词牌概述及《沁园春》填写要点
王登平
一、关于词牌
宋词，是一种文学体裁，是相对于古体诗的新体诗，是宋代文人墨客的智慧结晶，标志着宋代文学的最高成就，宋词句子有长有短，便于歌唱。因此，它又称曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等。宋词始于南朝的梁代，形成于唐代，盛行于宋代。它是中国古代文学皇冠上的一颗光彩夺目的明珠，在中国古典文学的阆苑里，犹如一座芬芳艳丽的园圃，以姹紫嫣红、千姿百态的神韵，与唐诗争奇，与元曲斗艳，同唐诗并称双绝。
我们知道，诗歌是有很多类别的，不同类别的诗歌在表情达意、节奏、韵律等方面都有各自的特点。按表达方式可分为叙事诗、抒情诗、哲理诗；按时间顺序可分为古体诗、近体诗；按语言构成可分为四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等；按内容可分为山水田园诗（借景抒情）、咏物诗（托物言志）、咏怀诗（即事抒怀）、咏史诗（怀古咏今），以及边塞诗（征战）等。
那么，宋词又有哪些类别呢？按风格区别，宋词有婉约派和豪放派之分。婉约派的代表人物有柳永、周邦彦、李清照、秦观，豪放派的代表人物有苏轼、辛弃疾、范仲淹。属于豪放词调如念奴娇、满江红、沁园春、水调歌头等，属于婉约词调的如虞美人、蝶恋花、鹊桥仙、一剪梅等，属于婉约和豪放二者兼可的有浣溪沙、西江月、临江仙、卜算子、采桑子等；按体式区别,宋词有小令、中调和长调之分。58字以内为小令，59至90字为中调，91字以上为长调。字数最少的词牌是《十六字令》，只有16字，字数最多的词牌是《莺啼序》，有240字。
据统计，宋词词牌名多达一千多个，常见词牌名有一百多种，常用词牌名也有五、六十个。如卜算子、采桑子、渔歌子、破阵子、天仙子、南歌子、望江南、钗头凤、长相思、定风波、浣溪沙、浪淘沙、满庭芳、木兰花、蝶恋花、菩提恋、念奴娇、青玉案、清平乐、鹊桥仙、如梦令、少年游、水龙吟、苏幕遮、行路难、一剪梅、渔家傲、虞美人、雨霖铃、昭君怨、鹧鸪天、西江月、临江仙、沁园春、千秋岁、八声甘州、水调歌头、六州歌头等等。纵观300多年的宋人词作，人们发现，其中最热门的词牌是《浣溪沙》，全宋词中作品最多，有800多首，仅苏轼一人的就有46首，第二是《水调歌头》，第三是《鹧鸪天》。
上面提到宋词按风格区别，有婉约和豪放之分，其实，从所要表达的情感色彩方面归类，又有压抑凄凉类、缠绵婉转类、激越豪放类，以及其他类别。而每一个大类又分若干小类，比如，激越豪放类的《永遇乐》适合表达激越情感，《好事近》适合表达激越不平的情调，《兰陵王》适合表达拗怒的声情。所以，我们在填词前，一定要根据自己要填写的是什么内容，想要表达什么样的情感，首先选择适合的词牌，再进行精心创作，如果不管三七二十一，望文生义的去填写，就会闹笑话，这方面的例子不在少数，比如选用《贺新郎》去填写婚礼喜庆场景、选用《沁园春》去填写缠绵悱恻的儿女私情、选用《满江红》去赞美山川河流等，就是情不对调了。
二、《沁园春》词牌及填写要点
1.《沁园春》词牌概述
《沁园春》为词牌名，其名来源于汉代沁水公主刘致的私家园林“沁园”，它又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等，是最为常见的词牌之一，词风上属于豪放激越类，适合填写壮阔豪迈、宽宏器宇和雍容华丽类的题材。因其用的是平声韵，调式活泼生动，可平可仄的字也多，填写相对比较自由，有和婉协谐而流畅之特点，还可用于言志、议论、叙事、酬赠、祝颂等内容，是苏轼、辛弃疾最喜爱填写的词牌，也是现在的词友们很喜欢填写的一种词牌。以苏轼的《沁园春·孤馆灯青》为正格，双调一百一十四字，分上下阕（或前后段、上下片），上阕十三句四平韵，下阕十二句五平韵，领读字有四处，对仗句多。上阕第四句与下阕第三句皆以一字逗领读后面的四言句，上下阕倒数第二句，也是以一字逗领读其后四言句，领字以去声字为佳。另外，《沁园春》还有六种变格，因篇幅关系，这里就不多作介绍了。
2.《沁园春》词牌的格律
以苏轼的《沁园春·孤馆灯青》为例，格律对照如下：
①孤馆灯青，②野店鸡号，③旅枕梦残。
中中平平， 中中中中， 中中中平(韵)。
④渐月华收练，⑤晨霜耿耿；⑥云山摛锦，⑦朝露漙漙。
仄中平中仄， 中平中仄； 中平中仄， 中仄平平(韵)。
⑧世路无穷，⑨劳生有限，⑩似此区区长鲜欢。
中仄平平， 中平中仄， 中仄平平中仄平(韵)。
⑪微吟罢，⑫凭征鞍无语，⑬往事千端。
中平仄， 中中平中仄， 中仄平平(韵)。
①当时共客长安。
中平中仄平平(韵)，
②似二陆、初来俱少年。
中中仄、中平中仄平(韵)。
③有笔头千字，④胸中万卷；⑤致君尧舜，⑥此事何难。
仄中平中仄， 中平中仄； 中平中仄， 中仄平平(韵)。
⑦用舍由时，⑧行藏在我，⑨袖手何妨闲处看
中仄平平， 中平中仄， 中仄平平中仄平(韵)。
⑩身长健，⑪但优游卒岁，⑫且斗尊前。
中中仄， 仄中平中仄， 中仄平平(韵)。
从上面排列的格律看，全篇114个字，有65个字所处位置平仄是固定的，非特别情况，平仄不能轻易改变，有49个字所处位置平仄不论，也就是说按排列的格律，标注为“中”的位置所对应的字，可以用平声字，也可以用仄声字，可平可仄处几乎占一半左右，所以说，相对于格律非常严格的一些词牌来说，《沁园春》填写起来是比较自由的。
但是，需要注意的是，平仄不论的位置是不是我们可以完以不论平仄随意填写了呢？当然不是，假如把一个句子的所有字词写成了全是仄声或全是平声，肯定是败笔。比如《沁园春》前三句话的格律，第一句标注的是“中中平平”，因为后面两字固定了是平声，如果我们将前面两字都用成了平声字，那么这句话四个字都成了同一声调，这显然是违背诗词格律要求的，所以，在填写时，根据实际情况，可以第一个字是仄，第二个字是平，也可以第一个字是平，第二个字为仄，当以第二字为仄最好，前面两个字都是仄声也行，同样第二句格律标注的都是“中中中中”，这也不代表这四个字可以全可以是平声字或全是仄声字，第三句“中中中平”是同样的道理。可能有人要问为什么？简单的说吧，如果一句话全平或全仄，就有违近体诗词平仄相间或是阴阳平衡的原理，为填词者所忌讳，其它一些词牌所标注如此的格律也有很多，所以，我们在填写词作时要特别注意并重视这个问题，否则，就会影响到词作的质量。
3.《沁园春》词牌格式及句式
“词有定格，句有定数，字有定声”，这也是对词牌的定义之一，什么意思呢？就是说填词必须依据相应的格式，每一种词牌都有固定的句数，每一个句子又有固定的字数，不能随意增加或减少，对于格律严格的词牌，每一个字的声调都是有规定的。
《沁园春》格式就是，该词为双调中的长调，长调是相对于小令、中调而言，双调则是该词由上下两阕相叠加而成，上下两阕的字数相等或基本相等，平仄大致相同。《沁园春》上阕固定为十三个句子，四处韵脚，下阕固定为十二个句子，五处韵脚，押平声韵，且一韵到底，中途不能换韵。在创作的过程中，可根据实际情况选择不同的韵部，或根据自己的喜好选用韵的种类，如词林正韵、中华新韵、中华通韵。
《沁园春》有四处领格字，上下阕各有两处，它们分别是上阕第四句的第一个字，第十二句的第一个字，下阕第三句的第一个字和第十一句的第一个字。领字也叫一字逗，就是读到这字的时候要稍作停顿，或把这处字的声音拉长一点、或读重一点，这个领字它是单独的一个词，不能和后面的字组合成词语，它所起的作用是领读后面的几个四字句。例如，苏轼《沁园春·孤馆灯青》上阕中的“渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙”。这个“渐”就是领字，它领读后面的“月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙”几个句子，换句话说，就是后面的几个四字句前面都可以加上这个“渐”字，只是省略了而已。如果我们在后面的几个四字前加上这个字，读起来是不是也是很自然流畅的呢，后面其他的三个领字也是如此。
另外，该词牌除四个领字外，上阕由十一个四字句，一个三字句，一个七字句三种句式组合而成，七字句为律句。下阕除领字外由一个六字句、一个八字句、八个四字句、一个七字句和一个三字句五种句式组合而成。通篇看，总共25个词句中四字句就多达19个。还有就是，将上阕第一二三句和下阕第一二句除外。上下阕句式完全相同，格律几乎完全相同。所以，只要我们多读名篇例词，就很容易掌握其中的填写规律。
4.《沁园春》的章法结构
《沁园春》既然分上下两阕，很显然，它就有两层大的段落大意。该词牌和其他双调词牌一样，大体上都是上阕主要写景，下阕侧重抒情，前面的写景，是为后面抒情做铺垫，所写之景不可偏离所要抒发情感的主线，而上阕虽是以景语为主，但却多以情语作结，例如苏轼《沁园春·孤馆灯青》上阕的最后一句“凭征鞍无语，往事千端”，毛主席的《沁园春·雪》上阕最后一句“看红妆素裹，分外妖娆”，《沁园春·长沙》上阕最后一句“问苍茫大地，谁主沉浮”看看是不是都是以情语作结的？而下阕抒情，是对上阕所写景物的有感而发，是不可偏离前面的景象描写去空发感慨。下阕虽侧重抒情，却又往往以景语作结，我们同样来看苏轼《沁园春·孤馆灯青》下阕的最后一句“但优游卒岁，且斗尊前”，毛主席的《沁园春·雪》下阕最后一句“数风流人物，还看今朝”，《沁园春·长沙》下阕最后一句“到中流击水，浪遏飞舟”，看看是不是都是以景语作结的呢？这是一种写作的表现手法，在写景结束后，先适当来一点情绪，由此引发更多的情感倾泻，而当情感迸发到了高潮的时候，总不可能一发而不可收拾，找不到自我了吧，还得回归，那么回到之前的状态上，回到写景上，不是又回到了现实之中吗？这种写法同样适用于其它很多文学作品的创作。
前面所说的是《沁园春》的整体章法结构，接着再看看局部的写作手法。该词牌的上阕一般是三小层意思，开篇的三个语句，是第一层，第四到第十句是第二层，最后三个语句是第三层。前三句之间的关系，要么是并列关系，要么是递进关系，要么是总分关系。我们分析一下苏轼《沁园春·孤馆灯青》的前三句“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残”，大家认为这几个语句是什么关系呢？我个人认为它既属于并列关系，也属于递进关系，通过对三种不同物象的描写，把旅居偏僻客舍夜晚的三种情景娓娓道来，同时从时间上又有步步推进的效果，为后面写景拉开了序幕，显得很是自然。那么，毛主席的《沁园春·雪》“北国风光，千里冰封，万里雪飘”这三句之间又是什么关系呢？我认为是总分关系，第一句是总写，北国的风光有千万种，究竟是什么样的风光，并列式的第二第三句如相机一样分别对此风光按下了快门，后面就具体对北国的雪景来了个伸缩、转换镜头式拍摄，文理是很畅达的。
说道《沁园春》的章法结构，还得分析一下上下阕之间是如何过度的，该词牌上阕最后一句是对前面写景的一个小结，而它又是属于情语，这很自然的就是在启下。下阕的第一句则是对上文所写内容的高度概括，明显的是在承上，第二句与第一句关系又非常紧密，同时意思又不知不觉的在向后延伸，这就很巧妙的过度到下文的议论或抒情上去了。还是以前面讲到的两三首词作为例。苏轼《沁园春·孤馆灯青》上阕最后一句“凭征鞍无语，往事千端”，与下阕第一二句“当时共客长安，似二陆、初来俱少年”；毛主席《沁园春·雪》上阕最后一句“看红妆素裹，分外妖娆”与下阕“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰”，看看这过度是不是使词的上下阕浑然一体，给人严丝合缝、完整无隙的感觉呢。
5.《沁园春》中的对仗
前面说了，《沁园春》主要是以四字句构成全篇，在词牌和曲牌中，字数相同的句子基本上都是要求要对仗的，这既有整齐划一的美感，又能增添词作的文采。
《沁园春》上阕的前三句按常规要求全对仗，至少相邻的两句要对仗，就是说一二句对，第三句可不对，二三句对，第一句可不对。三句都对仗的叫鼎足对或叫连环对。第四、五、六、七几个句子，要么第四、五两句，第六、七两句各自分别对仗，要么第四句与第六句对，第五句与第七句对，这叫隔句对或扇面对。第八句与第九句对，第十二句与第十三句尽量对（不对仗也不违规）。下阕的第三、四、五、六及第七、第八，第十一、十二共八个四字句，同上阕第四句后的八个四字句所采用的修辞手法相同。总的来说，上阕的第四、五、六、七与第八、第九句，下阕的的第三、四句与第五、六严格上是必须对仗的，下阕的第五、六句和第七、八句多数作对仗，也可不对，但以对仗为佳。
总之，要填写好《沁园春》这个词牌，一定要多熟读、多理解《沁园春》的名篇佳作，善于归纳总结它们的各种固有的要素和特点，知其然，更要知其所以然，然后勤练写，就能创作出好的作品来。
