从刘长卿《湘中纪行十首》看仄韵诗之白脚四声运用。2021.01.15
近体自唐人始,何谓近体?格律之诗也。格律之制定,以沈约之八病为依据,有些是针对格律,有些是针对修辞。
今人疑惑的问题是多不知仄韵诗之白脚四声运用,雨梦初学诗亦如是。
今人了解近体多从王力先生诗论始,而王力先生诗论偏重正体及平韵诗。王力先生论上尾(包括八病之上尾及鹤膝病)认为白脚不宜与韵脚同声,首句允许同声但必须入韵,称之为连韵并允许采用邻韵。
唐人诗避上尾,依八病四声之说。即平韵诗之白脚不采用平仄二元化,而是依四声。要求相邻白脚应避同声。王力先生认为白脚采用平上去入四声俱递为最佳。
而针对仄韵诗要求亦如是。但今人多以平仄二元化为准则,而不知白脚可以在上韵诗中采用平去入,去韵诗中采用平上入,入韵诗中采用平上去。因此以为首句仄声而不入韵为律诗允许,中有仄声则视之古风,谬之甚也。
现以刘长卿《湘中纪行十首》看唐人仄韵诗之白脚四声运用。我还真不信刘长卿不懂鹤膝,更不信今人比唐人更懂唐诗!
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湘中纪行十首 秋云岭 (选仄韵五首)唐·刘长卿
山色无定姿,
如烟复如黛。◆黛【十一队去声】
孤峰夕阳后,*后【二十五有上声】【二十六宥去声】
翠岭秋天外。◆外【九泰去声】
云起遥蔽亏,
江回频向背。◆背【十一队去声】
不知今远近, *近【十二吻上声】【四寘去声】【十三问去声】
到处犹相对。 ◆对【十一队去声】
此去声韵诗,白句脚仄声选上声。
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湘中纪行十首 花石潭 唐·刘长卿
江枫日摇落, *落【十药入声】
转爱寒潭静。 ◆静【二十三梗上声】
水色淡如空,
山光复相映。 ◆映【二十四敬去声】
人闲流更慢, *慢【十六谏去声】
鱼戏波难定。 ◆定【二十五径去声】
楚客往来多,
偏知白鸥性。 ◆性【二十四敬去声】
此去声韵诗,白句脚慢犯上尾。
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湘中纪行十首 石围峰 唐·刘长卿
前山带秋色, *色【十三职入声】
独往秋江晚。◆晚【十三阮上声】
叠嶂入云多,
孤峰去人远。 ◆远【十三阮上声】【十四愿去声】
夤缘不可到, *到【二十号去声】
苍翠空在眼。 ◆眼【十五潸上声】
渡口问渔家,
桃源路深浅。◆浅【十六铣上声】
此上声韵诗,白句脚均与韵不同声。
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湘中纪行十首 浮石濑 唐·刘长卿
秋月照潇湘,
月明闻荡桨。 ◆桨【二十二养上声】
石横晚濑急, *急【十四缉入声】
水落寒沙广。◆广【二十二养上声】【二十八俭上声】【二十三漾去声】
众岭猿啸重,
空江人语响。 ◆响【二十二养上声】
清晖朝复暮, *暮【七遇去声】
如待扁舟赏。 ◆赏【二十二养上声】
此上声韵诗,白句脚均与韵不同声。
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湘中纪行十首 横龙渡 唐·刘长卿
空传古岸下, *下【七麌上声】【二十一马上声】【二十二祃去声】
曾见蛟龙去。 ◆去【六语上声】【六御去声】
秋水晚沈沈,
犹疑在深处。 ◆处【六语上声】【六御去声】
乱声沙上石, *石【十一陌入声】
倒影云中树。◆树【七麌上声】【七遇去声】
独见一扁舟,
樵人往来渡。 ◆渡【七遇去声】
此去声格诗,白句脚与韵不同声。
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雨梦按:
1. 刘长卿《湘中纪行十首》中白脚四声运用,均为两平两仄;
2. 凡通韵诗者皆白居易所言格诗;
3. 凡多音多义字以义为首选,多音同义词以合律为首选;
4. 由于汉字多上去多音同义,根据以律为首选,五首中无上去通押诗;
5. 从唐至今,仄韵律诗白脚多以三平脚或四平脚为多,刘长卿《湘中纪行十首》中仄韵诗为仄平仄平,或平仄平仄,证明王力之说并非凭空想象。
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另律诗仍以(五言)仄起仄收句不宜二五同声(同上同去同入)为上,此法本自四声八病之说。王力及王步高先生持此观点,认为避为上。近人有持此论创二五大法,殊不足论。