【华歌】，格律版自由诗发展方向
1.《风中树》当代•布衣萧郎
有些清淡的禅心，听风吹的声音。
是根对树的忠箴，隽意深深。
在树的摇曳里，有花叶的探寻。
是谁弹哭了瑶琴，醉了清霖。
2.《长大》当代•布衣萧郎
妈妈请不要担心，花开会有声音。
那些您说的资箴，印记已深深。
也许风风雨雨，还需觅觅寻寻。
春天催长的瑶琴，就是那清霖。
3.《絮泪》当代•粥饭桶
是絮在伤悲哭泣，经过的风叹惜。
柔水含情轻抚石，芬芳密集。
山中小径深幽，寻找残红足迹。
紫彩斑斓悬岭脊，千枝泪滴。
4.《那时我们》当代•王欣
是谁托月枝头挂，是谁动你头发。
是藏在我心的话，我的牵挂。
从海棠花瓣间，到梧桐树荫下。
路灯幽暗风声飒，只因咱俩。
5.《无题》当代•布衣萧郎
一寸残灰一寸心，袅袅烟燃寂音。
莫道人间有谏箴，愁了夜深。
那些过往还在，心绪幽幽自寻。
一任伤心寄苦琴，心已积霖。
6.《春生》当代•粥饭桶
檐前雀鸟的歌声，唤回晓日光明。
开心的草不安宁，叶绿繁生。
灿烂的花沉酩酊，晃着幽香丽影。
还有那山中老井，清泉碧孕。
7.《春荣》当代•粥饭桶
快乐悠闲的鸟鸣，悦耳开心脆声。
温暖春天的草荣，青秀水灵。
芬芳碧绿爬山岭，扬枝密叶欢咏。
泉流曲折弯林径，石蛙游泳。
一，标准体【画堂春】
《云翔词谱》标准体【画堂春】格式谱（国标体）
【宋词】欣赏：宽泛体【画堂春】宋•黄庭坚（双调49字七平韵）
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵，双平促韵
水风山影上修廊，不到晚来凉。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。 “花”宜仄
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵，双平促韵
不因送客下绳床，添火炷炉香。
注：1.标准体【画堂春】的【主韵律】，统一是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一、三句是【气群】的促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.下阕首联对偶工整，请注意不是“对仗”，而是“对偶”，因为如果是标准【词句】3+的双仄结构，就是标准对仗【词联】了，即“花”宜仄，一字之差还是有点区别的。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
【华词】欣赏：标准体【画堂春】步韵黄庭坚（双调49字七平韵）
《风萧雨习锁寒江》当代•朴素方正
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
风萧雨习锁寒江，云舒漫卷轩窗。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵，双平促韵
清尘飘撒旧阑廊，馨逸晚间凉。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
马踏东隅陌径，雁翔南麓秋光。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵，双平促韵
衡阳山阻歇银床，红袖又添香。
二，常用体【画堂春】
《云翔词谱》 常用体【画堂春】格式谱（国标体）
【宋词】欣赏：常用体【画堂春】宋•毛幵（双调47字七平韵）
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
华灯收尽雪初残，踏青还尔游盘。
中平中仄仄平平，仄仄平平。 第二【意群】四字句双平入韵，双平促韵
落梅强半已飞翻，刬地春寒。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
多病故人日远，几时双燕来还。
中平中仄仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵，双平促韵
可怜楼上一凭栏，不见长安。
注：将标准体的上下阕结句对称减一字即可，注意四字句的第一字宜仄，有宽泛用平。
三，常用体【画堂春歌】的拓展
《云翔格律谱》明确提出，中华古典格律体的体裁，应该包括诗、词、曲、歌、颂、庆、赋、联。目前，已经初步完成了《云翔诗谱》、《云翔词谱》、《云翔曲谱》（部分）、《云翔颂谱》、《云翔庆谱》等几个部分，但除去赋、联，原本就没有打算深入研究外，其实唯独差《云翔歌谱》了！虽然已经积累了一些例子，但因为数量有限，不能独立成谱，每每总是感觉遗憾！
所谓的“华歌”，其基本定义就是格律版的自由诗，因而可以形成【华歌】谱。这一点，与一般歌词不同，与自由诗也不同，与格律词还不同。
【华歌】的几个发展方向里，其中之一，就包括由传统格律词的转化，即应用格律词的格式谱，以现代语言的自由诗形式呈现，这一理念，与诗友布衣萧郎先生不谋而合，请看：
《云翔歌谱》 常用体【画堂春歌】格式谱（国标体）
【华歌】欣赏：常用体【画堂春歌】拓展（双调47字七平韵）
《风中树》当代•布衣萧郎 词林正韵-第十三部
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
有些清淡的禅心，听风吹的声音。
中平中仄仄平平，仄仄平平。 第二【意群】四字句双平入韵，双平促韵
是根对树的忠箴，隽意深深。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
在树的摇曳里，有花叶的探寻。
中平中仄仄平平，仄仄平平。 第四【意群】四字句双平入韵，双平促韵
是谁弹哭了瑶琴，醉了清霖。
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作者注：试 用词格律来填现代诗。
很明显，这是在完全合律的常用体【画堂春】基础上，完成的现代诗，可谓是：旧瓶装新酒！不过，称之为“歌”，还差一步配乐，倘若能配乐、能唱，就是名副其实的“歌”了！不知是否有音乐人，来完成最后一步？
如果将两结对称增加一字，就是标准体【画堂春歌】，请比较：
【华歌】欣赏：标准体【画堂春歌】拓展（双调49字七平韵）
《长大》当代•布衣萧郎 词林正韵-第十三部
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
妈妈请不要担心，花开会有声音。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵，双平促韵
那些您说的资箴，印记已深深。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
也许风风雨雨，还需觅觅寻寻。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵，双平促韵
春天催长的瑶琴，就是那清霖。
四，常用体画堂春歌【同尾韵】的拓展
《云翔格律谱》明确指出，任何格律体，都可以“全律构”拓展，【华歌】也是一样的，比如：
【华歌】欣赏：常用体画堂春歌【同尾韵】拓展（双调47字七平韵）
《无题》当代•布衣萧郎 词林正韵-第十三部
中仄平平仄仄平，中仄平平仄平。
一寸残灰一寸心，袅袅烟燃寂音。
中仄平平仄仄平，平仄仄平。
莫道人间有谏箴，愁了夜深。
『中平中仄平仄，中仄平平仄平』。
那些过往还在，心绪幽幽自寻。
中仄平平仄仄平，平仄仄平。
一任伤心寄苦琴，心已积霖。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一单平入韵；两结增加一字即标准体。
五，常用体画堂春歌【对称韵】的拓展
【华歌】欣赏：常用体画堂春歌【对称韵】拓展（双调47字七仄韵）
《絮泪》当代•粥饭桶 词林正韵-第十七部
中仄中平平仄仄，中仄中平仄仄。
是絮在伤悲哭泣，经过的风叹惜。
中仄中平平仄仄，平平仄仄。
柔水含情轻抚石，芬芳密集。
『中平中仄平平，中仄中平仄仄』。
山中小径深幽，寻找残红足迹。
中仄中平平仄仄，平平仄仄。
紫彩斑斓悬岭脊，千枝泪滴。
注：对称句必须是完全对应的标准【律词句】替换，【主韵律】统一双仄入韵；两结增一字即标准体。
六，常用体画堂春歌【异尾韵】的拓展
【华歌】欣赏：常用体画堂春歌【异尾韵】拓展（双调47字七仄韵）
《那时我们》当代•王欣 新韵-一麻
中平中仄平平仄，中平中仄平仄。
是谁托月枝头挂，是谁动你头发。
中平中仄平平仄，仄平平仄。
是藏在我心的话，我的牵挂。
『中仄平平仄平，中平中仄平仄』。
从海棠花瓣间，到梧桐树荫下。
中平中仄平平仄，仄平平仄。
路灯幽暗风声飒，只因咱俩。
注：仄韵的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一单仄入韵；；两结增一字即标准体。
七，常用体画堂春歌【混搭韵】的拓展
依《云翔格律谱》的混搭韵理念，以上的几种格式，都可以采取半阕混搭，大家可以自由组合，先介绍两种格式。
【华歌】欣赏：常用体画堂春歌【混搭韵1】拓展
《春生》当代•粥饭桶 词林正韵-第十一部
中平中仄仄平平，中平中仄平平。
檐前雀鸟的歌声，唤回晓日光明。
中平中仄仄平平，仄仄平平。
开心的草不安宁，叶绿繁生。
中仄中平平仄仄，中仄中平仄仄。
灿烂的花沉酩酊，晃着幽香丽影。
中仄中平平仄仄，平平仄仄。
还有那山中老井，清泉碧孕。
【华歌】欣赏：常用体画堂春歌【混搭韵2】拓展
《春荣》当代•粥饭桶 词林正韵-第十八部
中仄平平仄仄平，中仄平平仄平。
快乐悠闲的鸟鸣，悦耳开心脆声。
中仄平平仄仄平，平仄仄平。
温暖春天的草荣，青秀水灵。
中平中仄平平仄，中平中仄平仄。
芬芳碧绿爬山岭，扬枝密叶欢咏。
中平中仄平平仄，仄平平仄。
泉流曲折弯林径，石蛙游泳。
附件：
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《云翔词谱》填词宝 |
146标准体【画堂春】格式谱
【宋词】欣赏：宽泛体【画堂春】宋•黄庭坚（双调49字七平韵）
中平中仄仄平平，中平中仄平平。 第一【意群】六字句双平入韵，双平促韵
摩围小隐枕蛮江，蛛丝闲锁晴窗。
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第二【意群】五字句双平入韵，双平促韵
水风山影上修廊，不到晚来凉。
『中仄中平仄仄，中平中仄平平』。 第三【意群】六字句双平入韵
相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光。 “花”宜仄
中平中仄仄平平，中仄仄平平。 第四【意群】五字句双平入韵，双平促韵
不因送客下绳床，添火炷炉香。
注：1.标准体【画堂春】的【主韵律】，统一是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一、三句是【气群】的促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
3.下阕首联对偶工整，请注意不是“对仗”，而是“对偶”，因为如果是标准【词句】的双仄结构，就是标准对仗【词联】了，即“花”宜仄，一字之差还是有点区别的。
4.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
146.宽泛体【画堂春】词谱展示 宋•黄庭坚（双调49字七平韵）
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摩 |
围 |
小 |
隐 |
枕 |
蛮 |
江 |
， |
蛛 |
丝 |
闲 |
锁 |
晴 |
窗 |
。 |
|
|
水 |
风 |
山 |
影 |
上 |
修 |
廊 |
， |
不 |
到 |
晚 |
来 |
凉 |
。 |
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. |
|||||||||||||||
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相 |
伴 |
蝶 |
穿 |
花 |
径 |
， |
独 |
飞 |
鸥 |
舞 |
春 |
光 |
。 |
||
|
不 |
因 |
送 |
客 |
下 |
绳 |
床 |
， |
添 |
火 |
炷 |
炉 |
香 |
。 |
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146.常用体【画堂春】词谱展示
清•董元恺（双调47字七平韵）
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春 |
烟 |
春 |
雨 |
染 |
浓 |
芳 |
， |
丝 |
丝 |
绣 |
出 |
春 |
光 |
。 |
|
映 |
阶 |
碧 |
草 |
学 |
轻 |
狂 |
， |
舞 |
遍 |
东 |
墙 |
。 |
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. |
||||||||||||||
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栩 |
栩 |
欲 |
迷 |
庄 |
子 |
， |
翩 |
翩 |
胜 |
拓 |
滕 |
王 |
。 |
|
|
穿 |
花 |
潜 |
入 |
此 |
花 |
藏 |
， |
细 |
认 |
钗 |
凉 |
。 |
注：1.常用体只是将标准体的两结对称减一字，替换“仄仄平平”；如果第一字用平，则是宽泛体。
2.请特别注意“栩栩欲迷庄子，翩翩胜拓滕王”也是六字句对偶结构，与黄庭坚相同。
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填词宝 |
146.标准体【画堂春】（彩谱填词：蓝平、黄仄、白中；红框是韵脚）
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， |
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结论：
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标准体【画堂春】应为49字，其【主韵律】统一是【律词句】4的“仄仄平平”双平入韵，而第一、三句是【气群】的促韵，虽然入韵，但逗号结尾。
将标准体的上下阕结句对称减一字，即为47字的常用体，注意入韵四字句的第一字宜仄，如果第一字宽泛用平，则属于宽泛体结构。
对于下阕六字句，应该是标准的“中仄中平仄仄，中平中仄平平”对仗结构，而黄庭坚的“相伴蝶穿花径，独飞鸥舞春光”则属于对偶，因为“相伴蝶穿花径”是“中仄中平平仄”句型，这是“一字之差”的区别。
