谋篇构句

【内容提要】谋篇构句要掌握精于构思、驾驭素材、合理布局、锤炼词语。

【关 键 词】平行列举式的结构、起承转合螺旋式展开结构、时空交错的结构、开头过度高潮结尾线性结构、反复的词语作前后呼应结构。炼字不如炼意、不用抽象而用具象的词。

（一）精于构思

引起美感的景物，扣动心弦的人事，都是写诗的题材。有了好题材，要向深度广度扩展。最常见的题材最难写，要有新意，不落窠臼。构思，也叫打腹稿。从内容上，一首诗有题材、主题、立意、语言等。从形式上，有开头、开展、过渡、高潮、结尾；有词句、节段篇章的结构；有表达的技巧、风格、声律；有美感、灵感、情发于中、引发诗情画意。

一般来说，构思应从整体到局部，从大到小，按题立意，发掘素材，确定声韵，运用技巧，完成创作。但是写诗常是先有句，后有篇；先有细节，后有整体。触景生情，有一个美的意象，一个激情的火花，产生一个或一组美的诗句，然后补充成篇，把最初的诗句融入其中。

立意简称意，是对主题发表看法。主题涉及自然、社会；爱情、战争、生活、死亡等。“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。”（王夫之）如“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”（柳永）主题是离别，立意说伤感。而“无为在歧路，儿女共沾巾。”（王勃）同样的主题翻新说法，立意感情豪放，不像一般离别诗写伤感。

立意时灌注感情在其中。立意和感情是两回事，在一首好诗中，他们是不可分的。立意应该得体，感情应该自然率真。

题龙阳县青草湖   唐温如

西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。

醉后不知天在水，满船清梦压星河。

这首诗立意不算高，但写出了美感和情趣。只要情真意切，立意得体，情该深就深，该浅就浅；意该强就强，该弱就弱。

随着立意的确立，一首诗的体裁、风格也就定了，基调是颂还是赋，是抒情还是揭示，是长歌还是短吟，是豪放还是婉约，是雄浑还是冲淡，是喜是悲或表面笑心里悲，用什麽语气，什麽词汇，大体上心中有数。一首诗的基调可有关键词点出，叫诗眼；有的诗没有诗眼，基调从全诗体现。

（二）驾驭素材

立意是一首诗的中心，围绕立意要说很多话，就要用上胸中储存的素材，或观察所得的素材；既有实的景物人事，又有虚的感情议论。

素材从哪里来？辨认清楚产生立意的事物就可从中发现素材。有时眼前的素材不够，诗人必须进行联想，从自己的积累中寻找与立意有关的材料。有时还得再去观察采访学习。《兵车行》中诗人由所见所闻产生了反战的立意，要表现这一立意，就用了他的所见所闻作为素材。

诗的特点是精练，首先表现在选材上也要精炼。必须选择最能表现立意的素材，精心加工，割舍与立意关联不大的素材，去伪存真，去芜存精。

（三）合理布局

结构布局的基本要求，一是完整一气，结构严谨。

要调动读者的感情得有铺垫有高潮，要营造意境得有描绘有渲染，紧凑地围绕立意而展开。

二是脉络清楚，层次分明。

采取平行列举式的结构，按时间顺序展开。

虞美人.听雨    蒋捷

少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中，江阔云低断雁叫西风。    而今听雨僧庐下，鬓已星星也！悲欢离合总无情，一任阶前点滴到天明。

这首诗用听雨这个带有诗意的情景，将一生连接起来。选取三个典型的听雨画面来描写三个不同时期的生活：少年纵情玩乐，中年辛苦奔波，老年孤苦失意。这就是平行列举式的结构。

起承转合螺旋式展开的结构

登楼    杜甫

花近高楼伤客心，万方多难此登临。

锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁父吟》。

起句“花近高楼伤客心”，为什么见花伤心呢？承句“万方多难此登临”，说明伤心的原因。“万方多难”，是全诗写景抒情的出发点。第三句登楼远望，锦江流水挟着蓬勃的春色从天地的边际汹涌而来。第四句玉垒山上的浮云飘忽起灭正象古今世势的风云变幻。上句向空间开拓视野，下句就时间驰骋遐思。五六句议论天下大势，“朝廷”、“寇盗”，是登楼所想，由写景转为写社会。进而想到朝廷就象北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。七八句咏怀古迹，讽喻当朝昏君，寄托个人怀抱，并以“聊为《梁父吟》”作结。《梁甫吟》是诸葛亮遇刘备前喜欢诵读的乐府诗篇，这里用来慨叹当今没有诸葛亮那样的贤相！而自己，空怀济世之心，苦无献身之路，聊吟诗以自遣。这是起承转合螺旋式展开的结构。

时空交错的结构。各句是什么关系，用联接词交待，叫作形合。也可以不用连接词，只凭句子的意思内在联系，叫作意合。虽然时间地点随着意识流动变化，但围绕立意，仍就层次分明，前后呼应，意贯其中。

雨霖铃    柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。    多情自古伤别离，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

这首词写离别的伤感。上阙第一句“寒蝉凄切”点明秋天，长亭相送。第二句回头写都门帐饮酒、兰舟催发。第三句又写送别，“执手相看泪眼”。第四句写“念”，不是直接写景，而是回想看到的烟波、暮霭，衬托离别的绵绵伤感。下阙第一句从联想自古伤离别，写到当下清秋节。第二句写酒醒后，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”从地上到天空，既交代了时间拂晓，而且情景交融，成了千古名句。第三、四句再回过头来写难舍难分的情景及原因，跌宕往复，渲染了伤感的气氛。还用了“更那堪”、“应是”、“便纵有”等词语连接，以分清层次。

我运用时空交错的结构创作了《莺啼序·弹指三十年》，获国学研究会纪念改革开放30周年名家大奖赛金奖。

温情化溶暴雪，漫云英侣眷。圣火点，扑焰蝇虫，岂能阻挡光灿。挺万仞，三极递代，祥云宇际飞澜卷。待秋钟响起，江南塞北遥看。  卅载年华，齐帆猛进，借春风竞展。农民乐，免税增贴，承包归户心暖。引牛熊、发行证券，股份制；民营经管。敢投石，大浪激活，市场调验。  桃青柳绿，夏野山重，谁见惊涛岸？软着陆，以人为本，全面协调，继续前行，舵稳仓健。青山咬定，盘岩立稳，千磨万砺排头站，向光明，正气冲霄汉。雄碑矗兀，爱环华夏清流，宗莲满湖花艳。  魂归故里，秋到龙江，叹碧空一鉴。铁人返，告慰勤勉。沥雨同行，小草歌唱，三农爱晚。螺钉旋紧，罗盘常握，补丁也教霓虹惭，最相思，去腐金蝉断。莫回头、 路难行，河汇百川，九曲不变。

莺啼序是最长的词谱。这首词以时空交错的意识流为主要表现手法，第一片写当年情境，第二片回忆改革开放三十年，第三片接着写科学发展，第四片冥想魂归故里，今昔相融。将生命写作与知性写作、神性写作相结合，运用比兴、象征、隐喻、反讽、概括等方法，虚实结合，意象鲜明，展示改革开放三十年的主要成果和科学发展的深刻内涵，表达了坚持改革开放“莫回头、路难行，河汇百川，九曲不变”的坚定信念。

结构布局有的采取开头过度高潮结尾线性结构，比较简单；还有用反复的词语作前后呼应，造成回旋的音律美，比较复杂一点。

三是开好头，吸引读者读下去。开篇的方法很多，如开门见山、曲径通幽、突兀高远、平淡亲近等，应根据诗的内容与布局定。

开头的基本要求是：

从立意出发，为立意服务。杜甫《蜀相》“丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。”说明有心去寻，表现了对诸葛亮的敬仰。

交代背景，营造意境。王勃“城阙辅三秦，风烟望五津。”交代时间、地点，营造气氛。

突兀高远，引人入胜。李白《将进酒》，“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，于是兴起，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。上句是空间上的夸张，下句是时间上的夸张，二者的相似性都是一去不复回。

四是结尾要收得陇。好的结尾应当做到：

总结全诗，深化主题。白居易《轻肥》前十四句写大夫、将军赴军中宴，直到最后两句“是岁江南旱，衢州人食人”才点明立意，强烈地对比造成惊心动魄的效果。

首尾照应，回旋往复。苏轼“庐山烟雨浙江潮”结尾重复首句，好像没有变化，其实由所见进入了回想的另一个层次。

余意无穷，余音绕梁。錢起《省试湘灵鼓瑟》全诗描写音乐如何动人，结尾“曲终人不见，江上数峰青”，音乐似乎在水面上青山间飘荡。

（四）锤炼词语

一首诗的立意是通过词汇来表现。

古人说“炼字不如炼意。”首先把诗的立意考虑精确，掌握好字的意义正确表达。其次炼字是求象，用形象来表达意义，不用抽象而用具象的词，尽量用形象鲜明的词。词用得好可以达到意在象外的效果。炼字还要讲音律，求声韵，读起来顺口，给人以感觉。

诗写完后重读几遍，进行修改。也可放置些日子再读，可能容易发现问题。还可以读给朋友听，请他们提意见，再进行修改。修改是创作工作必不可少的一部分。

鲁迅写诗，反复推敲，击节吟哦，改动数处，语言精炼准确，鲜明生动，深刻而富于表现力。如“忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。”把“眼看”改“忍看”，“刀边”改“刀丛”，增加了感情色彩和感染力。

（五）标题

标题在一首诗中起到画龙点睛的作用。标题可以说明主题；标题点明书写的对象和主体；标题可以说明立意；标题还可以补充诗的内容。如：

一代人    顾城

黑夜给了我黑色的眼睛

我却用它寻找光明

标题说明诗中的“我”不是单一的一个人，而是一代人，也只有那一代人才能理解这首诗。