词集句以成节，集节以成片。有单片无换头者，有两片、三片、四片者，而以两片为最普遍。大抵每一韵，即是一节。节与节之间，最要脉络分明，层次井然。无论小令、长调，莫不皆然。特长调更须前后调度，布置周密。例如温飞卿《菩萨蛮》云：

小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉。弄妆梳洗迟。
照花前后镜。花面交相映。新贴绣罗襦。双双金鹧鸪。

通篇写闺怨，层次极清，章法极密。首句写绣屏掩映，可见环境之富丽。次句写鬓丝撩乱，可见人未起之容仪。三、四两句叙事，画眉梳洗，皆事也。然“懒”字、“迟”字，又兼写人之情态。“照花”两句承上，言梳洗停当，簪花为饰， 愈增艳丽。末句言更换新绣之罗衣，忽睹衣上有鹧捣双双， 遂兴孤独之哀与膏沐谁容之感。有此收束，振起全篇。上文之所以懒画眉、迟梳洗者，皆因有此一段怨情也。文情含蓄，无一字虚设。长调如柳耆卿《雨霖铃》云：

（1) 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。
（2） 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 （3) 执手相看泪眼，竟无语凝咽。
（4） 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

(5) (换头)多情自古伤离别。
（6) 更那堪、冷落清秋节。
(7) 今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
(8) 此去经年，应是良辰好景虚设。
(9) 便纵有、千种风情，待与何人说。

此写别情，兼浑厚绵密之长。而中间层层叙述，亦一丝不乱。起三句，点明时地景物，盖从未别时写起，已凄然欲绝。长亭已晚，雨歇欲去，此际不听蝉鸣，已觉心碎，况蝉鸣凄切乎。“都门”两句，写饯别时之心情，极委婉，欲饮无绪，欲留不能，怅惘昂极。“执手”两句，写临分时之情 事，更是传神之笔。“念去去”两句，推想别后所历之境。以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞，信有如冯梦华所谓“曲处能直，密处能疏”也。
换头重笔另开，叹从来离别之可哀。“更那堪”句，推进一层，言己之当秋而悲，更甚于常情。“今宵”两句，又推想酒醒后所历之境，惝恍迷离，丽绝凄绝。“此去”两句，更推想别后经年之寥落。“便纵有”两句，仍从此深入，叹相期之愿难谐，纵有风情，亦无人可说，馀恨无穷，馀味不尽。纵观温、柳二家之作，可知小令宜含蓄，令人得言外之意为佳。长调则尤重布局，首尾换头，皆须匀称。唐宋名作甚多，难以悉举，但无不脉络明晰，归于浑成自然。

( 本文摘自网络，略有增删 )