1上法无法，下法有法。

2优诗务实，劣诗务华。

3上善若水，多蓄少取则吉，作诗亦如是。

4网上众人所谓之翻赋、解读《诗经》，有不如无。何则，斩其肢，抽其血，弃其魂，致面目全非犹沾沾自喜，吾未知其可也。以律诗翻赋古体而断章就残，以他人直译代己之解读而彰显高明，何徒劳也。

5诗至屈原，为一变。任情，一也；仙神同游，二也；句式之参差，篇幅之长，三也；花草托志，四也；语奇，五也。自此以后，变者鲜矣。贾生，陈思，太白，少陵，长吉，稼轩，定庵，屈原之流也。

6作诗不必苛求于客观，客观无好诗。宋人学识未必逊于唐人，而宋诗不如唐诗，抑情太甚之故。

7诗之黄金期有三：先秦，汉魏晋，盛唐。

8以明人喻唐人，解学士如青莲，徐文长如工部，杨升庵似初唐四杰，唐寅似乐天，青田类飞卿，高青丘天资恣纵，兼众家之长，惜未成一体。余子吾未能一一俱论，愧哉。

9人皆爱李义山诗好，我独恶其软绵隐晦，噫，如陈子昂者有几人？

10诗者，感情为灵魂，无感情之诗，古曰“嚼蜡”，吾曰“闻粪”

11诗容不得一点虚伪，西昆、台阁体有不如无。

12诗歌如婴儿啼为上品，温柔敦厚以理节情为中品，雾里看花为下品，削足适履不知其可也。

13羞作学究诗，繁挐死章句。古人未用语，不敢入诗赋。字字必来历，句句必高古。机械遵格律，不敢逾一步。好古务生僻，堆砌出诘屈。造化是吾师，所贵者朴素。流水灵以畅，随意无拘束。

14诗太实则无趣，太虚则伪劣。人太实则易灭，太虚则众离。