格律诗，顾名思义，就是格律要求严格的诗，包括绝句、律诗、排律这三种形式，每种又有五言、七言之不同。其中的格律主要是字数、押韵、平仄、对仗这几个方面，相对来说，平仄问题好像比较复杂，不易记忆，这里简单说下：
同一句中，第二、四、六字平仄相反；、
同一联中，上句和下句对应的第二、四、六字平仄相反；
相连的两联中，后一联的上句与前一联的下句第二、四、六字平仄相同。
  为什么只提第二、四、六字呢？其实本来第一、三、五字也有要求，但是这样会造成遣词表意困难、音韵缺少变化的问题，所以历来有“一三五不论，二四六分明”的说法。当然，对五言格律诗来说，偶数句的第五字一定是韵脚，是不能“不论”的。
  下面以杜甫的《春望》为例简单分析，为醒目计，只标出每句第二四字，又为不同平台上观看方便，避免错位，将其转为图片：
其中“别”古为入声，属仄音、“胜”应读作平声。一一对照前面的要求来看，首句的“破”“河”平仄相反，次句“春”“木”亦反；同时这两句属于同一联，两句中的第二字“破”与“春”相反，第四字“河”与“木”相反；第三句的“时”“溅”相反，与前一联的下句对照，每句中的第二字“时”与“春”相同，第四字“溅”与“木”相同，余类推。
  下面再举张继的《枫桥夜泊》为例，不再具体讲解：
下面再说几个问题：
  首先，这种平仄的要求，本来对于格律诗来说是不可违拗的，如果遇到好的句子却违反了格律要求，那么往往需要颠倒句子成分，或者使用代称，但有人认为格律是末事，意境才是根本，所谓“不以辞害意”，这容易给初学者带来不好的影响，不宜过于强调。
  其次，虽然“一三五不论”，但一般不要出现孤平、三平声为好，所谓孤平就是一个平声字的前后都是仄声（出现在句头句尾的平声字不受此限制），三平声就是连续的三个字都是平声。
  第三，古今音调有变，今人作格律诗既可遵新调，亦可徇古音，但一诗之内必须统一，不能忽古忽今，漂移不定。