李清照，被誉为“千古第一才女”，她出生于书香门第，父亲李格非是北宋著名文学家，母亲王氏也不简单，是昔日状元王拱辰的孙女。李恪守在外为官，妻子王氏负责照顾女儿李清照，在母亲的培养下，加上家庭环境的熏陶，李清照从小就文采出众，少女时期的她，已经小有名气。
当时的御史中丞赵挺之，有个儿子名叫赵明诚，虽然不擅长写词作赋，但他有自己的强项，对金石学有非常深的研究。所谓金石学，可理解为考古学的前身，以古代青铜器和石刻碑碣为主要研究对象，偏重于著录和考证文字资料，达到证经补史的目的。由此可见，赵明诚称得上青年才俊。
赵明诚性格开朗，喜欢结交朋友，人缘相当不错，与李清照的堂哥李迥私交深厚。因这层关系，赵明诚多次听李迥提及堂妹李清照，夸她才华横溢，写得一手好词，如果是男儿身，考取功名不在话下，前途不可限量。另外，李迥怕赵明诚不相信，还把李清照的作品，专门拿给好友赵明诚欣赏。
不看不知道，一看吓一跳，赵明诚彻底服了，感叹道：“读完你堂妹的词，瞬间觉得自己太没文化，若能一睹其芳容，那就再好不过了。”李迥笑而不语，他岂能猜不出赵明诚的心思，不就想打听堂妹的颜值如何吗。既然好朋友提出要求，不管怎么样都得帮他满足心愿，没有条件就创造条件。
元宵节那天，李迥得知堂妹要去相国寺观赏花灯表演，立即把这个消息告诉赵明诚。赵明诚激动不已，穿上最帅气的衣服，怀着忐忑的性情，驱车赶往相国寺。通过李迥的牵线搭桥，赵明诚与李清照相识，只因看了她一眼，仿佛就注定了永远，赵明诚瞬间被才貌双全的李清照吸引，在心底暗暗发誓：“此生非李清照不娶。”
刚过弱冠之年，父亲开始为赵明诚的终身大事操心，问他有没有喜欢的女生，托媒人给他说媒。赵明诚没有明说，而是打了字谜：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”“言与司合”乃“词”字，“安上已脱”为“女”字，“芝芙草拔”是“之夫”二字，合在一起就是“词女之夫”，他想做女词人的丈夫。
赵挺之恍然大悟，原来儿子看上了李恪非的女儿，不久后便托人去李家提亲。两家门当户对，况且李恪非对赵明诚也比较欣赏，认为他是值得托付的男子，欣然答应这门亲事。公元1101年，赵明诚娶到梦中女神李清照，高兴到合不拢嘴。才貌双全，人世间绝佳配对的一对夫妻，新婚之夜，李清照的心情非常好，写下一首极具温柔的词。
《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》
南宋：李清照
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱厨枕簟凉。
在这美妙的、凉快的夏夜，李清照理罢笙簧。“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”——洗了澡，化了妆还不够，还要穿上件粉红色的透明睡衣，雪白的肌肤若隐若现，温润如玉的雪白胴体散发出来一阵阵幽香，然后躺在床榻之上，脉脉含情、温言软语地对情郎赵明诚说：“老公，今晚咱们的竹席很凉爽、很舒服呀，您快点上床来呀，咱们一起好好体验一下这种很凉爽、很舒服的感觉吧，..........！”
作为新婚燕尔，李清照还有些害羞，开篇是对天气的描写，傍晚刚下过一场雨，带走了白天的酷热，温度低了些许，天气变得十分凉爽。女为悦己者容，她开始对着镜子打扮，化了淡妆，原本就相当漂亮的她，显得更加美丽动人，谁看了都会怦然心动。
爱美之心人皆有之，不仅化淡妆，身上的衣服也比较特别，绛红薄绡的透明睡衣，增添了不少朦胧感，那洁白如雪的皮肤若隐若现。可以想象一下，李清照魅力十足，语言之中也很肉麻，而后对丈夫说：“夫君，今晚的竹席真凉啊！”对于娇妻的暗示，赵明诚怎能不懂，莞尔一笑，之后的事情，只可意会不可言传。
在李清照所有作品当中，这首《丑奴儿》虽然没有名气，但充满闺中乐趣，可见她非常甜蜜幸福，这才是生活应该有的样子。平淡而不失乐趣，端庄中略带妩媚，如此诗情画意，不得不令人神往。
一首描写**思春的宋词，非常肉麻，非常撩人
李清照，北宋齐州（今山东济南）人，自号易安居士，后人将她与辛弃疾并称为济南二安。
李清照的父亲名字叫李格非，是北宋的文学家。李格非曾经受到苏轼的提携，是苏门后四学士之一。
李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，很小就露出了极高的文学才华。
李清照十八岁那年嫁给了比自己大三岁的赵明诚。两个人初次见面的时候，李清照有过非常精彩的描述。
那天李清照正在荡着秋千，看到赵明诚之后，慌忙地抛开，都顾不得穿上鞋子，连头上的金钗也滑落下来。
害羞的她，却更加好奇赵明诚什么样子，只好躲在门后偷偷观瞧。
赵李二人成亲之后，生活非常节俭。在成亲的头几年里，赵明诚还只是太学生，没有独立的经济来源，每次归家与妻子团聚，先要用衣服换钱，然后买回妻子喜爱的东西，讨妻子的欢心。
赵明诚进入仕途之后，由于夫妻二人醉心古籍和名人字画的收藏，这是一笔很大的开销，尽管北宋优待士大夫，官吏俸禄颇高，仍旧不足以应付两个人爱好的开支，日子仍旧清贫。
后来新旧党政起，受到牵连的赵明诚、李清照夫妇回到赵明诚家族在青州的私第，开始了闲居乡里的生活。
赵明诚不得不为了生计四处奔走，于是开始了与李清照聚少离多的日子。李清照独居青州的时候，写下了多首宋词，今天说的就是其中的代表作品。
暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共。泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
上片的意思是说：
刚解冻的初春时节，带着暖意的风雨驱走了寒意。初生的柳叶，落地的梅花瓣，撩拨起了美艳**阵阵念郎思春的春心。丈夫不在身边，和谁把酒论诗呢？想到此，**的泪水弄花了粉妆，珠宝首饰也感觉分外沉重。
李清照独居在家，本来就感到身心寂寞、孤寂难耐，而鸟语花香的春天来历更是加深了盼郎思春的忧愁。夫妻二人琴瑟和睦、恩爱有加，卿卿哦哦，相敬如宾，不仅能够享有恩爱甜蜜、激情浪漫的鱼水之欢，更加有把酒论诗的高雅情趣，然而这一切都随着丈夫的远行而消失了。
下片意思是说：
刚穿上用金丝缝成的裙服，斜靠在卧榻中的枕头上，头上的宝钗被压坏了，也浑然不知。独自一人陷入对情郎的极度相思之中，连梦都是那么冷清。手里弄着灯花，心里想着心爱夫君丈夫，就这样一直想郎想到了寂静的深夜、深夜。
下片书书写了李清照由内到外的孤寂情怀。不论是穿好衣服，还是呆坐房中；无论是醒着，还是在梦中，寂寞总是挥之不去。为了消解浓愁，只好手减灯花，一直到深夜。只可惜，深夜更是无眠，寂寞最会更浓。
这首闺情词，格调高雅，反映出李清照的内心世界，情感深沉，句句都在诉说相思之情。
李清照和心上人幽会后，写下一首肉麻词，引得后世争议不休
她是婉约词派的代表人物，词风婉转细腻，自成一家。
然而她也有豪放的时候，“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”。
在面对南宋朝廷的无能，和丈夫的懦弱时，她也能高呼“生当作人杰，死亦为鬼雄”。
后世称她“词压江南，文盖塞北”，不是没有道理的。
今天要给大家讲的是李清照年轻时写的一首肉麻词，描写的是女子和心上人幽会的情景，词中充满了对爱情的向往。
这首词名为《浣溪沙·闺情》。
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
后世对这首词争议还是很大的，很多人认为这首词应该不是李清照所写。
第一是因为李清照没有与人幽会的经历。
再有一个就是有人认为这首词用词放诞，有污李清照之名。
我们也知道，古代对女子诸多束缚，尤其是随着理学的盛行，对女子又多了几分苛刻。
稍晚于李清照的另一个女词人朱淑真，向往自由的爱情，却为世俗所不容，连她的父母都不理解她，在她抑郁而逝后，将她的词作付之一炬。
但是我却不这么认为，李清照生于北宋的书香门第，那时理学对人的荼毒还没那么深，李清照的父亲李格非也不是迂腐顽固之辈，李清照的闺中生活还是相对自由的，不然也不会有“兴尽晚回舟，误入藕花深处”。
哪个少女不怀春？也许她年少时也有过爱慕的对象，两人也曾相约幽会。
也许她确实不曾与人幽会，但是少女对于爱情总是向往的。
所以若说这首词是李清照早期的作品，也是说得过去的。
词的上半阕，寥寥几字，刻画了一个天真烂漫，娇艳如鲜花的少女形象。
她的脸上贴着绣画，莞尔一笑，便如夏日盛开的荷花。
头上戴着鸭形的发饰，衬托着脸颊更加生动美丽。
她眼中含情，好像在思念心上人。
从笑脸到发饰又到眼波，词人笔下的少女无一不精致，无一不生动，让人想到了诗经中的《硕人》，“巧笑倩兮，美目盼兮”。
从“绣面芙蓉”、和“斜飞宝鸭”不难看出女子是精心打扮过的。
而少女为何要盛装打扮呢？词人没有明说，但是从“眼波才动被人猜”一句可以看出此时的女子是带着娇羞的。
所谓“女为悦己者容”，大概便是如此。
而接着下半阕词人着重刻画女子的心理活动。
她的脸上满是温情，呈现在她眼前的是她写了一半的信笺，上面全是她的相思怨艾之辞。
不知不觉中，月上阑干，花儿在月光下摇曳生姿，花好月圆，正是男女幽会的好时光呢。
南宋词人在《词源》中曾言“最是过片，不要断了曲意，需要承上接下”。
而这首词中从上片女子的“眼波”到下片的“一面风情”，衔接得可以说是天衣无缝。
因为思念情人，所以才会眼波流动，满面温情，也正因为爱而不见，少女才会将满腔的情思和娇嗔诉诸笔端。
最后的“月移花影”一句既是写景，也抒发了少女美好的愿望。
全词从少女的容貌打扮，到内心世界，一字一句，都表达了少女对于美好爱情的向往。
语言活泼清丽，顺着词人的笔墨，我们看到了一个大胆追爱、天真烂漫的少女。
但是后世对这首词却一直争议不休，有人评价“摹写娇态，曲尽如画”，也有人说“此尤不类，污易安也”。
红藕香残玉簟秋什么意思,李清照最肉麻的一首诗
公元1089年，苏轼以龙图阁学士的身份到杭州当太守，这是他第二次在杭州任职。十六年前，苏轼因为朝廷的争斗，被贬谪出汴京，曾经担任过杭州通判一职。 那时，西湖在苏轼的眼里，景色是那般旖旎： 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 十六年后，西湖不再仪态万方，碧波荡漾，因为无人治理，西湖湖底的淤泥堵塞了整个湖，使湖水变得浑浊不堪。 再次成为杭州的长官之后，苏轼一上任就开始疏...
一剪梅·红藕香残玉簟秋
[宋] 李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。
【注释】
这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋 ”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物 ，对清秋季节起了点染作用。全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。意境清凉幽然，颇有仙风灵气。花开花落，既是自然界现象 ，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句顺序写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。前两句“轻解罗裳，独上兰舟 ”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字暗示处境，暗逗离情。下面“云中谁寄锦书来”一句，则明写别后的悬念。接以“雁字回时，月满西楼”两句，构成一种目断神迷的意境。按顺序，应是月满时 ，上西楼，望云中，见回雁，而思及谁寄锦书来。“谁”字自然是暗指赵明诚。但是明月自满，人却未圆；雁字空回，锦书无有，所以有“谁寄”之叹。说“谁寄”，又可知是无人寄也。词人因惦念游子行踪，盼望锦书到达 ，遂从遥望云空引出雁足传书的遐想。而这一望断天涯、神驰象外的情思和遐想，无时无刻不萦绕于词人心头。
“花自飘零水自流”一句，承上启下，词意不断。它既是即景，又兼比兴 。其所展示的花落水流之景，是遥遥与上阕“红藕香残”、“独上兰舟”两句相拍合的；而其所象喻的人生、年华、爱情、离别，则给人以凄凉无奈之恨。
下片自此转为直接抒情，用内心独自的方式展开。
“一种相思，两处闲愁 ”二句，在写自己的相思之苦、闲愁之深的同时，由己身推想到对方，深知这种相思与闲愁不是单方面的，而是双方面的，以见两心之相印。这两句也是上阕“云中”句的补充和引申，说明尽管天长水远 ，锦书未来 ，而两地相思之情初无二致，足证双方情爱之笃与彼此信任之深。这两句既是分列的，又是合一的。合起来看，从“一种相思”到“两处闲愁”，是两情的分合与深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的 ；其深化 ，则诉说此情已由“思”而化为“愁”。下句“此情无计可消除”，紧接这两句。正因人已分在两处，心已笼罩深愁，此情就当然难以排遣，而是“才下眉头，却上心头”了。
“此情封锁计可消除，才下眉头 ，却上心头。”三句最为世人所称道。这里 ，“眉头”与“心头”相对应 ，“才下”与“却上”成起伏，语句结构既十分工整，表现手法也十分巧妙，在艺术上具有很强的吸引力。当然，这两个四字句只是整首词的一个有机组成部分，并非一枝独秀。它有赖于全篇的烘托，特别因与前面另两个同样工巧的四字句“一种相思，两处闲愁”前后衬映，而相得益彰。
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。
一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
作者介绍
肉红色的藕节已残败，香气四溢的美艳肌体香味已消，唯独只有冷滑如玉的竹席依然如故地透出深深的凉爽秋意。轻轻的脱下自己身上的绫罗绸缎外衣，裸露出美艳如玉的雪白肌体，一个人独自躺在床上苦苦思念着自己的心上人郎君难以入眠。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
芬芳美艳的花儿，随着时间的流逝后自然而然地飘零，清澈潺潺的河水，随着时间的流逝后自然而然地流走到远方。一种离别的相思之情，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。
红藕：红色的荷花，又指一节肉红色的藕节。玉簟（diàn）：光滑似玉的精美竹席。
裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
月满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了月光。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
才下眉头，却上心头：意思是，眉上愁云刚消，心里又愁了起来。
这是一首倾诉相思、别愁之苦的词。这首词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了自己独居生活的孤独寂寞，急切思念丈夫早日归来的心情。伊世珍《琅嬛记》说：“易安结褵（婚）未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”作者在词中以女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，将抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的语言表现出具体可感、为人理解、耐人寻味的东西。
词的上阕首句“红藕香残玉簟秋”写荷花或肉红色的藕节凋谢、竹席浸凉的秋天，空灵蕴藉。“红藕”，即粉红荷花，也指一节肉红色的藕节，包含着一语双关之意..............。
“红藕香残玉簟秋”。“玉簟”，是精美的竹席。这一句涵义极其丰富，包含着一语双关之意，它不仅点明了萧疏秋意的时节，而且渲染了环境气氛，对作者的孤独闲愁起了衬托作用。表面上假装好像是在写出荷花残，竹席凉这些寻常事情，实质上暗含暗指.................青春易逝，红颜易老，“人去席冷”之意境。梁绍壬《两般秋雨庵随笔》赞美此句“有吞梅嚼雪，不失人间烟火气象”。“轻解罗裳，独上兰舟”是写其白天泛舟水上之事：词人解开绫罗裙，换着便装，独自划着小船去游玩。“轻解”与“独上”，栩栩如生地表现出她的神态、举动。“轻”，写手脚动作的轻捷灵敏，表现出生怕惊动别人，小心而又有几分害羞的**心情。正因为是“轻”，所以谁也不知道，连侍女也没让跟上。“独”字就是回应上句的“轻”字，点明了下阕“愁”字的症结。“独上兰舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非闲情逸致的游玩。昔日也许双双泛舟，而今独自击楫，恩爱情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不归，怎不教她愁情满怀。“云中谁寄锦书来？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家书抵万金”。“雁字回时，月满西楼”是她思夫的迫切心情，突然自现的外在表现。作者借助于鸿雁传书的传说，画面清晰，形象鲜明，它渲染了一个月光照满楼头的美好夜景，然而在喜悦的背后，蕴藏着相思的泪水。“月满西楼”写月夜思妇凭栏望眺。月已西斜，足见她站立楼头已久，这就表明了她思夫之情更深，愁更极。盼望音讯的她仰头叹望，竟产生了雁足回书的遐想。难怪她不顾夜露浸凉，呆呆伫立凝视，直到月满西楼而不知觉。
下阕“花自飘零水自流”，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飘零东流。其实，这一句含有两个意思：“花自飘零”，是说她的青春象花那样空自凋残；“水自流”，是说她丈夫远行了，她自己美艳**的雪白如玉的身体，象悠悠江水一样白白空荡荡地进行自流，也指美女身体某个部位的水水不停地自行流淌着............。
只要我们仔细玩味，就不难发觉，李清照既为自己的红颜易老而感慨，更为丈夫不能和自己共享青春而让它白白地消逝而伤怀。这种复杂而微妙的感情，正是从两个“自”字中表现出来的。这就是她之所以感叹“花自飘零水自流”的关键所在，也是她俩真挚爱情的具体表现。当然，它所喻的人世的一切诸如离别，均给人以无可奈何之感。“一种相思，两处闲愁。”包含着一语双关之意，...............。
“花自飘零水自流”一句实质上暗含暗指美人自己............，由己及人，互相思念，这是有情人的心灵感应，相互爱慕，温存备致，她想到丈夫一定也同样因离别而苦恼着。这种独特的构思体现了李清照与赵明诚夫妇二人心心相印、情笃爱深，相思却又不能相见的无奈思绪流诸笔端。“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”这种相思之情笼罩心头，无法排遣，蹙着的愁眉方才舒展，而思绪又涌上心头，其内心的绵绵愁苦挥之不去，遣之不走。“才下”、“却上”两个词用得很好，把真挚的感情由外露转向内向，迅疾的情绪变化打破了故作平静的心态，把相思之苦表现得极其真实形象，表达了绵绵无尽的相思与愁情，独守空房的孤独与寂寞充满字里行间，感人至深。这和李煜《乌夜啼》“剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头”，有异曲同工之妙境，成为千古绝唱。
总之，《一剪梅》笔调清新，风格细腻，给景物以情感，景语即情语，景物体现了她的心情，显示着她的形象特征。词人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人寻味。
背景
这首词的创作时间，是一个首先要辨明的问题。根据题名为元人伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。易安殊不忍别，觅锦帕书《一剪梅》词以送之。”有的词选认为，此说“和作品内容大体符合。上片开头三句写分别的时令和地点；下片起句‘花自飘零水自流’回应这三句。这些都是写分别时情景，其他各句是设想别后的思念心情”（见1981年人民文学出版社出版的《唐宋词选》）。有的选本则认为，“就词的内容考察，是写别后的思念，并非送别”；开头三句也是写“别离后”的情景（见1981年上海古籍出版社出版的《李清照诗词选注》、1982年北京出版社出版的《唐宋词选注》）。玩味词意，比较两说，似以后一说为胜。首先，《琅嬛记》的记述本不可靠，如王学初在《李清照集校注》（1979年人民文学出版社出版）中所指出：“清照适赵明诚时，两家俱在东京，明诚正为太学生，无负笈远游事。此则所云，显非事实。”何况《琅嬛记》本是伪书，所引《外传》更不知为何书，是不足为据的。当然，更重要的是应就词句本身来寻绎它的内容、推断它的写作背景。从上阕开头三句看，决不像柳永《雨霖铃》词所写的“留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝咽”那样一个分别时的场面，而是写词人已与赵明诚分离，在孤独中感物伤秋、泛舟遣怀的情状。次句中的“罗裳”，固明指妇女服装；第三句中的“独上”，也只能是词人自述。至于以下各句，更非“设想别后的思念心情”，而是实写别后的眼前景、心中事。
十首李清照的最美的诗词，清丽典雅，值得收藏！
李清照是我国历史上最有名的女性文学家，她写的词词风典雅，语言清丽，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。故李清照有“千古第一才女”之称。现特辑其诗词十首，一窥才女风采。
01 《一剪梅》：此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
一剪梅
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
此刻以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫“不落俗套”的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
这首词的结拍三句，是历来为人所称道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出，这三句从范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”脱胎而来。
02 《如梦令》：知否，知否？应是绿肥红瘦。
如梦令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
《如梦令》全词委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。
03 《点绛唇》：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
点绛唇
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。
明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上评：片时意态，淫夷万变。美人则然，纸上何遽能尔。
04《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
《声声慢》通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。此词在结构上打破了上下片的局限，一气贯注，着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。开头连下十四个叠字，形象地抒写了作者的心情；下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。全词一字一泪，风格深沉凝重，哀婉凄苦，极富艺术感染力。
梁启超所作批语：此词最得咽字诀，清真不及也；又：这首词写从早到晚一天的实感。那种茕独凄惶的景况，非本人不能领略，所以一字一泪，都是咬着牙根咽下。
05《武陵春》：物是人非事事休，欲语泪先流。
武陵春
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
《武陵春》上片极言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之极；下片则进一步表现其悲愁之深重，并以舴艋舟载不动愁的新颖艺术手法来表达悲愁之多。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
06《醉花阴》：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
醉花阴
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。换头，言向晚把酒。着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。
07 《浣溪沙》：眼波才动被人猜
浣溪沙
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
此词写女主人公，由于身处青春爱情之中，情绪难免波动，其性格也颇富变化。她倩然一笑，美丽活泼；眼波流转，细腻羞涩；凝视花月，苦苦思恋；写信抒怀，大胆追求。这些看似矛盾，实则反映了青春少女芳心初动时复杂的心理。
清代吴衡照在《莲子居词话》中云：易安“眼波才动被人猜”，矜持得妙；淑真“娇痴不怕人猜”，放诞得妙；均善于言情。
08 《夏日绝句》：生当做人杰，死亦为鬼雄。
夏日绝句
生当做人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
《夏日绝句》是一首借古讽今、抒发悲愤的怀古诗。全诗只有短短的二十个字，却连用三个典故，可谓字字珠玑，字里行间透出一股正气。
09《鹧鸪天·桂花》：何须浅碧深红色，自是花中第一流。
鹧鸪天·桂花
暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。 骚人可煞无情思，何事当年不见收。
李清照的这首咏物词咏物而不滞于物。草间或以群花作比，或以梅菊陪衬，或评骘古人，从多层次的议论中，形象地展现了她那超尘脱俗的美学观点和对桂花由衷的赞美和崇敬。桂花貌不出众，色不诱人，但却“暗淡轻黄”、“情疏迹远”而又馥香自芳，这正是词人品格的写照。这首词显示了词人卓尔不群的审美品味，值得用心玩味。
10《凤凰台上忆吹箫》
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
这首词写离愁，步步深人，层次井然。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓“以浅俗之语，发清新之思”（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！
李清照与元稹各写了许多首肉麻诗词，似春风般撩人，要说老司机当属元稹
古人在抒发感情时和我们现在太不一样了，我们除了认识几个基本的文字之外，就只能感叹“唉呀妈呀，太厉害了”“唉呀妈呀，太美了”……古人则在自己开心时、苦闷时、得志时、抑郁时通过诗词来抒发情感，记录生活。
李白当年被唐玄宗招进翰林院，得到通知后他高声大呼“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”。孟郊当年榜上有名也写下名句“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”，苏轼在被贬黄州，郁闷孤寂之时，曾写下“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”这等读来苦闷异常的诗词。
历史上有众多的名家留下了许多脍炙人口的诗篇，例如李清照、元稹、李白、苏轼等。诗人所见所感都会以诗词的形式展现出来，因而才得以流传下来如此多脍炙人口的名篇。除了那些耳熟能详的名篇之外，还流传下来一些风趣幽默的诗词。这些诗词或高级肉麻，亦或者春风撩人，让我们读起来仍能体会诗人当时的感受。
古人并非古板冷漠，他们也曾热情似火，开起车来照样肆无忌惮
李清照纵横文坛，在历史上留下了她独特的印记，她有着“婉约之宗”的称号。由于其人生被泾渭分明的分为了两个阶段，一甜一苦，因此在李清照不同的时期，其作品的风格可以说是迥然不同。李清照最开心快乐的时光应该是她与赵明诚刚结婚那段日子，美丽的爱情最终生根结果，她娇羞可人，像天底下所有的少女一样，肆无忌惮的向丈夫撒娇卖萌。这首《丑奴儿》正是那时候所作，即便是现在读起来，仍旧能感受那春风般撩人的感觉。
《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》
晚来一阵风兼雨，洗尽炎 光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。
这首诗写的是诗人与丈夫生活过程中的一小段时光，李清照将小女人可爱俏皮而又坏坏的那种感觉展现了出来。
晚间一阵风雨，将白天的炎热一扫而光。她整理起笙簧，画上淡淡的晚妆，想来李清照清秀的面庞配上淡淡的妆容应该美丽极了。词的下阙，李清照开始开起了小车，“绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香”，雪白色的皮肤在绛红色的睡衣下若隐若现，她笑着对赵明诚说，今晚上的凉席应该比较凉快吧。
大众印象“凄凄惨惨戚戚”的李清照，能够写出这样春风撩人的诗词，真的让人猝不及防。她将婚后二人甜蜜的私人空间展现到大众的面前，读完本词，我感觉“**”吃的饱饱的。
要说诗词界的老司机，当属元稹
元稹不单单是诗词界的老司机，在个人情感领域，放在现在也是妥妥的“渣男”。才子大都配着风流二字，殊不知风流也是渣男的一块遮羞布。崔莺莺与元稹是彼此的初恋，双方应该更加刻骨铭心才是，但是元稹却最终抛弃了崔莺莺。
攀附于太子少保韦夏卿，娶了少保的女儿韦从，但是这并不是结束。他渣男的秉性再次暴露出来，婚后元稹又与薛涛成了红颜知己。虽然说古时的男子三妻四妾很正常，但是见一个爱一个，爱一个抛弃一个的做法实在是不敢苟同。
渣男往往还是要有渣的资本，而元稹的才华确实起到了推波助澜的作用。风流提出的才子，又有哪个女子能拒绝得了呢？元稹写起肉麻词，开起车来连车门都得关的死死的，节选其中的一段一起欣赏下：
会真诗三十韵（节选）
（元稹）
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，朱唇暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
这首诗一共六段，写的是张生在洞庭湖邂逅美女，二人一见钟情，两人共度春宵之后，互送定情信物，并且发誓一生一世永不分离。这首诗细细读来，从遇到女子，再到女子的穿着打扮，周边的风景描写，读来就好似作者亲眼目睹了一样。
元稹的这首肉麻词真的好似春风般撩人，诗词界老司机非元稹莫属。
后记
不管诗词抒发了作者什么感情，在我们现在看来，这都是古人遗留下来的一笔财富。铿锵有力也好，肉麻撩人也罢，我们后人在欣赏古人的作品时，还是要以一个欣赏的眼光来体会作者的情感，体会诗词本身的魅力。而除此之外的这些花边笑谈，仅仅是为了枯燥的生活增添一丝乐趣罢了。
《香闺十咏》[宋代]张玉孃
1
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·凌波袜》
天孙夜半剪云虽，翠幄春分巧思多。
一束金莲微印月，香尘不动步凌波。
2
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·凤头钗》
金蹙钗头双凤凰，晓来巧拂雪云光。
自煌不带萧郎思，独对菱花学淡妆。
3
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·扶玉倚》
绣罢南窗睡思催，花生银海玉山颓。
东风斜倚妖无力，梦入湘江隔楚台。
4
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·梅花枕》
玉虏冰骨独英英，绣向珊瑚照睡屏。
疑有暗香生纸帐，罗浮梦断晓魂惊。
5
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·青莺镜》
云奁初展晓光寒，幽思重重独舞莺。
自是伤秋耿瘦影，不惭彩笔实春山。
6
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·鹊尾炉》
汉宫早送瑶池信，荀令堂前夜气浮。
凭仗花开拜新月，重添新篆炷春愁。
7
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·桃花扇》
浓花妆点一枝春，影拂潇湘月半纶。
歌和儿裳风力软，钗横发乱晓寒新。
8
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·玉压衾》
匠出昆山一片珍，白虹气爽晚凉新。
鸳鸯不作湘波梦，幽独还嫌锦绣裀。
9
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·紫香囊》
珍重天孙剪紫霞，沉香羞认旧敏华。
纫兰独抱灵均操，不带春风儿女花。
10
[宋]
张玉孃
《香闺十咏·鲛绡帨》
半幅生绡雪色寒，鲛人相赠比琅玕。
华清浴罢恩波媚，南浦伤时咏雨斑。
浣溪沙 欧阳炯
落絮残莺半日天，玉柔花醉只思眠，惹窗映竹满炉烟。
独掩画屏愁不语，斜欹瑶枕髻鬟偏，此时心在阿谁边。
其二
天碧罗衣拂地垂，美人初著更相宜，宛风如舞透香肌。
其三
相见休言有泪珠，酒阑重得叙欢娱，凤屏鸳枕宿金铺。
兰麝细香闻喘息，绮罗纤缕见肌肤，此时还恨薄情无。
转面流花雪，登床抱绮丛。鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。汗光珠点点，发乱绿葱葱。
《芳闺十胜》闺房美妇艳景：
云——鬟
梳罢香丝扰扰蟠，笑将金凤带斜安。
玉容得汝多妆点，秀媚如云若可餐。
鸦色腻，雀光寒，风流偏胜枕边看。
雪——股
娟娟白雪绛裙笼，无限风情屈曲中。
晓睡起来娇怯力，和身款款倚帘栊。
水骨嫩，玉山隆，鸳鸯衾里挽春风。
凤——眼
波水溶溶一点清，看花玩月特分明。
嫣然一段撩人处，酒后朦胧梦思盈。
梢带媚，角传情，相思几处泪痕生。
蛾——眉
淡月弯弯浅效颦，含情不尽亦精神。
低头想是思张敞，一抹罗纹巧簇春。
山样翠，柳般新，菱花镜里净无尘。
金——莲
龙金点翠凤为头，衬出莲花双玉钩。
尖小自怜行步怯，秋千裙里任风流。
穿芳径，上小楼，浅尘窄印任人愁。
玉——笋
春葱玉削美森森，袖拥香罗粉护深。
笑意花枝能索巧，更怜留别解牵襟。
机中字，弦上音，纤纤红用漫传心。
柳——腰
娇柔一捻出尘寰，端的丰标胜小蛮。
学得时妆宫样细，不禁袅娜带围宽。
低舞月，紧垂环，几回云雨梦中攀。
酥——乳
脉脉双含绛小桃，一团莹软酝琼醪。
等闲不许春风见，玉扣红绡束自牢。
温比玉，腻如膏，醉来入手兴偏豪。
粉——颈
霜肌不染色融圆，雅媚多生蟾鬓边。
钩挽不妨香粉褪，倦来常得枕相怜。
娇滴滴，嫩娟娟，每劳引望怅佳缘。
朱——唇
胭脂染就丽红妆，半启犹含茉莉芳。
一种香甜谁识得，殷勤帐里付情郎。
桃含颗，榴破房，衔杯霞影入瑶觞。
（五）《四景闺怨》
寂寂香闺昼掩门，飞花啼鸟两销魂。
眉峰愁重应难尽，事到伤心谁与论!
蔷薇一架雨初收，欲候归舟频上楼。
无奈梁间双燕子，对人事语绸缪?
浇来强自试新妆，倦整金莲看海棠。
不是幽人多懊恼，可怜辜负好春光。
开遍棠梨倚遍栏，无端瘦得带围宽。
花前赋就相思句，留与每天仔细看。
窗下新裁白苎衣，等闲红瘦绿成肥。
游人不是迷歌舞，飞尽杨花尚未归。
风定帘垂日正迟，篆烟袅袅午眠时。
簟凉好梦谁惊觉，小院飒飒噪柳枝。
曲栏新笋渐成竿，独对南薰忆旧欢。
露却酥胸香粉湿，倩谁与我掩齐纨。
惭愧红颜果薄缘，风流让与并头莲。
兰汤自解丁香浴，怯怯娇姿不似前。
小庭梧叶乍惊风，立尽清阴盼落鸿。
自信别来多寂寞，一缄此生未相逢。
好事蹉跎一梦如，应知今日悔当初。
芭蕉绿满芙蕖放，十约立誓九度虚。
览镜消容为念君，恩情何忍等秋云。
黄花不似愁人瘦，人比黄花瘦几分。
南楼待月负良宵，枫冷江空去路遥。
无限凄凉蛩话彻，孤灯明灭泪痕消。
锦幕生寒怯翠环，天涯目断几云山。
相思最是伤情处，野寺寒钟香霭间。
老干舒香已报春，不禁情动两眉颦。
金樽未举心先醉，惟有梅花是故人。
挑尽残灯拨尽灰，芙蓉帐冷共谁偎?
孤愁一段无凭着，斜倚薰笼梦几回。
芳心一点玉壶冰，谁肯轻捐万斛情。
携手何时重赏雪，卧云轩下许平生。
《四景题情》一套于左：
降都春
情浓乍别，为多才，寸心千里萦结。暗想当初，背地香偷曾玉窃。如今惹下相思孽，倒不如无情安贴。满怀愁绪，几能够对他分说?
出队子
兰芽长茁，又见春光早漏泄。莺莺燕燕飞成列。凝眸都是伤春物，娇滴棠梨，何心去折!
集贤宾
花飞碎玉飘香屑，凭栏目断天涯。猛听黄鹂声弄舌，唤起我离愁切切。狠心薄劣，闪得我罗裙宽摺。无聊也，自且把珠帘半揭。
黄莺儿
枝头梅乍结，困人天，微雨歇。南薰独对枉自嗟，冰弦懒拨，香泉懒啜。端为恩情一旦撇。心哽咽，泪湿纱衫，相看都是血。
玉抱肚
情乖爱夺，盼佳期，顿成永绝。空堪羡，并蒂荷花。怎支吾，暮蝉声迭。兰汤浴罢鬓云斜，倩谁将我腰脱!
山坡羊
满地舞旋红叶。欲待题诗难写。近日临妆，不觉娇姿怯。亲瓜葛，梦与同欢悦。又被西风忽动檐头铁，顷刻惊开原各别。闷也，拍瑶台灯灭。怨也，掷菱花拼碎跌。
五供养
西厢待月，挨几个黄昏时节。相思滋味逐头断，秋来更彻。是谁家砧杵声频，捣得我忧心欲裂。芳盟尽属空，好事翻成拙。楚岫云遮，高唐梦蝶。
忒忒令
绣闺寒侵，把兽炉慢。叹蓝关，人阻截。几番间揉碎梅花，揉碎梅花，惜孤衾，香自洁，怕寒鸦，啼渐越。
侥侥令
愁结板桥霜，梦冷茅檐雪。书翠流红事已赊。甚时得破镜圆，断簪接。
尾声
相思担重苦难车，拼与他珠沉玉缺。你不见程姬，贞且烈。
（六）《古风》
春愁睡起不胜悲，往事颠危谁与持?
魂逐游蜂身似借，肠牵飞絮意如痴。
泪痕隐血心从落，脸气生香手自支。
几度更深眠未稳，伴人惟有漏迟迟。
别时记得共芳尊，今日犹余万种恩。
绣妒鸳鸯闲白昼，书空鱼雁盼黄昏。
一番对月一成梦，几度临风几断魂。
挑尽残灯凄切处，薄衾香冷倩谁温!
晓妆台下思重重，懊叹何时笑语同?
情傍游丝牵嫩绿，意随流水恋残红。
当年自恨春如锦，今日应知色是空。
回首雕栏情况恶，闲愁千里付孤鸿。
锦帐朝寒只爱眠，相思如水夜如年。
新诗篾裂惭吟雪，旧事凄凉怕问天。
酒去愁萦心一寸，梦回神绕路三千。
人情变幻难凭计，何处鸾胶续断弦!
空庭草色翳苔茵，无奈深愁一样新。
凤髻乱盘浑似懒，蛾眉淡扫不如人。
梦中得合非真乐，帐里无郎实是贫。
起傍花阴强排遣，数声杜宇更伤神。
凭栏无语怨东风，愁遇春归恨转浓。
一枕凤鸾魂杳杳，半窗花月影重重。
环声细千般懒，脂粉容消万事慵。
纸短话长题不尽，殷勤寄取早相逢。
碧桃深处听啼莺，一似声声怨别轻。
翠凤有情欹绿鬓，彩裙无力扶红缨。
杨花未肯随风舞，葵萼还应向日倾。
种种幽情羞自语，安排衾枕度初更。
无端日日锁双蛾，缕缕愁来叠似波。
空忆高情疑是梦，难禁积恨欲成魔。
堪嗟好事全终少，深憾佳期不偶多。
拂鬓自怜还自叹，名花无主奈如何!
（七）
微月透帘栊，萤光度碧空。
遥天初缥渺，低树渐葱茏。
龙吹过庭竹，鸾歌拂井桐。
罗绡垂薄雾，环佩响轻风。
绛节随金母，云心捧玉童。
更深人悄悄，晨会雨曶曶。
珠莹光文履，花明隐绣龙。
宝钗行彩凤，罗帔掩丹虹。
言自瑶华圃，将朝碧帝宫。
因游洛城北，偶向宋家东。
戏调初微拒，柔情已暗通。
低鬟蝉影动，回步玉尘蒙。
转面流花雪，登床抱绮丛。
鸳鸯交颈舞，翡翠合欢笼。
眉黛羞频聚，唇朱暖更融。
气清兰蕊馥，肤润玉肌丰。
无力慵移腕，多娇爱敛躬。
汗光珠点点，发乱绿松松。
方喜千年会，俄闻五夜穷。
留连时有限，缱绻意难终。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。
赠环明遇合，留结表心同。
啼粉流清镜，残灯绕暗虫。
华光犹冉冉，旭日渐曈曈。
乘鹜还归洛，吹箫亦上嵩。
衣香犹染麝，枕腻尚残红。
幕幕临塘草，飘飘思渚蓬。
素琴明怨鹤，清汉望归鸿。
海阔诚难度，天高不易冲。
行云无处所，萧史在楼中。
（八）
红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。
情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。
叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。
可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
帘儿内，换绣鞋，胆大乔才抢入来。
松衣扣，搂恋腰，胯下金枪挺得高。
桃花蕊儿让你采，休在人前去卖乖。
俏情郎，俊多才，休向人前说出来。
床儿侧，枕儿偏，轻轻分开荷苞莲。
身子动，屁股颠，阵阵舒爽似飞仙。
叫声哥哥慢慢动，携带妹妹飘仙山。
一时辰，半时间，酥骨魂魄飞九天。
两情浓，蜜无间，销魂溶骨激情战，
妹和郎波涌浪巅，霎时魂灵都不见，
香汗流，股液淹，全身汗滴如珠串，
浪卷涌，身体反，枕头不知跑那边。
秀发云髻散乱挽，过巅峰雨收云散。
妹的舌尖麻有酸，双手搂紧郎心肝。
哥细听，妹陈言。今生誓要牢记奄。
（九）《情郎美娥故友重逢》
桃源玉洞芬妍妎，情郎美娥复抱怀。
醉看股间花溪谷，却比当年长毛苔。
丰腴肥美草色婚，曾从此地暗消魂。
今朝重读美人赋，逼水溶溶玉露痕。
爱抚吸吮花瓣蒂，蜜液滴滴蕊萼开。
心上恋人呼故主，桃花粉面磬香太。
阳物深深播情种，妩媚红妍始怀胎。
回首那堪成往事，几行清泪独徘徊。
两度痴狂叩洞天，昔年景物尚依然。
花间踪迹琼姬引，香闺风流醉花间。
粉臀翘开嘬玉酒，琼浆蜜液满嘴脸。
猛将阳物深探入，激荡春心娇容姿。
汨汨花蕊狂浪冲，激情颠连阵阵兴。
俊男不负美女**，频频**腾云行。
淋漓畅尽倒凤悦，娇媚醉喊唤不停。
（十）
（1）
去年元夜时， 花市灯如昼。
月上柳梢头， 人约黄昏后。
今年元夜时， 月与灯依旧。
不见去年人， 泪湿春衫袖。
（2）
雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
别易会难长自叹，转身应把泪珠弹。
桃花脸薄难藏泪，柳叶眉长易觉愁。
密迹未成当面笑，几回抬眼又低头。
半身映竹轻闻语，一手揭帘微转头。
此意别人应未觉，不胜情绪两风流。
（3）
携手揽腰入罗帏
颜羞带笑把灯吹
金刚杵进桃花蕊
不敢高声低吟肺
（4）
明眸皓齿芳容欣，丰乳肥臀秀髻鬓。
白嫩玉腿夹美阴，蜜桃粉嫩道口紧。
丰隆花蕊若牡丹，几根锦丝饰扉心。
桃源津津蜜露出，气味幽香惹人沁。
唇吮指捣皆爽美，阳物冲浪舒身吟。
（5）
温香唇舌口赛莲，能柔能软最堪怜。
却嫌嫩弱娇无力，意密情深两意牵。
又有鹧鸪天一阕，专道两人蜜交欢：
交颈鸳鸯戏水边，穿花鸾凤并头莲。
但将粉脸来斜偎，又把金莲高耸肩。
金钗随堕枕头边，恰恰莺声耳畔喧。
涓涓露滴花心里，真个偷情滋味甜。
（6）
青丝掩饰密道深，桃源粉葩太撩人。
娇蕊才经风雨过，幽香又被蝶蜂侵。
期盼吾郎将相入，迎来诗人调情吟。
今陪东君放浪拼，此后定要报春心。
（十一）
击腕歌
杨柳飞茶不卷帘，美人幽恨上眉尖；
翠蛾春暖懒未画，金针昼长娇不拈。
欲随红紫作痴玩，踏青斗草时俱换；
笑语才郎赌奕棋，不赌金钗赌击腕。
输赢击腕最消魂，欲击迟迟意各存；
轻揽素绢云度影，斜飞春笋玉留痕。
相争相击秋千下，击重击轻都不怕；
尽日贪欢不肯休，中庭一树梨花谢。
老女叹
春风紫陌花如许，看花陌上多游女；
花开花谢自年年，有女看花忽无语。
看花无语有所思，思最伤心人不知；
记得画眉如新月，曾经压髻笑花枝。
前年恨杀秋风早，今春便觉腰围小；
可怜如血石榴裙，不及桃花颜色好。
岁月无情只自嘘，几回临镜忆当初；
**不解事，犹自妆成吟向予。
西江月
头挽乌云巧髻，身穿缟素衣裳。
金莲叁寸步轻扬，婀娜腰肢难状。
玉指纤纤，春笋朱唇，点点含香，
未曾窗下试新妆，好似嫦娥模样。
浣溪沙
花样妖娆却样柔，合情俊眼逞风流；
对人佯整玉骚头，斜倚翠屏娇又怯。
艳妆初试控帘钓，依前春恨锁重楼。
南乡子
月色浸妆楼，短烛荧荧悄来收。
雨点春山愁未解，悠悠，望得伊家见始休。
鸾凤意绸缪，恼杀多情兴未用。
画角声残空帐望，休休，一般离恨向西川。
鹊桥仙
今宵欢会，芳心微露，金樽莫惜频相。
顽锦衾雩透情郎，温便胜，鹊桥偷渡。
江流醉脸，佳人重劝，风月襟怀难诉。
两情若是久长时，又岂有朝朝暮暮。
点绛唇
粉落轻妆，香肌缩尽纤罪瘦。
慢携素手，且尽杯中酒。
此夕相逢，美鹊桥初就。
牡丹开后，风月常相守。
谒金门
瀛洲榭画艇笙歌，春拂轻盈，
体态香脂腻，婉转歌声细。
玉搔头斜坠，占尽阳宫里，
舞袖翩跹风乍起，赢得惊鸿意。
朝中措
杨花扑径，乱鸦啼啁，怅阻佳期。
镇日倚栏凝望。别来几度相思。
远山蹙损，罗衾湿透，幽恨谁知？
偏恨怨怀难托，芳心远逐天涯。
（十二）
巫山十二握春云，喜得芳情枕上分。
带笑漫吹窗下火，含羞轻解月中裙。
娇声默默情偏厚，弱态迟迟意欲醺。
一刻千金真望外，风流反自愧东君。
云亦答以复生，曰：
浪说佳期自古难，如何一见即成欢。
情浓始信鱼游水，意密方知凤得鸾。
自讶更深孤影怯，不期春重两眉攒。
愿君常是心如一，莫使幽闺翠鬓寒。
相逢不若未相逢，赢得心牵意亦忡。
独立小栏凭往事，汪汪两泪泣西风。
当初邂逅望成欢，今日谁知恩意难。
镜里好花溪映月，不能入手即能看。
佳期不偶惜芳年，设尽盟言也枉然。
情重几回心欲裂，青灯夜雨梦魂颠。
着意寻花花正酣，相思两字用心探。
伤情无奈惶惶处，一嗅余香死亦甘。
（十三）
灯前偷见一娇娥，试浴含羞脱绮罗。
怯露芙蓉新映水，舒香荷芰啸凌波。
云迷弱质欢情杳，月暗残妆梦想多。
旧日相思合愈渴，兰汤不共待如何。
夜静人阑浴素娥，曲凭深处解香罗；
偷看舞燕冲红雨，戏逐轻鸳起绿波。
意重不妨言意淡，情真何用讲情多；
红泉一点应难与，无奈东君欲速何。
（十四）
春山带秀，秋水盈眸。
腰如弱柳迎风，面似娇花带雨。
樱桃微笑，显见一点朱唇。
皓齿齐排，露出两行碎玉。
桃腮杏脸，分明再世昭君。
软玉温香，不亚前朝飞燕。
娥眉微蹙，似西施心着痛。
金莲缓步，又如显化紫姑仙。
（十五）
可惜年月易白头，番春尽番秋；
人生及时须行乐，漫权花下数风流。
奴婢有意觅鸾交，怎奈奶奶死盯防；
窃得云雨无限趣，乐极悲生亦断肠。
由来方雨可耕耘，拒 色还金古人，（原文少一字）
伏义自能轻施与，钟情厚不在自身。
百年永遂风流美，一夜云雨性命真；
魂断只有明月知，花枝已泄几分春。
凡人莫忘想天仙，要识麻姑有铁鞭；
毕竟此中寻受用，嘴边三不是垂涎。
绣罢春绡意悯然，淡烟笼日媚花间；
闲将团扇招飞蝶，似爱双飞故倍怜。
夜深遇见迎欢至，歌吟入去今人醉；
娇媚艳质本天生，恍惚仙子从天降。
秋风尽解风流意，丹桂也将姨娥匿；
（十六）
相见备殷勤，欢逞千般娟。
造化会颠倒，其妙难预知；
何况赤绳系，良姻固有时。
凤昔心自许，只少米翁语；
莫遣以流萍，奇逢天付与。
东风吹开俏枝头，便与凡花闹风流；
风飘青色孤芳遂，半夜三更瘦影浮。
日日酒荤又化娼，风流和尚岂寻常；
袈裟常被胭脂泄，直缀时闻花粉香。
绕梁燕子故飞飞，紫燕应期又入帷；
图阁归巢犹彷佛，主人情兴尚依稀。
呢喃苦诉经年别，飘泊欣逢此日归；
待得秋深如客去，更期来岁莫相违。
写毕，荷花称赞不已，亦搦管道：
莺花斜日布芳姿，乙鸟一春归影迟；
若为主人寻旧约，肯从薄命幸新知。
他年弱缕飞香处，此日班荆入幕时；
为尔消魂叁月暮，含情疑故说相思。
（十七）
其一：
少年红粉共风流，锦帐春宵恋不休。
兴魄罔知来宾馆，狂魂疑似入仙舟。
脸红暗染胭脂汗，面白误污粉黛油。
一倒一颠眠不得，鸡声唱破五更秋。
其二：
对垒牙床起战戈，两身合一暗推磨。
菜花戏蝶吮花髓，恋蜜狂蜂隐蜜窠。
粉汗身中干又湿，去鬟枕上起犹作。
此缘此乐真无比，独步风流第一科。
其三：
梅花帐里笑相从，兴逸难当屡折冲。
百媚生春魂自乱，三峰前采骨都融。
情超楚王朝云梦，乐过冰琼晓露踪。
当恋不甘纤刻断，鸡声漫唱五更钟。
其四：
二八娇娆冰月精，道旁不吝好风情。
花心柔软春含露，柳骨藏蕤夜宿莺。
枕上云收又困倦，梦中蝶锁几纵横。
倚缘天借人方便，玉露为凉六七更。
其五：
如此风流兴莫支，好花含笑雨淋漓。
心慌枕上颦西子，体倦床中洗禄儿。
妙外不容言语状，娇时偏向眼眉知。
何须再道中间事，连理枝头连理枝。
其六：
邸深人静快春宵，心絮纷纷骨尽消。
花叶曾将花蕊破，柳垂复把柳枝摇。
金枪鏖战三千阵，银烛光临七八娇。
不碍两身肌骨阻，更祛一卷去云桥。
其七：
仙子娇娆骨肉均，芳心共醉碧罗茵。
情深既肇桃源会，妙蹙西施柳叶颦。
洞里泉生方寸地，花间蝶恋一团春。
分明汝我难分辨，天赐人间吻合人。
其八：
花兵月阵暗交攻，久惯营城一路通。
白雪消时还有白，红花落尽更无红。
寸心独晓泉流下，万乐谁知火热中。
信是将军多便益，起来却是五更钟。
其九：
两身香汗暗沾濡，阵阵春风透玉壶。
乐处疏通迎刃剑，浙机流转走盘珠。
褥中推枕真如醉，酒后添杯争似无。
一点花心消灭尽，文君谩吁瘦相如。
其十：
暗芳驱迫兴难禁，洞口阳春浅复深。
绿树带风翻翠浪，红花冒雨透芳心。
几番枕上联双玉，寸刻闱中当万金。
尔我谩言贪此乐，神仙到此也生淫。
《郎啊，郎！》
（古代青楼名媛名女期盼情郎夫君之诗）
（一）
春光明媚照闺房，煦暖花开万物长。
桃红李白菜花黄，月季争艳玫瑰香。
容颜如花吐芬芳，目若秋波思君郎。
怀春心思谁来解，寂寞孑然守空床。
（二）
春燕唧唧空中翔，鸳鸯对对水中徉。
禽鸟皆是爱侣伴，世间男女结成双。
牛郎织女天仙配，哪个春闺不思郎。
日看喜鹊寄情语，夜寐香榻心彷徨。
（三）
细雨绵绵气清爽，露珠晶融花芬芳。
粉嫩桃花放艳香，桃源花溪流琼浆。
丰腴幽谷淌蜜液，请君快快来品尝。
云雨飘摇浪漫事，珍惜光阴好时光。
（四）
绿叶似沙若帘帐，芙蓉如肌花阜香。
朵朵粉荷美人样，乳状莲蓬鼓鼓涨。
荷花仙子寄妙语，盼君入怀嘬芬芳。
红藕入池勇激荡，蜻蜻点水好舒畅。
（五）
芳容丽质更妖娆，秋水精神瑞雪标。
凤眼半弯藏琥珀，朱唇一颗点樱桃。
露出玉指纤纤软，行走金莲步步娇。
白玉生香花解语，千金良夜实难消。
（六）
雨夜淅沥朦胧降，万籁俱静霖声响。
娉婷娥眉惜时光，御装洗罢玉体躺。
高山幽谷清泉溪，流出琼浆胴体香。
蛟龙入潭猛激荡，飘飘欲仙九霄上。
（七）
丰乳突臀容妖娆，肤如凝脂赛雪膏。
浑圆白腿夹桃花，花阜丰隆粉萼娇。
一枚荷苞粉嘟嘟，两片玉蕊滴露潮。
津液琼浆美味佳，夜夜浸入身逍遥。
（八）
美娥娉婷玉体扬，股间桃花荷苞状。
红唇花瓣粉嘟嘟，光滑娇嫩清湓香。
琼浆玉露水滴滴，舔弄吸吮醉心房。
猛入花道激烈战，飘飘欲仙身飞爽。
（九）
花容月貌突乳臀，肌肤赛雪迷煞人。
凝脂园腿藏玉户，光滑粉嫩红唇门。
股开胜似蜜桃花，股闭丰隆醉神魂。
蛟龙入潭颠连欢，云雨如仙似腾云。
（十）
乳凸臀翘貌似花，美股肉缝粉荷葩。
花户肥突光脱脱，粉妍蕊萼湿露滑。
红嫩蚌口淌玉液，品箫吹笙情调佳。
融熔合欢神舒爽，急浪飘妙堪如画。
