有人说“不懂平仄难以为诗”。平仄是什么？写诗是否一定要讲平仄？汉语诗句有没有统一的基础句律？相信这是不少诗歌爱好者关心的问题。下面就这个问题谈谈我的看法，其中有的只是“一人之言”，请智者甄别、批评和指正。

  1、声调节奏是诗的基础节奏
  韵律和节奏是诗的基本要素，“无韵不成诗”，无节奏也不成诗。诗的节奏主要反映在诗句的顺畅上，诗句的节奏规律称为诗的句律。
  汉语一字一个音节，是一种元音为主的声调语言。因为汉语是声调语言，所以说话要自然流畅就要注意各个音节的声调搭配，这种声调形成的节奏是口语的基础节奏。诗语源自口语，口语性是诗的本质属性，声调节奏也是汉语诗歌的基础节奏。
  中古汉语口语有“四声八调”。东晋田园派诗人陶渊明生活在没有平仄概念的时代，他的诗句纯粹是声调节奏的反映。我们可以用“平上去入”古四声来分析诗句用字的声调关系，得到声调节奏的规律。
  《饮酒（其五）》（东晋·陶渊明）
  结庐在人境，而无车马喧。
 （入平去平上，上平平上平。）①
  问君何能尔？心远地自偏。
 （去平平平上？平上去去平。）②
  采菊东篱下，悠然见南山。
 （上入平平上，平平去平平。）
  山气日夕佳，飞鸟相与还。
 （平去入入平，平上平去平。）
  此中有真意，欲辨已忘言。
 （上平上平去，入上上去平。）
  我们可以看出，诗句用字的声调排列规律是：“相邻偶数字声调不同，如果声调相同的话则之间的奇数字声调不同；句末三字不同声调”。
  我们可以称诗句的这种声调排列规律为“声调律”③，按声调律写作的诗句称为声调律句。声调律是汉语诗的基础句律，诗句的其他节奏或句律只能在声调律的范畴内简化和衍生出来。

  2、平仄与平仄节奏
  南北朝齐梁时期沈约等人发现四声并运用“四声八病”于诗歌创作，最终归纳出了平仄概念。平仄并不神秘，它只是对汉语声调的分类。中古汉语口语语音被归纳为“平上去入”四声，平声是平，其它三声为仄；现代汉语语音有“阴阳上去”四个声调，以阴平声、阳平声为平声，上声和去声为仄声。
  例如，“近树鸟戏客”是五个仄声字，“临畦香迷人” 是五个平声字。平声字发音开扬平直，仄声字发音婉转低抑。平声与仄声的语感明显不同，它们在诗句中以不同的规律出现会形成不同的节奏，这种节奏就是“平仄节奏”，“讲平仄”就是讲诗句的平仄节奏。
  唐代是平仄节奏开始盛行的时代。平仄节奏以平仄声两元对立取代了声调节奏的多元对立，是对声调律的简化，使得对诗句节奏的控制变得简单可靠。平仄节奏句出现之后逐渐取代声调律句成为诗句节奏的主流。
  唐人把平仄节奏的诗句分成律句和拗句两类。律句需要在诗句的偶数字交替地使用平仄声，造成一种有规则的抑扬顿挫节奏；拗句用字的平仄比较随意，具有与律句不同的节奏效果。
  拗句也要受声调律约束，才能在吟咏或朗诵时通顺上口。众所周知的 “谁知盘中餐”、“路有冻死骨”和杜甫的“摧頺苍松根，地冷骨未朽”（《述怀》）、李白的 “马足蹶侧石，车轮摧高冈”（《北上行》）等全平或全仄句，除个别需要特拗效果之外，大多数符合声调律的要求。

  3、写格律诗要用平仄律句
  平仄律是控制诗句节奏的一种方式，也是格律诗（律诗、绝句和排律）的句律。平仄律重点是要求诗句相邻偶数字平仄不同，这种诗句就是平仄律句，简称为律句。
  律句的平仄布置有四种基本格式④，一首绝句就包含了这些不同的格式。
  例如，《登鹳雀楼》（唐·王之涣）：
  白日依山尽，黄河入海流。
 （仄仄平平仄，平平仄仄平。）
  欲穷千里目，更上一层楼。
 （仄平平仄仄，仄仄仄平平。）
  诗句中相邻偶数字“日”与“山”、“ 河”与“海”、“穷”与“目”、“上”与“层”的平仄不相同，这些诗句都是平仄律句。平仄不同也是声调不同，平仄律句是声调律句的一种。
  格律诗的格律是一个预制的框架，不但要使用律句，而且含有押韵、对仗和诗句间的粘对等诸多规定。平仄与格律不在一个层次，讲平仄并没有牵涉到近体诗的其他格律层面，只讲平仄写不出格律诗。
  现代人可以用古平仄写格律诗，但是古今语音的差异在诵读时会使诗句的节奏发生改变，现代鲜活的时语、仂语也难以入诗。我更欣赏以现代平仄写现代格律诗，这样可以保持读写的一致性。

  4、古体诗也讲平仄
  唐人把当时仿照古诗和乐府民歌体式的诗称为古风、乐府和歌行体等。古风是齐言诗，乐府和歌行体多半是杂言诗，这就是一般意义上的古体诗。
  古体诗格律自由，平仄和押韵也较自由，不要求对仗，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。但是唐代以来古体诗有律化倾向，它的句律以平仄为基础展开，可以用所有构成流畅诗句的平仄组合。古体诗除了使用平仄律句之外，更多地使用“失替句”和“三字尾拗句”⑤ 等拗句，保持着一种古朴的风格。三字尾“仄平仄”和“平平平”，“两者都是古体诗的标准平仄，尤其是后者”⑥。但是三字尾不管是“平平平”还是“仄仄仄”，也逃不过声调律的约束，绝大多数由不同声调的字组成。
  例如，《静夜思》唐·李白：
  床前明月光，疑是地上霜。
 （平平平仄平，平仄仄仄平。）
  举头望明月，低头思故乡。
 （仄平仄平仄，平平平仄平。）
  全部是失替句或三字尾拗句。

  又如，《悯农·其一》唐·李绅：
  春种一粒粟，秋收万颗子。
 （平仄仄仄仄，平平仄仄仄。）
  四海无闲田，农夫犹饿死。
 （仄仄平平平，平平平仄仄。）
  除第四句是律句外，其他都是失替句和三字尾拗句。

  乐府和歌行体也大致如此。
  如李白的歌行体名句：
  黄河之水天上来，奔流到海不复回。
 （平平平仄平仄平，平平仄仄仄仄平。）
  高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。⑦
 （平平平仄平仄仄，平平平平仄平仄。）
  这些都是失替句或三字尾拗句。
  可见，古体诗不是不论平仄，而是对平仄使用有着特殊的要求，它是一种处于格律诗与自由诗之间的半自由诗。如果分析它们的声调运用，发现失替句和拗句也是在声调律的框架内写作的。
  再用古平仄分析陶渊明的《饮酒（其五）》（详见本文第１节），全诗只有“采菊东篱下”是律句，其余都是失替句或三字尾拗句等拗句，唐代古体诗的节奏与唐以前的古体诗一脉相承。
  认为古体诗不讲平仄，把不讲节奏的诗或失律的格律诗也归入古风一类，其实是对古体诗的一种误会。

  5、不讲平仄也要讲声调
  一些诗者主张写诗不论平仄。分辨汉字的平仄和熟练地应用平仄律来写格律诗，确实要花一定的时间和精力，对诗者的思维也会产生一定的束缚，平仄律句也不能随心所欲地表现出汉语的全部节奏效果。
  诗是要讲究节奏的，写诗可以不讲平仄，但是一定要“讲声调”。现代语音的声调已经简化为“阴阳上去”四声，并且呈现出四元对立状态，为现代声调律的使用创造了便利条件。现代人写诗讲声调就是用现代四声调，按“声调律”来规范诗句的声调节奏，以此来保证诗句的通达顺畅。
  声调诗⑧ 就是一种用现代语音写的讲声调的诗。笔者写的《广州塔》就是一首声调诗：
  《广州塔》
  日如长戟刺紫霄，
 （↘↗↗∨↘∨→，）
  夜舞霓裳也妖娆。
 （↘∨↗↗∨→↗。）
  伟岸婀娜皆得体，
 （∨↘→↗→↗∨，）
  南天一景小蛮腰。
 （↗→→∨∨↗→。）
  用平仄律的观点来看，这首诗除第四句是平仄律句之外，其他三句都是平仄律的失替句。
  用声调律写的声调诗与不讲平仄随便写的诗有什么区别呢？为什么诗句的节奏一定要符合声调律呢？这是因为声调律是诗句节奏的底线，不符合声调律的诗句一定是不顺畅上口的，甚至是诘屈聱牙的。
  有网友说：“个人喜欢有感而发，朗朗上口、前后押韵、表情达意就行，至于格律从不去管他。”我非常同意这位网友的观点，诗本来就是表情达意的工具，押韵和畅达也是我们对诗的基本要求，不写格律诗就完全不用考虑格律和平仄。可是，诗句怎样才能做到朗朗上口呢？如果没有规则的保障，光凭感觉往往保证不了诗句的顺畅。
  看看我从网络上收集到的诗句：
  牛琴难弹相知歌。
 （↗↗↗↗→→→。）
  暮落正是清凉秋。
 （↘↘↘↘→↗→。）
  这两句读起来是不是不够顺畅？这两句不是我杜撰的，而是分别摘自两位理工科教授写的诗。不注意节奏，违背了声调律，有较高文化素养的大学教授写诗尚且如此，何况一般的诗歌爱好者呢。
  所以，讲究声调变化是诗节奏的底线，不辨声调难以为诗。

  6、用口语的节奏写诗
  声调律是口语的节奏，是包罗所有顺口诗句的基础句律。除了包括格律诗使用的平仄律句之外，还包括平仄律的失替句、三字尾拗句以及更多的声调组合所形成的顺口诗句。这些声调的不同组合给诗者的创作带来极大的回旋空间，大大减轻了对诗者思维的束缚。
  在极端情况下，声调律句甚至可以是全平或者全仄句：
  近树鸟戏客，临畦香迷人。声调诗《暮春》的前半篇
 （↘↘∨↘↘，↗↗→↗↗。）
  这样的诗句在讲平仄的格律诗词中是见不到的。
  更重要的是，声调律符合日常说话的习惯，按声调律调配语句用字声调使说话流畅是每个国人具有的、不需要专门学习的基本技能。除了创作格律诗和古体诗之外，写诗者都不用刻意考虑用字的声调，可以完全按口语的习惯进行写作。在诗作完成之后再按声调律的要求对诗句进行校对，把在口语精练为诗句过程中出现的个别节奏错误修正过来就可以了。

  总而言之，汉语诗歌的基础句律是声调律。如果写格律诗或古体诗就一定要讲平仄；反之，您可以使用声调律轻松地写出不同风格的、多姿多彩的诗篇。



          水龙先生于广州  2023/03/02




【注释】
① 括号内标注上方诗句的平仄或声调。
② “问君何能尔”一句，“君”属古阴平声，“能”属古阳平声，仍属相邻偶数字声调不同。
③ 声调律的概念及其忌讳详见笔者《声调律及其应用》。
④ 平仄律句的四种标准句式不是本文重点，请参看其他资料。
⑤ “失替句”，相邻偶数字平仄相同的诗句。“三字尾拗句”，有句尾 “仄平仄”“平仄平”“仄仄仄”“平平平”四种。
⑥ 摘自《王力·汉语诗律学》第7.10节。
⑦ “如”字为古阳平声，“丝”为古阴平声，“朝如青丝暮成雪”一句符合声调律。
⑧ 声调诗的写法详见笔者诗论《声调诗及其优势》。