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中华古典格律体的全律构理念
——独家揭秘《长恨歌》千年律构之迷及《云翔庆谱》目录（初稿）
一，《长恨歌》暗含完备的全律构理念
众所周知，白居易的《长恨歌》，不仅是历史名篇，还是“长庆体”的代表作之一，传统理论称之为“七言歌行体”。
《云翔格律谱》研究发现，《长恨歌》除了凸显各种多用途混搭的格律理念外，更是完成了全律构的“立体”结构运用，其内含的格律理念及体裁极为丰富！
《云翔格律谱》认为，总体而言，属于【诗格】、【词格】、【韵联】“三位一体”的【唐庆】，是中华古典格律体的独立体裁。也就是说将“诗”、“词”、“韵联”融合一体，真正做到诗词不分家！
如果分层次细分，《长恨歌》还包含了诸如【唐颂】、【韵联诗】、【韵联词】、【唐诗】、【唐词】等格律理念。除此之外，《长恨歌》更是暗藏了全律构的“近体诗”四式！不仅如此，还有全律构的【词格】四式，这在唐人的作品中，特别是一首作品中，如此完备齐全，似乎绝无仅有！
然而，千百年来，几乎无人知晓，这不能不说是一种遗憾！因而《云翔格律谱》有责任让更多的人了解，这样才能真正地、更好地传承！
二，何谓“全律构”理念？
众人皆知，自从“近体诗”定型之后，大约一千多年里里，几乎是平韵的天下，其实对于律构来说，平韵结构只是“半壁江山”，而拥有仄韵的结构，才是完整的。也就是说，对于“近体诗”的【七绝】，全律构的格式，一共有四种，请看：
三，多元化全律构【七绝】八式
A，白居易《长恨歌》中的一组全律构（偏体）【七绝】
《云翔格律谱》研究发现，在白居易的《长恨歌》中，居然有一套全律构的“近体诗”【七绝】，其两组平韵部分，是完全合律的！而仄韵部分，虽然存在两处同句拗救，但丝毫不影响对于格律理念的诠释，请看：
1.【唐诗】欣赏：《长恨歌》唐•白居易（772年-846年） 代码S5S6S7S8 节选
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
遂令天下父母心，不重生男重生女。“母”宜平，对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
这是多么令人不可思议啊！在《长恨歌》中，已经含有全律构的【诗格】理念，而且居然还是一应俱全！
需要说明的是，由于【诗格】S5的首句入韵，所以是属于偏体结构，而【诗格】S6，就是【对称绝】，因为每一句，都是依据对仗联的理念替换；而【诗格】S7，就是【同尾绝】，因为每一句都是同尾句型替换；同理，【诗格】S8就是【异尾绝】。
对于仄韵部分存在两处同句拗救，其实在平韵【七绝】中，也是可以接受的，尽管如此，《云翔格律谱》还是邀请当代人的步韵修正：
【华诗】欣赏：步韵白居易《长恨歌》组诗 （全律构）代码S5S6S7S8
《顺其自然》当代•快乐180530
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
人生在世苦徘徊，烦恼无穷脱不开。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
戒定慧携难觉动，贪嗔痴慢易疑来。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
观照法流寻净土，莫非真要还僧户。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
但求归老乐随妻，难以远离情与女。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
随顺宁安任自然，胡思乱想岂能眠。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
乾坤作意宁须梦，耄耋开心每一天。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
人生原本凡尘客，切莫痴迷行落魄。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
不必从前梵呗听，无须向外菩提觅。
很显然，白居易的贡献是巨大的，一千多年前，他就在《长恨歌》里，完成了整套全律构的示范，只是很可惜，人们视而不见！
有人可能认为白居易的做法是一种偶然，那么在明末清初吴伟业的《听女道士卞玉京弹琴歌》作品中，得到了传承，请看：
B，吴伟业《听女道士卞玉京弹琴歌》中的一组全律构（偏体）【七绝】
1.【清诗】欣赏：《卞玉京弹琴歌》清•吴伟业 （1609年-1672年）代码S5S6S7S8 节选
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5，第七部
私更装束出江边，恰遇丹阳下渚船。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
翦就黄絁贪入道，携来绿绮诉婵娟。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第四部
万事仓皇在南渡，大家几日能枝梧。出句是同句拗救，“梧”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
诏书忽下选蛾眉，细马轻车不知数。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，第一部
闻道君王走玉骢，犊车不用聘昭容。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
幸迟身入陈宫里，却早名填代籍中。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第四部
玉京与我南中遇，家近大功坊底路。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
小院青楼大道边，对门却是中山住。
很明显，这组全律构的其中三首，都是完全合律的，只有【诗格】S6中，存在两处同句拗救，应该无大碍。不过，不知为什么，“梧”应该以仄声入韵，可能是误传了？
1.【华诗】欣赏：步韵吴伟业《卞玉京弹琴歌》代码S5S6S7S8 节选
《夜憩战山》当代•田田
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5，第七部
绕山驶入苑门边，惊叹门雕木战船。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
隐约紫鸡栖石渚，一湾溪水细娟娟。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第四部
出谷群羊前后顾，乳牛湍瀑休闲渡。对句修正入仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
半蹲牧犬眼神何，莫道四方清点数。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，第一部
少女戎装玉面骢，腾飞如箭睹英容。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
横栏纵跨临空去，疾步旋回踏舞中。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第四部
灌林小径攀高遇，五色帐篷谁识路。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
夕晚残阳百鸟啼，汽灯悬柱平安住。
C，吴伟业《萧史青门曲》中的一组全律构（正体）【七绝】
前面提及这一组全律构称之为“偏体”【七绝】，可能有人会问，那么“正体”是什么？很巧，在吴伟业的另一首《萧史青门曲》中，就获得了一套完整的“正体”【七绝】，所谓“正体”，只是首句不入韵！请看：
1.【清诗】欣赏：《萧史青门曲》清•吴伟业（1609年-1672年） 代码S1S2S3S4 节选
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1，第二部
红窗小院调鹦鹉，翠馆繁筝叫凤凰。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
白首傅玑阿母饰，绿鞲大袖骑奴装。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）【诗格】S2，第十八部
曾见天街羡璧人，今朝破帽迎风雪。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
卖珠易米返柴门，贵主凄凉向谁说。对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【诗格】S3，第七部
尽叹周郎曾入选，俄惊秦女遽登仙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
青青寒食东风柳，彰义门边冷墓田。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【诗格】S4，第十八部
扶携夫妇出兵间，改朔移朝至今活。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
粉碓脂田县吏收，妆楼舞阁豪家夺。
很明显，平韵部分完全合律，仄韵有两处同句拗救，也还能接受。在两首作品中，分别暗含两组完整的全律构“近体诗”，应该比较罕见！从另一个角度看，吴伟业一定是刻意而为的！不仅与白居易的“偏体”结构持平，而且补齐“正体”部分，令人赞叹！
1.【华诗】欣赏：步韵吴伟业《萧史青门曲》代码S1S2S3S4 节选
《城乡逸事》当代•云山客行
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1，第二部
江堤景色连天水，锦阁霓图赛凤凰。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
载客香车驰绿道，游人革履秀时装。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）【诗格】S2，第十八部
借得行程玉岭间，冬来赏看梅花雪。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
蜂花耀目赞林逋，枝影横斜奇妙说。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【诗格】S3，第七部
野地风光多醉客，逢缘博学一儒仙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
烹茶品酒成佳话，放下繁华去种田。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【诗格】S4，第十八部
世间万物有其因，劳逸欢娱皆为活。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
睿智时人贵养生，修持不弃归真夺。
除了白居易、吴伟业都分别在一首作品中安排全律构的结构外，历史上还有王国维也是如此，请看：
D，王国维《颐和园词》中的一组全律构（偏体）【七绝】
《云翔格律谱》研究发现，在王国维《颐和园词》中，居然也有全律构的【七绝】，其两组平韵部分，是完全合律的！而仄韵部分，有一首是合律的,而另一首“万事何堪重回首”句中，只有一字“回”宜仄。虽然存在一处瑕疵，但丝毫不影响对于格律理念的诠释，请看：
1.【清诗】欣赏：《颐和园词》清•王国维（1877年-1927年） 代码S5S6S7S8 节选
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5，第三部
仓皇万乘向金微，一去宫车不复归。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
提挈嗣皇绥旧服，万几从此出宫闱。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6第十二部
五十年间天下母，后来无继前无偶。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
却因清暇话平生，万事何堪重回首。“回”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，第十部
上相留都树大牙，东南诸将奉王家。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
坐令佳气腾金阙，复道都人望翠华。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第十二部
汉家七叶钟阳九，澒洞风埃昏九有。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
南国潢池正弄兵，北沽门户仍飞牡。
1.【华诗】欣赏：步韵王国维《颐和园词》代码S5S6S7S8 节选
《雁行万里》当代•文质彬彬
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5，第三部
秋风飒飒染金微，雁叫声声欲锦归。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
此去迢迢千万里，临行洒泪别宫闱。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6第十二部
切切可怜双父母，齐齐协力称佳偶。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
半途魂断楚荒丘，暗箭难防弓猎首。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7，第十部
强忍悲寒问月牙，浮云何日置新家。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
远峰碧翠衡阳似，再越雄关饮露华。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第十二部
白霜短暂寒天九，且寄残身无所有。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
五彩丹霞送暖衣，分明四季春飞牡。
作者注：飞牡，指发生变异的征兆﹑迹象。
综上所述，古人的这种全律构理念，从唐代传承到明末，又传承到近现代，这样看来，只是现代的一些人，才刻意将仄韵“近体诗”排斥在“体制”外，这种狭隘的格律思维，无疑是制约中华古典格律体多元化发展的障碍，必须及早清除！
四，多元化全律构【词构】四式
A，白居易《长恨歌》中的一组全律构【词格】四式
在白居易的《长恨歌》中，除了一组全律构的【七绝】外，竟然还有一组全律构的【词格】结构，四种平仄格式，一应俱全！其中，除了“中有一人字太真”句，是“孤平”瑕疵，和“楼阁玲珑五云起”同句拗救外，其他都是完全合律的！请看：
1.【唐词】欣赏：《长恨歌》唐•白居易（772年-846年） 代码C1C2C3C4 节选
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。“一”宜平
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
【华词】欣赏：步韵白居易《长恨歌》组词
《他乡思潮》当代•田田
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
观潮勾起十年眉，百里盐官目不垂。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
朝东桥岸穿芦苇，为睹潮来一线时。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2
突出坝堤粗脚起，凌空浊浪翻沙子。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
雷震呼声激涌前，奔腾浩荡摧枯是。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3
两股行潮扭死扃，冲天转向叉交成。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
合力排涛豪迈去，几番汹涌噬吞惊。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4
钱江雪耸千峰重，狂吼雄狮天地共。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
一潮三看古今同，何日再游先托梦。
作者注：庚子八月十八日友人以《观潮》微信我，我回复之。
五，依据【联句体】理念拓展
A，新概念【联句体】的古诗依据
对于新概念的【联句体】，可能很多人一时不能接受，其实是有古诗依据的，比如，历史上杜甫有很多相关作品，请看：
1.【联句体】欣赏：《石文诗》唐•杜甫 平水韵-一屋（一联一句）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——【联句】LJC4
诗王本在陈芳国，九夜扪之麟篆熟，声振扶桑享天福。结句是同句拗救
1-1.【联句体】欣赏：步韵杜甫《石文诗》 平水韵-一屋（一联一句）
《报国》当代•晚风
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——【联句】
人生有幸安家国，不怕存亡因志熟，化险无凶天赐福。
1-2.【联句体】欣赏：步韵杜甫《石文诗》 平水韵-一屋（一联一句）
《报国》当代•快乐180530
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——【联句】
胸怀大志为家国，不顾危难因酝熟，为使人民能享福。
依此理念，如果将白居易四首全律构【词格】的第三句“去掉”，刚好就是【联句体】的格式，请比较：
B，依【联句体】理念拓展
.
【华词】欣赏：步韵白居易《长恨歌》拓展【联句体】组词
《自然的力量》当代•田田
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——【联句】LJC1
哈河岸柳叶如眉，长短高低尽下垂，春雨潇潇染色时。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——【联句】LJC2
紫水鸡惊麻鸭起，金毛入水寻浮子，群鸥俯瞰闻如是。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——【联句】LJC3
鹅卵堆高阻若扃，枯枝聚挤两边成，急流汹涌便无惊。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——【联句】LJC4
虽然水土溪流重，幸得灌丛清滤共，绿水青山方是梦。
C，【汉俳】的依据
众所周知，【汉俳】是由【俳句】而衍生的，但其格律理念，是将唐代【联句】的出句及结句各减两字的结果。换言之，赵朴初先生的一组【汉俳】，除了可以视为一种文化渊源的回归外，其格律理念也有进一步完善，请看：
【汉俳】欣赏：《即席赋》近现代•赵朴初 （新韵）
中仄仄平平，中平中仄仄平平，中仄仄平平。——【词格】十一庚
上忆土岐翁，囊书相赠许相从，遗爱绿荫浓。
中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中仄仄平平。——【诗格】九文
幽谷发兰馨，上有黄鹂深树鸣，喜气迓俳人。“深”宜仄，“鸣”未入韵
平平仄仄平，中平中仄仄平平，平平仄仄平。——【诗格】四开
绿荫今雨来，山花枝接海花开，和风起汉俳 。出句是同句拗救
D，依【汉俳】理念，减字拓展新概念【华俳】
依此理念，对于田田先生新拓展的【联句体】《自然的力量》，将第一、三句各减两字，刚好就是【汉俳】的格式——减字【联句体】，请比较：
【华俳】欣赏：步韵白居易《长恨歌》拓展【汉俳】组词 （减字联句体）
《冲浪》当代•田田
中仄仄平平，中仄平平仄仄平，平平仄仄平。——【联句】LJC1
迎浪喜开眉，划板睁睛看浪垂，推高恰好时。
中平平仄仄，中平中仄平平仄，中仄平平仄。——【联句】LJC2
峰尖身跃起，潮前站立真君子，不倒知非是。
平平仄仄平，中平中仄仄平平，中仄仄平平。——【联句】LJC3
冲凭斗志扃，心存热爱激情成，天地自然惊。
中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中平平仄仄。——【联句】LJC4
十里南风重，横扫海湾潮涨共，几多拼搏梦。
其实田田先生还将白居易的四首全律构的【七绝】，也分别拓展，请看：
【华诗】欣赏：步韵白居易《长恨歌》拓展 【联句体】组诗
《格雷敦水仙节》当代•田田
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——【联句】LJS1
莫言寒雨总低徊，犹爱凌波叶直开，翠裙褪出鞘茎来。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——【联句】LJS2
闻说冬时松谷土，浅埋石蒜标颜户，都是义工欢笑女。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——【联句】LJS3
不负勤劳蒴果然，自从裂地醒无眠，风暖催生佛焰天。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——【联句】LJS4
红黄蓝绿群仙客，采得温馨凝气魄，欣将春日怡家觅。
【华俳】欣赏：步韵白居易《长恨歌》拓展 【汉俳】（减字联句体）组诗
《品酒》当代•田田
中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中仄仄平平。——【联句】LJS1
风雨久徘徊，聚得亲朋北向开，越岭酒庄来。
中平平仄仄，中平中仄平平仄，中平平仄仄。——【联句】LJS2
深山阶净土，百坪横纵葡萄户，窈窕斟酒女。
平平仄仄平，中平中仄仄平平，平平仄仄平。——【联句】LJS3
醇芳渐蔚然，举杯红白饮无眠，斜阳海阔天。
中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄平平仄。——【联句】LJS4
毕竟侨居客，习惯杜康豪气魄，但恨无寻觅。
E，依【联句体】、【汉俳】理念，拓展的新概念组诗与【华俳】
王欣先生依四首全律构古诗，步韵拓展两组《春》与《秋》，请看：
【华诗】欣赏：步韵古诗四首拓展 【联句体】组诗
《春》当代•王欣
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——【联句】LJS1
桃花丽月至人间，相约飞鸿一并还，沿途留下粉红山。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——【联句】LJS2
花谢花开犹未己，纷纷竞艳春光里，染尽苍山迷镜水。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——【联句】LJS3
即便山高也有期，梯田一级一清池，喜遇春风化雨时。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——【联句】LJS4
弯腰探手分清水，朵朵浮云摇不已，秧苗插在蓝天里。
【华俳】欣赏：步韵古诗四首拓展 【汉俳】（减字联句体）组诗
《秋》当代•王欣
中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中仄仄平平。——【联句】
袅袅彩云间，牧日羲和万里还，霞缟覆寒山。
中平平仄仄，中平中仄平平仄，中平平仄仄。——【联句】
彩雯流不已，徐徐流入秋山里，化成瑰丽水。
平平仄仄平，中平中仄仄平平，平平仄仄平。——【联句】
秋风自赴期，潇潇洒洒绕林池，缤纷落叶时。
中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄平平仄。——【联句】
谁照斑斓水，彩叶飞飞飞不已，寂静西山里。
如果说王欣先生的组诗《春》，是【诗格】理念，那么，云山客行先生的组诗《赏荷》，就是【词格】理念，请比较：
【华词】欣赏：全律构【联句体】组词
《赏荷》当代•云山客行
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——【联句】LJC1
蕾花似笔向云台，漫写春风取次来，稳扎深根向夏开。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——【联句】LJC2
花叶嫣然颐眼福，清芬沁逸连环簇，扶摇醉客迷人目。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——【联句】LJC3
玉露珠光密密排，芳丛清气惹蜂媒，温馨甜蜜在天涯。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——【联句】LJC4
莲房叶伞呈蛙宿，玉蕊天香嬉戏逐，雨后清池鸣一曲。
六，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
全律构《云翔庆谱》目录（初稿）
时值金秋的收获季节，有关《云翔庆谱》的全部书稿资料，已经齐备，现将初稿目录，与世人分享！
借此机会，特别、特别地感谢所有参与创作的52网诗友们，是大家的辛苦努力，终于成就了一部普通“草根族”的标准格律谱！
不仅如此，大家的努力，还将沉睡千年以上的、古老的格律体【唐庆】格律体裁，即“诗”、“词”、“韵联”融合一体的理念，精精准准地重新诠释从来，这种完整地还原与再现的过程，使得更多的人，可以清楚地了解到，古老的【唐庆】，真正做到了诗词不分家！这是传承的最重要一步！
《云翔庆谱》之所以在出版前，选择公布与众，就是希望大家能帮忙把把关，提出建设性的意见，以避免误人。
另外，希望参与创作的诗友，再次核对检查，看看是否有疏漏？如果您曾经创作的作品不在其中，请及时联系（或许在整理的过程中漏掉了）。
需要说明的是，所有作品，都是按收到的顺序展示。
其实在【华庆】总谱中，还有很多两组加一个【韵联】的结构与作品，但由于目录过长，而无法一一列明，恳请诗友们谅解。更多资讯请见《寄语擂台赛的参赛者——【华庆】总谱》 https://www.52shici.com/posts.php?id=293626，谢谢！
|
中华古典格律体 全律构《云翔庆谱》目录 |
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|
序 |
……………………………………………… |
1 |
|||
|
目 录 |
……………………………………………… |
|
|||
|
律词句对照表 |
……………………………………………… |
|
|||
|
格律的四大体系 |
……………………………………………… |
|
|||
|
格律的层级理念 |
……………………………………………… |
|
|||
|
格律的立体理论 |
……………………………………………… |
|
|||
|
第一章 从南北朝的作品，看多元化的格律理念 |
|||||
|
一，南北朝•沈约作品选 |
……………………… |
1 |
|||
|
A |
初级搭配——【诗格】 |
……………………… |
2 |
||
|
1. |
《咏帐诗》 |
……………………… |
3 |
||
|
|
《侃月》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《早行逢故人车中为赠诗》 |
……………………… |
|
||
|
《黄昏遇雨》老农笔不惰 |
……………………… |
|
|||
|
《》万里流水 |
……………………… |
|
|||
|
|
《暮归》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《侍宴咏反舌诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《水仙花展》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《说自费留学》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《和刘中书仙诗二首之二》 |
……………………… |
|
||
|
|
《暴风雨》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《秋晨羁怨望海思归诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《黄河》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
B |
初级搭配——【词格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《咏芙蓉诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《荷花》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《》破小孩 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《君子行》 |
……………………… |
|
||
|
|
《乡村》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《襄阳蹋铜蹄歌之三》 |
……………………… |
|
||
|
|
《比邻》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《憩郊园和约法师采药诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《谷雨》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《西地梨诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《公园一角春》候鸟之树 |
……………………… |
|
||
|
6. |
《咏余雪诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏日》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
7. |
《襄阳蹋铜蹄歌之一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《思家》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《春观》候鸟之树 |
……………………… |
|
||
|
8. |
《芳树》 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋已深》田田 |
……………………… |
|
||
|
9. |
《八关斋诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《山中吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
C |
中级搭配——【韵联词】等 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《梁鞞舞歌·明之君六首·其一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《四月村景》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《咏青苔诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《孤女吟 一》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《孤女吟 二》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
二，南北朝•谢朓作品选 |
……………………… |
|
|||
|
A |
初级搭配——【诗格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《齐雩祭歌 黄帝 二》 |
……………………… |
|
||
|
|
《思乡》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《永明乐 二》 |
……………………… |
|
||
|
|
《盛世》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《金谷聚》 |
……………………… |
|
||
|
|
《客至》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《王孙游》 |
……………………… |
|
||
|
|
《盼君归》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
B |
初级搭配——【词格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《铜雀悲》 |
……………………… |
|
||
|
|
《留守》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《永明乐 四》 |
……………………… |
|
||
|
|
《初夏思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《永明乐 十》 |
……………………… |
|
||
|
|
《新居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《永明乐 一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏日村居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《咏鸂鶒》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏池》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
6. |
《同咏坐上所见一物 席》 |
……………………… |
|
||
|
|
《客至》当代•新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
7. |
《夜听妓诗 一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋夜》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
8. |
《和刘西曹望海台诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《游春》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
9. |
《杂咏 烛》 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋夜》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
C |
中级搭配——【南北朝颂】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《奉和随王殿下诗 十五》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春望》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
D |
高级搭配——【南北朝庆】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《和徐都曹出新亭渚诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《庚子春》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《隋王鼓吹曲 从戎曲》 |
……………………… |
|
||
|
|
《谷雨留守妇》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
三，南北朝•王融作品选 |
……………………… |
|
|||
|
A |
初级搭配——【诗格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《咏梧桐诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春晨》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《咏女萝诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《留守》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《少年子》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《永明乐十首 其九》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《咏幔诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《客至》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
B |
初级搭配——【词格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《永明乐十首 其八》 |
……………………… |
|
||
|
|
《新居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《阳翟新声》 |
……………………… |
|
||
|
|
《留守》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《抄众书应司徒教诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《无题》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《离合赋物为咏咏火》 |
……………………… |
|
||
|
|
《静夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《临高台》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春游》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《重阳登高上天台》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《观梨花》候鸟之树 |
……………………… |
|
||
|
6. |
《法乐辞 其一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《待客》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
C |
中级搭配——【南北朝颂】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《法乐辞 其十一》 |
……………………… |
|
||
|
|
《四月村景》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《法乐辞 其三》 |
……………………… |
|
||
|
|
《最美山村四月天》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
四，南北朝•何逊作品选 |
……………………… |
|
|||
|
A |
初级搭配——【诗格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《为人妾怨诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《拭泪煮酒》郑岗 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋夜》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《相送联句》 |
……………………… |
|
||
|
|
《》破小孩 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《送褚都曹联句诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《蹴毽赋》紫荆春晓听 |
……………………… |
|
||
|
|
《踏青》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《为人妾思诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《孤雁》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《咏舞妓诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《农民工》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
6. |
《增新曲相对联句》 |
……………………… |
|
||
|
|
《听戏》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
B |
初级搭配——【词格】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《咏春风诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《咏春风诗》破小孩 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《拟古三首联句》 |
……………………… |
|
||
|
|
《》破小孩 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《咏春雪寄族人治书思澄诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《寒潮》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《石头答庾郎丹诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《夜梦故人诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
6. |
《早朝车中听望诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
C |
中级搭配——【南北朝颂】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《照水联句》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《和司马博士咏雪诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《与胡兴安夜别》 |
……………………… |
|
||
|
|
《春夜思君》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
D |
高级搭配——【南北朝庆】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《七夕诗》 |
……………………… |
|
||
|
|
《求赞襄》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《山海行》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
第二章 【韵联】理念及妙用 |
|||||
|
第一节 【韵联】理念 |
……………………… |
|
|||
|
A |
【韵联】的种类 |
……………………… |
|
||
|
B |
【韵联】的应用范围 |
……………………… |
|
||
|
第二节 独立【韵联】系列 |
……………………… |
|
|||
|
A |
不同韵尾的【韵联】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《古宫怨》唐•王建 |
……………………… |
|
||
|
|
《坚守》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《集体威力》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《胡蝶飞》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《蚕》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《河南府试十二月乐词》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏日》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
B |
同韵尾的【韵联】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《济源寒食 其四》唐•孟郊 |
……………………… |
|
||
|
|
《胸怀》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《书信与荧屏》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
|
《山中闲吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《圆明园词》清•王闿运 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《帝京篇》唐•骆宾王 |
……………………… |
|
||
|
|
《》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
C |
多元化的【韵联】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《河南府试十二月乐词》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《可惜了》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《》东亮 |
……………………… |
|
||
|
|
《山居遇雨》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《贵主征行乐》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《冬月南来》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《染丝上春机》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《春日》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
D |
同韵尾的【韵联】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《上已华光殿诗》南朝•沈约 |
……………………… |
|
||
|
|
《春曲》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《红颜欢聚》文质彬彬 |
……………………… |
|
||
|
|
《夜思》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋日感怀》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
第三节 【柏梁联诗】理念 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《河南府试十二月乐词》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《迎春灯会》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《相和歌辞 江南弄》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《小金山游》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
第四节 【柏梁联词】理念 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《雁门太守行》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《朝盼夜望》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《忆夫》晚风 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《夜饮朝眠曲》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《春望》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《湘妃》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《自然心念》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《悼念王伟烈士》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
第五节 【韵联诗】理念 |
……………………… |
|
|||
|
A |
基本【韵联诗】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《送别》唐•高适 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《别鹤曲》唐•王建 |
……………………… |
|
||
|
|
《别君》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《送别》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
|
《送君》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《老宅》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
|
《送君》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
B |
多元化【韵联诗】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《暗纺词》明•沈周 |
……………………… |
|
||
|
|
《下班情》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《赶路》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《锄禾词》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《洛阳行》唐•张籍 |
……………………… |
|
||
|
|
《半生行》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《扬州行》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《回郓城老家》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《白雪歌送武判官归京》唐•岑参 |
……………………… |
|
||
|
|
《难测》晚风 |
……………………… |
|
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|
|
《冬临有感》快乐180530 |
……………………… |
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|
《火热的青春》八五九老丁 |
……………………… |
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《春雨歌》老农笔不惰 |
……………………… |
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|
C |
多元化深度拓展 |
……………………… |
|
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|
《登高晚望》田田 |
……………………… |
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|
《望鹊桥》文质彬彬 |
……………………… |
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|
|
《白雪歌答岑判官》王欣 |
……………………… |
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|
《赏秋思》快乐是福 |
……………………… |
|
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|
|
《庆八一》阿泰 |
……………………… |
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||
|
D |
韵部及用韵选择 |
……………………… |
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|
《白雪歌答高适》王欣 |
……………………… |
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|
第六节 多元化【韵联诗】的拓展 |
……………………… |
|
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|
1. |
《客至》唐•杜甫 |
……………………… |
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|
《蓝泉》田田 |
……………………… |
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|
2. |
《和卢明府送郑十三》唐•孟浩然 |
……………………… |
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|
|
《故地行》云山客行 |
……………………… |
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||
|
3. |
《秋雨叹三首》之二 唐•杜甫 |
……………………… |
|
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|
|
《秋怀自叹》晚风 |
……………………… |
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|
|
《闲吟》云山客行 |
……………………… |
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|
第七节 【韵联词】理念 |
……………………… |
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|||
|
A |
基本【韵联词】组合 |
……………………… |
|
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|
1. |
《寄衣曲》唐•张籍 |
……………………… |
|
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|
|
《父心语》晚风 |
……………………… |
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|
|
《学莲》快乐180530 |
……………………… |
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|
B |
比较【柏梁联词】 |
……………………… |
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|
1. |
《征妇怨》唐•张籍 |
……………………… |
|
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|
《念家》晚风 |
……………………… |
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|
|
《有感美伊对峙》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
C |
多元化【韵联词】组合 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《节妇吟》唐•张籍 |
……………………… |
|
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|
|
《诚心诚意》晚风 |
……………………… |
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|
|
《如意》阿泰 |
……………………… |
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|
|
《教诲》阿泰 |
……………………… |
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|
《渔夫》阿泰 |
……………………… |
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|
《卿莫哭》阿泰 |
……………………… |
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|
|
《好男》阿泰 |
……………………… |
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|
《牛》阿泰 |
……………………… |
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|
2. |
《西北有高楼》汉•无名氏 |
……………………… |
|
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|
|
《》田田 |
……………………… |
|
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|
第八节 多元化【韵联词】的拓展 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《使君席夜送严河南赴长水》唐•岑参 |
……………………… |
|
||
|
|
《思春》快乐180530 |
……………………… |
|
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|
|
《离愁》晚风 |
……………………… |
|
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|
2. |
《五歌•雨夜》唐•陆龟蒙 |
……………………… |
|
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|
|
《赞贤妻》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
|
《物色在变》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《宿东溪李十五山亭》唐•王季友 |
……………………… |
|
||
|
|
《山居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《近闻》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《瀑布沟》田田 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《沙路曲》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《西湖传说》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
|
《归田园居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
第九节 【韵联】理念的传统词牌 |
……………………… |
|
|||
|
A |
运用【韵联】理念的齐言体 |
……………………… |
|
||
|
1. |
【醉公子】唐•顾夐 |
……………………… |
|
||
|
2. |
【楼上曲】宋•张元干 |
……………………… |
|
||
|
|
《驻守》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《北疆》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《战友》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
B |
运用【韵联】理念的减字体 |
……………………… |
|
||
|
1. |
【望远行】唐•李璟 |
……………………… |
|
||
|
|
《送别》千千晚星 |
……………………… |
|
||
|
|
《老苦》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
2. |
【双头莲令】宋•赵师侠 |
……………………… |
|
||
|
|
《麻河小歇》南洋孤客 |
……………………… |
|
||
|
|
《江边问莲踪》李三白 |
……………………… |
|
||
|
3. |
【双鸂鶒】宋•朱敦儒 |
……………………… |
|
||
|
|
《雾霾》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
第三章 【联句体】的理念——【汉俳】的华丽转身 |
|||||
|
第一节 最简单的【联句体】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《石文诗》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《报国》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《报国》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
A |
【联句体】的【词格】转化 |
……………………… |
|
||
|
|
《盛世新村》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
B |
新概念【联句体】的拓展 |
……………………… |
|
||
|
|
《荷间》虚 |
……………………… |
|
||
|
|
《荷花》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《七九送君》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《春早》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《蓝泉小景》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《赏荷》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
C |
新概念【华俳】的拓展 |
……………………… |
|
||
|
|
《访水仙》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《茶花春开》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《早春》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《夜无眠》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《游山玩水》田田 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《即席赋》近现代•赵朴初 |
……………………… |
|
||
|
|
《留守妇》当代•新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《林中赋》当代•云山客行 |
……………………… |
|
||
|
第二节 多元化混搭的【联句体】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《荆州歌》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
|
《记滑沙》当代•田田 |
……………………… |
|
||
|
A |
【联句体】的【韵联词】转化 |
……………………… |
|
||
|
|
《悲哀》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
第三节 平仄韵混搭的【联句体】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《乌栖曲》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋风时节》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
A |
【联句体】的【韵联诗】转化 |
……………………… |
|
||
|
|
《山水闲吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
B |
新概念【联句体】的拓展 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏锄》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《初夏荷塘》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《静夜思》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《初夏荷塘（二）》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《春》王欣 |
……………………… |
|
||
|
C |
新概念【华俳】的拓展 |
……………………… |
|
||
|
|
《闲步》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《春柳》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《君归雪日》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《羡鱼》虚 |
……………………… |
|
||
|
|
《哈河》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋》王欣 |
……………………… |
|
||
|
第四节 多元化混搭的【联句体】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《冬白纻歌》唐•元稹 |
……………………… |
|
||
|
|
《哈河春歌》田田 |
……………………… |
|
||
|
A |
【唐庆】的多元化混搭 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《冬白纻歌》唐•元稹 |
……………………… |
|
||
|
|
《看不惯》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
|
《幸福歌》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《山河颂》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《看未来》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《图强1》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《图强2》晚风 |
……………………… |
|
||
|
第五节 多元化混搭的【联句词】1 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《饮中八仙歌》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《自语闲言》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《游感》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《四时游赏吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《闲吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《咏鸿雁》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
A |
“高配置”的【华庆】体转化 |
……………………… |
|
||
|
|
《故乡》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《峡谷游》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《保护自然》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋之念》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
第六节 多元化混搭的【联句词】2 |
……………………… |
|
|||
|
1 |
《双黄鹄歌送别》唐•王维 |
……………………… |
|
||
|
|
《乐游行》田田 |
……………………… |
|
||
|
第七节 多元化混搭的【联句词】3 |
……………………… |
|
|||
|
1 |
《秦王饮酒》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
|
《赞中国双龙探南极》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
第八节 多元化混搭的【联句诗】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《茅屋为秋风所破歌》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《郊游》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
A |
【联句诗】的【华庆】转化 |
……………………… |
|
||
|
|
《怀唐伊游记》田田 |
……………………… |
|
||
|
第九节 多元化混搭的【联句庆】 |
……………………… |
|
|||
|
1. |
《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
|
《南粤踏歌》当代•云山客行 |
……………………… |
|
||
|
A |
是【唐庆】体裁吗？ |
……………………… |
|
||
|
1. |
《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
|
《清心吟》晚风 |
……………………… |
|
||
|
第十节 成就【汉俳】的偶然与必然 |
……………………… |
|
|||
|
|
《喜庆丰收》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《北斗》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
A |
谁是【联句词】的代言人？ |
……………………… |
|
||
|
B |
【汉俳】的前身、今世、未来 |
……………………… |
|
||
|
C |
标准体17字【华俳】格式谱 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【诗格】格式谱（十七字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《四季》晚风 |
……………………… |
|
||
|
b. |
《命运》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
b. |
《诗酒正年华》文质彬彬 |
……………………… |
|
||
|
c. |
《赏荷》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
2 |
【词格】格式谱（十七字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《牢记》快乐180530 》 |
……………………… |
|
||
|
D |
标准体11字【华俳】格式谱 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【诗格】格式谱（十一字令） |
……………………… |
|
||
|
|
《梅雪配》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
2 |
【词格】格式谱（十一字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《春游》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
b. |
《窗前》田田 |
……………………… |
|
||
|
c. |
《郊游》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
E |
标准体14字【华俳】格式谱 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【诗格】格式谱（十四字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
2 |
【词格】格式谱（十四字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《晨》田田 |
……………………… |
|
||
|
F |
标准体17字【华俳】格式谱 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【诗格】格式谱（十七字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《天门山玻璃栈道》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
2 |
【词格】格式谱（十七字令） |
……………………… |
|
||
|
a. |
《荷塘月色》枫桥夜泊 |
……………………… |
|
||
|
G |
实践中的多样化组合 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【词格】与【诗格】混搭结构 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《即席赋》近现代•赵朴初 |
……………………… |
|
||
|
|
《留守妇》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《林中赋》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《对歌》当代•段乐三 |
……………………… |
|
||
|
2 |
“夹心饼”的方式混搭 |
……………………… |
|
||
|
|
《水立方》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《乡翁趣广》莫空了 |
……………………… |
|
||
|
|
《乡村见闻》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《客怀/野游/游山》清风出袖 |
……………………… |
|
||
|
|
《家乡》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《淡泊心情》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《情缘》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《林荫》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《夏夜思君》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
|
《春归》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
3 |
其他多元化【华俳】作品 |
……………………… |
|
||
|
|
《远春》枫桥夜泊 |
……………………… |
|
||
|
|
《村雨》晓雨斜侵 |
……………………… |
|
||
|
|
《北上川》晓雨斜侵 |
……………………… |
|
||
|
|
《怀人》清风出袖 |
……………………… |
|
||
|
|
《汉俳》银开源 |
……………………… |
|
||
|
|
《青蛙》牧童 |
……………………… |
|
||
|
|
《》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
|
《夜饮》海之乐章 |
……………………… |
|
||
|
|
《远春/秋日》枫桥夜泊 |
……………………… |
|
||
|
|
《诛瘟降魔记》微尘有情 |
……………………… |
|
||
|
|
《》郑岗 |
……………………… |
|
||
|
|
《今日小楼闲》郑岗 |
……………………… |
|
||
|
|
《》虚 |
……………………… |
|
||
|
|
《汉俳·杂感五首》银开源 |
……………………… |
|
||
|
《汉俳·杂吟六首》银开源 |
……………………… |
|
|||
|
H |
唐代的【联句】理念 |
……………………… |
|
||
|
1 |
【联句】的“句句入韵”理念 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《石文诗》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《报国》晚风 |
……………………… |
|
||
|
2. |
《饮中八仙歌之二》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《自语闲言之二》晚风 |
……………………… |
|
||
|
3. |
《饮中八仙歌之三》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《自语闲言之三》晚风 |
……………………… |
|
||
|
4. |
《饮中八仙歌之四》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《自语闲言之四》晚风 |
……………………… |
|
||
|
5. |
《饮中八仙歌之七》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
|
《自语闲言之七》晚风 |
……………………… |
|
||
|
I |
传统词牌的【联句】理念 |
……………………… |
|
||
|
1 |
标准体【渔父引】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
【渔父引】唐•顾况 |
……………………… |
|
||
|
2 |
标准体【望梅花】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
【望梅花】唐•和凝 |
……………………… |
|
||
|
2. |
【望梅花】唐•孙光宪 |
……………………… |
|
||
|
|
《望梅花》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
减字《望梅花》晚风 |
……………………… |
|
||
|
3 |
标准体【浣溪沙】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
标准体【浣溪沙】唐•薛昭蕴 |
……………………… |
|
||
|
2. |
常用体【浣溪沙】唐•韩偓 |
……………………… |
|
||
|
3. |
常用体【浣溪沙】近现代•毛泽东 |
……………………… |
|
||
|
|
《浅塘》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
|
《三友之梅》愚叟 |
……………………… |
|
||
|
|
《抗疫别样情》牧童 |
……………………… |
|
||
|
4 |
标准体【归自谣】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
标准体【归自谣】宋•赵彦端 |
……………………… |
|
||
|
5 |
标准体【法驾导引】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
标准体【法驾导引】宋•陈与义 |
……………………… |
|
||
|
6 |
标准体【忆江南】词牌格律 |
……………………… |
|
||
|
1. |
标准体【忆江南】唐•李煜 |
……………………… |
|
||
|
第四章 【唐庆】理念 |
|||||
|
A |
【韵联】的多元化混搭形式 |
……………………… |
|
||
|
B |
【唐庆】的基本规则 |
……………………… |
|
||
|
第一节 最基本的【唐庆】结构 |
……………………… |
|
|||
|
A |
《李夫人歌》是【唐庆】体裁 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《李夫人歌》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《怨女歌》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《海望》羽族之剑仙 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《该醒》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《旺格努伊河》田田 |
……………………… |
|
||
|
B |
《官街鼓》的三个同句拗救 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《官街鼓》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《夜思》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《一阳蕴春来》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《毛利年多元文化日》田田 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《珠江》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《时正好》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《咏梅》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
C |
《神仙曲》凸显“三平尾” |
……………………… |
|
||
|
1. |
《神仙曲》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《山居》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《小女》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《神仙曲》羽族之剑仙 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《瓦纳卡与蒂卡波》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《山水行吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
D |
双尾句型的“同句拗救” |
……………………… |
|
||
|
1. |
《河南府试十二月乐词》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《春》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《翁叹雨摧桃花落》灵犀通 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《四季景观》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
|
《乡村六月天》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
E |
《王昭君》是【唐庆】体裁 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《王昭君二首 其一》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《望月忆妻》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《幻可嗟》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
F |
《阳春歌》的减字与韵部转换 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《阳春歌》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《人生》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《开春了》田田 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《大手落风城》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《谊谱新曲》田田 |
……………………… |
|
||
|
G |
《长安道》是典型的【唐庆】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《长安道》唐•崔颢 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《借镜》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《国庆七十周年阅兵观感》坪上 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《秋枫》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《航天航空梦》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《秋韵》当代•八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《中秋》当代•老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
|
《茅台》当代•阿泰 |
……………………… |
|
||
|
|
《处暑》当代•老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
e. |
题外话：提高对格律认知的意义 |
……………………… |
|
||
|
|
《幸遇》当代•快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《强军》当代•快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
H |
《於潜僧绿筠轩》是【宋庆】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《於潜僧绿筠轩》宋•苏轼 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《戒杀生》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《秋菊颂》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《夏天》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《昴星兆丰年》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《所好》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
第二节 多元化的【唐庆】结构 |
……………………… |
|
|||
|
A |
《玄都坛歌寄元逸人》的体裁 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《玄都坛歌寄元逸人》唐•杜甫 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《寻仙》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《冬训》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《小记旅游》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
B |
《内殿赋新诗》是【隋庆】 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《内殿赋新诗》隋•江总 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《忆卿》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《消愁》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《叹国父》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《缘》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《帽峰山》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《鼎湖山》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
C |
《牡丹种曲》平仄四韵部转换 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《牡丹种曲》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《报春意暖》月夜御鹤 |
……………………… |
|
||
|
|
《暮春曲》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《山行》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《箭镇难忘》田田 |
……………………… |
|
||
|
|
《品花》快乐是福 |
……………………… |
|
||
|
D |
《江楼曲》是【唐庆】体裁 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《江楼曲》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《》田田 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《浮生应》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《花》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《皇后镇探险》田田 |
……………………… |
|
||
|
第三节 超级多元化的【唐庆】结构 |
……………………… |
|
|||
|
A |
《饮马长城窟行》是【汉庆】? |
……………………… |
|
||
|
1. |
《饮马长城窟行》汉•无名氏 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《念卿夜行》晚风 |
……………………… |
|
||
|
B |
杨广的《饮马长城窟行》 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《饮马长城窟行》隋•杨广 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《游故里》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
C |
陈琳的《饮马长城窟行》 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《饮马长城窟行》魏晋•陈琳 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《报国心》晚风 |
……………………… |
|
||
|
第四节 【乐府】同题的多元化理念 |
……………………… |
|
|||
|
A |
【乐府】没有格律的约束吗？ |
……………………… |
|
||
|
B |
属于【韵联诗】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》南北朝•刘孝威 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《游滴水湖》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《抗疫》当代•老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
C |
属于【韵联词】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》南北朝•庾信 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《战友》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
|
《答庾信》当代•王欣 |
……………………… |
|
||
|
D |
属于【唐庆】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》唐•虞世南 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《居乡情怀》当代•晚风 |
……………………… |
|
||
|
E |
属于【唐庆】的体裁（合律） |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》唐•孔绍安 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《归隐田园》晚风 |
……………………… |
|
||
|
|
《立春日酬钱员外见赠》唐•白居易 |
……………………… |
|
||
|
|
《中秋情》医学大师 |
……………………… |
|
||
|
F |
属于【唐庆】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》唐•卢照邻 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《登蒂玛塔峰》田田 |
……………………… |
|
||
|
G |
属于【唐颂】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《春江行吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
H |
属于【明颂】的体裁 |
……………………… |
|
||
|
|
《结客少年场行》明•袁宏道 |
……………………… |
|
||
|
1. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
2. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《春耕》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
I |
格律理念至关重要！ |
……………………… |
|
||
|
第五节 【唐庆】是最自由化的搭配 |
……………………… |
|
|||
|
A |
《流夜郎赠辛判官》格律理念 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《流夜郎赠辛判官》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《夜思》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律有序地深度拓展（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《客行》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《虎门销烟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
|
《帝王花》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
B |
《少年行》是【唐庆】体裁 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《少年行》唐•张籍 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《郊游行》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《行有感》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《少年赞》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《狠抓教育》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《愿寄》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
C |
《邯郸少年行》是减字体 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《邯郸少年行》唐•高适 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《乡村情》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《游子》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《老来行》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《北疆行》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
D |
李白《少年行》是增容体 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《少年行》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《》老农笔不惰 |
……………………… |
|
||
|
|
《少年行》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《少年行》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《如何行》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《句芒游》王欣 |
……………………… |
|
||
|
|
《北疆行》八五九老丁 |
……………………… |
|
||
|
E |
一韵到底的《晚秋游兴》 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《晚秋游兴》宋•释文珦 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《家乡之秋》丁德民 |
……………………… |
|
||
|
第六节 多元化的【唐庆】结构 |
……………………… |
|
|||
|
A |
《公莫舞歌》【韵联】的转换 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《公莫舞歌》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《村居过年》新柔情似水 |
……………………… |
|
||
|
B |
《洛姝真珠》先声夺人 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《洛姝真珠》唐•李贺 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《湖滨行吟》云山客行 |
……………………… |
|
||
|
C |
从《瑶琴怨》看【韵联】技巧 |
……………………… |
|
||
|
1. |
《瑶琴怨》宋•张玉娘 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《忆亡妻》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《雨中有感》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
|
《秋夜怀故友》徐崇玉 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《憾》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
|
《佑》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
第七节 超级多元化的【唐庆】结构 |
……………………… |
|
|||
|
A |
乐府诗惯于减字处理？ |
……………………… |
|
||
|
1. |
《胡无人行》唐•李白 |
……………………… |
|
||
|
a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
……………………… |
|
||
|
b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
……………………… |
|
||
|
|
《护国歌》晚风 |
……………………… |
|
||
|
c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
……………………… |
|
||
|
|
《时过留痕》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
……………………… |
|
||
|
|
《评史谈胜败》阿泰 |
……………………… |
|
||
|
|
《民情》快乐180530 |
……………………… |
|
||
|
B |
乐府诗是无拘无束的古风体？ |
……………………… |
|
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1. |
《行路难》唐•崔颢 |
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a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
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b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
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《完梦》晚风 |
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c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
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《泰山游》快乐180530 |
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d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
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《行》阿泰 |
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《知》阿泰 |
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第八节 【乐府】同题的多元化理念 |
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A |
敢接受挑战吗？ |
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1. |
《行路难三首》（其一）唐•李白 |
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2. |
《行路难三首》（其二）唐•李白 |
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3. |
《行路难三首》（其三）唐•李白 |
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a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
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b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
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《种植难》（一）晚风 |
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《没事难》（二）晚风 |
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《逍遥行》（三）晚风 |
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《行路难》（一）老农笔不惰 |
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《行路易》（二）老农笔不惰 |
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《行路易》（三）老农笔不惰 |
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《友人》（一）八五九老丁 |
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《友人》（二）八五九老丁 |
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《友人》（三）八五九老丁 |
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《商机一》（一）阿泰 |
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《商机二》（二）阿泰 |
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《商机二》（三）阿泰 |
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《月下醉酒》（一）高振耘 |
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c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
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《脱贫致富》（一）快乐180530 |
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《雨中行》（二）虚 |
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《山吟》（二）云山客行 |
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《夏日》（三）新柔情似水 |
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第九节 【唐庆】是最自由化的搭配 |
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A |
《春日行》个性化十足的减字 |
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1. |
《春日行》唐•李白 |
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a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
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b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
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《梦想》晚风 |
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c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
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《竹寺留情》快乐180530 |
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d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
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《春兰》八五九老丁 |
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《夜走商业街》快乐是福 |
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B |
《武溪深》突出【韵联】居中 |
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1. |
《武溪深》宋•周紫芝 |
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a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
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b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
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《梦》晚风 |
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c. |
依律步韵拓展【同尾韵】（起步超越） |
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《趣事》阿泰 |
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《八一随想》快乐180530 |
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d. |
深度拓展【对称韵】等（永续发展） |
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《警告台独》老农笔不惰 |
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《斥香港暴乱》老农笔不惰 |
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C |
《杂诗二首》是【魏庆】体裁 |
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1. |
《杂诗二首》其一 魏晋•曹丕 |
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a. |
古人相关作品依据（遵循古法） |
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b. |
依律有序步韵修正（正律传承） |
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