王步高教授诗词课程——流水对、扇面对、句中对、借对
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三流水对。
上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。
如“宜将剩勇追穷寇，不可沾名学霸王。”毛泽东《人民解放军占领南京》
“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。“《和郭沫若同志》
“偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。”（鲁迅《题三义塔》）
“请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。”（杜甫《秋兴》）
苏轼的《和子由渑池怀旧》的颔联、颈联都是流水对。
和子由渑池怀旧
【宋】·苏轼
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。
流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。
苏轼的《和子由渑池怀利旧》：
首联：人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行）
额联：泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对，也是流水对）
颈联：老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对，也是流水对
尾联：往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行）
流水对是指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的事物或是平行的事件，即使互换，原则上是不影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等关系，不能颠倒。
以下诗句均为流水对
欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）
野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草送别》）
承恩不在貌，教妾若为容？（杜荀鹤《春宫怨》）
那堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王《在狱咏蝉》）
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》） 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫《闻官军收河南河北》）
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。（元稹《遣悲怀·其一》）
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易《鹦鹉》）
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游《书愤·其一》）
扇面对：
扇面对也叫扇对、隔句对：隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名为隔句对。
诗日：
昨夜越溪难，含悲赴上兰。
今朝逾岭易，抱笑入长安。
释曰：第一句“昨夜”与第三句“今朝”相对，“越溪”与“逾岭”相对：第二句“含悲”与第四句“抱笑”相对，“上兰“与“长安”相对；并是事对，不是字对：如此之类，名为隔句对。日通照金刚《文镜秘府论》
诗当中出现扇面对的情况少见，但在骈文里，在赋里，在对联当中，这种情况很多。
又曰：
相思复相忆，夜夜泪沾衣。
空悲亦空叹，朝朝君未归。
释曰：两相对于两空，隔以沾衣之句，“朝朝偶于夜夜”，越以空叹之言：从首至末，对属间来，故名隔句对。日遍照金刚《义镜秘府论》
又曰：
月映茱萸锦，艳起桃花颊。
风发蒲桃绣，香生云母帖。
又曰：
翠苑翠丛外，单蜂拾蕊归。
芳园芳树里，双燕历花飞。
释曰：艳起对香生，隔以映茱萸之锦，“月锦偶风绣，又间诸生云母之帖：其双“芳燕匹两翠蜂”，“里外尽间成，故云隔句。日道照金州《文镜秘府论》
又曰：
始见西南楼，纤纤如玉钩。
未映东北墀，娟娟以蛾眉。日遍金州《文镜秘府论》
扇面对也叫扇对、或隔句对，在赋里面很常见，如下：
钓台移柳，非玉关之可望；
华亭鹤唳，岂河桥之可闻？庾信《哀江南赋序》
渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；
雁阵惊寒，声断衡阳之浦。玉勃《滕王阁序》
大家注意，这里的平仄就不一定正好相反了。
不合时宜，唯有朝云能识我；
独弹古调，每逢暮雨倍思亲。（苏轼）
日月同时，报十二时吉祥如意；
天地合德，庆亿万年富贵寿康。（光绪皇帝大婚时的婚联）
扇面对与普通的对仗有很大的不同，普通对仗的出句与对句的平仄要相对，特别是句末的平仄总是相反的，而扇面对的第一、第三句的句末都是仄声，第二、第四句的句末都是平声，不能做到平仄相反。
白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
少陵（杜甫）《哭台州郑司户苏少监诗》云：
得罪台州去，时危弃硕儒。
移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。
郑谷《寄裴培员外》：
昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。
今日重思锦城事，雪消花谢梦何殊。
下面是摘抄字网络上网友的诗句（扇面对联系）。
冬寒酒对漫天雪，遍读盛唐边塞诗。
春暖琴张连夜雨，试填两宋柳梢词。
下面是有同学用扇面对所作的习作（当然，写得并不好）。
送父回家有感
两袖清风恋旧林，孤思贫晚驻田吟。
余生烈日修新柱，长梦微光到处侵。
有志山枝征暮雨，斜阳千里照东琴。
无愁落絮粘尘泥，寒月三杯敬鹤音。
句中自对（本句对）
《容斋续笔》卷三：唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“惠烝兰藉、桂酒椒浆、“桂掉兰枻”、“斫冰积雪”。自齐、梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。
唐王勃《宴滕王阁序》一篇皆然。谓若襟三江带五湖，控蛮荆引瓯越，龙光牛斗，徐孺陈著，腾蚊起凤，紫电青霜，鹤汀凫渚，桂殿兰宫，钟鸣鼎食之家，青雀黄龙之轴，落霞孤骛，秋水长天，天高地迥，兴尽悲来，宇宙盈虚，丘墟已矣之辞是也。
1、全联自对
改天换地——革故鼎新
画里移舟——鸥边就梦
镜中人影——衣上天香
2、上下联部分自对
国泰民安歌伴舞——山青水秀画藏诗
火树银花辞旧岁——金歌玉笛庆新春
上联用了句中对，那么下联相应的位置也好用句中对，这样就认为上联和下联就是相对的。
3、上下联排比自对
蓝可染乎？合青黄红白黑，绚出文章锦绣；
田可耕也！本仁义礼智信，培成秋实春华。
4虾须对：本联自对，又上下联相对仗（胡须）。如李芝龄温州江心寺联：
青山横郭，白水绕城，孤屿大江双塔院；
初日芙蓉，晚风杨柳，一楼千古两诗人。
青山横郭，
孤屿大江双塔院；
白水绕城，
初日芙蓉，
一楼千古两诗人。
晚风杨柳，
1、燕尾对：本联自对，又上下联相对仗（分叉）。如安徽潜山天柱山白云寺联
足涉万仞峰峦，看绿水浮天，白云扫地；
人来三千里外，唤清风结伴，明月为邻。
看绿水浮天，
足涉万仞峰峦，
白云扫地；
唤清风结伴。
人来三千里外，
明月为邻。
谐音双关：
金圣叹临刑联：
莲子心中苦；梨儿腹内酸。
五四时期一鸟雀店联：
三鸟害人，鸦雀鸨；
一群卖国，鹿獐螬。陆宗舆、张宗祥、曹汝霖
眼前一簇园林，谁家庄子；
壁上几行文字，哪个汉书？
学士青莲尚书红杏，中郎绿绮太史黄庭。
大明湖畔趵突泉边故居在垂杨深处，漱玉集中金石录里文采有后主遗风。
清风明月本无价，近水遥山皆有情。
通过多年的楹联教学发现，凡是句中对对得好的同学，在后来写诗词的时候得益很多，他往往晓得句中对，对仗一般很工整，而且诗词写的味道比较浓郁。在清华教学的这几年，我特别把教句中对作为一个重点。
同边自对
下笔千言正桂子香时槐花黄后；出门一笑看西湖月满东浙潮来
这是阮元题杭州府贡院联，由三个四言句加一领字（正/看）组成。贡院是考举人的场所。上联讲考试的季节很美，考试时文思潮涌，下笔千言，个个都有中举的希望。桂和槐隐含折桂和槐厅之意，即读书，应试，做官。下联讲考试的地方很美，考完后不管成绩如何，应该放松一下，去西湖赏月，钱塘观潮。用诗一般的语言给考生做政治思想工作，实在高明。
此联桂子香时，槐花黄后和西湖月满，东浙潮来分别都是同边自对，有极大的艺术魅力。
这是大手笔，对联写的极好。
人事有代谢，往来成古今。
细草绿汀洲，王孙耐薄游。
故关衰草遍，离别正堪悲。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。
江流天地外，山色有无中；（王维）
辍耕扶日月，起废报吹嘘；（陈师道
池光不定花光乱，日气初涵露气干；（李商隐）
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云；（李商隐）
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未调。
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。
能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜。
以上这些七个字的对仗诗不等字数的对仗。
王力介绍了自对的两种形式：1.即自对，又相对，例如：人稀地僻医巫少，夏旱秋霖瘴疟多。
王力解释说：人稀对地僻，夏旱对秋霖，医对巫，瘴对疟。（见汉语诗律学181页）
句中自对，而另一句不相对。例如：
山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。
山吐晴岚与水放光为对，辛夷花白与柳梢黄为对。
洪迈《容斋续笔》卷三中引李义山《当句有对》诗：
密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。
池光不定花光乱，日气初涵露气干。
但党游蜂饶舞蝶，岂知孤凤接离鸾。
三星自转三山远。紫府程遥碧落宽。
诗中各句多自相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾，等等。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。（杜甫《登岳阳楼》）
江流天地外，山色有无中。王维《汉江临跳》
蕃汉断消息，死生长别离。（张籍《没蕃故人》
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。（杜甫《咏怀古迹五首之一》
绿水青山还草舍，清风明月入蓬门。（郭殿崇书）
读书经世即真儒，遑问他一席名山千秋竹简；
学佛成仙皆幻相，终输我五湖明月万树梅花。
——（毕秋帆（沅）自营生扩于邓尉山自挽联。）
月白风清其有意，斗量车载已无名。许周生驾部（宗彦）没前三日自撰挽联。可谓了然于去来者矣。
出将入相，垂五十年功比，汾阳寿同潞国
扫穴犁庭，越三万里昔追，定远今比章佳（梁章钜寄联挽长懋亭公相（龄）联。亦纪实也。）
尹文端厚泽深仁重见江乡说遗爱；
陈恪勤精心果力方知楚产信多才。梁章钜挽陶云汀宫保联。陶由徽抚晋督两江前后将二十年以劳瘁终于金陵。
桃花流水杳然去；明月清风何处游。通用挽联。处士之一。
异代不同时问如此江山龙蟠虎卧几诗客；
先生亦流寓有长流天地月白风清一草堂。
这是清代诗人顾复初为成都杜甫草堂写的对联《古今联话》第148页。杜甫是“诗圣”，风格与“草圣”不同，而目草堂不是祠庙。此联从时代着眼，上联以感叹口气说，几千年来能有几个杜甫这样的诗人。下联说，即使像这样的诗人在当时也并不得意，但他的精神财富是流传下来了。
借对
下面讲借对。格律诗当中有许多难点，难点并不一定就是重点。这里讲的借对也不是重点。
借对。又称“双关对”、“假对”。主要有借义、借音两种（或谓另有借借形、借通假字二种。
借音对：
《诗人玉屑》卷二、卷七：有借对孟浩然厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。”太白水舂云母礁，风扫石楠花。少陵竹叶于人既无分，菊花从此不须闲。言之者有是也。
一般来说，鸡黍和杨梅无法相对，但是杨梅的杨和牛羊的羊同音。
沈佺期回波词云：“姓名虽蒙齿录，袍笏未换牙绯。”杜子美诗：“饮子频通汗，怀君想报珠。”以“饮子对怀君”，亦齿录牙绯之比也。东坡荆公和人诗，以“庚桑对五柳”，“黄者日对“白鸡年”。漫叟诗话
这里录和绿谐音，故此可以对仗。
根非生下土，叶不坠秋风。“五峰高不下，万木几经秋。以下对秋”，盖夏字声同也。“因寻樵子径，偶到葛洪家。“残春红药在，终日子规啼。以子对红”，以红对“子”，皆假其色也。“闲听一夜雨，更对柏岩僧。住山今十载，明日又迁居。以一对柏”，以十对迁”，假其数也。禁脔
诗家有假对，本非用意，盖造语适到，因以用之。
若杜子美本无丹灶术，那免白头翁。“韩退之眼穿长讶双鱼断，耳热何辞数爵频！丹对白”，“爵对“鱼”，皆偶然相值，立意下句，初不在此。而晚唐诸人，遂立以为格：贾岛卷帘黄叶落，**子规啼。”崔峒因寻樵子径，偶到葛洪家“为例，以为假对胜的对，谓之高手。所为痴人面前不得说梦也。蔡宽夫诗话
借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如毛泽东《到韶山》中为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。看上去，“牺牲和日月不能相对，前者是动词，后者是名词。但是牺牲还有一层意思，就是祭天祭地的时候，那些祭品称之为牺牲。
杜甫《曲江二首》中的“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。寻常”怎么能对“七十”呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，“寻常作为数目，就可以对“七十”了。
温庭筠《苏武庙》中的“回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。”铠甲“的”甲“借甲乙的甲，"丁壮"的”丁“借"丙丁“的“丁“，“甲"、“丁“同为天干，互为对仗，极为工整。行李淹吾舅，诛茅问老翁；少年曾任侠，晚节更为儒。
行李淹吾舅；诛茅问老翁。
少年曾任侠；晚节更为儒。
曾是寂寥金烬暗；断无消息石榴红。
开宴当九日；泛菊外浮云。
甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”“沧”字发音与颜色词“苍”字同，所以可与同为颜色的“蓝”字相对。
杜甫《秦州杂诗》中的“马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。“珠”与“朱”同音，可与“白”相对。
郭沫若《咏邱少云烈士》中的“戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。“纸张”的“纸”与颜色的“紫”同音，所以与“苍”字相对。
借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联：
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
这是一联极工的对仗，意思是由于南京国民党当局的文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有“金陵”、“上元”、"白下"等名称。诗人巧妙地选择了“白下”以代表南京国民党当局。这样，“白对苍”，颜色对颜色；“下”（与“地”同义对“天”，地理对天文，非常工整。
思家步月清宵立；忆弟看云白日眠。
事直皇天在；归迟白发生。
沧溟恨衰谢；朱祓负平生。
马骄珠汗落；胡舞白蹄斜。
野鹤清晨出；山精白日藏。
寄身且喜沧洲近；顾影无如白发和。
子云清自守；今日起为官。
次第寻书札；呼儿检赠篇。
清秋人落帽；子夏正离群。
卷帘黄叶落；**子规啼。
因寻樵子径；偶到葛洪家。
本无丹灶术；那免白头翁。
工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。
九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。王维《和贾舍人早朝》
诗思沉浮樯影里，梦魂摇曳橹声中。戴复古《月夜舟中》
