胡锦卉.【忆江南:五阕】
作者: 胡锦卉
‖☞忆江南 柳
江南柳，青色锁千门。
枝向滩头邀鹭影，
丝从波上钓鱼鳞。
风是弄春人。
飞絮落，黍酒过三巡。
歌到淋漓云已远，
笛将酣畅月黄昏。
谁诵醉花春。
★赏析：明焦竑曾说：“诗有虚有实，虚者其宗趣也，实者其名物也。”诗词非实不足以阐发本义，非虚不足以摇曳神情。此词紧扣“江南柳”这一主题，以枝、丝、飞絮等据实构虚，以邀鹭影、钓鱼鳞等以虚映实，展现了一幅柳中有画，画中有柳的弄春图。词的下阕，突出了柳絮飘飞的季节，人们喝着家酿的小米酒，唱着农歌，吹着短笛，欢欣娱乐的情节。"醉花春"，词牌名，即《谒金门》，南宋词人韩淲有"人已醉，溪北溪南春意，击鼓吹箫花落未，杏梅桃共李"句。"谁诵醉花春"？飘飘洒洒的柳絮飞花，在酒者眼里是醉花，在赏者眼里是醉花，在江南的风中醉，在词人的心里醉，和上阕"风是弄春人"，相呼应，落笔生动有机，机趣所之，妙味无穷。
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‖☞忆江南 雨
江南雨，斜细入流年。
红掌浮鹅穿碧洞，
黄冠啼鸟咏青莲。
分占半塘烟。
蛙戏笑，鼓动肚皮圆:
能否随行翻个面，
不然同仰卧三天？
冲澡也周全。
★赏析: 这首写江南雨的词，有别于我们见到的古今词吟中所有的对于雨景的描摹，作者在这里用近似口语化的词汇，勾画出了一幅童谣式的江南雨趣图。下雨的时候，鹅、鸟皆背可淋之享受，但腹部就成了问题。鹅、鸟，各占半塘烟了，蛙觉好笑，戏谑之。蛙有优势，青蛙是会翻身和仰卧的，接受雨丝的直接喷淋，连腹部都一块淋浴了、搓澡了，多惬意啊，真是天生的又周到又全面。鹅和鸟就望尘莫及、无法完成了，好一幅春雨中的动态俏皮画，让整首词鲜活起来了，很接地气。南宋学者严羽《沧浪诗话》云: “夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书、多穷理，则不能极其至，所谓不涉理路、不落言筌者，上也。诗者，吟咏情性也。”。明.陆时雍《诗镜总论》说：“诗有灵襟，斯无俗趣矣；有慧口，斯无俗韵矣。乃知天下无俗事，无俗情，但有俗肠与俗口耳。”本词中：“蛙戏笑，鼓动肚皮圆”，在嘲讽中又鼓动着肚皮，非常拟人化，看似俗，然词人以“谁可随行翻个面，不然同仰卧三天”接之，语句极韵极趣，对仗极工极整。从构思看，这得益于词人高尚的艺术情操，高超的艺术技巧，化俗为雅，使得词意新奇雅致，耐人寻味。胸中所见高，则下笔自高。
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‖☞忆江南 伞
江南伞，油纸褶人肠。
芒夏偏遭梅子雨，
收秋方遇板桥霜。
撑断野苍茫。
转柄望，返棹在何方？
湘泪流干皆不是，
楚歌吟尽更凄伤。
鸥舞水中央。
★赏析：所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人看过的东西，在别人司空见惯的东西上能看出美来（法国雕塑家罗丹语）。本词开篇就用寻常生活中的寻常物———伞，而“油纸褶人肠”，则避开了寻常套路，创造出了人人心中所有，人人笔下所无的艺术境界，通篇围绕一把伞来展开，一扫古今的空虚华丽，紧扣忙夏收秋的劳动生活，描准伞外杳然的离愁别绪，又不失湘泪楚歌的古朴意境，意蕴精深，情韵动人。结句“鸥舞水中央”，余味不尽。
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‖☞忆江南 巷
江南巷，天是一长横。
紫燕衔泥雕画阁，
丁香攀壁绣窗楞。
幽径老砖青。
蓑笠影，慢步雨霖铃。
晨往阶前忧雾霭，
暮来篱畔望沙汀。
桥上卖花声。
★赏析：千百年来，唐宋诗词始终散发着迷人的魅力，就在于众多诗人自标灵采的结果。没有自己的灵性，没有鲜明的个性，就没有个性凤格的词人。汉·班彪《史记论》曰: “辩而不华，质而不野”，意思是指言辞高妙而不过于华丽，文字质朴但不乏文采，谓之写作境界应有游刃有余的灵魂穿透力和自然贴切的共鸣度。“天是一长横”，凌空深奥，写得潇洒飘逸，江南巷的特点呼之欲出。这一长横，妙传了天行健，君子自强不息的道理，再以家燕衔泥、丁香攀壁细致传出。“幽径老砖青”，遣词凝炼老到，很轻巧地引出了下阕“蓑笠影、慢步雨霖铃”的委婉莹润；结句的桥上卖花声，又巧妙地回应了江南巷的水墨旖旎。“天是一长横”，既写出了天之道，又写出了人之道；“桥上买花声”，既开阔了古巷视角，走出了单调沉闷，又道出了古巷和外界的连系及展延，可谓岁月之道、生命之道。经年的平静，现实的闲适，这一幅流动的歌韵、舞影，正从桥下———心灵底处、瞳孔深处穿越，从容而去。整首词，以天开篇，以桥收笔，所有的前尘旧事从“卖花喽———”这一声喟叹的吆喝中走来，走向空灵，走向厚重，走向远方，走向未来，寓意深刻，耐人寻味。
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‖☞忆江南 燕
江南燕，劳顿忍飞翔。
王谢堂前巢破碎，
昭阳宫里草残荒。
尘涨旧时光。
桑陌处，稻嫂插田忙。
禾占融泥明剪绿，
袖邻春水暗裁香。
眉靓镜波妆。
★赏析：自古以来，燕子就是勤劳、善良、美丽、自然、吉祥的象征。王谢之堂，昭阳之宫，这些都是有典故和出处的(昭阳宫一句指汉朝人物赵飞燕的坎坷命运)，虽然王谢堂已破，娇宠呢喃的燕鸟境况变迁；昭阳宫草荒，细腰歌舞的燕女已成往事，纵岁月沧桑，寻常、平凡、大众的燕子们却依然生生不息，代代忙碌。种田的稻嫂，就是那美丽的燕子，更俱备春燕那美丽的心灵。而剪绿，裁香，这些燕子固有的特征，被作者巧妙地运用在稻嫂———这个劳动者缩影的美丽和艰辛的劳作中，使我们深切感受到词人对想象和文字的掌控能力，也体会到词人对劳动人民的赞美倾向。“燕子”的忙，是美的历程，也正是这千百万的“燕子”，创造了和创造着中国的历史。(以上，赏析者: 我黼子佩)
♥书在胡锦卉《忆江南.五阕》欣赏后
词评/歌斐木
五首《忆江南》分咏柳、雨、伞、巷、燕，皆为咏物言情小令，且皆采用首句点题模式，要旨突出。物态描写生动自然，形象贴切，手法多样，富于变化。如写柳一首，善于展现细节，且将人之诗酒生活融入其中，抒情意味浓厚。写雨一首，色彩缤纷，状物、拟人、比兴、夸张等艺术效果跃然纸上，角度奇特，趣意盎然，有很强的画面冲击力。写伞一首，着眼江南风物，熟谙江南民情，妙笔慧心，文情并茂，开篇一个"褶"字，暗示了开伞时的希望，收伞处的无奈，切入“肠折欲断”。结句的一个"舞"字，呼应前述愁绪，只有鸥鸟在远处水面滑翔，空旷寂寞，而又含射归期和末期皆有可能的结局，涵盖了人生命运的无常，生活的心酸，未泯的希望，给人以回味的空间，这都体现出了词作者的写作驾驭能力。写巷一首，紧依江南生活环境特点，突出主旨精髓，使韵律朗朗上口，意境唯美细腻，想象深远清澈而辽阔。写燕一首，化前人名句入诗，尽显文化底蕴，也有言少情多，词简意丰之效。上下阕对比强烈，比喻恰合，堪为醒言。自古以来写燕子的很多，无此直击纯朴的带有劳动泥土味的吟哦对接，令人眼前一亮，可谓曲终奏雅。
另，《忆江南》词七言两句以对偶为宜。五小词皆已充分注意此点，并达到工整与精致。好！
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♛赏析老师: 我黼子佩，文学编辑，一个专注于易经、古诗词、中医发展走向的观察者、扣问者、碰撞者。对上述及其它相关的艺术、社会学、哲学门类等，有独到的研究理解。
♛词评专家: 歌斐木， 东北师范大学教授，师从文史名家盛广智先生，专攻先秦两汉文学。
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(严正声明: 本期所发作品，依词林正韵，由作者原创首发，篡改剽窃抄袭必究！)
■附:《忆江南》词牌，又名《望江南》、《梦江南》、《江南好》等，《金奁集》入“南吕宫”。段安节《乐府杂录》：“《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰。本名《谢秋娘》，后改此名。”廿七字，三平韵，中间七言两句，以对偶为宜，第二句亦有添一衬字者。宋人多用双调，其中有以欧阳修《望江南·江南蝶》为代表者，双调五十四字，前后段各五句、三平韵。
词谱:
平平仄，平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平平平仄仄平平。
平仄仄平平。
平仄仄，仄仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
仄平平仄仄平平。
平仄仄平平。
例词：欧阳修《望江南·江南蝶》
江南蝶，斜日一双双。
身似何郎全傅粉，
心如韩寿爱偷香。
天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。
才伴游蜂来小院，
又随飞絮过东墙。
长是为花忙。
