风入松·寻旧
枫玲玲
归来老屋恰初冬。霜叶燃红。
倚楼无语斜阳远，天际处、雁叫长空。
斟满深杯求醉，放归彩笔描侬。
旧欢如梦梦随风。忆也朦胧。
隔帘花月寻无迹，寒风里、落尽梧桐。
怀抱也曾耿耿，光阴只解匆匆。
【虚云赏评】风入松的节奏是：7373带4,66对仗。上下阕节奏同。全词共押八韵，上下首句皆押韵。首句7言是起句，点明事情。然后4言句是承接第一句过度第三句韵。承句是最难也是最容易导致脱节的地方。然后773带4句要为66句对仗铺垫，这地方也是难在3带4句韵。下阕同。填词首先要熟悉词牌的节奏和句式，熟悉了这些才比较容易填。节奏感和平仄不同，平仄是基础。
上阕：“归来老屋恰初冬”，回来老屋的时候恰好是冬天的开始。首句点明了本词的事情，归老屋。然后回到老屋所见的是“霜叶燃红”，初冬回老家看到了枫叶红，起承自然得体，枫叶是红黄两色，红如火是给人的第一印象意境感。看起来也很像是燃烧成红色一样。但是“燃”字和“初冬”连在一个意境里，似乎有点意境跳跃的感觉，都写红，都写枫叶，也许可以更自然一些。回到老屋的时候，通常会有怀旧感，会回忆曾经在这里生活过发生过的事情，也会“无言独上高楼”，会情不自禁的到处走走看看，因此“倚楼无语斜阳远”，这“倚楼”就是这么一种情不自禁的情感和行动的体现。就是因为曾经在此生活过，或是曾经在此发生过一些事情，如今归来却物是人非感慨万千涌上心头，却不知道如何来表达这种情感，因此“无语”并不是真的无话可说，而是千言万语难以表达此情此景的情怀。在这种情况下看到了“斜阳远”天将晚，会有更深的“近黄昏”感触。因为看到“斜阳远”，视觉是从近到远，从枫叶到楼再到斜阳，由眼前所见到向远望，因此“天际处、雁叫长空”，这是远处所见。句子承接有脉络可寻，自然而然，如身临其境。古人一般写大雁要么是“鸿信”“雁信”“家书”，要么表达“归来”“相思”等意思。这就为下句66对仗铺垫了。一般来说，形容声音或是形容发出声音的动作，也是会传递信息表达感情的。“叫”字是比较大声，比较大力，甚至有撕心裂肺的感觉，观上词，虽然也有会有，有沉闷有怀旧相思之感，但还不至于“叫”不至于呐喊。古人虽然也有“雁叫”一词，但不同场景不同情感，用字不一样。这里可以用比较委婉，比较平和确又不影响已经的词代替“叫”字，如“语”，但考虑到上句已经有“语”字，所以自己斟酌，实在无字可用，可以不改。然后有了“雁叫长空”的情感后，现实和回忆形成冲突之后，就有了“斟满深杯求醉，放归彩笔描侬”。这里对仗工整。在此情此景下斟杯求醉彩笔描侬就把主题突出来了。“侬”即“你”。也就是曾经在“老屋”和“侬”有关的回忆已经点明了。词美在委婉，美在用词用句用字优雅，这是基础，也是基本功，但优美的词句字也要放在恰当的地方才会显示出其美得情景交融画龙点睛锦上添花，而不能出现画蛇添足。上阕是回老屋怀旧，景美情却比较深沉。因此“彩笔”的“彩”字看起来很漂亮，也很有意境，但在感情方面似乎有点不恰。不管曾经与“侬”有过多精“彩”的回忆，都已经成为过去，过去虽美好，回忆也低沉。
下阕：“描侬”也就是想起了对方和往事。“旧欢如梦梦随风。忆也朦胧。”“侬”就是这里的“旧欢”，上下阕过度非常自然。往事和“侬”一样如梦在眼，也都随风而去，朦胧不真。往事回忆些些，有清晰的也有不清晰的，年事已久总体都是朦胧的，“也”字的前面加个“忆”可以，但有点拗口。“也”可以更好更精准。“隔帘花月寻无迹”，什么叫一字传神，就是用一个字就把死气沉沉的情况给用活了，使得句子甚至整首词起到画龙点睛的效果。这句“隔帘花月寻无迹”在吾爱上改成了“经年花月无寻迹”，“经年”在承接回忆，承接旧梦随风是很自然的，但自然归自然，也要讲究意境美，“隔帘”所隔的又何止是“经年”何止是时间，何止是“帘”，分明隔开的还有人事，还有回忆，还有彼此的情感。“隔”字起到了一字传神的效果，这是“经年”无法比拟更无法超越的。好字，不准改！然后“花月寻无迹”“寒风里、落尽梧桐”这些都是借景抒情。其中梧桐是可以作为典故。梧桐落叶，人事分离。最后“怀抱也曾耿耿，光阴只解匆匆。”“也曾”点明了曾经在老屋和“旧欢”的往事“耿耿”于怀，当初“耿耿”，现在也“耿耿”，只是都是“耿耿”，现在更多的是失落与感叹。
全词一气呵成，笔润流畅，用句委婉唯美，感情到位，个别练字需更加精进。欣赏了。
