理，都有趣。嚼起来津津有味。嫌费脑子，不想嚼的，自可去品平白诗。清新如话不等于没深度和厚度。

    骆子说：以我和笔侠的通灵，逼出了幕后主子后，其实笔侠心里并没有喜悦感。他此时的心何等冰冷。他相信了一个人，那个人却处心积虑利用他的信任，默默的用笔在拟他的罪状。

    笔侠常年行走江湖，凭感觉就能发现后脊凉风飕飕。他写了两首诗，设了三个座位，其中两个双簧演员如约。笔侠用肃杀的眼睛镇住这对前台小丑，终于震出了幕后两面三刀的主子。笔侠并不感到惊讶，只是觉得此人如此的愚蠢，都敲打过，别出现了，但还是愚蠢的现出了原形。

    笔侠等着上演三人转的好戏，三人却让笔侠镇得呆若木鸡。笔侠只诛心，不杀|人。淡定的转身离去，任萍水之人好自为之，从此不与那伪善之辈相逢。
    人心啊，何等的险恶。居然利用他人的信任收集罪证，以期有朝一日背肋用刀。此人不除，笔侠危矣。此时可能是十八款罪状，时日一久，可能是一百零八款了。人，谁没个烦恼苦寂时候，即便笔侠也是。活着无圣人，诗能教化人心向善，也能诛心祛恶。笔侠不但诛世人之人，亦诛己心。但诗也不能把心中戾气去尽，这时需要找个人倾诉，这就是友谊，通过交流化去残余戾气。倾诉的本质是宣泄不良情绪，在不理智的情况下，说气话，说过头话，甚至说反话，这也是呈堂罪供？况且人一放松，和信任的人说话随意，话没说全很正常，以为对方能理解没有交待的部分。但存心不良的人，会别有用心的将这些话，断章取义的记入罪状。

    人心险恶啊！
    从此笔侠冷月孤星，清风为伴。

    笔侠事实上到底是在“双簧鸿门宴”之前就知道元凶了，还是在“双簧鸿门宴”上才知道元凶是谁。笔侠还会来递诗，只要笔侠递诗，自能分析出，笔侠真是的，写诗也写得像玩悬疑剧。但笔侠写诗，虽事急临时动笔，还能笔动前七八首的诗全谋篇布局好，连韵字带体式都能就着以前作品的顺手拈来就用。其功力岂是鼠辈可比？如果笔侠愿意，此生可以不用再组合新韵字，全步现有的作品。
    欲知后事如何，且听下回分解。
2020年3月16日
（注：笔侠此时的八首诗己经完成，后五首，只在等写小说相配后再发表。本是两三千字的小说，简略的把诗解解得了，能不带进小说的人和事就尽量不带。因某鼠辈的龌龊行为，现在改变计划了，重新写：这得把多少人的事写入小说，让多少人给诛心啊。龌龊的行为总要付出代价。不就是四天八首一体式步韵，还难不着笔侠，中间还休息了一天的，后五首可能有几个小处调整，也可能就不打磨了。但其原稿用某些小人的话，有存底为证，网络是有记忆功能的。几个鼠辈，决斗场上不敢接剑，可隔空对写试试。）