芙蓉书阁|邓旺林 发布于2023-03-04 16:56
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古风用韵并非“不能平仄通押”
——古风诗写作探析（二）
芙蓉书阁|邓旺林
有人说：“不管是古体诗还是近体诗，都要押韵。相对而言，古体诗要求较宽，没有像近体诗那样有平仄限制，且既可押平声韵，也可押仄声韵。可以一韵到底，也可以中途转韵，但不能平仄通押。”【注1】说古风“既可押平声韵，也可押仄声韵。可以一韵到底，也可以中途转韵”这没错，但说古风“不能平仄通押”就不符合古风诗写作的实际了。 杜甫的《魏将军》中就有平仄通押的地方。
将军昔著从事衫，铁马驰突从两衔。披坚执锐略西极，
昆仑月窟东崭岩。君门羽林万猛士，恶若哮虎子所监。
五年起家列霜戟，一日过海收风帆。平生流辈徒蠢蠢·，
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧，华岳峰尖见秋隼。
星躔宝枝金盘陀·，夜骑天驷超天河。欃枪荧惑不敢动，
翠蕤云旓相荡摩。吾为子起歌都护·，酒阑插剑肝胆露。
钩陈苍苍风玄武，万岁千秋奉明主，临江节士安足数？
（旁加·号者为转韵处。王力教授所加）
王力教授在《汉语诗律学》（增订本）【注2】第二章第二十六节《古体诗的用韵（下）——转韵》中曾指出此诗“共用咸轸歌遇四韵，篇末可认为平仄通押。咸韵八句，轸韵四句，歌韵四句，遇韵五句。”（见该书P355）
此诗前12句由平声“咸韵”转上声“轸韵”，后面9句由平声“歌韵”转去声“遇韵”（“陀河摩”属平声“歌韵”，“护露数”属去声“遇韵”），都是平韵转仄韵。为什么王力教授会只说后面的平转仄“可认为平仄通押”呢？因为在古体诗的通韵系统【注3】中，“歌韵”在“1.歌部”，“遇韵”在“3.鱼部”的第2系列（该部共a、b两个系列），“歌韵”与“遇韵”相距不远，可视为邻韵相通。而“咸韵”在“15.咸部”的第2系列（该部有a、b、c共3个系列），“轸韵”在“13.真部”的第1系列（该部有a、b、c、d、e、f共6个系列），二韵可能因相距较远而无通韵关系。【注4】
我们再看下面苏轼的七古《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》（韵脚以△为记。王力教授所加）：
天欲雪，云满湖△。楼台明灭山有无△。水清石出鱼可数，
林深无人鸟相呼△。腊日不归对妻孥△。名寻道人实自娱△。
道人之居在何许? 宝云山前路盘纡△。孤山孤绝谁肯庐△?
道人有道山不孤△。纸窗竹屋深自暖， 拥褐坐睡依团蒲△。
天寒路远愁仆夫△。整驾催归及未晡△。出山回望云木合，
但见野鹘盘浮图△。兹游淡泊欢有余△。到家怳如梦蘧蘧△。
作诗火急追亡逋△。清景一失后难摹△。
王力教授在其《汉语诗律学》（增订本）第二章第二十七节《奇句韵和柏梁体》中指出，此诗的“水清石出鱼可数，林深无人鸟相呼”和“道人之居在何许？宝云山前路盘纡”这两联中，“数”字和“呼”字，“许”字和“纡”字，“似乎是作者有意造成的平上通押，使韵调更谐和。”按：“数”和“许”属上声“麌韵”，“呼”和“纡”为平声“虞韵”，二韵同属“3．鱼部”。（见该书第379页）
从王力教授对杜甫《魏将军》和苏轼《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》用韵的分析看来，历代诗人中不少人都写过采用了“平仄通押”的古风。
我们先来看看清代著名诗论家赵执信【注5】的下面两首诗。它们都是如同杜甫《魏将军》只是在诗的局部采用“平仄通押”的。
《九日石湖》
前日石湖气澄澈，惟照碧山与明月。
今日石湖势纷纶，长篙短楫多于人。
我过横塘沽斗酒，欲与凫鸥作重九。
中流且去恣逍遥，月来人散湖萧萧。
此诗中的“澈”与“月”，分属入声的“屑韵”和“月韵”，二韵同属“13．真部”，且位置紧相邻近，可以通押。“纶”和“人”同为平声“真韵”。入声的“澈月”与平声的“纶人”虽同属“13．真部”，但不能通押，因为“入声韵不与平上去韵通”【注6】。此诗的平仄通押是在诗的后半部分：“酒”与“九”属“8．尤部”的上声“有韵”；“遥”与“萧”为平声“萧韵”，在“7．萧部”的第1系列（共3个系列）。既然“1.歌部”的“歌韵”与“3.鱼部”第2系列的“遇韵”可以通押（见杜甫《魏将军》），那么“萧韵”与“有韵”应该也是可以相通的。
《题光孝寺风幡堂所藏贯休画阿罗汉像二轴各一首》其一
老宿写经经在眼，千偈歘随电光转。
山精洒扫倦欲眠，拥彗而偻人衣冠。
小师欲语不得语，微笑当庭白日午。
人天湛然池水空，殿角飂飂幡动风。
此首前半部分中，“眼”属上声“潸韵”，“转”为上声“铣韵”；“眠”“冠””分别是平声“先韵”“寒韵”，它们同属“13．真部”，具有通押关系。后半部分的“语”“午”分属“3．鱼部”的上声“语韵”和上声“麌韵”（二韵相通）；而“空”“风”同为平声“东韵”，隶属“12．东部”。“3．鱼部”韵与“12．东部”韵无通押关系。
整首诗采用平仄通韵的古风也有不少。例如苏轼下面三首：
《昭君村》
昭君本楚人，艳色照江水。楚人不敢娶，谓是汉妃子。谁知去乡国，万里为胡鬼。
人言生女作门楣，昭君当时忧色衰。古来人事尽如此，反覆纵横安可知。
（“妃”一作“家”）
此诗6个韵字，依次为“水子鬼\楣衰知”。前半属上声“纸韵”，后半为平声“支韵”。二韵同属“4.支部”，可以通押。
《留别释迦院牡丹呈赵倅》
春风小院却来时，壁间惟见使君诗。应问使君何处去，凭花说与春风知。
年年岁岁何穷已，花似今年人老矣。去年崔护若重来，前度刘郎在千里。
此诗也是用了6个韵字，依次为“时诗知\已矣里”。与上一首刚好相反，此诗的6个韵字，前半为平声“支韵”，后半为上声“纸韵”；也是同属“支部”，可以通押。
《送张嘉州》
少年不愿万户侯，亦不愿识韩荆州。颇愿身为汉嘉守，载酒时作凌云游。
虚名无用今白首，梦中却到龙泓口。浮云轩冕何足言，惟有江山难入手。
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。谪仙此语谁解道，请君见月时登楼。
笑谈万事真何有，一时付与东岩酒。归来还受一大钱，好意莫违黄发叟。
此诗12个韵脚字，依次为“侯州游\首口手\秋流楼\有酒叟”，分属平声“尤韵”和上声“有韵”，同属“8．尤部”，互相通押；而且3个为一组，按“平仄平仄”有规律的安排。
钱谦益【注7】是明末清初的科举达人、诗坛巨子，他也写有多首平仄通韵的古风。例如：
《题刘宫谕画三首·其一·春山观瀑图》
春山得春山气长，瀑布奔流几千丈。山僧溅衣古寺中，行人拂面溪桥上。
喷壑奔雷日夜忙，愁倾银汉泻天潢。白云冲断青山在，始信人閒有石梁。
此首韵脚字中，“丈上”属上声“养韵”，“忙潢梁”为平声“阳韵”。二韵同属“9．阳部”，互相通押。
《题刘宫谕画三首·其二·秋山读书图》
秋光如水秋天半，南山高棱见书案。高楼图史称萧閒，下界丹黄自纷乱。
远浦维舟傍夕曛，两翁相对话溪云。知无世事污君耳，楼上书声闻不闻。
此首6个韵脚字：“半案乱”属去声“翰韵”，“曛云闻”为平声“文韵”。二韵同属“13.真部”，可通押。
综上所述，我们可以看到，在兼用平韵和仄韵的古风中，其所用的平韵和仄韵，既可不通押（此例甚多，其例略），也可以通押（包括部分通押），这是很自由的。
我们确实不知道杜甫、苏轼等人是有意识的采用了“平仄通押”还是正好将具有通押关系的韵字用到了相邻的韵脚位置上。作者未必然，读者未必不然；这是文学中常有的现象。不过，应当看到，平仄通押，并不妨碍诗歌的声韵和谐，并不影响诗歌的音乐美。就连平仄格律严格的词都接受了“平仄通押”的做法，例如《西江月》、《六州歌头》和《渡江云》等词都允许或特别要求平仄叶韵，我们有什么必要非得去否认古风中有“平仄通押”的事实，而硬要去规定“不能平仄通押”呢？
古风应该是与近体诗等格律诗相对的自由诗，其写作在形式方面应该是相当自由的。天津社会科学院历史所研究员、天津诗词社顾问涂宗涛先生（曾任中国历史文献研究会首届学术委员。已故）在其《诗词曲格律纲要》一书（天津人民出版社1982年8月第一版）中也说过：“古体诗根本无格律’可言。有关古体诗的平仄、句式、用韵等问题，那也是属于修辞学的范畴，而与格律学无关。”规定古风中“不能平仄通押”，既不符合前人古风写作的实际，也给我们今天写作古风平添了不必要的障碍。这对于诗歌创作的繁荣是没有积极意义的。
【注】
1.见《古体诗要押韵吗可不可以从开头到结尾不押韵》，网址：
https://www.lishixinzhi.com/dd/post/1020174.html
2.《汉语诗律学》（增订本）：上海教育出版社1979年11月出版，1982年5月第7次印刷。
3.见王力《汉语诗律学》（增订本）第二章第二十五节《古体诗的用韵（中）——通韵》。按：本文所记古体诗通韵系统的分部，均见王力《汉语诗律学》（增订本）该章节。
4.在“13.真部”中，“真”“文”“元”“先”“删”“寒”依次分在a、b、c、d、e、f各系列中，王力教授说过：“此部六韵的相互关系并不一律。大抵真与文近，文与元近，元与先近，先与删近，删与寒近。寒删与真文最远，不可通韵；除非五六个韵同用，才算互相关连而可通。上去声准此。”另外，他还说过：“真部不与侵咸部通，宋人此三部入声偶然相通。”均见王力《汉语诗律学》（增订本）第二章第二十五节。
5.赵执信（1662—1744）：字伸符，号秋谷。清代青州府益都县颜神镇（今属山东省淄博市）人，清代著名诗人、诗论家、书法家。十七岁中山东乡试第二名举人，次年连捷康熙己未科二甲第六名进士，改翰林院庶吉士，后授编修，曾任山西乡试正考官，后升任右春坊右赞善。曾充任《明史》纂修官兼预修《清会典》等。其所著《声调谱》对后世诗歌理论研究具有重大影响。
6.王力语。见《汉语诗律学》（增订本）第二章第二十五节。
7.钱谦益（1582—1664）： 明末清初江南常熟人，号牧斋等。明万历三十八年1610庚戌科探花（第3名进士）。明末由翰林院编修历官至礼部侍郎（南明弘光帝时，起为礼部尚书），入清后曾以礼部侍郎署秘书院学士。明末清初诗坛巨子之一，与吴伟业、龚鼎孳并称“江左三大家”。
2023.04.08（3月4日初稿，3月10日第二次修改）
