诗为什么要押韵?因为诗是用来吟唱的,通过吟唱来抒发自己的感情,具有明显的节奏和押韵的音乐效应,可以这样说,不押韵的诗简直就不是诗。下面我们试读诗人芒克的《黄昏》。
这时已听不到太阳/有力的爪子/在地上行走/这时是昏暗的/这时正是黄昏/这时的黄昏就像是一张/己被剥下来的/已被风干的曽皮一样/但这时的人们/我在路上遇见他们/他们仍警觉地注视着/四周的一切动静/这使我也变得小心/这黄昏之后/还会不会出现/比这更凶猛的野兽的眼睛
这首诗大多数句子没有押韵。是一篇分了行的短小散文。但是我们仍然可以感觉到,这首诗境界阔大,情绪深沉。诗人的体内有一种强烈的自然之子的敏感。诗人的诗性思维里交织着一位远古的巫师的恐惧和好奇。正是因为具备了上述这些元素构成的诗意蕴,所以有人仍然把它叫做诗。它可以供我们阅读,但是不能吟唱。是一种很精炼诗散文。
故说“散文诗”是一个很不准确的很不严谨的概念,既然是诗那就应当押韵,没有押韵就不是诗,所以只有诗散文,而没有散文诗。
那么诗,作为一种韵体的文本,究竟应当用什么韵呢?毫无疑问,现代的诗应当用当代普通话的韵部。如果写现代诗去压平水韵,压词林正韵,那简直就是是天大的笑话。
我们不妨读一次贺敬之的《桂林山水歌》。
云中的神啊,雾中的仙 ,神姿仙态桂林的山!情一样深呵,梦一样美,如情似梦,漓江的水!水几重啊,山几重?水绕山环桂林城……,是山城啊,是水城,都在青山绿水中……呵!此山此水放胸情,此时此身何处来?黄河的浪涛塞外的风。此来关山千万重。马鞍上梦见沙盘上画:桂林山水甲天下,呵,是梦境是仙境。此时身在独秀峰!心是醉哟还是醒?水迎山接入画屏!画中画,漓江照我身千影,歌中歌,山山应我响回声。
这首山水诗写得景美情深,诗人很好的继承了我国古代山水诗借景抒情,以情传神的手法。由于用了押韵的修辞手法。因此使我们感觉到作者对祖国江山油然而生的那一股强烈的自豪之情,后浪推前浪,一波一波的向读者涌来。这首诗既可以阅读也可以吟诵歌唱。如果不用韵,那是收不到这种艺术效果的。
旧体诗是一定要用韵的。不用韵则不成诗这已成共识。但是现代人写格律诗词究竟用什么韵?我认为既可以用平水韵也可以用词韵,当然也应提倡用新韵,让格律诗词在形式上内容上与时俱进。同时我也认为还可以使用方言来押韵。
在押韵方面,毛主席诗词突破和改革传统诗词格律,主要有以下几种情况。一是以方音押韵。例如《西江月?井网山》,按韵书韵脚“闻”“适”属词的六部、“重”“动”“隆”属词韵一部、“城”属词韵十一部六个韵脚分属三个不同的韵部,这是不合押韵要求的。《从汀州向长沙》,按韵书韵脚“恶”“缚”“角”“略”“跃”“鄂”“落”属词韵十六
部,“曲”属词韵十五部,八个韵脚分属两个不同的韵部
也是不合词律的。但如果用湖南方音朗读以上两首词,就十
分押韵了。利用方音押韵,构成和谐的音韵,是毛主席在格律诗词创作上的一个成功的突破和探索,可以认为是丰富和发展了格律诗词的理论。
二是突破诗词格律中不可通押的规定而采用邻韵通押或今韵通押。例如《如梦令?元旦》
按诗韵“化”“下”属去声二十祃,“滑”属入声八黠
“画”属去声十卦。按词韵“祃”“卦”同部,去声通押。但“祃”“卦”与人声八“黠”词韵不同部,也不通押。但是如
果用湖南方音,这些韵脚读起来,又同样朗朗上口,音韵和
谐。三是不以词害意也不按韵书押韵。例如,按词牌要求,《蝶恋花》上下阙各押四个仄声韵,韵脚应是同一韵部的字。而答李淑一的八个韵脚中,“舞”“虎”“雨”三个韵脚
属词韵四部,“袖”“酒”“有”“九”“柳”五个的脚属词韵十二部,是不合押韵要求的。毛主席在自注中说:“上下两韵,不可改,只得仍之。”
每一个时代有每一个时代最当行的文体,从中国文学史的
发展来看,唐诗、宋词、元曲、明传奇、清章回小说,都达到了那个时代最当行的文学体裁的高峰。以诗词而言,唐宋时代的确出现过一批著名的大诗人、大词人,如李白、杜甫、白居易、苏轼、辛弃疾、李清照等熠熠闪光的名字都是人们熟知的。然而这并不意味着在以后的时代就不会出现个别或少数达到或超过他们艺术成就和水平的诗人、词家。毛主席作为当代杰出诗人的代表,在创作中既遵守格律,而又运用自如,不为格律所羁绊,在某些方面或从某种意义上来讲,确实是前无古人的。