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题秋江独钓图
王士祯
一蓑一笠一扁舟,一丈丝纶一寸钩。 一曲高歌一樽酒,一人独钓一江秋。
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木刀
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【原创】
百家讲评:六幺令的填法
木刀
发布于2020-09-20 20:53 点击:559 评论:4
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百家讲评:六幺令的填法
遗石听雪:六幺令·中元节
断鸢何处,寻落夕阳照。
悠悠晚风帘外,惹得檐铃吵。
惊梦灟泉漫枕,碎影窥窗悄。
楮烟萦绕。冥冥两岸,秋水河灯尽飘渺。
独怀常倚昨日,怎奈情难了。
三界邻、五行遥,望断轮回道。
云抱千堆寂寞,最恨时光老。
无为萱草。瘖蝉悲曰:害怕来年踏青早。
注:中元节是中国传统节日,别名七月半、有些地区是七月十四,有些地区是七月十五,也俗称 “鬼节”。
以上是被点评的听雪诗友所填宋词六幺令,题为中元节。下面先说词牌。
这个词牌在钦谱中,共列柳永、贺铸、陈允平三体。本作应是填的陈允平体。
这个词牌本质上是复式的句构,即下片复制了上片。作为宋词惯例,两片体的词牌,下片通常比上片多两字,或者说,上
片比下片少两字,本词牌亦然。每片的前三个意群,其句型、声律是完全相同的,都是六、五言搭配。第四意群的后两句
,其实也可看作是前句的复制,不过作了合句后再四、七言摊破,这个不同,可能是为了避免全部相同句型的呆板所致。
当然该词牌在第四意群前另添加了一个四言韵句,明显提示其应作为前后句的关节转换用。
研究句型的目的,是为了找出词牌的句型特色,并利用它来彰显自己的作品内容。
实际上,这个词牌的两个“又一体”,在结构上,与正体是同一的。如果以柳永为正体,贺铸体只是在两片的第五句和换
头多用了韵,陈允平则将下片第三句做了简单腰拆,并作了相应的平仄调整以构成三言对仗。这些处理,都是宋词常见的
技法,根本不需要作为一个所谓的“又一体”来单列。钦谱之所以这样作,其本意大约也是提示词人,注意这些可以在词
型上加以变通的地方。如果我们默认律句的宽限原则,并且将其进一步放宽到不避孤平,则词谱中的宽限处就可以无须特
别标示。因此,它们的谱可以统一表示如下:
仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
平仄平仄平平,仄仄平平仄。
平仄仄平平仄,仄仄平平仄。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
注:逢句号踩韵。这个作法是我在胡跃荣那里第一次看到的,觉得它使标注很简洁,就采用了。
但是,仅仅用这样的标记,并不能将这个词牌的句型特点表示出来。但根据本人的研究,可以采用本人推荐的记谱符号。
新的表示法如下:
仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
衬衬仄平平仄,仄仄平平缀。
仄平平仄。平平仄仄,仄仄平平仄平仄。
这个词谱里的“衬”字标记,表示该句的核心是四言骈句,其余字宜用虚字作衬。衬字并不必须固定在前两字的位置上,
可以任意放置,也可以只用一个衬字。衬字的另一个特点,就是它可以不计平仄。“缀”字表示该句的语意重心应放在此
字处。当然,这两种句型标记都只是建议性的,你完全可以将带有这种标记的句子视为一般的律句。
如此一来可知,虽然单从声律来看,整体很呆板,但其实词人可以采用许多种用字的变化方法,来避免这种“堆积式”句
型的声律带给人的呆板感觉。这种用字方法,有点类似律诗里避免“四平头”的意味。所以柳永将下片的第二意群首句作了平仄位替换。
从声律安排来看,本词牌似乎是多用拚格。以柳永体为准,计有三处,“溪边浅桃深杏(平平仄平平仄=平平+仄平平仄)
”、“思念多媚多娇(平仄平仄平平=平仄+平仄平平)”、“咫尺千里隔(仄仄平仄仄=仄仄+平仄仄)”。从前两处拚格
可推知其前两字应视为衬字,这也是木刀谱何以将其归为拚格的理由。但这两处的声律是相反的,可以解释为柳永在下片
做了换律处理,因之,木刀谱也就没有将其另行记谱。后一处应视为“里”字以上代平,从相对声律看,它并没有超出仄
仄平平仄的发声规定,所以木刀谱也没有将其归入拚格。
贺铸的“残薰烬蜡隐映”也是拚格,但其拚法却是平平仄仄+仄仄,“残薰烬蜡”是拚句,“隐映”就是衬字,只是未用
虚字而已。
特别值得注意的是,本词牌的两个七言结,属于准律句,是由【仄仄平平平仄仄】演化而来。当然,也可以认为其句型构
成拚格,也就是两个短律句直接拼合而成,即仄仄平平+仄平仄。其这样作的目的,无非是两个,一个是消解双仄尾与单仄
尾主旋律不一致的不和谐感,另一个是起到结句的煞句作用。这两个结的声律须遵从之,可宽限的只能是第一字。
在陈允平的例词中,“醉中还念倦旅”这一句是用衬格换用了律格。下片第二意群的衬格,作了腰拆,“羞破帽、把茱萸
”明显是对仗句,所以,可知,构成对仗是可以忽略原先设定的谱格的。
下面进入正题。
初看,该作品规规矩矩,像模像样,但是,致命的问题,大致有三个,一个是词不达意,另一个是转接突兀,再一个是不
善用虚字。
词不达意则使读者莫名。
计有:
1、“断鸢何处,寻落夕阳照”中的“寻落夕阳照”,作者自己的解释是:“这里形容的是自己的一点主观感受:梦在无
解的时候,往往会坠入无际的黑暗(哈哈,恶梦多谢。)。现象上是说:寻到天黑了(执念,一条道走到黑),晚风(上
天的使者)摇动悬铃---幽灵沿着悦耳的铃声追寻着有可能的有缘的相逢。”而秋野绿网友整个意群的解释是:“亲人啊
,您在哪里?我正在回忆您老关照我的情景。寻落是动态词,具有思念回忆之意,夕阳常指老人,照即关照的意思。”
当然,秋野绿网友可以算是歪批,但作者自己解释的深意,并没有在有限的文字里表达出来。
2、“三界邻、五行遥,望断轮回道。”中的“三界邻、五行遥”,作者自己的解释是“这两句意在描述人的行为和归宿
。三界邻,指连接三界的交汇点。人,融合了天地,有菩萨的慈悲、有魔鬼的邪恶、还有自身的欲念。面对半步多:那些
腾空的脚步,究竟应该迈向何方呢?五行遥,说到五行,有相生的缘,还有相克的故,人们始终带着与生俱来的属性,行
进在欲望的遥不可及的路上。宿命中行与行的距离,搏命时运和运的差异;仿佛在改变着什么,似乎又都是命该如此。所
以,在这里冒昧设问,也想寻找答案:三界真的可以择步,命运到底能不能跨行?”然而,“秋野绿网友”的解释是“邻
是临的谐音,这六字是回忆思念的具体表达,意思是既一同去过许多地方,也一同行走了遥远的路程,故情难了。倒叙之
法。”
秋野绿网友可能是专门来歪批的,但同样看不出作者深意的一星半点。
3、“云抱千堆寂寞,最恨时光老”中的“云抱千堆寂寞”,作者自己的解释是“意指阴云笼罩下的郊野荒冢。同时,意
在把云深处的寂寞和乱茔间的寂寞做一个叠加。”
如此,作者是将“千堆”代指了“乱茔”或省略了“乱茔”。“云深处的寂寞”则直接简省成“云”一个字,“寂寞
”的“叠加”用了一个“抱”字来表征,这样就使人不知所云。实际上,按作者的意图,重点是表达“寂寞”的“叠加”
,那么用叠才是最好的办法。比如,“寂寂寞寞”,再把物象“云”和“茔(或冢)”插入,成“寂寂云茔寞寞”就能很
好地表达出作者的原意。顺带说一下,这样的构句方法,在现代汉语语法规则里,是完全不合语法的,但古典诗词属于文
言文范畴,自有其固有的语法,其核心是“达意求简”,只要能“达意求简”,词性、词位、语序都不是问题。
转接突兀则诗思骤断,使得读者无心再往下看,或曰“隔”意生之。
“断鸢”还没找到,叙述就转到了“风”吹动“檐铃”。傍晚时分的“铃”,又不知如何就“惊”了不知何时做来的“梦
”。下片的“无为萱草”突然就跳出来,连“蝉”也钻出来凑热闹。
古人说,实字为筋骨肉,虚字为精气神。又说,词言情。不善用虚字,就无法将词写得活灵活现,也无法去表达作者的情
感。作者的虚字实用也就是“怎奈”,“最恨”两处。
作者用字不擅推敲,重意的字较多,也是一个不大不小的毛病,例如:
第一意群,“断鸢何处,寻落夕阳照”,这里的核心字也就是“断鸢何处”、“夕阳”四个字,其余都是多余,或者不能
达意。
第二意群:“悠悠晚风帘外,惹得檐铃吵”,“晚”字多余,因为前面已经提到了“夕阳”。“外”字多余,“铃”不可
能在帘内。“风”字多余,因为后面用了“吵”,甚至“帘”字也多余,因为其意象无所可借。
第三意群:“惊梦灟泉漫枕,碎影窥窗悄”,“灟泉”多余,用“湿枕”即可代替“灟泉漫枕”,“碎影窥窗悄”无所依
托。
第四意群:“楮烟萦绕。冥冥两岸,秋水河灯尽飘渺”,这里无多余字。
第五意群:“独怀常倚昨日,怎奈情难了”,“独怀”多余,因为个人感情无法“共怀”。“独怀常倚昨日”只用“常倚
昨”也就可以表达清楚了。
第六意群:“三界邻、五行遥,望断轮回道”,这不是多余了字,而是空间太小,装不下要说的话。
第七意群:“云抱千堆寂寞,最恨时光老”,这里不是多余字的问题,是表述不清的问题。
第八意群:“无为萱草。瘖蝉悲曰:害怕来年踏青早”,问题在于,蝉会在乎“踏青”的时候发生的事么?这里缺少必然
的逻辑线索。“踏青”当然也是来年的事,所以“来年”就多余了。
如要修改,根据以上所说,可以改动如下,但是否能符合作者的原意,也就见仁见智了。
六幺令·中元节
断鸢何去,莫问夕阳渺。
记得悠悠直上,惹望乘风小。
却把如今枕湿,梦影还窗照。
中元别道,明冥两岸,络绎灯桥孟婆好。
昨日怀怀昨日,也是情难了。
三界处、五行中,谁说轮回少。
叵奈云堆冢叠,只任东风晓暮追荒草。
蝉瘖犹未,恰说君应踏青早。
【说明】
1、“只任东风晓暮追荒草”为合句,但仍在“晓”字处遵谱。也可看成“只任东风晓,暮追荒草”。
2、用52《六幺令-陈允平体》检测,多有“出律”处。但该检测软件所据为毛谱,不足为训。对所谓“出律”的相应解释
如下:
平仄存在13个问题。
第5字 莫 应平 ;律句第一字可平可仄
第10字 记 应平 ;用标准六言律句声律
第11字 得 应平
第12字 悠 应仄
第14字 直 应平
第21字 却 应平 ;律句第一字可平可仄
第34字 别 应平 ;用标准四言律句声律
第40字 络 应平 ;律句第一字可平可仄
第48字 日 应平 ;换用标准六言律句
第50字 怀 应仄
第64字 谁 应仄 ;律句第一字可平可仄
第69字 叵 应平 ;律句第一字可平可仄
第80字 暮 应平 ;律句节拍第一字可平可仄
用同样的软件检验作者的作品,“灟”在字库中缺,且不在节拍点上,可以忽略其声律。“三界邻”,报“邻”字出律,
其实可认为作者做了换句处理。然而,仍然可以得知,作者在词型理解、声律调整以及词谱活用上,都还有较长的路走。
有网友说,百家讲评沦为了点赞台,至少本人一直在砸砖,好像还没有夸过谁。
祝论坛砖瓦纷飞。
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雪魂珠,原名王中峰。1939年生。大学中文专科毕业。祖籍河南,现居海南。长期从事文教宣传工作,曾任《开封日报》、《海口晚报》文化副刊主编。二十世纪中期开始发表文艺作品,,曾发表大量名家专访,艺术评论,
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