用新韵依平仄写的格律诗，有人说平仄是新韵，押韵不是新韵。本人认为一首用新韵写成的律诗，诗的平仄关系及押韵都是新韵。不可刻意用平水韵挑新韵律诗平仄关系之间的互连关系。 你说对吗？最初学习格律诗的时候，会经常出现这种现象。很多学诗的朋友，从新韵入手，押韵用新韵，自然平仄也用新韵。之所以出现有人说押韵是古韵，平仄是新韵的现象。我用一首诗来举例就清楚了。
一、押韵是古韵，平仄是新韵的律诗
例如这首七律《春山访友》，这就是学习新韵的一首律诗：
迷芳涧底知春在，问道禅门待雾开。
僧扫山云堆寺角，燕衔萤火点香台。  
筝长曲短催【烛】老，人瘦衣宽怯月来。坎坷尽尝霜雪苦， 蹉跎空叹吕伊才。

   按照新韵来看，这首诗当然是合律的，押韵也没有问题。但是这首诗押新韵【四开】 ，同时也符合平水韵的【十灰】，所以说这首诗押古韵也没有问题。
   但是，如果按照古韵来看平仄的话，这首诗有一个字出律：烛。筝长曲短催烛老，应该是中平仄仄平平仄。但是烛这个字确是一个入声字，在新韵中是平声，在古韵是仄声。
   因此，这种诗平仄是新韵，押韵可以看做古韵。这是因为新韵【四开】与古韵【十灰】的相似度极高，这首诗的四个韵脚恰好新韵古韵重合。
不过，依照惯例，这种诗还是要注明新韵七律的。

二、平仄是古韵，押韵是新韵
   新韵和古韵中，有些韵部变化不大，但是有的韵部变化就很大了。例如以an为韵母的字，在平水韵中就有十三元、十四寒、十五删、一先等等韵部，这些韵部都是邻韵，除了第一句可以用邻韵外，其他必须一个韵部。
例如这首七律，平仄上，新韵和古韵都合律，但是押韵符合新韵，不符合古韵。
惊蝉老树小村巅【巅：一先】 押韵
倦马残阳古道边【边：一先】 押韵
风裹乌云相欲雨
霜推玉枕对愁眠【眠：一先】 押韵
依栏遥看花侵月
开卷难书笔丧言【言：十三元】 不押韵
屋角遗筝听素曲
檐前滴水叹红笺【笺：一先】 押韵
按照平水韵，第六句的言，属于【十三元】，其他韵脚是【一先】韵，可以看出这首七律出律了。
   在平水韵中，十三元韵部虽然离一先比较远，但也是邻韵，如果用在第一句的韵脚是可以的，但是用在2、4、6、8句的韵脚算出律。
不过，这首七律按照新韵来看，其韵脚都符合【 八寒】韵。因此这也是一种新韵七律。

三、新韵合律，古韵不合律
   下面这首七律，和上面两首又有不同，按照新韵合律，按照古韵，无论句中平仄，句末的押韵都出律：
1、新韵的平仄、押韵和合律的：
残叶飘零冷雨飞【飞：五微】 押韵
西风得意乱云追【追：五微】 押韵
暮来漫漫梨花落
晨起茫茫玉宇堆【堆：五微】 押韵
洗净铅华出本色
扫开烟霭露余晖【晖：五微】 押韵
梅香不染枝方俏
雪重难压我自岿【岿：五微】 押韵

   这首诗的韵脚其韵母都是ui，都在新韵的【 五微】韵部中，但是新韵的【 五微】和平水韵的【 五微】差别就太大了。
我们看看下面，古韵的情况。
2、按照古韵，平仄、押韵都出律
残叶飘零冷雨飞【飞：五微】 出韵
西风得意乱云追【追：四支】 出韵
暮来漫漫梨花落
晨起茫茫玉宇堆【堆：十灰】 出韵
洗净铅华出本色
扫开烟霭露余晖【晖：五微】 出韵
梅香不染枝方俏
雪重难压我自岿【岿：四寘仄，四纸仄】 出韵

   按照古韵，出、 岿， 平仄不对。 这两个字的新韵和古韵的平仄不同。出，是入声字，但是今天发平声。岿，在古韵中是仄声，仄声在古代格律诗中是不能做韵脚的。但是新韵中，成了平声。
而且，按照平水韵，这首诗出现了四个韵部，这都是不被允许的现象。
   据说，中华诗词学会有一种声音，作诗平仄要依照古韵，押韵可以放宽，用新韵即可。
   以后大多的诗词刊物，可能都会如此审稿。按照这样的规则，上面举例的前两首诗，都符合如今的标准。但是第三首，就必须严格注明新韵诗了。不过，本人还是建议学诗的朋友，尽量用古韵。