转句技法

古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。是指结构上的转折，往往体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。前面铺垫蓄势已足，陡然一转，别开生面，让诗歌顿生波澜。

一、进一层转法
就是在转处进行递进式的描写。

刘方平《月夜》
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

诗人以静寂的寒夜为背景，从夜寒中显示出春天的暖意，从静寂中显示出生命的萌动，从几声虫叫引起人们对春回大地的美好联想。诗的第一、二句是从正面写出月夜的景象，不着一丝春的色彩．却暗中关合春意。第三句进一层转到春天之气候，以此来触动春愁。诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，反映诗人对自然界细微变化的体察，自然引出“虫声新透绿窗纱”的春意。这类的转法，称为“进一层转法”。

二、退一步转法
就是从题目的本意退一步来叙述。主要是从时空变化上落笔，用时差位差来表现，或者提出一种假设来转，有时也可以采用“倒叙”等等，从而形成一定的变化。

司空曙《江村即事》
罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。

此诗通过江村生活的一个侧面，表现了钓者悠闲的生活情趣，营造出一种真切而又恬美的意境。首句写渔翁夜钓回来，懒得系船，而让渔船任意飘荡。第二句点明“钓罢归来”的地点、时间及人物的行动、心情。第三句“纵然”二字有“或许如此”及“不过如此”之意。既呼应上文之“不系船、正堪眠”，又照顾下文“只在芦花浅水边”之句。钓者悠闲的生活情趣和江村宁静优美的景色跃然纸上，表达了诗人对生活随性的态度。这类的“转”我们称为“退一步转法”。

三、反转法
就是从正面描写转为反面描写，是与起承相反的情绪描写。

贾至《春思》
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。

此诗就春立意，表达在美好的春光中排遣不去的、与日俱长的愁恨。首句用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。转句“东风不为吹愁去”，忽然转为写“愁”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁，与第四句“春日偏能惹恨长”，与前两句的良辰美景形成强烈对照，这种反面衬托，使要表达的愁显得加倍强烈。

四、扩转法
就是从转句起，扩大描写的范围。

杜甫《月夜忆舍弟》
戍鼓断人行，秋边一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。

此诗首联和颔联写景，烘托出战争的氛围。颈联由“白露明月”转而忆及分散于四方之兄弟，范围境界扩展开来。“有弟皆分散，无家问死生”，上句说弟兄离散，天各一方；下句说家已不存，生死难卜，写得伤心折肠，感人至深。尾联进一步抒发饱经忧患丧乱的忧虑之情。全诗层次井然，首尾照应，承转圆熟，结构严谨。语言精工，格调沉郁哀伤，真挚感人。

结句技法

古典诗词讲究章法，注重诗意的分合和意脉的承接，最常见的章法是“起承转合”。诗中所要表达的情、意、理，一般都在结句道出，所以此句最当用力，以“言有尽而意无穷”为上。

一、点题作结

李白《渡荆门送别》
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。
仍怜故乡水，万里送行舟。

此诗由写远游点题始，继写沿途见闻，形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色，并以水中月明如圆镜反衬江水的平静，以天上云彩构成的海市蜃楼衬托江岸的辽阔、天空的高远。最后一联，以浓重的怀念惜别之情结尾，点出了“送别”的主题，言有尽而情无穷。全诗意境高远，风格雄健，形象奇伟，想象瑰丽，表现了作者少年远游、倜傥不群的个性及浓浓的思乡之情。

二、以景作结

王昌龄《从军行》
琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。
撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。

这首诗通过截取了边塞军旅生活的一个片断，描写征戍者在军中听乐观舞所引起的边愁。前三句，写琵琶尽可换新曲调，却换不了歌词包含的情感内容，扰得人心烦乱不宁。结句轻轻宕开一笔，以景结情。仿佛在军中置酒饮乐的场面之后，忽然出现一个月照长城的莽莽苍苍的景象，把诗人无限的乡愁、建功立业的雄心以及对现实的幽怨等无限情思挥洒开来，比直抒胸臆更富感染力，别具一种不言而神伤的情韵。

三、以情作结

杜甫《登岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。

这首诗是一首即景抒情之作，诗人描绘了岳阳楼的壮观景象，反映了诗人晚年生活的不幸，抒发了诗人忧国忧民的情怀。此诗前面三联或叙事、或写景，尾联抒发出“戎马关山北，凭轩涕泗流”黯然神伤的情怀。诗人眼望着万里关山，天下到处逐动荡在兵荒马乱里，诗人倚着阑干北望长安，不禁涕泗滂沱，声泪俱下。体现了杜甫登楼赏美景，仍然牵挂着家国的百感交集之情。

四、以事作结

郑谷《淮上与友人别》
扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。
数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

这首诗通过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句“君向潇湘我向秦”用倒叙作结，戛然而止，把临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这平淡的叙事中得到充分的表达，读来悠然情深，令人低回流连。

五、想象作结

李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

这是李商隐身居异乡巴蜀，写给远在长安的妻子的一首抒情七言绝句。诗的开头，以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对妻子深深的怀念。后两句即设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。结句从眼前景生发开去，想象自己返回故乡，同妻子在西屋的窗下窃窃私语，情深意长，彻夜不眠。驰骋想象未来的欢乐自然反衬出今夕的愁苦。结句通过想象，表达了作者渴盼归后欢聚和追话今夕的愿望。全诗虚实相生，起承转合兀然有致，含蓄隽永。

六、以理作结

王安石《登飞来峰》
飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。

诗的第一句中写峰上古塔之高，写出自己的立足点之高。第二句巧妙地虚写出在高塔上看到的旭日东升的辉煌景象，表现了诗人朝气蓬勃，对前途充满信心。诗的后两句承接前两句写景议论抒情，使诗歌既有生动的形象又有深刻的哲理：只有登高，才能望远，才能不被浮云等遮蔽障目。尾句既是写实，更是透射着日常生活中的哲理，这也是此诗的理趣所在，令人虽掩卷沉思。

七、悬念作结

王建《十五夜望月寄杜郎中》
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

这是一首以中秋月夜为内容的七绝。全诗以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？”这两句采取了忽然宕开的写法，从作者的一群人的望月联想到天下人的望月，又由赏月的活动升华到思人怀远，采用了一种委婉的疑问语气来设置悬念：不知那茫茫的秋思会落在谁的一边。将诗人对月怀远的情思，表现得蕴藉深沉，令人思忆不尽。

八、感叹作结

杜牧《江南春绝句》
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

这是千古传诵的杜牧名篇。这首诗将自然风景和人文景观交织起来，前两句着力描写江南美景：辽阔的千里江南，黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗。末两句描写金碧辉煌、屋宇重重的众多佛寺，掩映于迷蒙的烟雨之中，从而增加了一种朦胧迷离的色彩。特别是“南朝”二字，给这幅画面增添悠远的历史色彩。把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来，透出诗人对历史兴亡盛衰的无限感慨。