【 词之用笔 】
    在众多写作技巧中，以"用笔"至为重要，必须认真对之。叶恭绰曾致先生曰："比年颇悟词之技术，最要者为用笔。" 另云："我廿年来颇注于词之用笔，即钩勒刮搏，此点在宋词亦只数家，苏、辛、柳、周、贺等足为师法。"另又云："廿年来，愚颇注重于词之用笔，亦自觉略窥诸作者之秘。"朱先生覆函与之一再讨论，《词话》中亦有多则有关用笔的论述。
    《词话》云："欲学某一家词，只能学其用笔以表达感情，因经历人各不同，况今古时移世易"，"填词者意赖笔生，用笔常需赖虚词表达出之。″朱先生认为用笔之道在于"虚字"之勾勒，善学者学用笔以表情达意，从字句学只能得其形而不能得其神理。如"重拙大"、"沉郁顿挫″、"沉着秾厚″等风格，非用笔无以表达。
      故善学者学用笔以表情达意，从字句学只能得其形而不能得其神理。用笔之技法，如前人的所言 "起承转合，一气贯注，盘旋而下，着重上下照应，无垂不缩、无往不复，笔笔断、笔笔续" 等等，亦须留意学习。
       还须认真掌握词调的特点，结合用笔以成风格。《词话》云："词调各具特点。有宜于直抒者，如《破阵子》调，豪放如辛弃疾`醉里挑灯看剑′，婉约如晏几道`记得青楼当日事′，均一气直抒；有宜曲折者，如《点绛唇》调，自冯延巳以来均一语一曲折，姜夔之作幽峭挺拔，在婉约派之外，亦复如是。"
        又云："《高阳台》平顺整齐，流畅有余。若不以重笔书之，必致轻薄浮滑之病。故填词者涩调拗句，常易见胜；谐调顺句（尤其平韵者），则不易工，梦窗咏落梅（官粉雕痕）、丰乐楼（修竹凝妆）二阕，字面秾丽，用笔极重，故无浅率之弊。" 均专家独得之语，不可滑眼看过。
       朱先生评词，亦每从用笔着眼。如谓吴文英`词之佳者在乎用笔重′，史达祖词＇用笔起落转折之处甚为警目′，蒋春霖`用笔重，故不浮＇，`梦窗咏落梅（宫粉雕痕）、丰乐楼（修竹凝妆）二阕，字面秾丽，用笔极重，故无浅率之弊。
      丙午年《高阳台·九月初三悼杨生作》词云："趋暝鸦翻，堆寒叶积，画楼消息重探。梦醒欢丛，家山望绝天南。灯昏罗帐沉沉夜，记年时、九月初三。更那堪，恨结垂杨，泪满青衫。″朱先生此词摹拟梦窗用笔，注意全篇呼应连接转换的法度。朱先生致函傅静庵，亦谓周之琦《三姝媚》此调，"功力甚深，亦无非以用笔层转脱换见胜。”
    《海绡说词》提出用笔「贵留」之说，《词话》则对陈洵之留字诀作了阐发。朱先生工诗词，擅书画，诗词与书画的用笔，其技法理论是相通的，所谓`无垂不缩，无往不收’，＇笔笔断、笔笔续＇，也是必须掌握的书法技艺，能书者对此当别有会心。
    《词话》还引述前人"一气贯注，盘旋而下"、"着重上下照应"之论，进一步指出："留字诀，必使内气潜转，与之相配"、"其境虽乍断乍续，其气则通篇流转，不易骤学也。留笔能于停顿中见含蓄，宕笔能于流动中见变化″，大大地深化了陈洵之论。
朱先生还主张汲取古文与诗用笔之法，如云："用笔常需赖虚字表达出之，然非谙熟古文义法不可"，"须汲取诗中用笔脱换推进之法"，"下笔用意，宜于迂回曲折，层转跌荡″。 待 续