努力用好今韵（一）
张宁海

今韵也称新韵，新韵基于普通话。现在一般都会说普通话，尤其是青少年说的还很好。平常怎么说话写诗就这么用韵。为什么还要特别强调 “努力”用好新韵呢？首先“说好”普通话就很不容易。笔者是朗诵爱好者。诗写出来并非通过检测程序平仄合格就大功告成了。还应该自己先朗诵，不拗口才拿得出手。我们现在说的普通话除了声调外，它还是现代汉语。唐宋元明清都是用古汉语写诗。不管你承认不承认，我们现在是用现代汉语写古体格律诗。因为我们的思维用的是现代汉语。现代汉语与古汉语之极大不同，不可能在这里展开说，但不言而喻。写格律诗词要高古。用古韵写会有高古风。但不是最重要。笠翁李渔说，诗词首在结构。结构第一，词采第二，音律第三。用古韵就能高古真的就不一定。因为词采第二排在前面。现代汉语有大量的新词。我们写格律诗词用还是不用？如笔者的拙诗《立冬阅江楼》有句：

狮岭眠冬缈霭澜，兀突一隅卫西桓。
这里用的是新韵。突如果读仄，那就是古风，问题还不大。

再有《高铁儿歌》有句：
拍拍高铁突击队，看看新歌解放军。
突击队是现代汉语词汇。是不可以读成“吐击队”的。

再有笔者的词《卜算子•雨水珍珠泉》：

倩影月池澄，止水何人弄。 漫落纷云促雨飞，礁露滴心动。
无雨也淅淅，疏密听轻重。 问有缘由珠泪多，点点滴心痛。

这里滴如果读仄问题也不大。如果写出这样的诗句：

一滴露珠情也切，三春田野竞光辉。

很明显诗句里面有“一滴水能反映太阳的光辉”的含意。这是用现代汉语写诗。是不可以读成“一地露珠情也切”的。
上面的例子说明结构第一，这是李渔说的。就是诗的整体结构是古雅的，那么可以用古韵。如果诗的整体结构是反映现代生活，那一定要注意了。弄得不好就不是高古而是“拗古”了。其实就是写的拗古，连作者自己都不会读成“吐击队”“一地露珠”的。那古韵用的有什么意思呢？现在有的诗词或楹联比赛居然规定不用新韵。多少有点食古不化。比如楹联。出对是平水韵，那么对人的当然也应该用平水韵。如果是自己做上下联，新韵为什么不可以用呢？规定用新韵必须注明是可以理解的。因为规范的新韵毕竟时间短。但不等于新韵就很肤浅。古人不受平水韵约束的大有人在。比如所谓邻韵通押。

宋杨万里
尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。
新拜南湖为上将，更率白石作先锋。
可怜公等俱痴绝，不见词人到老穷。
谢遣管城依已晓，酒泉端欲乞移封。

翁、功、穷为一东韵字，锋、封为二冬，东冬韵混用。

今人闻一多
春绾香闺镇彩霓,  东莱贷笔漫灾梨.
杖摇藜火兼燃梦,  管秃龙须半扫眉.
手假研诗方剖旧,  眼光独道故疑西.
洛阳异代疏泉出,  谁订黄初二月疑!

霓，梨，西八齐，眉，疑四支。八齐四支混用。

诗词比赛要求“一韵到底”。并非做不到就不是好诗，而是为了避免争议。古今名家用邻韵的比比皆是。现在如何用邻韵居然成了一门学问，神乎其神，玄乎其玄。其实问题在于平水韵韵部过多。没有必要。所以用起来不方便。新韵是在现代语音学基础上制定规则的。其先进性主要在于使用了汉语拼音。当然比古人先进科学。韵部减少，不必纠结于邻韵。邻韵和新韵很相似，你能说杨万里，闻一多的诗不“高古”吗？
再就是入声是否等于仄声。
      有一次谈拗救。我认为现在弄的有些复杂。其实“可孤仄不可孤平”就可以了。无需救。岂不省事的多。如“金沙水拍云崖暖”就是平平仄平平平仄。没有拗救。而不孤平是底线。举名家大家为证。非不敬也。
       有好意网友指出。拍为入声本不需救。我反问那时民国当局已经颁布白话文新韵了，拍不读平声？又有网友指出主张白话文的新派人士写诗词仍用旧律，诗用平水，词用正韵。你的观点可以表达，而例子用的不妥。我的帖子本是质疑别人的观点的。现在自己反受质疑了。而且说的对。当然应该接受批评。我删了这一段话。当然也有不依不饶的。说你就这个水平，连入声都不知道，还在这里论什么诗？
       讨论争论是好事。可以开动脑筋。深入思考。我深入思考的问题是：入声等于仄声吗？
      清代写《词林正韵》的戈载在《词林正韵发凡》中说。韵书可分两类。时音和古音。时音大约就是当时的“普通话”。 《词林正韵》研究的是宋代的古音。他是怎么研究的呢？研究材料有二：古人词作“总以彼此相符灼然无弊者。即可援为准的焉。那“彼此不相符”而“有弊”可不可能？二是韵书。前人韵书也可有时音古音。如何分辨？
      古代也没有录音机。清朝人研究宋朝的发音。可见难度之大。戈载还提到“平水韵”。平水韵的作者是南宋末年的刘渊。刘渊是南宋人研究唐朝的发音，难度肯定也不小。
      刘渊的平水韵不分诗韵词韵。戈载自称他才完美的区分了诗韵和词韵。词韵和“曲韵”是千丝万缕的。“曲无入声”。词牌是用于歌唱的，歌唱和朗诵对平仄的感觉当然不同。戈载又说“入派三声”。 “凡入声之正次清音转上声。正浊作平。次浊作去。随音转协。始有所归耳”。我的理解是歌唱时入声是不必“三派”的。“曲无入声”，就这么混着唱。而朗诵是不是就不一样了？“上平去”不分合适吗？而刘渊只管分辨韵律，并没有说诗里面平仄应该怎么分派。怎么到了我们这里，入声就一定归仄呢？诗主要是用于朗诵的。喜欢用平水韵写诗的朋友要当心了。按照戈载的高标准严要求。遇到入声可要仔细的“三派”一下哦。
首先入声字或古仄字最好用在可平可仄的地方。如：芙蓉国里尽朝晖。国读平声没有问题。而：万众齐心中国梦。国要求读仄声，你在台上读“中过梦”，那成何体统呢？所以遇到入声字你最好按照戈载的要求“入派三声”。可以对照新韵表区分平仄。诗词是要讲究质量的。并非通过电脑检测就万事大吉了。诗词论坛是作者群体，而我们写诗需要面对读者群体。作者自己觉得很高古，而听众听的很拗古，那是不行的。

宋李清照·声声慢

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

用的是入声韵。按普通话觅读仄声，戚，息，急，识，积，摘，黑，滴，得都读平。现在全部归仄似乎有问题，而且摘，黑，得不押韵。笔者是南京人。南京官话还保留入声。几乎把去声全部都读成了入声。我尝试着用普通话朗诵词的时候，遇到入声韵脚时借鉴南京话的发音，李清照的声声慢能读的很优雅。李清照写这首词的时候生活在南京。应该说南京官话或用官话作诗。这样写一点问题没有。但是现在要求古诗文的课堂教学一律用普通话。更不必说读今人的写声声慢了。那么如果写次韵李清照声声慢，还是用这些韵脚其效果可以见仁见智。笠翁李渔《闲情偶记》：入韵宜于北而不宜南。北曲无入，与他声无异。南曲四声皆备，遇入声字定唱做入声。可见现在如果还想听入声韵可以在“南音”里面找。李渔的建议是“少填入韵”。现在填词大多不是为了作歌词了，故笔者认为一定要填入声词，那么韵脚可以参照新韵“入派三声”，要么用仄要么用平。诗词是讲究质量的。

平水韵词林正韵都是后人根据唐诗宋词总结出来的。并非唐宋就有严格的标准。作者当然应该了解古韵。因为你是作者，对格律诗词的历史应该有所了解。而读者未必一定要知道。对于格律作者应该有意识的写，而读者是“无意识”的读，读者读的朗朗上口就是好诗。要求读者对照着韵表读诗词是可笑的。即便符合韵表也不一定就读着舒服，如耕韵，宫韵，英韵在新韵表中是押韵的，而混用在一首七律中有时候就别扭。用在词里面作韵脚就没有别扭的感觉。新韵比平水韵“宽”或许写律绝要适当的“从严掌握”吧。也就是律绝可以两邻韵，但最好不要三邻韵。所以诗写出来了一定要自己先朗诵。自己先“无意识”一下。不是用诗词程序检查合格就完事大吉了。
以上是努力用好今韵的第一部分，主要从“韵律第三”的角度讲。第二部分将从“词采第二”的角度讲。且听下回分解。


努力用好今韵目录

一，声律第三
1，今韵和现代汉语
   参见《努力用好今韵一）》
www.52shici.com/posts.php?id=318925
2，入声的要点是声调
     参见 www.52shici.com/posts.php?id=330061
3，诗词“诵讲写”集训班受训记
   参见 https://www.52shici.com/posts.php?id=241877
二，词采第二
1，虚词和名词
   参见《努力用好今韵二）》
www.52shici.com/posts.php?id=319353
2，形容词
3，形容词的虚意实用
4，形容词当动词和名词用，在律诗对仗联中的“规则”
三，结构第一

    （未完待续）