【拙文探討與闡揚傳統格律，歡迎參閱。惟只作詩不屑究律的詩人敬請略過，以免累眼。為前賢繼絕學，為傳統立存照，並非叫大家都須跟隨，寫詩做對子不須契約。🌷】
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   《長聯句腳平仄格律概要》
  晴嵐書室謝池春（沛文）撰  

長聯發展至今，比較成熟、仍被較多實際運用的句腳平仄格調，這裡按照筆者個人分類，有長平（一仄）格、長平統合格（多形態）、句律格（平仄兩兩替進）、馬蹄韻（平仄單響起收，頂貼行進）等等。
前面所列，其實是都只統屬於兩個大類型系列：
一、長平格系列；
二、句律格系列。

之所以稱為系列，是因其各自可以分支出不同的表達形式，所以實際上，要細分就可說不只這兩個框架。而今為內地人們較熟悉的、甚至誤以為是唯一的馬蹄韻，實是句律格中的分支，只因其特色明顯，後來成為獨立一格。
實際上還有其他比較少用的格式。如較為人熟知的平仄單交替（所謂李氏格）、龍鳳格（上句末與下句首平仄交替）、自由散漫格（指上聯煞腳收「仄仄」，餘平仄不拘）、全仄格（鐵定上聯全仄）……等等，在人們普遍以為長聯只有馬蹄韻一格的今天，再詳論這些傳統上實際亦不太獲重視的規格，似已毫無意義，故予略過。
【註：律句句中的兩平兩仄交替，有「一三五不論，二四六分明」原則，因而若變成兩平兩仄音步各自換頭連續遞進（如對聯的長句），可成為馬蹄韻狀態，形如「仄平平仄仄平平仄……」，但馬蹄韻只是長聯句腳字平仄，而非句中平仄節奏韻律。在句中韻律而言，從來不稱之為「馬蹄韻」。從另一角度看，「平仄仄平」（或「仄平平仄」）連續遞進，也可以視為律詩、排律句間的起句粘對規律。所以「句腳」之馬蹄韻者，實是原本句中平仄律作為後來長聯句腳律的運用。今人余教授倒轉乾坤，稱「馬蹄韻不只用於句腳，也用於句中」，誤導國人將句中、句腳都視之為馬蹄韻，差之毫釐，謬以千里。這不只是名堂的問題，重要的是嚴重扭曲、改變了句中韻律的實質內涵。其所論今天在海內外無限擴張，僭越傳統，誤盡蒼生。】

兩大系列之中，句律格系列顧名思義，形態比較簡單明瞭，故放在前面先作闡釋；長平格系列則比較多樣化，撮其概要，放在後面論述。
文內只著重分析上聯分句句腳平仄，下聯平仄相反，不贅。
               
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          對聯句腳基本規則    
 
【凡製聯，大前提是：除了特殊技巧的奇聯巧對或集句聯之外，真正合理、能令近代聯家普遍接受的，都盡量遵循下述最基本原則：
1、單句聯：上聯收「仄」，下聯收「平」。
● 有泥古派反對上述說法，認為太「絕對」，他們還「客觀」地列出不少前人平起仄收的聯例為「證」。我簡單回應：若認為凡存在即是律，不需爭論，請君自便。
2、複合句（斷句式）長聯：上聯末二句句腳收「平仄」，下聯收「仄平」。
● 複句聯上聯末尾兩句句腳，一般不收「仄仄」，觀今很多所謂對聯高手，對此卻一無所知。當然前人名作亦有例外，有末二句收「仄仄」者，今不足為法，這裡亦不作討論，本文只著重正格綜合性鋪陳。】*  

           系列格標準形態

一、 句律格系列
即兩兩交替格，是句中律兩兩替進在長聯句腳中的運用，不需計論是否子對聯抑或散律句：
（一）若是單數句聯，則形成兩平腳或兩仄腳句子起篇。起計為三句：平平仄；五句：仄仄平平仄。七句：平平仄仄平平仄，類推。
（聯例同參下文長平統合句律格」）
（二）雙數句聯，則形成單平或單仄腳起篇及收篇（兩頭尖）。起計為四句：仄平平仄；六句：平仄仄平平仄。這就是今天人們所知的馬蹄韻。馬蹄韻是定式，必定兩頭尖：（上聯）單平或單仄起句，單仄收句。在六句聯以上的雙數句聯，始呈現其全形（平仄仄平平仄）。
【註：句律格起篇的句腳，原本無分雙聲或單聲起篇式，皆屬於句律格，但因其中之馬蹄格（特色是以單平或單仄起篇，單仄收篇的兩頭尖），既然以其鮮明、嚴謹的形式獨立開來，遂成為不可改變的定式，不成形則不合格，所以便有了計論其開篇句腳形態的必要。究其實，馬蹄韻實際隸屬於句律格，卻不能說句律格即是馬蹄韻，更不能說馬蹄韻「既用於句腳，亦用於句中」。】
（聯例於下文長平統合句律格中兼述。）

二、長平格系列
「長平（一仄）格」（即今人誤稱的所謂「朱氏格」）：  
   標準形態：……平平平平平平仄
這是不容忽視的格律，因為在它的概念之下，可以變化出既豐富又嚴謹、最為普遍採用的「長平格系列」，它比馬蹄韻更為靈動與大氣。
長平格以其「長平」的基本形態，為今人病其呆板，實是因不知長聯的道理。
長平格概念是在全部散律句的前提下，除末句須仄收，其餘皆須平收，蓋如此，聯氣才能不斷，直貫徹至末句轉仄腳之後，才有順勢轉入下聯的意向，這就是長平格散律句的基本意涵；另外，在這長平基本概念之下，又可以插入、統合不同形態的子（孫）對聯，顯示出豐富的平仄交替聲律意趣，既統一，又有變化。

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         長平格系列分述  

（一）長平一仄格（基本規格）：
      ……平平平平平平平仄
基本上是無子聯對仗的散律句，惟片末二句因為必是「平仄」，故這兩句除散律句之外，亦可以是子對聯，兩者均可視為標準長平格。
二句：平仄（首句平腳為長平格起意）
三句：平平仄
四句：平平平仄
【五句以上類推。末二句用散律句或子聯對仗均可。】
●聯例一：上海某小籠包店聯（長平格）。
上：東站未敲鐘，請諸君小坐片時，說甚麼圖利求名，且用些點心去；
（平平平仄）
下：蒸籠才揭蓋，就此處飽餐一頓，若不是價廉物美，有誰肯掉頭來。
（仄仄仄平）
●聯例二：有輓友聯（長平格。尾含子聯，亦可視為長平子聯格，同屬長平系列）。
上：晚福孰如君，頻年曳杖逍遙，最堪羨宅相陽元、鳳雛韓渥；
（平平/平·仄）
下：醉鄉常伴我，一夕騎箕仙去，忍重過黃公壚畔、孫楚樓前。
（仄仄/仄·平）
●聯例三：清江浦禹王臺楹聯（長平格）。
上：洪水想當年，幸怪鎖洪湖，十萬戶飯美魚香，如依夏屋；
（平平平仄）
下：清時思儉德，祝神來清浦，千百載泳勤沐澤，共樂春臺。
（仄仄仄平）

（二）長平統合格（系列）

甲. 長平統合子聯格：
（簡稱長平子聯格，包含段合式。）
在長平概念的散律句中加插子對聯「仄·平」式列，可以是一對或多對，可以多對子聯連續作排比式列，或多對子聯在散律句中穿插散佈，其間散律句皆平腳。
上片（上聯）中的子對聯與子孫聯的平仄秩序，以式列示意，附聯例：
 
1. 子聯式列（基本指單句聯，包括 c 斷句式子聯）：
 a）片中自立子聯式列：仄·平
       片末自立子聯式列：平·仄
 b）片中排比（重複）式列：仄·平/仄·平/仄·平/仄·平……
       片末：平·仄
 c）斷句式子聯（四節作兩句對仗）
       片中：平仄：仄平
       片末：仄平：平仄
【 斷句式子聯：子聯基本為單句聯，於片中式列為「仄·平」，若它們各自成為斷句（兩句一意），則表示為「平仄：仄平」，置於片末為「仄平：平仄」 （見聯例四，又見本文末補充）。以下綜合聯例 ：】
●聯例一：清齊梅麓輓陶文毅聯（此a自立式子聯式列，雖剛好兩聯並列，實各自為政，兩聯互不相對，成「仄·平/平·仄」，遂與下述「子孫聯」（仄·平：平·仄）式列似同實異。又，此聯上片雖有子聯「平·仄」為仄收者，未盡合長平之意，唯隨後加一平腳句作小總，其後又再加一平腳句，明顯回歸長平之勢，遂無礙於稱為長平系列。片末兩句收「平仄」，方家手段也。）
上：以寬厚孚民望、以忠誠結主知，敬賓朋、體僚屬，教育英才；二十年節鉞尊嚴，未改書生面目。
（仄·平/平·仄/平//平仄）
下：為畿輔急糧儲、為東南興水利，拯災黎、化梟徒，恤慈孤幼；數千里帡幪廕庇，何殊菩薩心腸。
（平·仄/仄·平/仄//仄平）
●聯例二：有賀新屋聯（a子聯格基本自立式列。）
上：高大門閭，鳥之革、翬之飛，形勢巍巍懸斗宿；
（平/仄·平/仄）
下：綿延慶澤，鳳有毛、麟有趾，子孫奕奕振纓裳。
（仄/平·仄/平）
●聯例三：某山莊主人自題聯（b排比子聯式列。此聯貌似人稱單交替之李氏格，應屬偶然巧合。其為連續多個子聯，皆以長平概念「仄·平」排比式列，是故亦合長平意蘊）。
上：滄海日、赤城霞，峨嵋雪、巫峽雲，洞庭月、彭蠡煙，瀟湘雨、武彞峰，匡廬瀑布，合宇宙奇觀，繪吾齋壁；
（仄·平/仄·平/仄·平/仄·平/仄平仄）
下：少陵詩、摩詰畫，右軍書、左氏傳，南華經、馬遷史，薛濤詞、相如賦，屈子離騷，集古今絕藝，置我山莊。
（平·仄/平·仄/平·仄/平·仄/平仄平）
●聯例四：截取大觀樓聯中段子聯句（c 斷句式子聯，上下聯皆各以兩句節成一完整意思）。大觀樓聯之全聯另文評論。
上：趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。
（平仄：仄平）
下：儘珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。
（仄平：平仄）

2. 子孫聯式列（四句相為對仗）：
 片中基本式：平·仄：仄·平
 片末結尾式：仄·平：平·仄
（註：子孫聯，與斷句子聯1c 形略異。）
【子孫聯概念：子對聯以單句聯為基本，於片中者為「仄·平」表示；其中「仄」句可分裂為兩句成一小聯，則為「平·仄」；其「平」句亦可分裂出一個小聯，是為「仄·平」，合四句便成為「子孫聯」，其形態便是「平·仄：仄·平」。若在上片末端，則應調整為「仄·平：平·仄」。】
●聯例一：四明蒔蘭山人輓亡妻（長平統合子聯及子孫聯。從此聯我們應該可以看出長平子聯格與馬蹄韻的分別，亦可見以長平概念成聯的靈巧。我們製作長聯，絕非單靠馬蹄韻一種概念便足夠的。末端四句為「子孫聯」）。
上：隨宦到之江，誼切通家；溯生小相識、離亂相依；結縭十四年，同經歷榕城春雨、滬瀆秋風，澎島驚濤、潮陽惡水。
（平平/仄·平/平/仄·平：平·仄）
下：還鄉逾數月，書傳抱病；恨祈禱無功、參苓無效；蓋棺卅九歲，怎拋得堂上邁姑、膝前稚子，六旬老母、千里遊人。
（仄仄/平·仄/仄/平·仄：仄·平）
●聯例二：截取大觀樓聯煞腳四句，只以說明子孫聯式樣，其全聯另文論述。
上片末：莫孤負四圍香稻，萬頃晴沙；九夏芙蓉，三春楊柳。
（仄·平：平·仄）
下片末：只贏得幾杵疏鐘，半江漁火；兩行秋雁，一枕清霜。
（平·仄：仄·平）

乙. 長平統合句律格（含統合馬蹄格）：
（段合式：片內小節、分段煞腳皆平。）
長聯每片按句意可分節段，分段內的分句句腳符合句律平平或仄仄起句，如「仄仄平平……」（馬蹄韻為仄平平仄……）基本形態者。凡每分段的末句煞腳必收平聲。這是以長平概念統合句律格（或統合馬蹄韻），不管是子對聯抑散律句。
●聯例一：長沙天心閣聯（句腳兩兩平頭替進，夾兩組子對聯，合句律格，同時符合長平子聯格）。
上：溯史蹟以興懷，劇憐馬氏園荒，定王台圮，卻幸賈生有賦，杜老留詩，奕世慕餘風，不朽宏篇張楚望；
（平/平·仄/仄·平/平仄）
下：登城頭而極目，最愛橘洲浮綠，岳麓送青，更添大廈摩空，長橋跨浪，清時多勝事，重新古閣壯星沙。  
（仄/仄·平/平·仄/仄平）
●聯例二：湘名士張齡先生撰聯（合句律格及長平斷句式子聯格。）
上：六八願特開殊勝道場。聽水鳥樹林，咸宜妙諦；金繩寶網，悉演圓音。凈念育靈胎，九品層生功德海。
（平//平仄：仄平/平仄）（含斷句子聯）
下：三千界徧覆廣長舌相。盡寂光實報，廻讚蓮邦；方便同居，導歸極樂。華藏預高會，萬流齊赴普賢門。
（仄//仄平：平仄/仄平）
●聯例三：長沙天心閣无名氏撰长联（凡此四句「仄平平仄」者，皆合馬蹄格的同時，起碼又符合長平係列中之簪花格，或統合子聯格）。
上：游不遍七二峰衡岳，流不尽八百里洞庭，无限诗情，如此江山容我醉；
（仄·平/平仄）
下：待谁反屈大夫离骚，问谁虚贾太傅前席，苍茫古意，满城风雨自西来。
（平·仄/仄平）

另者，長平統合馬蹄格，聯例較長，請另詳拙文之大觀樓聯評述。
 
 
【其他長平概念系列格】

丙. 長平簪花格：
（凡只用一仄腳句子啟篇，其餘分句皆平腳者。片末收「平仄」。）
簪花格，頭簪一花（仄）之謂。凡此格，起首為「仄平」腳，尾為「平仄」腳，中間無論多少句，皆散律句收平腳。簪花格首、尾為散律句或子聯句均可。雖然這點與長平子聯格中亦夾雜平腳的散律句情況相同，但聯首非子聯卻含仄腳，則是簪花格所特許，此即與統合子聯格要求相異之處也。所以首兩句為「仄平」其餘皆平聲者，應以此首兩句是否子對聯作為界定，其散句者只合稱長平簪花格。首句散律句若為提總之意，或可作自成一節看待。
【平仄形態】
三句：仄平仄
四句：仄平平仄 （表面形同馬蹄韻）
五句或以上：仄平平……平仄
●聯例一：成惕軒先生題贈菲僑讓德堂（長平簪花格）。
上：泰伯以天下讓，早化無疆。即今菲島僑居，五十年篳路開基，猶是遠繩祖武。
（仄平//平平仄）（異於馬蹄韻）
下：季子為上國賓，曾觀周樂。緬此延陵舊澤，三千里灜波在望，合教同被華風。
（平仄//仄仄平）
●聯例二：清南京瞻園聯（長平簪花格）。
上：大江東去，浪淘盡千古英雄；問樓外青山，山外白雲，何處是唐宮漢闕。
（仄平//平平仄）
下：小苑春回，鶯喚起一簾風月；看池邊綠樹，樹邊紅雨，此地有舜日堯天。
（平仄//仄仄平）

丁. 長平散花格：
（全片基本為散律句，或間有子聯句。）
片中平腳之間，不規則零星夾雜有仄腳散律句，重要的是總帶著回歸平腳的趨勢，全片顯示出具長平概念者，雖有仄收不嫌，片末須收「平仄」。
長平散花格與文首之自由散漫格不同之處是：長平散花格雖有散律句仄腳，但可見出多數分句趨平態勢，而且長平散花格嚴定片末兩句煞腳為「平仄」；但自由散漫格收「仄仄」，此即散漫格不入流之處。長平散花格格調較高，自是不同，此今人之不知有別也。長平散花格主要特徵在於片中有仄腳散句，其非子聯卻又有時會與子聯在一長聯中同時出現。也有夾雜一個或多個純粹散律句仄腳，但大勢趨平腳的長聯。
【平仄式不定（略過）】
●聯例一：有輓聯（長平散花格。上片前三句為一節，節末「夫」字煞腳平聲。）
上：千里遠諧鸞鳳，撐支門戶，勝似丈夫。那堪薪米犖懷，空費卿百轉柔腸，難帶些須泉下去。
（仄仄平//平平仄）
下：十年兩折鴛鴦，問訊夜臺，應呼姊妹。倘使蘼蕪憶舊，當念我獨局苦況，相邀同入夢中來。
（平平仄//仄仄平）
●聯例二：清田金楠題漁浦書院長聯（此長平散花格。每片九句，句數多更能說明長平散花的特點。「花」指仄腳而言。三個仄腳：「漢」句屬子對聯，仄腳順理成章，而「宋」「薙」卻皆散文句，非子聯而有仄腳散佈，是為散花也。其中重要的是看得出總體有明顯趨平之勢，體現出強烈的長平意識，而且片末收「平仄」。長平散花格是句腳中最自由的格律。作者田金楠與吳恭亨同為晚清時人，田氏聯作可見於吳氏《對聯話》中，其複句聯句腳平仄，多依循長平系列概念製作，與吳氏句腳用律一至，可見複句對聯中長平系統的大用。）
上：峒蠻訌漢，土酉嘯明；中更李唐趙宋，上下古今二千年。禽獮草薙，汔無寧時，日月曾幾何，弦歌詩書，蓋四海承平久矣。
（仄·平/仄平//仄平平平仄）
下：澧水帶前，太華屏後；遠環龍寨天門，蜿蜒磅礡數百里。鱗錯虯蟠，湊此堂宇，乾坤茲一洗，將相文武，與諸君深造期之。
（平·仄/平仄//平仄仄仄平）
●聯例三：吳恭亨（「朱氏格」朱恂叔先生之弟子）代輓湯魯璠聯（此聯同時符合長平統合子聯格、長平散花格，而異於馬蹄格）。
上：兩庠為後進、六詔羼屬僚，臨安平賊，又廁前驅，大風噓送羽毛，提攜躋我青雲上；
（仄·平/仄平平仄）
下：八桂薦特科、三湘督團練，資政開山，儼稱代議，改玉暌違顏色，喪亂哭公滄海流。
（平·仄/平仄仄平）
●聯例四：某名士輓前輩聯（長平散花格。中間無規律布置仄腳，片末收「平仄」）。
上：八百里湖山暌隔，於我何殊陌路人；非親非戚非友鄰，胡為而弔，癡歟醉歟病癲歟；旁觀當局，兩費疑猜，祇緣觸目傷心，猖狂亦效窮途哭。
（仄平平仄平仄平平仄）  
下：十七年患亂相尋，同是感懷天下事，曰衣曰食曰行住，夫豈易言，士也農也工商也；城市鄉村，一般凋謝，料得九泉回首，魂魄猶依故國哀。
（平仄仄平仄平仄仄平）

上述丙丁諸格中，有雖非子聯卻有仄腳句者，不可便指不符合長平格，其實明顯都是長平概念之下的變化或系列定格，上片煞腳收「平仄」，故都應歸屬長平格系列，今人對此卻多不能察。
因為余教授與其唯馬蹄是瞻的信眾，對於長平系列規格一無所知，所以都只懂鼓吹馬蹄韻，無限擴張。教授一書通行，加諸高端文化機構相繼片面鼓吹之後，詩詞聯壇人云亦云，遂成一格獨大，遺禍深遠。

本文中有些格式，能附簡短聯例者盡量附上，聯例過長篇者另文闡述。
本文中格式所附聯例，嚴格來說，其實都是筆者的個人「附會」。因為對聯不同於詩詞，聯作者不會特意在作品中明確標示諸如七律絕句蝶戀花之類格律字眼，而且長聯句腳格律歷來也沒有正式名稱，也沒有明確相應的格式配對，即使在《詞海》《詞源》之中，也沒有所謂馬蹄韻朱氏格李氏格等等名稱的詞條，所以選用聯例只能是意會，但自信這必定是建立在對傳統深刻認識上的在理附合。
至於我定「長平格」此名，是基於這個系列主規格的簡化稱謂，直指上聯特點而名之，全稱應該是「長平一仄求偶格」。「求偶」者，求下聯也，如此全稱則涵蓋了上下聯句腳平仄格式。而此系列中的其他稱謂，已見諸本文內容分述，不贅。現時常見，稱長平格為「朱氏格」，實只緣於清代吳恭亨記錄他請教其師朱恂叔相關答問而名之，實際上此格當時已通行，而非朱氏一人所創，惟歷來例無專名而已，卻豈可因我解答了某生便以我名作稱謂乎？可見「朱氏格」一名之滑稽，而且顯示不出此格的規則特點來，徒亂事實。

各種句腳規格，雖然名堂不同，但有時卻會出現一聯同屬諸格的重疊情況。
例如四句聯的「仄平平仄」（因首二句「仄平」，或末二句「平仄」）若是子（孫）對聯，則它既是馬蹄格，同時也是長平子聯格；又如果這首二句不是子聯只是散律句，則也可以是長平簪花格，同時是馬蹄韻。但看過有迷信統計的數據論者，只將它歸屬於馬蹄格，因為今人基本上不知有長平系列的存在，誤以為此既非全平一色的長平格（所謂朱氏格）者，即只能夠是馬蹄韻，令人唏噓。
便見過一些統計馬蹄韻作品數量的帖文，將某些「仄平平仄」複句聯武斷稱之為馬蹄格，表面上沒犯錯誤，但我參考該聯作者其餘大量作品，較為全面來看，發現原來作者根本只有長平格意識，而沒有馬蹄韻意識。我不反對這位論者將該聯歸入馬蹄格，因為形式表面上確實相符，唯有任由他去片面「附會」。但從中可以看出，因為數據論者對於作者與其作品，以及句腳律的其他規格認識不足、不全面，只懂看平仄表象，往往造成數據論證之偏頗與謬誤，而可能亦無人能發覺個中問題。我不否定數據的作用，只是指出，數據結論不是絕對可靠的，還須在正確的概念下運用才有意義，往往有些地方是可以質疑的。

本文略嫌篇幅過長，卻應未算紊亂難明。這裡不附太多聯例，有興趣者，請自己去按圖索驥吧。
我另有談論長平統合子聯格、統合馬蹄格等聯例的文章，因篇幅較長，另文貼出，這些是本文提到較為重要的規格，有些亦已在此貼文發表（如評論澳門同善堂藏贈聯、輓香港聯謎社社長白福臻聯等等，詳下附連結）。

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         綜合概括句腳諸格  

長平概念系列：寬嚴兼顧，有容乃大，變化靈巧多端。
句律概念規格：與律詩句法章法吻合，輕盈清晰；惟馬蹄格隸屬句律格，兩者皆求嚴謹精準，不容許信馬由韁，不成形，則不合格。
單句聯不足以言格；二句、三句煞腳「平仄」者，皆屬長平格起意格調；凡不足四句莫論馬蹄格。
收「仄仄」者屬自由散漫格，氣勢挫傷，今聯家應知所規避。
純粹散律句句腳單交替者，因煞腳收「平仄」，宜以長平概念涵蓋視之，惟特長聯不宜使用。
這就是長聯句腳平仄格律的全局大觀。  

【晴嵐文化】
 
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●補充：  
 
*【長聯句腳平仄格律，為何要成就多種格式，因為既要講究規律，又要尋求變化，故此不一而足。其實若要在諸格中找出最基本共通的要點，就是只要上聯合乎「平仄」煞腳，其餘分句句腳，只需有適當平仄交替便可以了，這實際上便是「長平散花格」的寬容態度。故謂製聯，喜寬者可從散花，欲嚴謹者，則可遵循其他諸格。當然你若要不管三七二十一，悉隨尊便。
上聯煞腳若收「仄仄」，則不合聲韻抑揚之道，民國伊始已被逐漸淘汰，方家規避，今之初學不宜再去效法。正如今天稍懂製聯的作者，都不會再去寫上聯收平下聯收仄的單句聯一樣，縱然知道前人亦有如此聯例，但不足為法。
可見無法之中，其實有法。
我知道這話會引起這裡很多聯友反感，但如果今天我還不以激將法「說得太絕對」，仍然那麼溫文爾雅，「客觀、持平」，則根本沒有人會聽得入耳，更談不上會去反思。】

【格律近體詩之建立，是要整合騷賦古詩風采；宋詞崛起，是要打破律詩齊言方陣；對聯之能興盛，是要擺脫詞調譜式，於是各臻其妙。惟對聯者，變化豐富巧妙，可以有式範，卻無需甚麼式譜，今余某教授編著的《…對聯譜》一書，命名不倫不類，豈非喧嘩自重而已？】

朱氏學生吳恭亨在《對聯話·卷七》有如此記述：
【憶予垂齠時，請業於朱恂叔先生，研究作聯法。問句法多少有定乎？曰：「無定。昌黎言之，高下長短皆宜，即為聯界示色身也。」又問：「數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？」曰：「非也。一聯即長至十句，出幅前九句落腳皆平聲，後一句落腳仄聲，對幅反是，此其別也。」今論汪著，爰追系之。世界之大，作者牛毛，非敢徇一先生之說，以遼豕自矜異，然而大端則無以逾是。】
請看，學生吳恭亨問「數句層累而下，亦如作詩之平仄相間否？」朱老師直接就說了「非也……」，可見朱老師心中的認知，根本就只有長平格而沒有馬蹄韻。
前面這段記述中可見，朱氏答年幼吳恭亨時不提馬蹄韻（實際等同否定了），而吳恭亨寫這段記述時已屆老年，談論長聯句腳規律時竟也沒提馬蹄韻，反而只說「大端則無以逾是（長平格）」，說明甚麼？吳恭亨生於1857年，按筆記內容推論，在其師生起碼兩代人期間，「馬蹄韻」也者，在詩聯界熱度如何，可想而知。
吳氏此語值得大家深刻反思，尤其視馬蹄韻為唯一的信徒。這至少反映出余教授所謂的「聯律從根本上說就是馬蹄韻」之論，與現實有頗大距離。而長平格之繼承與倡行者吳恭亨猶謂：「非敢徇一先生之說」，則可見其敦厚。
謹紹其意緒，成此蕪文。
（簡略版）

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