写出这个标题后，贞操掉了一地。
就好比文明人都知道羞耻，不能光着腚出门。有些东西只能自己看的，却拿出来曝光给大家看，在医学界称之为“暴露癖”。也有些人是不慎误穿了皇帝的新衣，自己尚且不知。别人的提醒怎么能听得进去呢？还要将脖子扭一扭，漂亮极了。然而一旦光着的人多了，形成了潮流，都不以为然了，穿衣服的反而被口诛笔伐了。为避免这种情况，理应指出新衣的缺陷。权且让我仍块砖头先，候着诗友们携金带玉，以示正听。
（不当之处，还请海涵，并请斧正）
一、格律是根基
诗词格律有四大要素：用韵、平仄、对仗、字数。需要强调一点，四大要素中还隐藏了一个节奏。节奏通常隐藏在平仄的交替、韵脚的变化、字数的变化里。古诗词中：
律诗最为严格，必须满足全部要素；
古风最为宽泛，除了用韵，其它都可有可无，甚至字数都可以根据需要而长短变化；
乐府诗要注意阳辙韵阴辙韵的交互变化，比较注重韵脚字发音的高低，自杜甫新乐府运动之后，虽然从音乐角度看，已是徒有乐府其名，但其音乐的节奏仍在！
词曲是诗的延续，其格律仍是四大要素，但字数和平仄的变化却复杂多了，字数、用韵是在明处的，一看便知，而对仗和平仄，往往不多加注意就容易导致失误。我们对填词过程中的对仗和平仄上讨论交流一下。
1.先说对仗。我们常见的需要对仗的词牌有《沁园春》《水调歌头》《鹊桥仙》《踏莎行》《长相思》《鹧鸪天》《浣溪沙》《摊破浣溪沙》《望海潮》《破阵子》《兰陵王》《念奴娇》《满江红》《千秋岁》《南歌子》《渔歌子》《江南春》《人月圆》《相见欢》《眼儿媚》《诉衷情令》《西江月》《一七令》等等。
举例①，苏轼的沁园春
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
平平仄
当时共客长安。似二陆、初来俱少年。
仄仄仄
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难。
用舍由时，行藏在我，袖手何妨閒处看。
身长健，但优游卒岁，且鬭尊前。
平平仄
上片一二三句排比（此三句两两对仗也可，比如例②毛词沁园春雪），四五六七句扇面对，八九句对仗，下片三四五六句扇面对。以上对仗是必须有的，这是格律规则。
例②，毛泽东的沁园春·雪
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
平平仄
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
平仄仄
例③毛滂的水调歌头
九金增宋重，八玉变秦余。
千年清浸，先净河洛出图书。
一段昇平光景，不但五星循轨，万点共连珠。
垂衣本神圣，补衮妙工夫。
朝元去，锵环佩，冷云衢。
平平仄，平平仄
芝房雅奏，仪凤矫首听笙竽。
天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。
万岁南山色，不老对唐虞。
下片六七句对仗。
2.再说平仄。词又称诗余，平仄交替是诗的格律，同样也是词的格律。比如近体诗不能有三平尾，三仄尾，那么词的三言句（注意是三言句），你也很少能见到三连平或三连仄。说是很少，但不是没有。吾爱网的词谱里，三言句出现三连仄的词很少，我们可以记住它，除这些特例之外，三言句不应该出现三连平、三连仄，同理，四言句不应该出现四连平、四连仄。
还看例①苏轼的沁园春，下片第2句“似二陆”，用领格字“似”（记住特例，起强调作用）三连仄。下片第10句“身长键”，没有用领格字，切莫三连仄。
李刘词同。
再看例③毛滂的水调歌头的三言句，下片第1句前两字不能仄仄，下片第2句不可以三连仄（遵照网站的词谱）。曾有诗友在吾爱网收录的900余首《水调歌头》里，找出来一首下片第二句三连仄的词，以此来反驳我。我的回答是，在律诗创作之中，我们都知道孤平是违反格律的，但是全唐诗里依旧有那么几首是犯了这种错误的，宋词也不可能全对呀？我们应该以现有的词谱为标准，不应该拿可能是错误的特例来举证。
所以，字数、用韵、对仗、平仄，一样对不上，就是出律了。出律的诗词，何谈优秀？
二、立意、布局是骨骼，结构、内容、修辞是血肉。
想起不久前，某市举办了吃饭比赛，比赛谁的饭量大。有人早饭吃的多，就申报了早饭；有人午饭吃得多，就申报的午饭。还有人取巧，早中晚饭都报上了。评委也不含糊，就把早中晚饭都累加起来算其饭量，导致有人的饭量惊人，以桶计量！只报早饭或只报午饭的，感觉这么输了不甘心，向评委提出意见，评委并没有理睬。不理睬自然有不理睬的道理。对出律都习以为常了，还指望其对算数进行纠错吗？对此，作为吃瓜群众，且报之以呵呵吧。为此，我还专门查阅了一下“呵呵”的出处，知道出处的诗友可在后面评论，是不是出自大文豪苏东坡呢？
言归正传。在强调符合格律的基础上，还要看立意、布局、结构、内容和修辞等。
1.立意要积极向上，不可悲观负能。跟写作文一样，这里不再赘述。
2.布局要清晰。小令篇幅短小，容量有限，一定要“凤头豹尾”，离首即尾，来不得半点闲笔。双调的布局常常是上景下情、上夕下今、上起下续、上问下答、上虚下实等等。除了上起下续的布局外，其余布局上下片有相对的完整和独立。
3.结构要和谐有序。一般会涉及到诸如开头、结尾、起承转合、过片等等。词的开头的具体方式很多，写景，写人，叙事，抒情，议论，设问，反诘，追忆，交待，比兴，不一而足。总之，要有利于内容的表达和主题的开展，与全诗很好地结合，对读者有较强的吸引力。结尾讲究的是意留言外，句绝而意不绝，余味无穷。历来词人，既注意起句，更重视结句，甚至认为“一篇全在尾句”。过片是词前后两段即上下片的衔接处，虚实转捩处，一般在过片处换意，但又不断了上片的词意。过片大致相当绝句的第三句，起着承转（主要是转）的重要作用。过片要求过渡自然，衔接紧密，能转出新意。
4.内容要明晰丰满，做到有血有肉。用典要恰如其分，不可过分突兀、喧宾夺主。不能简单粗暴地认为用典越多越好，我就曾见过把一摞古人古事堆砌起来成就了一篇“辉煌”的“优秀”诗篇，典故大全像报菜单，其实这是对词的典型的误解。
5.修辞会更具特色、增添光彩。对仗作为修辞方法已经包含在格律里了。常用的修辞方法还有比喻、前后呼应、对照、反衬、重复、倒装、双关。重点说一下“重复”，如果不是格律要求的，也不是使用了“重复”的修辞方法，一首诗词的前后，尽量不要重复，尤其在律诗中，是不允许出现重复的字的。
综合上述一和二，符合格律的诗词，以上五点也都具备了，也就具备了骨骼挺拔、血肉饱满之象，是一首佳作了。
毋庸置疑，贞操还得捡起来，格律必须得要。但往往是，你无法叫醒一个装睡的人。
（本文意在交流，切莫对号入座。）
