淺談近體詩的寫作禁忌與體裁標注（一）
詩：吟一方天地，
詩：繪一幅山水；
詩：詠一曲情愁。
我們自已寫了詩，如何給它標注体裁呢？下面就來探討一下這个問題。
一、近體詩（絕句、律詩）基本構成要素。
（1）言、格律、對仗
言：指每句詩的字數。
格律：指詩的平仄排列和押韵。
對仗：指對句和出句所用的字、詞、短語的詞性、結构，排列和诗句表达的意思相对。
由這些字、詞、短語組成的出句和对句表達的意思不同，并且存在橫向、縱向和順序及層次遞進的內在関聯性。
二、近體詩的分類
近體詩有五言、六言、七言的區分，就是每句詩是幾个字，就是幾言律詩。
前人寫詩是可以吟唱的，吟唱遵循一定的樂律和声律節奏（吟唱斷句，也就是朗誦停頓），能产生藝朮美感，這就是平仄排列和押韵的來源，經過近千年的發展和提煉形成了近體詩的格律（基本格式和变體格式）只有遵循格律寫作的詩才能稱為近體詩。
近體詩分為絕句、律詩兩种。
絕句共四句（可以不对仗）。
律詩有八句（中間兩聯必須對仗），排律是長篇的律詩，每首十句以上（首尾兩聯可不對仗）。
三、五言、七言近體詩的寫作禁忌与所謂“詩病”。
（1）出律
如孤平（仄）、三仄尾、三平尾（仄韵詩）、失替、失粘或失對等。
（2）合掌（犯复）
就是對句所表達的意思和句中所用的短語、詞、字的意思与出句相同或相近。
（3）曡砌、平頭、摞眼和音步同
律詩寫作中，相鄰兩（或多）對仗聯中所用到字、詞、短語的聲調、詞性、結構方式相同并排列在詩句中位置相同即称為曡砌，兩（或多）對仗聯詩句開頭詞的聲調、詞性及結构相同的稱為四（或多）平頭。
在相鄰兩（多）對仗聯詩句中，詩“眼”位置使用同一詞性的字即為摞眼（“眼”是詩句中起承接作用和摡括句意的字）。
在两（多）對仗聯中，詩句所用到的字、詞、短語的音节排列位置、词性结构和聲律分斷（吟讀停顿）節奏排列相同的稱為音步同。
（4）寫作近體詩應用書面語，禁用口水話和流水話。
（5）禁寫啞巴詩，寫作完成后要大聲誦讀，發現拗口的（即朗讀因聲律缺發變化而不暢）要進行修改。
聲韵相同而聲調不同字和詞不能用在出句和對句相同或相鄰的位置（曡韵詞和雙聲詞除外），不通順的地方要進行修改。
（6）近體詩除特殊表现形式，如回文、頂針和藏頭等作者有意用的重字外，要盡量少用重复字（排律除外）。
（7）近體詩的押韵只能用一部韵書。
（8） 近體詩所表現的內容應清楚完整，忌立意不明，內容混亂、殘缺不全，層次不清。
（9） 近體詩發展至元明清時期，明清前人著作所列近體詩的寫作的“四聲八病”，這个是在律诗写作格式定型（唐宋時期）后根据當時字和詞及短語的聲律（讀音）變化和結构及排列方式變化提出來的寫作要求。
注：
①四聲：平、上、去、入四聲。
②八病：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韵、小韵、旁紐、正紐八种詩病。
犯上面所列第三條中列舉的第：（1）（4）（7）（8）及第（9）項①禁忌的詩不能標注為近體詩（絕句或律詩）。
有第（2）（3）（5）（6）及（9）項②問題的詩是律詩，但缺乏藝朮、聲律美感，寫作中應盡量避免。
附注：
律詩吟誦節奏是吟唱停頓的變化規律，是根据格律（平仄排列和押韵）變化形成的，根据字、詞、短語在詩句中的位置排列形成的節奏變化是音步變化。
現在很多書籍及寫作者把音步變化相同和四声八病當作律詩的寫作禁忌，這是沒有証据支撐的，相當於用後人的標准去檢測前人的寫作規則，這是否合理呢？从唐宋時期律詩寫作基本句式和基本格式及變體格式定型以來的衆多被認定為律詩的作品中可以看出只要符合格律的平仄排列（節奏）和对仗變化的詩就是律詩。一首詩中字、詞、短語是可以替換選擇的，而格律是不能替換的。字、詞和短語排列只能遵守格律變化，至于變体格式中有些字的格律是可平可仄的，是在不改變格律節奏的前提下，讓字和词及短語有更多的選擇來為詩意和寫作服務。
音步同、平頭、摞眼、曡砌、犯复和四声八病等的提出，對律詩寫作在詞語的結构和音步節奏變化提出了更高的要求，但也限制了律诗創作的靈活度，是否能作為律詩的寫作規則和標准要求，爭議頗多，沒有統一定論。
由于篇幅有限，這里不具體舉例分析辨証，有興趣的詩友，可以上网查詢和研究。
以上內容，是結合律詩寫作体會和參考相關書籍整理的，水平有限，僅供詩友們參考，不足之処，敬請諒解指正。
癸卯（2023）兔年六月一日。
王貴紅
