骏马驰程开富运（四）
步韵友人《卒行无悔》
吴桂林
棋阵临陈志未休，孤心前进岂回头。
敢凭微步开长路，自抱清怀亦劲遒。
已渡界河无退意，唯持寸节护垂旒。
莫言小卒难承重，帅帐夺旗谋胜筹。
2026.4.1.
步韵友人《守界残棋》
吴桂林
静对纹枰意自安，一番攻守费思殚。
心藏韬略从容应，势入艰关进退难。
小隐边隅谋妙算，综看变局蕴奇端。
不争寸土争全域，胜负当须拭目观。
2026.4.1.
步韵友人《枰中各命》
吴桂林
一番对弈趣无穷，列阵分营各整戎。
汉界争驰凭胆气，楚河坚守见魁雄。
安危总赖神机定，得失皆藏巧算中。
莫道微躯非利器，运谋方显济时功。
2026.4.1.
鹧鸪天・桃溪
吴桂林
春水漪流浣绮霞，胭脂漫染点丹砂。
风翻花浪香云软，影落波心玄鬓斜。
芳草甸，暖尘沙，相逢尽是好年华。
心随景境无忧虑，醉倚桃溪忘返家。
2026.4.1.
樱花之约
吴桂林
赴樱期之旧诺，循芳径之春痕。一缕云霞入袖，千重清光驻魂。
风澹澹，拂素雪之枝；瓣盈盈，落青衫之肩。独立花阴，静聆香语，情随蝶影，暗惹愁绵。
漫随意绪纷翻，温暖柔肠，久嗅浮香，忘却尘忧。身与春光相晤，心共花事相融，一念安然，尽享人间清欢。
（丙午三月撰于负暄斋）
阮郎归・和友《春思对花吟》
吴桂林
晴窗展卷意悠然，芳菲映曲栏。繁花似锦美尘寰，春风伴我闲。
烟袅袅，露涓涓，清芬染袖宽。惜春偏爱此时欢，心随淑景还。
2026.4.2.
阮郎归・再和友《春思对花吟》
吴桂林
拈香漫向落花吟，和风润素襟。临芳犹忆少年心，春痕深复深。
云淡淡，昼愔愔，韶光惜不禁。一窗清景伴瑶砧，清欢梦里寻。
2026.4.2.
窗间琴韵（题照）
吴桂林
车窗掠取新晴色，指下银丝幻作弦。
风过轻撩喧响细，云移漫和逸歌绵。
心头流悦春光软，眉底藏情意兴牵。
不向瑶台求妙曲，人间此处有佳篇。
2026.4.3.
浣溪沙・别来（韩偓体）
吴桂林
不叹春红逐晚霞，别来风月自清嘉。闲看庭畔旧时花。
情事已随飞絮远，文心长伴暖云遐。相逢不再梦回赊。
2026.4.3.
白鹭湖
吴桂林
椰风蕉雨润林泉，白鹭翩跹舞碧天。
最是月明清寂夜，一湖幽韵漾轻烟。
2026.4.4.
迎友归自海南
吴桂林
椰风蕉雨海南风，千里归来濠畔逢。
把酒依然多好语，欢情尽在祝声中。
2026.4.4.
自家君子兰初绽
吴桂林
几丛翠叶沐新阳，一盏红妆焕暖香。
莫说花开惟数朵，寸心不负便春长。
2026.4.4.
张謇
办厂兴工，纺织机鸣，铺开实业匡邦画卷；
开庠立教，梓楠材秀，筑就文枢振世根基。
吴桂林撰/2026.4.5.
题濠河西岸春景照
吴桂林
十里濠波映碧纱，桃花影里缀春霞。
一枝横水随风漾，醉了吴郎四月家。
2026.4.5.
忆江南·春景
吴桂林
千般秀，柔柳拂青尘。
几树繁花风恋枕，一溪烟水梦留春。
莺燕作芳邻。
2026.4.5.
吴桂林诗句《人生自有凌云志，何惧霜华染白头》赏析与王鹏书法艺术解析
作者：小鱼儿
一、吴桂林诗句的哲思与意境
吴桂林的诗句“人生自有凌云志，何惧霜华染白头”以简练的语言传递出深刻的生命哲思，展现了文人风骨与自然意象的交融。
意象的张力与象征
“凌云志”：化用《后汉书·冯异传》“志凌云汉”之典，以“凌云”喻志向高远，暗含对生命境界的追求。此词在吴桂林诗中常与自然意象结合，如《春日乌桕》中“金橙渐转深朱叠，黄褐轻揉绯紫融”，通过色彩与形态的动态变化，隐喻志向的坚韧与升华。
“霜华染白头”：以“霜”喻岁月磨砺，“白头”象征衰老，却以反问句式消解悲情，转为对生命韧性的礼赞。这种“以老写壮”的手法，与《秋日乌桕》中“霜天独占丹青首”的豪迈异曲同工。
语言的凝练与节奏
诗句对仗工整，“凌云志”与“霜华染白头”形成虚实相映的二元结构：前者指向精神高度，后者落脚现实境遇。动词“自有”与“何惧”强化了主体性，如《自题照》中“壮心仍与少年同”的自信，传递出超越时空的生命力。
哲理的普世性与个体性
吴桂林的诗常以个体经验映射普遍人性。此联既是对个人志向的宣言，亦是对“老当益壮”传统命题的现代诠释。其《观棋》中“终局凭心研复久，犹如世事耐思量”的哲思，与此联的“不惧”精神一脉相承。
二、王鹏书法的艺术特质
王鹏的书法以隶书为根基，融篆刻刀意与行草气韵，形成“古拙中见灵动”的独特风格。
笔法：金石气与书写性的平衡
线条质感：其隶书取法《张迁碑》《曹全碑》，线条浑厚如《新莽嘉量铭文》的挺拔峻利，起笔藏锋、收笔回锋，如“凌”字末笔的顿挫，既显篆籀古意，又具行草节奏。
空间布局：借鉴刻字艺术的疏密对比，如“志”字末点以飞白破空，与“何”字左侧留白形成呼应，营造出“密不透风，疏可走马”的视觉张力。
墨法：浓淡枯润的意境营造
墨色由浓转淡的渐变，如“云”字末笔的虚化，模拟了吴桂林诗中“润雨无声”的朦胧意境；而“染”字墨色浓重，似刻刀凿刻的力度，强化了“霜华”的冷峻质感。
整体以纯黑宣纸为底，金色纹饰带分割空间，呼应了汉代画像石“黑底朱书”的古典美学，凸显书法作为“视觉诗”的表现力。
章法：传统与现代的对话
双列竖式结构承袭汉碑章法，但取消边框与印章，打破封闭性，如《无题》系列中“文字即形式”的极简理念，赋予作品当代艺术的空间流动性。
行草相间的书写节奏，如“何惧”二字连笔如疾风骤雨，与隶书的方正结构形成反差，暗合吴桂林诗中“柔擎朝日，劲破冷霜”的刚柔并济。
三、诗书合璧的文化意蕴
吴诗与王书的结合，实现了文学意境与视觉美学的共振。
精神内核的统一
诗句的“凌云”之志与书法的“金石气”共同指向中国文人的精神图腾——既有儒家“天行健”的进取，又含道家“大巧若拙”的返璞归真。这种双重性在王鹏的《半窗青山》等刻字作品中亦有体现。
时代性的诠释
作品摒弃繁复装饰，以极简形式承载厚重主题，呼应了当代书法“少即是多”的审美趋势。其无框设计亦隐喻对传统程式的突破，如王鹏在《玄圃积玉》中尝试的拼贴手法，将碑帖元素解构重组。
人文价值的延伸
作为书房悬挂之作，此联以“励志”为表，更深层传递了“向死而生”的生命观。吴桂林诗中“不惧岁月”的豁达，与王鹏书法中“刀刻性”的永恒感，共同构建了对抗时间流逝的艺术力量。
结语
吴桂林的诗句以简驭繁，王鹏的书法以拙胜巧，二者结合不仅是对古典诗书传统的致敬，更是对当代艺术语言的探索。这种“诗中有书，书为诗魂”的创作模式，为传统文化的现代转化提供了鲜活范本。
笔底濠波生逸韵 —— 赏王鹏先生草书吴桂林《濠河西岸春景》诗作者：小鱼儿
十里濠波映碧纱，桃花影里缀春霞。
一枝横水随风漾，醉了吴郎四月家。
这帧王鹏先生的草书作品，以古雅为底色，以笔墨为丝弦，将吴桂林先生咏濠河春景的诗句，化作了一幅流动的水墨长卷。观之如临濠堤岸畔，春风拂面，诗意与书韵两相和鸣，令人心折。一、章法布局：诗与书的空间交响作品取法古帖形制，以竖幅呈现，字与字、行与行之间欹正相生、疏密有致。正文三行草书随势排布，笔势由右及左，如江潮奔涌，一气呵成；左侧题款与印章错落点缀，既平衡了画面，又暗合了 “诗、书、印” 一体的传统审美。背景的织锦纹样与古旧笺纸质感，为作品平添了几分宋韵古意，仿佛将观者带入千年之前的文人雅集。印章的朱红与墨色的浓淡相映，如春日繁花点缀清波，使整体布局于灵动中见沉稳，于变化中见和谐。二、笔墨线条：春与墨的生命共振王鹏先生的草书线条，最见功力与性情。首句 “十里濠波映碧纱”，起笔沉实而不滞，“濠波” 二字的牵丝映带，如流水蜿蜒，暗合诗句中濠河的柔波荡漾；“映碧纱” 的转折处提按分明，笔锋圆劲，将水波映岸的清润之感，凝于毫端。次句 “尧花影里缀春霞”，线条渐趋轻盈，“影”“霞” 二字的连带如流云舒卷，墨色由浓转淡，似春日霞光透过花影，晕染出朦胧诗意。后两句 “一枝横水随风漾，醉了吴郎四月家”，笔势愈发酣畅，“随风漾” 三字的纵逸与 “醉了” 二字的收放形成对比，线条的枯湿变化如春风拂柳，摇曳生姿，将诗人沉醉于濠河春色的悠然心境，借笔墨挥洒而出。通篇笔力雄健却不狂放，灵动却不浮滑，每一根线条都有筋骨、有温度，正如濠河的春水，既有奔涌之势，亦有婉转之姿。三、意境营造：景与情的笔墨交融此作最动人之处，在于书与诗的浑然一体。诗句写濠河春色的明丽悠然，书法则以笔墨的节奏呼应诗意的流转：墨色浓处，如春日暖阳下的繁花灼灼；墨色淡处，如薄雾轻笼的濠波粼粼；线条疾处，似春风拂过花枝的摇曳；线条缓处，似诗人凭栏赏景的悠然。王鹏先生并未刻意描摹濠河之景，却以笔墨的性情，写出了春色的韵致与诗意的清醇。尤其是尾句 “醉了吴郎四月家”，笔势渐缓，墨色渐润，似酒意微醺，又似春情缱绻，将诗人对家乡濠河的眷恋，藏于笔墨的余韵之中。整幅作品，无一笔不关乎诗，无一字不关乎景，笔墨即春色，线条即诗情，读诗如赏景，观书如品春，二者互为表里，相得益彰。四、格调气象：古与今的文心传承王鹏先生的草书，根植于二王、米芾等晋宋文人一脉，却又自出机杼，脱去俗套。其用笔的提按转折，既有米芾的欹侧跌宕，又有二王的温润雅致；结字的开合聚散，既有草书的奔逸之势，又不失文人书法的书卷气。写家乡濠河的诗句，更能看出先生对故土的深情，这份深情落于笔墨，便多了一份温润与赤诚，少了一分狂怪与张扬。作品的格调，是传统的，亦是现代的；是诗意的，亦是生活的。它以笔墨为载体，传递着南通濠河的春日之美，也传递着当代文人对故土、对诗意的珍视与传承。
观此作，如饮一杯春日的清茶，清润、醇厚，余韵悠长。王鹏先生以笔墨为媒，将濠河的春景、诗句的情韵、自身的修养，融为一体，成就了一件形神兼备、气韵生动的佳作。这不仅是一幅书法作品，更是一曲写给濠河的笔墨春歌，一段藏于线条里的文心雅韵。
濠岸寻春
吴桂林
濠岸寻春感悦时，桃花临水展芳姿。
轻舟慢泛观无尽，一路风光尽是诗。
2026.4.6.
鹧鸪天.濠河春夜
吴桂林
十里霓虹笼碧纱，暖风吹拂树间花。
漪涟轻晃流光影，薄霭浮飘藏月牙。
舟荡荡，柳斜斜，一城香韵绕人家。
春宵最是吾乡好，古塔清波相秀嘉。
2026.4.6.
通吕河岸赏樱赋
吴桂林
通吕岸侧，轮影横空；春风送暖，樱缀芳丛。千枝凝秀，万蕊争春。疏枝缀翠，长岸铺光，凝眸处，繁英若霞，暗合轮光映锦容。
俄而风来，枝摇繁英，花瓣飘飞，轻飏似蝶，落地漫铺如毯。游人如织，嬉游樱下，忘尘俗之扰，得清欢之畅。
疏英坠水，碧波承艳，涟漪载芳。河面波心，落红逐浪，如舟翩跹。一河诗韵，千缕清肠，气凝于景，神融于芳。
吾观其姿，品其韵。心襟忘忧，寄情樱岸。忆扶桑友人，赠之锦章。不叹韶华易逝，但惜芳辰正好，怀清旷之气，聚天地清光。愿此景此香，长绕心头。
（丙午清明末后日）
濠北泮亭春望
吴桂林
濠岸亭开半壁春，青枫映瓦黛檐新。
闲阶石畔花初放，一枕烟光寄此身。
2026.4.8.
望泮亭有思
吴桂林
濠水悠悠绕泮亭，寺街文脉沁芳馨。
栏前遥忆贤流事，暖暖春风塑我形。
2026.4.8.
自译：濠水悠悠流淌，环绕着泮亭，寺街深厚的文化底蕴散发出阵阵芬芳。
我倚靠在栏杆前，思绪飘向远方，追忆着那些先贤名流的往事。恰似和煦的春风吹拂在身上，仿佛也在塑造着我的品格与修养。
咏鹤望兰
吴桂林
翠叶含娇花火红，仙姿佚貌美无穷。
情如比翼双飞鸟，借得春风向丽空。
鹤望兰：又名天堂鸟花。
2026.4.8.
山居夜静
吴桂林
对联
谷远山深云作客；
风清夜静月窥人。
扩成七绝
谷远山深云作客，风清夜静月窥人。
松间露冷凝为韵，我坐幽庭忘世尘。
2026.4.9.
见家植旱金莲绽放喜作
吴桂林
青枝金盏倚沙盆，嫩蕊橙心玉色温。
最是赏心难自抑，小诗吟罢报春暄。
2026.4.10.
题蜂抱花辞世图
吴桂林
抱尽春光赴九泉，花间生灭是前缘。
温柔一吻成终别，不负相逢不负年。
2026.4.10.
午后濠滨春景
吴桂林
濠东晴日暖香妍，人众围喧境若仙。
树底牌声惊雀鸟，亭边水色接云天。
长椅客倚观舟渡，芳径吾行趁柳绵。
忽见孩童身畔过，阿婆笑指是才贤。
2026.4.11.
行香子・春暮（次韵落花惜流年）
吴桂林
静倚阑干，愁叠春山。晚风轻、萦上眉端。听蕉声碎，看篆香残。叹一庭深，一庭寂，一庭烟。
流年暗度，幽怀未减，任飘零、莫负清欢。尘缘难断，旧梦难删。望春能归，花能好，月能圆。
2026.4.12.
题落花
吴桂林
对联
风吹成雪终非雪；
雨打如泥岂是泥。
扩成七绝
风吹成雪终非雪，雨打如泥岂是泥。
纵使飘零别春去，芳心犹抱待莺啼。
2026.4.12.
寒宵雪意
吴桂林
对联（旧作）
寒宵雪压千株竹；
隙屋风翻一桌书。
扩成七绝
寒宵雪压千株竹，隙屋风翻一桌书。
独对孤灯心不悚，静中自省俗缘除。
2026.4.13.
车畔惊鸿
吴桂林
往复窗前意未休，长思车畔一回眸。
惊鸿一瞥牵愁绪，明日寻踪可解忧？
2026.4.13.
贺储长林先生诗联书法作品集出版
诗联载道初心在；
笔墨凝情薪火传。
吴桂林敬贺/2026.4.15.
步韵“我舞江河”诗友《闲吟》
吴桂林
其一
不慕蓬莱不慕仙，听风赏月度流年。
溪山入抱云为伴，写画吟诗意自研。
其二
不拜瑶台不拜仙，胸襟宽阔自安然。
平生踏遍人间路，淡看江湖岁月迁。
其三
不逐灵霄不逐仙，自凭诗笔结尘缘。
山河尽览皆佳境，收得清欢度岁年。
其四
不羡飞升不羡仙，人生快意最堪怜。
晨迎晓色宵邀月，清澈轻盈在眼前。
其五
不问苍穹不问仙，慵疏心性远尘烟。
幽居筑在林松处，岁月优哉学往贤。
其六
不乞长生不乞仙，清姿傲骨对长天。
平生所乐惟山水，一景一诗吟大千。
2026.4.16.
观雨后琼花偶作
吴桂林
雨浥琼芳白雪堆，花团簇簇映亭台。
春风不负诗人意，送得清香扑面来。
2026.4.16.
春望石楠花
吴桂林
青枝绽蕊亦神奇，缕缕浮香入望时。
好个风柔温暖日，一庭清艳映晴曦。
2026.4.16.
观博物苑木绣球花有感
吴桂林
团团雪玉缀春枝，翠影亭台入画时。
最是濠南好风物，一园清素惹人思。
2026.4.16.
题南通博物苑适然亭
吴桂林
飞檐翘角入云轻，古木环亭翠影横。
一鉴楹联藏妙意，濠边胜境自天成。
2026.4.16.
再题适然亭
吴桂林
蔽日梧桐护画亭，飞檐漏影入空冥。
尘心尽逐春风淡，坐对云山意自宁。
注：适然亭是南通博物苑一处文化亭景，原建于中公园，初名“果然亭”，1917年张謇先生重建时，改名“适然亭”，取“偶然”，“恰好”之意。
2026.4.16.
念奴娇・暮春
吴桂林
烟春已晚，正芬菲欲尽，清明时节。帘外烟光凝翠影，庭院深深幽闭。落絮随风，残英带露，尽把华鲜歇。凭栏凝望，树间黄雀戏蝶
回首易逝时光，尘踪似梦，往事从头阅。犹记濠滨观读处，曾是芳年华月。看水吟诗，赏花飞韵，写满红笺页。一襟幽绪，都成怀旧情结。
2026.4.17.
步韵秦镇军先生《风》
吴桂林
漫卷闲云上远穹，行踪无定杳初终。
梳烟巧织堤边翠，带雨偷匀陌上红。
自放野声呼啸远，频催征棹浪波中。
逍遥不被尘缨缚，越壑翻山自许雄。
2026.4.17.
依韵和兰质蕙心女士《东方女子十雅词序》
吴桂林
读兰质蕙心君《东方女子十雅词并序》，心甚倾之。其文雅致清逸，其词温婉含情，将东方女子之灵秀、细腻与深沉，尽托于琴棋书画、香茶诗绣之间，字里行间，皆是素心藏韵，雅意流转，恰如清风拂过芳丛，余味悠长。
东方女子之雅，不在于形，而在于心；不在于张扬，而在于沉淀。琴藏幽绪，画绘清欢，棋藏玄机，书润心田，香净尘烦，茶养清安，绣凝深情，诗抒胸臆，剑含风骨，花映清颜。此十般雅事，非为附庸风雅，实为心性之寄托，情怀之写照，是女子于烟火人间，守得的一份清宁，炼就的一份风骨。
兰君以柔笔裁小令，以清词绘雅心，写尽了温婉中的坚韧，闲淡中的热忱，静雅中的灵动。余不揣浅陋，愿步其韵、和其词，循十雅之径，寄己之情怀，以拙笔承雅意，以清词赴知音。同唱一段雅韵，共守一份素心。
诉衷情令・和友人《音律》（晏殊体）
吴桂林
素弦轻捻韵悠悠，清词意自流。宫商解尽心语，风雅入眉头。
钦妙笔，慕良俦，意难休。知音一阕，无限相思，难说何由。
画堂春・和友人《题画》（秦观体）
吴桂林
生宣泼墨画痕新，笔端自领阳春。绮霞侵卷净无尘，尽是清痕。
心似松风在抱，神随竹影栖魂。才情如许意行真，不负晨昏。
破阵子・和友人《舞剑》（晏殊体）
吴桂林
敬慕君家豪气，心随剑气凌空。腕底生风开暮月，眼里流星动晓钟。
英光满玉容。
嗟叹才情难及，羡君磊落如虹。一舞销摧人间郁，独立苍茫举意浓。
襟怀巾帼雄。
点绛唇・和友人《对弈》（冯延巳体）
吴桂林
棋静盘闲，君藏妙算乾坤幻。是非研判，落子心无乱。
笑指江山，智略分深浅。清欢遍。一枰诗卷，心共星河转。
菩萨蛮・和友人《焚香》（李白体)
吴桂林
轻烟一缕萦心绾，幽怀不信流年晚。心净自生香，尘缘淡里藏。
羡君禅意远，俗意随风散。不语亦安然，流光静处闲
品令・和友人《茶道》(无名氏体)
吴桂林
羡君雅致。汲清露、烹云细。松风沸鼎，碧芽轻展，香侵衣袂。细品尘心，尽在一瓯禅意。
幽怀暗寄。悟真味、无尘事。山川入盏，烟霞凝韵，澄明无际。静对江湖，不负人生嘉岁。
虞美人・和友人《绣花》(南唐李煜体）
吴桂林
银针巧度花枝俏，暗把相思绕。纤绒绣出好时光，一缕柔情婉转、意悠长。
卿卿指细心尖丽，满幅皆芳绮。梦含温婉入清襟，眷恋年华静好、忘浮沉。
南乡一剪梅・和友人《韵文》(虞集体)
吴桂林
韵语落云笺，墨韵流芳意韵绵。一卷清新多宕逸，心自悠然，梦自悠然。
君思漱清泉，翰采风流世上传。最是澄怀藏秀句，诗也魂牵，词也魂牵。
临江仙・和友人《书法》(贺铸体)
吴桂林谁个挥毫神韵足，龙飞凤舞云抟。笔间意气自清欢。纵横呈个性，点画起狂澜。
深得兰亭风雅韵，法宗颜柳闲闲。密疏虚实自成篇。心藏丘壑在，书道在毫端。
醉花阴・和友人《插花》(毛滂体)
吴桂林
君汝拈花姿韵俏，春意怀中抱。巧手理妆容，疏密相宜，瓶里芳菲好。
馥芬暗与灵心照，情趣天然妙。静赏意悠悠，一瓣鲜香，除却红尘扰。
2026.4.20.
东方女子十雅词序
兰质蕙心
东方女子，蕴雅于心，寄情于物。琴、画、剑、棋、香、茶、绣、诗、书、花，十般雅事，皆为风骨与情致之托。以小令裁之，用柔笔写之，写尽温婉里的清宁，闲淡中的风骨，静雅间的灵秀。一阕一词，皆是东方女子的诗意栖居，愿以此十阕，藏一段雅韵流年，守一份素心清欢。
诉衷情令·音律
七弦琴上指轻柔。清音雅韵流。宫商角徵羽遍，旧梦浸心头。
情似海，意如秋。恨难休。为谁低诉，一曲相思，弹断无由。
画堂春·题画
洛阳纸上墨犹新。寸心谁执生春。一笺烟雨绾轻尘。点点花痕。
半卷松风拂袖，满庭竹影筛魂。描轮眉月寄情真。莫道晨昏。
破阵子·舞剑
霜淬寒光凝月，英姿洒脱凌风。乍似游龙惊宿鸟，疾若惊鸿破暮钟。豪情贯碧空。
旋步飞花溅雨，回环吐纳衔虹。荡尽尘心千嶂静，斩却秋愁万念空。逍遥自在雄。
点绛唇·对弈
枰上无声，纵横黑白风云幻。楚河明辨，落子何消乱。
袖底乾坤，谋略藏深浅。烽烟遍。一张残卷，执得星河转。
菩萨蛮·焚香
丝丝袅袅青烟绾。幽馨漫作闲庭晚。素手启檀香，就中襟素藏。
心随云影捲。梦与竹风散。尘念一时休，禅音天际流。
品令·茶道
清泉汲水。竹炉煮、初浮细。玉壶光转，杯衔香雪，清分盈袂。纤指轻匀，慢啜一瓯清意。
幽襟悄寄。借茶问、藏心事。春山绾梦，秋潭涵影，尽融杯际。坐忘尘嚣，偷得半宵闲岁。
虞美人·绣花
银针轻绾青丝巧，拟把情缘绕。鸳鸯罗帕熨韶光，数点春花微绽、韵偏长。
芳心暗寄纤纤指，一线含千绮。梦随针影入幽襟，漫任流年偷换、笑浮沉。
南乡一剪梅·韵文
幽梦入诗笺，吮墨分香岁月绵。亦可文章生雅趣，心也陶然。意也陶然。
句底泻清泉，润取芳春韵里传。且以情怀为伏笔，书也情牵。吟也情牵。
临江仙·书法
紫毫泼墨龙蛇走，裁云洇作风抟。就中腕底自游欢。细粗横海阔，撇捺起波澜。
醉里摹追兰亭韵，颜筋山骨闲闲。疏浓向背且成篇。心随情思动，万象入毫端。
醉花阴·插花
案上新枝凝露俏， 一剪春光抱。素手理芳姿，错落参差，瓶贮韶光好。
绾花暗与心相照。红袖添情妙。醉引意悠悠，便是于人，忘却尘喧扰。
浣溪沙·柳岛闲坐
吴桂林
风过馨桥水有声，岛湾春暖柳穿莺。一岸楼塔毗双亭。
静对金鳌尘念远，闲随白鹭意珠盈。菁华浮梦亦关情。
2026.4.21.
咏杜鹃
吴桂林
绛雪堆枝不染尘，蕊间香沁更怡人。
莫谈啼血曾经事，今日风华今日春。
2026.4.22.
咏香槟月季
吴桂林
艳萼含苞欲待开，清香已逐暖风来。
虽无桃李鲜柔色，亦抱情心待梦回。
2026.4.22.
咏紫旱金莲
吴桂林
绿叶圆圆微泛黄，花如紫蝶卧中央。
金心一点晴曦照，默默无声暗沁香。
2026.4.23.
晚眺感怀
吴桂林
日落大江中，云天沵漫红。
梦华心上起，欣幸沐春风。
2026.4.23.
家常
吴桂林
烟火人生柴米茶，妻儿静好合和家。
风花雪月虽妍美，不及清欢暖岁华。
2026.4.23.
小橘花
吴桂林
楼边橘树绿枝斜，玉蕊垂垂待放花。
一阵风来香细细，恰如瑞气绕吾家。
2026.4.24.
吟丁香
吴桂林
浅紫凝烟晨露中，小庭镜阁漫香风。
清愁化作相思雨，难解春心一点空。
2026.4.24.
观濠边菖蒲花有感
吴桂林
一湾新绿映明黄，春日风来满岸香。
最是清姿戏柳影，青芒如剑自怀强。
2026.4.25
暮春
吴桂林
濠边花落蝶纷飞，小雨疏风拂翠帏。
谁道人间芳景减，望中峰岭尽菲薇。
2026.4.26.
赏析：首句聚焦濠边落花、彩蝶纷飞，用动态细节勾勒春日余韵；次句以小雨疏风、翠帏轻摆，渲染湿润柔和的暮春氛围，色彩清新淡雅，传递出松弛闲适的意境。后两句以反问破题，打破”春尽芳歇”的刻板伤春论调，转而望向远山连绵、草木葱茏的盛景，点出暮春并非生机终结，而是绿意接替繁花，展现更悠长的春日生命力。
全诗以”谁道”一词作为转折，推翻传统暮春悲戚的情绪，从对残花的惋惜转向对万物更替的从容欣赏，传递出通透的生命观。结尾以”尽菲薇”收束，用漫山遍野的朦胧绿意收尾，留下开阔的想象空间，将对春日的赞叹升华为对自然规律的释然接纳。
健步五水口随吟
才看碧水塔桥旁，又立昌桥观未央。
来往悠悠八千步，一瓶怡宝送清凉。
2026.4.26
清欢
吴桂林
柳岸幽悠尘事无，凭栏读水素心舒。
看风漫逐流云去，拾得清欢酒一壶。
2026.4.27.
观双人舞有感
吴桂林
诚把人生付俊僚，轻身如燕共旋飘。
心声舞韵乘风起，一片衷情尽托交。
自.注：没有对艺术的热爱与舞伴的信任，谁可这样让生命放飞！”
2026.4.27.
摩天轮下赏蔷薇（一）
吴桂林
芬芳漫染粉墙头，软绿轻红入我眸。
莫道春深无觅处，一城烟火缀新流。
2026.4.27.
摩天轮下赏蔷薇（二）
吴桂林
晴光半落粉墙西，风转天轮侧影低。
游蜂恋艳千般意，抱得甜香花底栖。
2026.4.27.
应邀山屋品茶
吴桂林
小鼎烹新茗，敞襟心念欢。
闻香观雅艺，啜味识茶端。
得趣依山屋，偷闲赋野兰。
悠悠真境在，无意拜文坛。
2026.4.28.
浣溪沙・和友《晚酒衔思》（韩偓体）
吴桂林
醉揽斜阳尽一樽，平生风雨任风尘。功名过眼不求因。
万里襟怀倾浊酒，一腔浩气立修身。狂歌纵意傲芳春。
2026.4.30.
友人原玉：
浣溪沙．晚酒衔思
窃取黄昏一盏醇，霞光漫染客衣尘。疏风拂面忆前因。
半世浮沉皆入酒，一宵清寂自修身。浅斟慢酌度余春。
