【原创】实践论：谈诗如何写来二

huge（远山绿叶）发布于2022-06-27 09:23 点击:289 评论:1

实践论：谈诗如何写来二

——评龙家小院诗兼示例和剖析

写感性诗，不能写不出故事来，不能见不到情节，也抓不住细节，因为没有这些就体现不出感性，这也是写感性诗和写理性诗最根本的区别。
因为人人都有感性，只要把感性到的情形，合理地呈现表现出来，给人以美的体验，写感性诗对任何人都容易上手，而且不必要繁征博引，不然倒是故弄玄虚，哗众取宠。
相反，写理性诗，因为重在议论和说理，特别需要费认识，费逻辑，费智慧，要求有全面的对智力因素和非智力因素的综合运用能力，并非是什么人都能做的。
明白了这些，琢磨一下，我对实情该怎么想，怎么处理，怎么下笔，也就是怎么运用感性？其实人的感性，外表看来都差不多，我想的实情和你一样，毕竟实情对冷冰冰的眼睛，没人能看出两样。
也因如此，对都能看到的东西，才会形成你写，我写，大家写，都一个样，还是没有味道，既体现不出感情，又何谈激情？且认识往往显得平平，所以必须出新意，也就是让眼睛有温度，即人的活生生个性表现，从而有所创造。

于是，就要看作者的笔力如何，所谓“腰窝硬肋”，特别指捕捉灵性，以及颇具提炼力和概括力的本领。是这才有了“却听天上仙神到”这一句。
这一句是对环境的呈现，属虚写，也叫写意，即不直接写你那些“阵阵雷鸣”，“乌云滚滚”等，而是把这些统统凝聚为了看不到的“仙神”之功，也就是“意”。“意”就意味对“神”的捕捉，突出的是意思的魂灵，也就代表一部分创作灵性。
笔力的问题，浅看是对笔的支配能力，深一点则看笔触能不能到达，怎么取舍，这是使用文字的根本能力，总是出自和随着实际经验的不断积累，而走向越来越成熟，即“唯手熟尔”，然而跟着的仍是经历，认识、情感等这些笔外基础，谓“眼到手才到”，根子又是对任何事情的具体情形具体分析能力。
明白了笔力就清楚，这一句的提炼方法，犹如对一个大场面，竟轻轻松松一带而过，既不加过多笔墨，也没有任何渲染和粉饰，出人意料地简洁概括，又不显得不够，而且既是人人熟知，人人可为的合理联想，没有大学问，同时又是一句可概括一万句的写诗技巧。

反向说就是，一万句就只能凝聚或提炼出这么一句，若多一句，多一个字，都不是好的做法，称不上用“概括”，“凝聚”，“提炼”这些技巧性字眼来说它，因为没能力的事情，达不到就是达不到。
换言之，就这首诗讲，不这样就没有了前两句的空间，有前两句就必须压缩这一句，这也是只有四句的绝诗的特点，不然就可能造成，有用的想不到，进不来，没用的却老有地方，为了填充，也就老想得到，累累赘赘一大片。
这就是你说的“举重若轻”，故而才有新意和美感可言，但从具体情形具体分析讲，全诗的实情中，实情本身不是重点，仅仅是氛围和环境，都是冷冰冰的客观，不从中提炼出人性人格人情，就没有温度，所以又非什么“举重若轻”，是非得这么俭省着写不可。
想想，说了这么多，末句该怎么分析？“未见心欢只见潸”既是对前两句的呼应，也是对转句的延伸，用来概括人们对雨的真实体验，那么字里行间的味道感如何？字面看是“心不欢”而且“潸然”，深层呢？

这一句是突出用来，扣住前面的“思”之盼意和“欢颜”之表现的，故这一句是通过反说，来体现人们站在雨中，那种快乐且啼笑皆非，虽尴尬却美好的生动形象。
想想，久旱之后，雨打在脸上是喜还是不喜？又是什么笑法？显然不是心欢，也是心欢！而此时的雨从脸上滴下，不仅很像潸，而且是久旱之后很惬意的“潸”，实际则是，潸非泪也，雨之比喻耳。
不妨再说一说“久旱”二字。通常久旱而雨，毕竟是实情，是要抓一抓久旱之情，之势，来衬托雨的，恐怕要大写几句，就像你写“电闪雷鸣响北天”一样，把个实而没用的“北天”，非要写出来不可。
要知道，文字是要围绕主题的，要保证不该干什么就不干什么，所以我处理这首诗的“旱”，这一特殊环境，仍本着俭省，就只用“久旱”二字，交待一下背景足矣，没必要多费笔墨。
写诗要懂经济学，讲究惜墨如金，会支配文字多少，会调动空间大小，减少不必要的表达成本，最终学会以驾轻就熟，游刃有余的姿态写诗。

别看张口仅仅28个字，看着好像通俗易懂，朴实无华，甚至简简单单，谁都会写的样子，但脑袋里的思维和思考，可不是如此，而是剧烈运动和震荡着的，没有内容不行，没有结构组织能力不行，何况还要字斟句酌，讲究各种修辞，并兼顾格式？
这就是我这首诗的创作思路，方法和技巧，包括认识和情感方面，可见写一首诗，哪怕28个字，得需要多少积累和即时思考与运用能力，不可小瞧这些，一小瞧就成了单纯鼓捣文字，所以写诗要靠积蕴写成，即诗非写而成。
如此回过头来，再审视一下这首诗，是不是符合了文学性，有没有经济学和下面要说的哲学味道？至少像不像在说一个故事，抓了什么形象，情节和细节？
故事在诗中也谓意境，形象谓意象，情节指各种联系，而细节是指相对微小的笔触，可以是精雕细琢的，也可以不经意间的，总之是最能体现笔力的地方，往往给人以笔之所到，入木三分，晶莹剔透，呼之欲出等，极其诱人感，是打动人不可少的。

再而，单从语言选词择字上看，一是，跟我写的政论诗比较，包括风格，色彩，语气，情调等，是不是有极大特色变化？这就是具体情形具体分析。
二是，从成见“诗避重字重音”说来考量，前后用了两个“欢”字，读出了什么味道没有？值不值得多嚼一会？这仍是具体情形具体分析，已经是写诗的哲学了。
说了这些，费话又费时费精力，可是创作性思维总是如同电速，一泻千里，且瞬间要保证去得了，拉得回，并最终聚焦于集中思考怎么写，过程怎样运作，直至完成。
若每个人都仅仅写诗，而对写完不懂得分析，甚至根本看不出，也体会不到，这些真真实实创作中的甘苦得失，就不是实践论，更得不到实践的要领，或许只能停留于，被主观大于实践的欣赏观念，稀里糊涂带着走。
一首诗写完了，再拿起笔回溯一下创作过程，如果能从方方面面，生活的，理论的，实践的，乃至文学性，经济学，哲学等，去总结，且可总结，有的总结，又非干瘪的主观看法，想法，而是满满的学识依据和实践性运用，这首诗才算值得写，否则都不外乎心血来潮似的，拿文字扎筏子。这方面你可以照我的样子试一试。

上面分析得很细，都是一边不怕繁琐的分析，一边尽量详彻介绍实践依据，满满是欣赏中，课本中不讲的知识和道理，算是面面俱到，你能读懂多少，又能展开到哪里去，能否举一反三，融会贯通，怎么运用，还是在你自己。
忽然，想借“久旱”为题，看看刚写了雨，旱又怎么写，如：
前雨难留如嫁女，万般惦念不回头。那边可是留人住，留得皱纹上白头。
想想，你又怎么实打实地完成，我上次说的“想想每个字我是怎么写出来，又想到的，都在干什么，有什么作用，最终全诗要表达什么，这里有什么秘密没有”？并且注意体会诗里特别用到的句式和重字重音。
你上面完成的，打了伤耗，没对准一个个问题，意味还是离不开图省事，绕着有利处走。对一些要求，没时间可以缓写，多思考就行，就是不能自己给自己打马虎眼。----
尽量写诗求感性，尤其初学要深攻。素材观察重情节，形象推敲用细工。
意境氛围崇简洁，主题环境讲交融。百般取舍凭决断，生动直观为要冲。

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