轩客和杜甫诗词及点评杜甫诗词汇总（一）
杨士弘曰：律诗破题，或对景兴起，或比物起，或引事起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联，或写意，或写景，或叙事，或引证，此联要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。颈联，或写意，或写景，或叙事，或引证，与前联之意，相应相避，此联要有变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句，或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一步作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
九日五首，其一
文/杜甫
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。
殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。
弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。
轩客点评:
重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。——诗眼“独酌”，“登台”。
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。——承首句前句，重阳细描，赋笔。
殊方日落玄猿哭，旧国霜前白雁来。——承首联后句“登台”赋笔。
弟妹萧条各何往，干戈衰谢两相催。——遥应首句“独酌”，落笔说明原因。自问自答。
堂成/杜甫
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。
旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。
轩客简评:
背郭堂成荫白茅，缘江路熟俯青郊。——诗眼“堂成”
桤林碍日吟风叶，笼竹和烟滴露梢。——静态描写，围绕草堂周围的环境，赋笔
暂止飞乌将数子，频来语燕定新巢。——动态描写，赋笔
旁人错比扬雄宅，懒惰无心作解嘲。——遥钓首句，也道出作者本身不稀饭权贵的平民心态。
《九日蓝田崔氏庄》——杜甫
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
“ 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”。意思是说，人已老去，对秋景更生悲，只有勉强宽慰自己。今日重九兴致来了，一定要和你们尽欢而散。首联即用对仗，读来宛转自如。
“ 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”。是指人老了，怕帽子一落，显露出自己的萧萧短发，诗人以此为“羞”，因此风吹帽子时，笑着请旁人帮他正一正。这里借用“孟嘉落帽”的典故。
（王隐《晋书》：“孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。”杜甫曾授率府参军，此处以孟嘉自比，符合身份。孟嘉落帽显出名士风流蕴藉之态，杜甫此时心境不同，他怕落帽，反请人正冠，别是一番滋味。说是“笑”倩，实是强颜欢笑，内里流露出一缕伤感、悲凉的意绪。这一联用典入化，传神地写出杜甫那几分醉态。宋代杨万里说：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”（《诚斋诗话》））
“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”。此联突然宕开一笔，以壮语唤起一篇精神。这两句描山绘水，气象峥嵘。用“蓝水”、“玉山”相对，色泽淡雅。用“远”、“高”拓开广阔的空间；用“落”、“寒”稍加点染，既标明深秋的时令，又令人有高危萧瑟之感。豪壮中带几分悲凉，雄杰挺峻。
“ 明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看”。抬头仰望秋山秋水，如此壮观，低头再一想，山水无恙，人事难料，自己已如此衰老，又何能久长？所以他趁着几分醉意，手把着茱萸仔细端详；茱萸呀茱萸，明年此时，还有几人健在？上句一个问句，表现出诗人沉重的心情和深广的忧伤，含有无限悲天悯人之意。下句用一“醉”字，将全篇精神收拢，鲜明地刻画出诗人此时的情态：虽已醉眼朦胧，却仍盯住手中茱萸细看，未置一言，却胜过万语千言。
这首诗腾挪跌宕，酣畅淋漓，前人评论说：“字字亮，笔笔高。”（《读杜心解》）诗人满腹忧情，却以壮语写出，读之更觉慷慨旷放，凄楚悲凉。
春夜喜雨 唐·杜甫
五言律诗
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
轩客简评:
第一联点明季节，“当春乃发生”总概。
“随风潜入夜，润物细无声。”细节描写，前后顺延。
“野径云俱黑，江船火独明。”思维空间，远近视角。
“晓看红湿处，花重锦官城。”收束一点，然后扩展。
非常丰富多彩的五律手法。
《曲江二首》
曲江二首
杜甫
一片花飞减却春，风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？
“一片花飞减却春！”历尽漫长的严冬，好容易盼到春天来了，花儿开了。然而“一片花飞”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”？“一片”是指一朵花儿上的一个花瓣。因为一瓣花儿被风吹落就发觉春色已减，暗暗发愁，可如今，面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！
“风飘万点”已成现实，那尚未被风吹走的花儿就更值得爱惜。然而那风还在吹。剩下的，又一片、一片地飘走，眼看即将飘尽了！第三句就描写这番情景：“且看欲尽花经眼。”“经眼”之花“欲尽”，只能“且看”。“且”，是暂且、姑且之意。而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，心中又是什么滋味呢？由此引出第四句：“莫厌伤多酒入唇。”
吃酒为了消愁。一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，愁上添愁。因而“酒”已“伤多”，却禁不住继续“入唇”啊！对此，蒋弱六评论说：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”
第三联“江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。”
就写到了人事。诗人“且看欲尽花经眼”，目光随着那“风飘万点”移动：落到江上，就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠—— 翡翠鸟筑起了窝，荒凉之状可知；落到苑边，就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，不胜寂寞。经过安史之乱，曲江往日的盛况远没有恢复；好容易盼来的春天，眼看和万点落花一起，就要被风葬送了！面对这残败景象有什么办法呢？
“细推物理须行乐，何用浮荣绊此身？”如果只能如此，无法改变，那就只须行乐，何必让浮荣绊住此身，失掉自由呢？所谓“行乐”，不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”。
朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜒款款飞。
传语风光共流转，暂时相赏莫相违。
这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
前四句一气流转，而又细针密线。“日日典春衣”，并非窘困潦倒所致而是为了“每日江头尽醉归”。接着诗人又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因此只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，这又是为什么？诗人终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是激愤之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
《春宿左省》——杜甫
花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。
不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何？
至德二年（757）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。这首作于乾元元年（758）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他忠勤为国的思想。诗题中的“宿”，指值夜。“ 左省”，即左拾遗所属的门下省，和中书省同为掌机要的中央政府机构，因在殿庑之东，故称“左省”。
“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。”起首两句描绘开始值夜时“左省”的景色。看似信手拈来，即景而写，实则章法谨严，颇具匠心。首先它写了眼前景：在越来越朦胧的暮色，“左省”里开放的花朵隐约可见，天空中投林栖息的鸟儿飞鸣而过，描写自然真切。其次它还照应了诗中题：写花、写鸟是点“春”；“花隐”的状态和“栖鸟”的鸣声是傍晚时的景致，是作者值宿开始时的所见所闻，和“宿”相关联；“掖垣”本意是“左掖”（即“左省”）的矮墙，这里指门下省，交待值夜的所在地，扣“左省”。两句字字点题。
“星临万户动，月傍九霄多。”此联由暮至夜，写夜中之景。前句说在星光的照耀下，宫殿中的千门万户也似乎在闪动；后句说宫殿高入云霄，照到的月光仿佛也特别多。
这两句不仅把星月映照下宫殿巍峨清丽的夜景形象地描绘出来了，并且寓含着帝居高远的颂圣味道，虚实结合，形神兼备，语意含蓄双关。这两句既写景，又含情，在结构上是由写景到写情的过渡。
“不寝听金钥，因风想玉珂。”描写夜中值宿时的情景，金钥，即金锁。玉珂，即马铃。两句是说自己值夜时睡不着觉，仿佛听到了有人开宫门的钥匙声；风吹檐间铃铎，仿佛听到了百官骑马上朝的马铃响。
这些都是想象之辞，细致传神地表现了诗人勤于国事，唯恐次晨耽误上朝的心情。在写法上不仅刻画心情很细致，而且构思新巧。此联本来是进一步表现诗题中的“宿”字，可是作者反用“不寝”两字，描写自己宿省时睡不着觉时的心理活动，显得词意深蕴，笔法空灵。“明朝有封事，数问夜如何？”最后两句交待“不寝”的原因，继续写诗人宿省时的心情：第二天早朝要上封事，心绪不宁，因此好几次讯问宵夜时辰几何？后句化用《诗经•小雅•庭燎》中的诗句：“夜如何其？夜未央。”用在这里非常贴切自然，而加了“数问”二字，则更加重了诗人寝卧不安的程度。结尾二句由题后绕出，从宿省申发到次日早朝上封事，语句矫健有力，词意含蓄隽永，忠爱之情充溢于字里行间。
全诗八句，前四句写宿省之景，后四句写宿省之情。自暮至夜，自夜至将晓，自将晓至明朝，叙述详细而富于变化，描写真切而生动传神，体现了杜甫律诗结构既严谨又灵动，诗意既明达又蕴藉的特点。
《九日蓝田崔氏庄》——杜甫
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看。
“ 老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢”。意思是说，人已老去，对秋景更生悲，只有勉强宽慰自己。今日重九兴致来了，一定要和你们尽欢而散。首联即用对仗，读来宛转自如。
“ 羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”。是指人老了，怕帽子一落，显露出自己的萧萧短发，诗人以此为“羞”，因此风吹帽子时，笑着请旁人帮他正一正。这里借用“孟嘉落帽”的典故。
（王隐《晋书》：“孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽落，温命孙盛为文嘲之。”杜甫曾授率府参军，此处以孟嘉自比，符合身份。孟嘉落帽显出名士风流蕴藉之态，杜甫此时心境不同，他怕落帽，反请人正冠，别是一番滋味。说是“笑”倩，实是强颜欢笑，内里流露出一缕伤感、悲凉的意绪。这一联用典入化，传神地写出杜甫那几分醉态。宋代杨万里说：“孟嘉以落帽为风流，此以不落帽为风流，翻尽古人公案，最为妙法。”（《诚斋诗话》））
“蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒”。此联突然宕开一笔，以壮语唤起一篇精神。这两句描山绘水，气象峥嵘。用“蓝水”、“玉山”相对，色泽淡雅。用“远”、“高”拓开广阔的空间；用“落”、“寒”稍加点染，既标明深秋的时令，又令人有高危萧瑟之感。豪壮中带几分悲凉，雄杰挺峻。
“ 明年此会知谁健？醉把茱萸仔细看”。抬头仰望秋山秋水，如此壮观，低头再一想，山水无恙，人事难料，自己已如此衰老，又何能久长？所以他趁着几分醉意，手把着茱萸仔细端详；茱萸呀茱萸，明年此时，还有几人健在？上句一个问句，表现出诗人沉重的心情和深广的忧伤，含有无限悲天悯人之意。下句用一“醉”字，将全篇精神收拢，鲜明地刻画出诗人此时的情态：虽已醉眼朦胧，却仍盯住手中茱萸细看，未置一言，却胜过万语千言。
这首诗腾挪跌宕，酣畅淋漓，前人评论说：“字字亮，笔笔高。”（《读杜心解》）诗人满腹忧情，却以壮语写出，读之更觉慷慨旷放，凄楚悲凉。
《和杜甫》——《送路六侍御入朝》
文/轩客
思绪几随千里水，月明孤客却谁怜。
暮云凝碧新篁嫩，清酒洗尘宵话绵。
乱世漂浮无迹索，平生起落未堪诠。
层红叠紫春风尽，旧宅桃林已杳然。
第一句就点出人物，千里水，补充思绪。
第二句“孤”就是诗眼。
第二联点明季节，后句就承首句。
第三联回答为什么“孤”。
尾联前句转换时间，从早春到暮春，说明时间很长。后句就跳到故园。
登兖州城楼/杜甫
东郡趋庭日，南楼纵目初。
浮云连海岱，平野入青徐。
孤嶂秦碑在，荒城鲁殿余。
从来多古意，临眺独踌躇。
杜甫五律简释： 仇兆鳌
公至兖州省侍而咏南楼也。通首皆登楼所见，“海岱”“青徐”属远景，故以“纵目”二字起之。“秦碑”“鲁殿”属近景，故以“临眺”二字结之。仍在上下四句分截。赵汸云：三四宏阔，俯仰千里。五六微婉，上下千年。曰“从来”则平昔怀抱可知。曰“独”则登楼者未必皆知。
杨士弘曰：律诗破题，或对景兴起，或比物起，或引事起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联，或写意，或写景，或叙事，或引证，此联要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。颈联，或写意，或写景，或叙事，或引证，与前联之意，相应相避，此联要有变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句，或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一步作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
（1）《和杜甫》——《长沙送李十一衔》
文/轩客
鹖冠隐几忆春秋，泱漭江河汇泪流。
信帙独吟仍伏案，冷觞频举懒登楼。
志怀郢雪沧溟远，心有青松寂漠收。
胶漆续弦君可执，谁堪荼苦但忘忧。
《长沙送李十一衔》——杜甫
与子避地西康州，洞庭相逢十二秋。
远愧尚方曾赐履，竟非吾土倦登楼。
久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。
轩客点评:
与子避地西康州，洞庭相逢十二秋。
（首二句写久别重逢。次二句向朋友叙别后十二年来的行踪。）
远愧上方曾赐履，竟非吾土倦登楼。（赋笔分述）
久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。（赋笔感慨两人间的感情）
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。（落笔感叹）
远愧上方曾赐履，竟非吾土倦登楼。
（上句用王乔事。《后汉书》卷一百十二《王乔传》：“乔为叶令，有神术，每月朔望常白县诣台朝，帝（明帝）怪其来数，而不见车骑，令太史伺望之。言其临至，辄有双凫飞来。于是候凫至，举罗张之，但得一只舄焉。乃诏上方诊视，则四年中所赐尚中官属履也。”下句翻用王粲事。王粲作《登楼赋》，尽管也曾慨叹地说：“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留！”）
久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。
上句感李衔对自己的友谊，坚如胶漆，历久不衰。下句自伤从左拾遗贬官后遂一蹶不振。正因己困泥涂，始益见李之胶漆。
李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。
（后汉李固和杜乔，李云和杜众，李膺和杜密，皆齐名，并称“李杜”。末句即景合情。
清代朱瀚：“云菊离忧，别景别情，一语尽之。”（仇兆鳌《杜诗详注》引）
（2）《和杜甫》——《燕子来舟中作》
江河细柳为谁绿，不忍攀枝却拂身。
茅屋孤筇曾入梦，幽园紫燕又相邻。
须髯暗染湘妃泪，衣袂无遗帝阙尘。
墨砚磨霜常得句，可随归棹寄家人？
《燕子来舟中作》——杜甫
轩客点评:
湖南为客动经春，燕子衔泥两度新。（首联点名时间并引出所咏对象——燕子）
旧入故园尝识主，如今社日远看人。
可怜处处巢居室，何异飘飘托此身。
（中间两联是对燕子形象的描绘和倾诉，诗人想象着所见即是旧日筑巢于自己屋室的燕子，说自己四处漂泊居无定所，和燕子到处筑巢别无两样。）
暂语船樯还起去，穿花贴水益沾巾。（尾联写燕子弃我而去，留下的只有空虚、惆怅和寂寞而不禁老泪横流。）
（3）《和杜甫》——《小寒食舟中作》
文/轩客
思穷天远北辰寒，乍见群鸥趁急湍。
朽木迎风烟里过，春潮隐几醉中看。
诗联百首无人识，客枕三更归梦残。
自笑蒙尘苍鬓纵，五湖颠簸托身安。
《小寒食舟中作》——杜甫
佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。
春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。
云白山青万馀里，愁看直北是长安。
小寒食舟中作
朝代：唐代|作者：杜甫
轩客点评:
佳辰强饮食犹寒，隐几萧条戴鹖冠。（起句为诗中写景抒情，安排了一个有内在联系的开端。第二句刻画舟中诗人的孤寂形象，诗眼“寒”“萧条”）
春水船如天上坐，老年花似雾中看。（接首联，这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老，也包含着更深的意绪：时局的动荡不定，变乱无常，也正如同隔雾看花，真相难明。借喻）
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。（这两句承上，写由舟中外望空中水面之景。布幔闲卷，舟中寂寥，所以蝴蝶翩跹，穿空而过。）
云白山青万余里，愁看直北是长安。（漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在“愁”中）
（4）《和杜甫》——《登楼》
文/轩客
可与何人偶一临，凭栏遥望触忧心。
锦舟朱绂曾辉影，峣阙青云旧圣音。
昔日孔颜归去叹，晓江胡曲复回侵。
葫瓜费挂徒虚岁，鹤唳危亭白首吟。
《登楼》——（唐）杜甫
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为《梁甫吟》。
《登楼》
杜甫
轩客点评:
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
（首联中诗人将花草拟人化，似乎花草有情，促使诗人在由远及近的锦江无边的春色中伤心感喟。诗眼”万方多难”）
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
（颔联中诗人从空间上扩展，由远及近地描写锦江的春色从天地的边际而来，然后又从时间上描写玉垒山的浮云从古至今的变幻莫测，从而极大了扩展了意境。）
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
（朝廷就像北极星座一样，不可动摇，即使吐蕃入侵，也难改变人们的正统观念。）
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁甫吟。
（最后坦露了自己要效法诸葛亮辅佐朝廷的抱负，大有澄清天下的气概。）
全诗寄景抒情，写登楼的观感，俯仰瞻眺，融山川古迹、个人情思为一体，语壮境阔，寄慨遥深，都从空间着眼，体现了诗人沉郁顿挫的艺术风格。
（5）《和杜甫》——《宿府》
萧墙之内怯新寒，暮齿燕歌已唱残。
巨木皆衰愁满地，百川早失雨无端。
关山峻峭铜蹄陷，秦岭逶迤朔雁殚。
野老沉吟谁领略？十年归梦刻雕栏。
《宿府》——杜甫
轩客点评:
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。
（首联倒装.第一句“清秋幕府井梧寒”,通过环境的“清”、“寒”,烘托心境的悲凉.未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情,意在笔先,起势峻耸.）
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
（颔联写“独宿”的所闻所见，以顿挫的句法,吞吐的语气,活托出一个看月听角、独宿不寐的人物形象,恰切地表现了无人共语、沉郁悲抑的复杂心情.。）
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。（承首联，直接抒发自己的感慨）
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。（收束，落笔）
（6）《和杜甫》——《白帝城最高楼》
文/轩客
旌荡危栏雁翼收，渡江八马自来楼。
天门并月随虚白，海蜃遥闻接暗流。
温峤燃犀龙影敛，激湍横槊客舟愁。
明眸直北浮云乱，万古兴亡没尽头。
《白帝城最高楼》——杜甫
城尖径仄旌旆愁，独立缥缈之飞楼。
峡坼云霜龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。
扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。
杖藜叹世者谁子？泣血迸空回白头。
白帝城最高楼
杜甫 〔唐代〕
轩客点评:
城尖径昃旌旆愁，独立缥缈之飞楼。（起句突出“白帝城最高楼”之高：城高路险，城头遍插旗帜，而旗帜亦愁城楼高险，则人愁不言而喻。诗眼“愁”）
峡坼云霾龙虎卧，江清日抱鼋鼍游。（接上联，细描，写楼头所见：忽而江峡若裂，云气昏晦，纵横怪石似龙盘虎踞，横卧波心；忽而江清水澈，日照当空，滩石于粼粼光影隐耀之中，又如鼋鼍怡然嬉游，阴晴气象殊异，而动人之处各不相让，两句并举，将楼头观景的倏忽万变写得活龙活现。）
扶桑西枝对断石，弱水东影随长流。（虚笔，设想出虚幻之境。）
杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头。
（诗人的目光又从愈见虚渺的远景上落回楼头，孑孑老者，倚杖望空，情境与首联“独立”句相似，面对苍茫浩荡之江水，立此险峻峭拔之峰，心与物化，问“叹世者谁子？”似已达到忘我境界。但毕竟执着难遣，惟有泪洒天半。）
（7）《和杜甫》——《白帝》
文/轩客
八阵夔州惊朔雁， 长临黑雨与云昏。
一朝血杵雷霆震， 万舞飞龙夜昼吞。
烟瘴野林遗战迹， 竹孤霜月照疮痕。
心忧变局何穷尽， 蹙忍悲声绕古村。
《白帝》——杜甫
轩客点评:
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。
高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。
戎马不如归马逸， 千家今有百家存。
哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。
（诗的首联即用民歌的复沓句法来写峡江云雨翻腾的奇险现象。登上白帝城楼，只觉云气翻滚，从城门中腾涌而出，此极言山城之高大。往下看，“城下”大雨倾盆，使人觉得城还在云雨的上头，再次衬出城高。）
高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。（承“雨翻盆”而来，详细描绘雨景。）
（这两联先以云雨寄兴，暗写年代的骚动，实践是为展示后边那个凄风苦雨中的社会相貌造势、作衬托。）
兵马不如归马逸， 千家今有百家存。
（境地陡变，由严重剧烈化为阴惨凄冷。雷声渐远，雨帘已疏，诗人眼前呈现了一片雨后惨白的田野。）
哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
（风光惨白，满目苍凉，那公民生活怎么呢？这就逼出尾联碎人肝肠的哀诉。它以典型的悲惨剧形象，控诉了漆黑社会的现状。 ）
（8）《和杜甫》——《送路六侍御入朝》
文/轩客
思绪几随千里水，月明孤客却谁怜。
暮云凝碧新篁嫩，清酒洗尘宵话绵。
乱世漂浮无迹索，平生起落未堪诠。
层红叠紫春风尽，旧宅桃林已杳然。
《送路六侍御入朝》——杜甫
童稚情亲四十年，中间消息两茫然。
更为后会知何地？忽漫相逢是别筵！
不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。
剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。
《送路六侍御入朝》
唐朝：杜甫
轩客点评:
童稚情亲四十年，中间消息两茫然。（从过去到重逢，聚散离合是这样的迷离莫测。）
更为后会知何地?忽漫相逢是别筵!（当故交叙旧之日，即离筵饯别之时。）
不分桃花红似锦，生憎柳絮白于棉。（接上句“更为后会知何地”，这联恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带，正是由于后会无期，离怀难遣，对景伤情的缘故。对眼前的美好时光，更觉悲哀）
剑南春色还无赖，触忤愁人到酒边。（落笔）
（9）《和杜甫》——《野老》
文/轩客
白鹭江边起又回，为君蓬户纳霞开。
百川浩荡融宏志，沧海无垠急俊才。
垂首剑锋秋气逼，蹙眉西北瘴云摧。
狂风野径何时雨，曾湿儒冠此际徊。
《野老》——杜甫
野老篱边江岸回，柴门不正逐江开。
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台？
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。
野老——杜甫
轩客点评:
野老篱前江岸回，柴门不正逐江开。（图底，大环境）
渔人网集澄潭下，贾客船随返照来。（颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡。）
长路关心悲剑阁，片云何意傍琴台。（颈联，“长路”承上“贾客船”而来，接得极自然。正是这些“贾客船”，扰乱了诗人平静的心境，令诗人想起那漫漫长途。表达了诗人流寓剑外、报国无门的痛苦，以及找不到出路的迷乱心情。）
王师未报收东郡，城阙秋生画角哀。（落笔）
（整首诗采用了借景抒情的手法，当诗的上半部展现出那幅江村图时，诗人似乎是忘情于自然了，到了下半部，才表现出诗人深沉的忧国忧民之心，原来诗人的闲适放达，是在报国无门的困境中的一种自我解脱，这种超脱是平静之下的深沉的无奈和哀痛。）
（10）《和杜甫》——《曲江陪郑八丈南史饮》
文/轩客
柳树莺藏雀啄花，春波吹皱浸晴沙。
兰芳九畹经风雨，鹤守一枝任物华。
浮月酒杯三宿恋，挂帆舟楫四无家。
功名万里何须论，半顷南山五色瓜。
《曲江陪郑八丈南史饮》——（唐•杜甫）
雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。
近侍即今难浪迹，此身那得更无家。
丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。
曲江陪郑八丈南史饮——杜甫
轩客点评:
雀啄江头黄柳花，鵁鶄鸂鶒满晴沙。（首联展示江头花鸟的动人春色。）
自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。（次联即自怜白发，需酒解愁，显出意兴阑珊情状。）
近侍即今难浪迹，此身那得更无家。（第三联暴露进退两难处境：不想留，又不能逃。）
丈人文力犹强健，岂傍青门学种瓜。（尾联劝勉丈人不宜避世，意似弃官归隐，于诗人此时虽有必要，于郑八丈人尚非合适。邵平，秦时封东陵侯，汉初居青门甘当平民，种瓜为生，终身免祸。）
（11）《和杜甫》——《阁夜》
文/轩客
万里蛮烟车马路，苍髯如戟鼓悲萧。
冤仇注海风云晦，电闪撕天北斗摇。
白发残垣催奋战，强弓末弩怎诛雕。
解鞍倦卧寒边角，鹏翼空垂夜倍迢。
《阁夜》——杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
阁夜——杜甫
轩客点评:
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。（大底图，夔州霜雪停了的寒冬夜晚，雪光映照下，明朗如昼。彻夜难眠，感慨万千。）
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。（联内递进，承接上联次句“寒宵”而来，描写出了夜中所闻所见。）
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。（听到征战的消息，就立即引起千家的恸哭，哭声传遍四野。“夷歌”指四川境内少数民族的歌谣。）
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。（化用左思《蜀都赋》“公孙跃马而称帝”句，意指公孙述在西汉末乘乱据蜀称帝，诗人运用典故，在比较中含蓄而深沉表达了自己忧国忧民的情怀。）
（12）《和杜甫》——《诸将五首（其一）》
文/轩客
鸦喧上苑阙生斑，暗叹朱旗插险关。
醉里重揩西望眼，醒来不见旧时颜。
胡尘满地千门锁，泾渭分流剑阁攀。
武将兜鍪貂冕换，孤鸿愁对万层山。
《诸将五首（其一）》——杜甫
汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。
昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。
见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。
多少材官守泾渭，将军且莫破愁颜。
《诸将五首（其一）》——杜甫
轩客点评:
汉朝陵墓对南山，胡虏千秋尚入关。（汉朝陵墓被发掘的千年之后，吐蕃纠合吐谷浑、党项等族侵入萧关，攻入长安。）
昨日玉鱼蒙葬地，早时金碗出人间。（接首联，细描陵墓被发掘的情况）
见愁汗马西戎逼，曾闪朱旗北斗殷。（见吐蕃等的入侵而发愁。）
多少材官守泾渭，将军且莫破愁颜。（有多少智勇双全、能征善战的良将，扼守泾渭要道呢？）
（13）《和杜甫》——《诸将五首（其三）》
文/轩客
孤身漂泊一飞蓬，寺塔登临更悴容。
泾渭秦山迷雾锁，蓟门沧海战云封。
争叼稻穗随阳雁，远举哀鸣伴鹄踪。
千载琵琶奏胡语，少陵心似后凋松。
《诸将五首（其三）》——杜甫
洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重！
沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？
朝廷衮职虽多预，天下军储不自供。
稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。
《诸将五首（其三）》——杜甫
轩客点评:
洛阳宫殿化为烽，休道秦关百二重！（宫殿都保不住，不要夸口说秦关兵二万足以当敌百万。）
沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封？
（沧海、蓟门一带，仍被归降的安史余党李忠臣、田承嗣、薛嵩、李怀仙、李正己等所盘据，他们拥兵割据，自设将吏，不向朝廷缴纳贡赋，实际并未归顺朝廷，所据地区未归入国家版图。）
朝廷衮职虽多预，天下军储不自供。
（朝中大臣兼任地方节度使的重任，但他们不屯田积粮，而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。）
稍喜临边王相国，肯销金甲事春农。（说稍微可喜的是王相国还能注意让边军屯田，以减轻一点朝廷的负担。）
（14）《和杜甫》——《诸将五首（其四）》
文/轩客
戎马才逢铜柱立，角声骤奏雨昏销。
谋权天下攀风起，异宠新官蹑步摇。
翠釜层云紫驼炙，御厨络绎八珍烧。
骏蹄奋举雷霆怒，朔漠英魂待大招。
《诸将五首（其四）》——杜甫
回首扶桑铜柱标，冥冥氛祲未全销。
越裳翡翠无消息，南海明珠久寂寥。
殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂。
炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。
《诸将五首（其四）》——杜甫
轩客点评:
回首扶桑铜柱标，冥冥氛祲未全销。（回首看到铜柱标志的南方疆界，战乱之气未歇。）
越裳翡翠无消息，南海明珠久寂寥。（南方各地，因战乱离贰，贡赋皆绝。）
殊锡曾为大司马，总戎皆插侍中貂。
（一般将帅及节度使而有“侍中”之衔的，没有例外，所以说“皆”。其冠以貂尾为饰，不仅控制了军政大权，而且兼判国子监，控制了文教大权。朝中公卿无人敢谏。）
炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。（指责朝廷失控，军政大权为宦官所左右，诗人正为此心忧。
希望诸将为国效命，恢复国家旧有版图。）
（15）《和杜甫》——《诸将五首（其五）》
文/轩客
飞花一梦唯风拾，落魄同途万叶哀。
骤别鸥盟夕阳道，愆程孤影烛心灰。
衰颓乱冢归家远，刺耳胡笳渭水徊。
黑白虚空龙变色，繁星还盼北辰来。
《诸将五首（其五）》——杜甫
锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。
主恩前后三持节，军令分明数举杯。
西蜀地形天下险，安危须仗出群材。
《诸将五首（其五）》——杜甫
轩客点评:
锦江春色逐人来，巫峡清秋万壑哀。
（诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，又值秋季，诗人回忆成都旧游，不禁百感交集，顿觉“万壑”生“哀”，很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。）
正忆往时严仆射，共迎中使望乡台。（接上句，细描回忆内容）
主恩前后三持节，军令分明数举杯。（接前两句写了严武镇蜀业绩。）
西蜀地形天下险，安危须仗出群材。（对严武镇蜀整个历史过程的艺术概括，也是对他文武全才的充分肯定。）
（16）《和杜甫》——《咏怀古迹五首•其一》
文/轩客
词锋笔阵双挥霍，鹤发成丝历祸患。
三哭都亭悲庾信，一怀清酒未酡颜。
管窥蠡测羯胡计，乱世孽生安禄山。
纷浊迁流鸦遍黑，旧乡壅隔几时还。
《咏怀古迹五首•其一》——杜甫
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
《咏怀古迹五首•其一》——杜甫
轩客点评:
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。（首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括。）
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。（颔联承上漂流西南，点明所在之地。）
羯胡事主终无赖，词客哀时且未还。（颈联追究支离漂泊的起因。）
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。
（尾联承接上联，说庾信长期羁留北朝，常有萧条凄凉之感，到了暮年一改诗风，由原来的绮靡变为沉郁苍劲，常发乡关之思，其忧愤之情感动“江关”，为人们所称赞。）
（全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。）
（17）《和杜甫》——《咏怀古迹五首•其二》
文/轩客
寸心未改苍颜改，风赋何曾让梦驰。
槛菊稀疏孤月浸，宫槐落寞乱鸦欺。
漫吟江畔唯秋瑟，独对巫山亦语悲。
最是重阳多楚雨，杯盘久待客天涯。
《咏怀古迹五首•其二》——杜甫
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
咏怀古迹五首（其二）[唐代] 杜甫
轩客点评:
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
（诗中的草木摇落，景物萧条，江山云雨，故宅荒台，舟人指点的情景，都是诗人触景生情，所抒发出来的感慨。它把历史陈迹和诗人哀伤交融在一起，深刻地表现了主题。）
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。（收束上联，表明作者和宋玉一样的遭遇）
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。（宋玉不存，生前不获际遇，身后为人曲解。宋玉悲在此，杜甫悲为此。）
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。（最可叹楚王宫殿早荡然无存，驾船人还指点遗迹让人生疑。）
（18）《和杜甫》——《咏怀古迹五首·其三》
文/轩客
遥飞白羽身同雪，塞外书回字泪痕。
一度心惊时序换，几人肠断碧溪昏。
荆州傲骨家乡梦，朔漠幽居汉月魂。
青冢依稀闻汗马，琵琶空响酒卮温。
《咏怀古迹五首·其三》——杜甫
轩客点评:
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归夜月魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。（三峡之中，成千上万的山峦山谷，相依相连，一齐
向荆门。就在那一带，还保留着生长明妃的山村。首联点出昭君村所在位置和环境。）
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。（颔联营造出悲凉萧瑟的氛围，与前两句形成生地和死地的鲜明对照，概括了昭君一生的遭遇。）
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。（单凭画图约略看识，怎能辨出青春美貌的容颜呢？昭君身死匈奴不得归，能够带着环佩在月夜归来的，恐怕只有她的幽魂。）
（《西京杂记》载：汉元帝因宫女太多，不得常见，就让画工为宫女画像，便于随其临幸。宫女们争相贿赂画工，而昭君自恃貌美，不肯行贿，画工就故意把她画得很丑。后元帝实行和亲政策，匈奴入朝，求美人，元帝凭画像派昭君去匈奴，等到临行时，才发现她青春貌美。）
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
（千载以来，琵琶弹出的都是胡地之音；昭君虽死，其怨难平，琵琶曲中倾诉的分明是她的满腔怨恨。）
（19）《和杜甫》——《咏怀古迹五首·其四》
文/轩客
千古哀弦随朔风，巨星飞堕万尘空。
遥闻假若无徐庶，孰复何来杰俊雄。
三马共槽曹操梦，出师一表武侯衷。
斜阳桑柘黍离颤，璀璨卧龙孤月中。
《咏怀古迹五首·其四》——杜甫
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。
《咏怀古迹五首·其四》——杜甫
轩客点评:
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠堂常邻近，一体君臣祭祀同。
第四首咏怀的是永安宫。诗人称颂了三国时刘备和诸葛亮的君臣关系，抒发了自己不受重用抱负难展的悲怨之情。
作者借村翁野老对刘备诸葛亮君臣的祭祀，烘托其遗迹之流泽。诗歌先叙刘备进袭东吴失败而卒于永安宫，继叹刘备的复汉大业一蹶不振，当年的翠旗行帐只能在空山想象中觅得踪迹，玉殿虚无缥缈，松杉栖息水鹤。歌颂了刘备的生前事业，叹惋大业未成身先去，空留祠宇在人间的荒凉景象。最后赞刘备诸葛亮君臣一体，千百年受人祭祀，表达了无限敬意，发抒了无限感慨。
（20）《和杜甫》——《咏怀古迹五首·其五》
文/轩客
车戟星驰簸骇涛，偏隅茅舍寄东皋。
文章不露惊浮世，梁甫悲吟试紫毫。
自可殊途并伊吕，能贤此道助皇袍。
遥如黛色参天柏，月出云来独领骚。
《咏怀古迹五首·其五》——杜甫
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
《咏怀古迹五首·其五》——杜甫
轩客点评:
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。（上下四方为宇，古往今来曰宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给人以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。）
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。（接上联，细描）
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
（想及武侯超人的才智和胆略，使人如见其羽扇纶巾，一扫千军万马的潇洒风度。感情所至，诗人不由呼出“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹”的`赞语。）
（伊尹是商**国君主汤的大臣，吕尚辅佐周文王、武王灭商有功，萧何和曹参，都是汉高祖刘邦的谋臣，汉初的名相，诗人盛赞诸葛亮的人品与伊尹、吕尚不相上下，而胸有成竹，从容镇定的指挥才能却使萧何、曹参为之黯然失色。）
运移汉祚终难复，志决身歼军务劳。
（既是对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”高尚品节的赞歌，也是对英雄未遂平生志的深切叹惋。）
（21）《和杜甫》——《曲江对酒》
文/轩客
帝泽旁流千盏酒，抚杯追昔乱思飞。
尧心总念同清霁，裘马曾经迎落晖。
漂泊五湖销朽骨，沉浮半世尽闲非。
一官匏系谁能道，絮聚花飘欲拂衣。
《曲江对酒》——杜甫
轩客点评:
苑外江头坐不归，水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃，懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远，老大徒伤未拂衣。
（作于乾元元年（758年），此诗前两联是曲江即景，接写坐时所见，然后对酒述怀，转写心中的牢骚，最后抒写愁绪。全诗反映出诗人报国无门的苦痛之情。）
（22）《和杜甫》——《又呈吴郎》
文/轩客
时逢世乱江湖泊，苦滞穷途难恤贫。
枣树几曾多又茂，烟村旧识朴还淳。
自惭少暇陪兄弟，莫插疏篱隔妇人。
老泪方摧苍鬓影，壮丁征去久成尘。
《又呈吴郎》——杜甫
堂前扑枣任西邻，无食无儿一妇人。
不为困穷宁有此？只缘恐惧转须亲。
即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。
已诉征求贫到骨，正思戎马泪盈巾。
（清⼈卢德⽔说：“杜诗温柔敦厚， 其慈祥恺悌之衷， 往往溢于⾔表。如此章， 极煦育邻妇， ⼜出脱邻妇;欲开导吴郎， ⼜回 护吴郎。⼋句中， 百种千层， 莫⾮仁⾳， 所谓仁义之⼈其⾳蔼如也”(《读杜私⾔》 )。全诗正是在这种委婉曲折的夹叙夹议中来 展现诗⼈的⼼理和品质的。诗作表达了杜甫对穷困⼈民的深切同情。）
（23）《和杜甫》——《秋尽》
文/轩客
咫尺没身霾雾隈，高楼徒候雁声来。
穷搜拙笔诗无数，白费名贤酒一杯。
秦岭独遮千里目，泾川难掩万家哀。
遥闻塞马群嘶道，怎辩阴晴此际徊。
《秋尽》——杜甫
秋尽东行且未回，茅斋寄在少城隈。
篱边老却陶潜菊，江上徒逢袁绍杯。
雪岭独看西日落，剑门犹阻北人来。
不辞万里长为客，怀抱何时得好开。
此秋尽思家而作。上四，秋日景事。下则感时而自叹也。梓属东川，斋在成都。篱边菊，指草堂之花。江上杯、盖李梓州为主也。看西日，家室远离。阻北人，寇兵断阁。此客愁所以未解。三承二，四承一，七八承五六，此见章法之连络。
（24）《和杜甫》——《恨别》
文/轩客
西风缓辔忧三宿，更叹狂涛欲变天。
伐鼓吹笳充塞外，飞槎浮筏散江边。
雁声雨泣难分辩，孤馆寒灯独不眠。
多少乱离无处问，喜闻雄略已攻坚。
《恨别》——杜甫
轩客点评:
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
（首联以“恨别”领起，写出诗人在安史之乱爆发后的五六年动荡岁月中，告别故土、漂泊在外四千多里而不知归期的复杂心境，点明思家、忧国的题旨。）
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。（颔联两句描述诗人流落蜀中的境况。）
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
（颈联通过“宵立昼眠，忧而反常”的生活细节描写，曲折地表达了思家忆弟的深情。）
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
（尾联回应首联的“胡骑长驱五六年”，抒写诗人听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。）
（25）《和杜甫》——《江上值水如海势聊短述》
文/轩客
回思往事纷如梦，远望云峰杳若浮。
虽有松筠清寂影，无需北雁漫羁愁。
茅檐蛱蝶双相逐，海上仙槎独自流。
焉得栏杆陶菊遍，村醪尽饮律诗酬。
《江上值水如海势聊短述》——杜甫
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
《江上值水如海势聊短述》——杜甫
轩客点评:
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。（此二句杜甫自道其创作经验。）
老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。（如今年老，已不像过去那样刻苦琢磨。）
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
（仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工，老则诗境渐熟，但随意付与，不须对花鸟而苦吟愁思矣。）
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
（希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。）
（26）《和杜甫》——《奉酬严公寄题野亭之作》
文/轩客
渭河悲啸杂呜咽，水意云情却绕居。
偶尔密林惊硕笋，何须弹铗赋无鱼。
汲泉自溉空闲地，买酒相酬阮籍书。
枕上江山梦犹在，归乡不怕鬓凋疏。
《奉酬严公寄题野亭之作》——杜甫
拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。
奉引滥骑沙苑马，幽栖真钓锦江鱼。
谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。
枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。
“拾遗曾奏数行书，懒性从来水竹居。奉引滥骑沙苑马，幽栖真钓锦江鱼。”典故一：安史之乱，唐肃宗逃到了凤翔，杜甫就追到了凤翔拜见唐肃宗，唐肃宗当然就感怀杜甫这一举动。几个月之后，唐肃宗回到长安，在回途路上，杜甫是骑着马在前面带路的，也就是护驾回到长安，那当然是有功之臣。现在他对自己当年的这个举动非常后悔，自己那么尽心尽力最后还是被冷落了、被贬职了。这是用一种自我贬低的方式来表达内心情感的不满。
“谢安不倦登临费，阮籍焉知礼法疏。”谢安和阮籍都用自己的方式生活着。
“枉沐旌麾出城府，草茅无径欲教锄。”假如你要来我这里的话，我得赶紧把长满荒草的小路清除掉，欢迎你的到来。这句话表达了对于严武过来聚会的期待，另外也表达了一种生活状态，他很久没有往外走，也很久没有外人过来了，所以路上才会长满了荒草。杜甫的诗歌往往表达多重意思。严武希望杜甫过去，杜甫希望严武过来，但是他们想见的一种情怀是一样的。不久以后，严武就带了一队人马来拜访了杜甫，之后杜甫也回访了严武。
（27）《和杜甫》——《留别公安太易沙门》
文/轩客
无心无住秒无灭，松鹤青山伴葛巾。
花影过阶香遍寺，竹风流月碧随身。
横窗古砚长留客，挂壁闲琴不染尘。
兰若高台烟翠叠，坐禅峰顶摘星辰。
留别公安太易沙门——杜甫
隐居欲就庐山远，丽藻初逢休上人。
数问舟航留制作，长开箧笥拟心神。
沙村白雪仍含冻，江县红梅已放春。
先蹋炉峰置兰若，徐飞锡杖出风尘。
轩客点评杜甫诗词汇总（三）
（28）《和杜甫》——《人日两篇 其二》
文/轩客
坐对秦川惊节换，梅花如积杏花澜。
未忧陋室储粮少，且恃春风把酒欢。
遍走五湖逢暇日，漫吟三径入毫端。
心香一瓣酬新岁，德协谋同伴万安。
人日两篇 其二（唐•杜甫）
此日此时人共得，一谈一笑俗相看。
尊前柏叶休随酒，胜里金花巧耐寒。
佩剑冲星聊暂拔，匣琴流水自须弹。
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。
人日两首（其二）
唐：杜甫
轩客点评:
此日此时人共得，一谈一笑俗相看。（开篇“一谈一笑”奠定全诗的感情基调。 ）
樽前柏叶休随酒，胜里金花巧耐寒。（接首联，展开描述，以柏叶浸酒，元旦共饮，以祝寿和避邪。今天人日，这些就免了吧 ）
佩剑冲星聊暂拔，匣琴流水自须弹。（转作者本身，抒发宏图大志，姑且拔起佩剑，振作精神，即便没有知音，也要弹琴自娱。）
早春重引江湖兴，直道无忧行路难。 （回应首句，早春来到，重新焕发了漂泊江湖的兴至。直说吧，我也不担心漂泊江湖会有很多困难。 ）
注解：
人日：旧时节日，即农历正月初七。杜甫当时正要离开夔州，赴江陵。
柏叶：古时习俗，将柏叶浸酒，元旦饮用。
胜里金花：指当时妇女头上的花形金饰。
相看：相互看，探望。杜甫在《又呈窦使君》有：“相看万里外，同是一浮萍。”
人胜，一种人形饰物。华胜，一种花形首饰。《荆楚岁时记》（南朝梁-宗懔）：“正月七月为人日，以七种菜为羹，剪彩为人，或镂金薄为人，以贴屏风，亦戴之头鬓；又造华胜以相遗；登高赋诗。”
冲星：冲斗。后比喻人的志气超迈或才华英发。《晋书·张华传》：晋司空张华，望见斗牛之间常有紫气，问之道术家雷焕。焕谓宝剑之精，上彻于天，其地当在豫章丰城间。因补 焕为丰城令，掘地果得龙泉、太阿两宝剑。
匣琴流水：即高山流水。比喻知音。也比喻乐曲高妙。《列子·汤问》：“伯牙鼓琴，志在登高山，钟子期曰：'善哉，峨峨兮若泰山。’志在流水，曰：'善哉，洋洋兮若江河。’”
（29）《和杜甫》——《南邻》
文/轩客
草舍柴门绝世尘，千峰翠竹共闲身。
幽花满树江风拂，曲水绕庭山雀巡。
昨日扁舟横一雨，此时细浪动边蘋。
汉宫秦月天涯远，归客彤霞寄梦频。
《南邻》——杜甫
锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。
惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。
秋水才深四五尺，野航恰受两三人。
白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。
（30）《和杜甫》——《十二月一日三首（一）》
文/轩客
远念青鬟茅屋别，云安已是早梅天。
凝眸暗牖蛛丝密，翘首清池紫燕穿。
整日漫游愁伴酒，何时归去月随船。
千层激浪鸥飞疾，北望重山一慨然。
《十二月一日三首（一）》——杜甫
今朝腊月春意动，云安县前江可怜。
一声何处送书雁，百丈谁家上濑船。
未将梅蕊惊愁眼，要取椒花媚远天。
明光起草人所羡，肺病几时朝日边。
《十二月一日三首（一）》——杜甫
轩客点评:
今朝腊月春意动，云安县前江可怜。（大底图，诗眼“春意动”）
一声何处送书雁，百丈谁家上濑船。（接上联，细节描写）
未将梅蕊惊愁眼，要取椒花媚远天。（另一个角度赋笔细描）
明光起草人所羡，肺病几时朝日边。（春意萌动而思念亲人，又担心因为身体原因未能为朝廷办事而愁绪萦怀。）
（31）《和杜甫》——《十二月一日三首（二）》
文/轩客
杖藜晨夕寻春迹，欲雨未晴云日黄。
到处蛮夷偏削壑，经年三峡老风樯。
何时再与文儒论，一笑仍如独鹤翔。
洛水桃花犹寄忆，迟来层雾隔苍茫。
《十二月一日三首（二）》——杜甫
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。
《十二月一日三首（二）》——杜甫
轩客点评:
寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。（大底图）
负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。（作者本身视角，既有现实景象的真切，也有思绪游走的缥缈。）
新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。（借用，感慨中原丧乱未平。后句以司马相如有消渴疾居茂陵著书事为喻，自伤生病滞留云安。）
春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。 （落笔感慨）
（32）《和杜甫》——《十二月一日三首（三）》
文/轩客
凌苍叠嶂隔心归，白浪横江舟芥微。
愁影不随流水去，桃花却恃暗香飞。
清诗冷落遗山径，浊酒孤斟伴月扉。
待阁悲叹日边远，无端风雨尽相违。
《十二月一日三首（三）》——杜甫
即看燕子入山扉，岂有黄鹂历翠微。
短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣。
春来准拟开怀久，老去亲知见面稀。
他日一杯难强进，重嗟筋力故山违。
（33）《和杜甫》——《七月一日题终明府水楼【其一】》
文/轩客
白鸟相迎相顾笑，尘埃满面旧衣裳。
去时曾劝清风沐，归后才知客梦凉。
送目未能看竹马，悲思只恁对炉香。
心同孤舍惊秋暮，一曲离歌怨夕阳。
《七月一日题终明府水楼【其一】》——杜甫
高栋曾轩已自凉，秋风此日洒衣裳。
翛然欲下阴山雪，不去非无汉署香。
绝辟过云开锦绣，疏松夹水奏笙簧。
看君宜著王乔履，真赐还疑出尚方。
（34）《和杜甫》——《七月一日题终明府水楼【其二】》
文/轩客
夜雨剪残春韭湿，重筵别约又何时。
隔帘几处梨花雪，对岸千行弱柳枝。
玉影都随寒暮积，红尘却逐晚风驰。
云遮林岫无霞色，莫念新亭旧景移。
《七月一日题终明府水楼【其二】》——杜甫
宓子弹琴邑宰日，终军弃繻英妙时。
承家节操尚不泯，为政风流今在兹。
可怜宾客尽倾盖，何处老翁来赋诗。
楚江巫峡半云雨，清簟疏帘看弈棋。
（35）《和杜甫》——《送韩十四江东觐省》
文/轩客
世间荣贵同嘉庆，南雁已归君未回。
年少对花昏醉梦，而今临月冷清晖。
车船奋进三更出，战马艰行百重围。
危峡浪中陶菊赋，逢迎尘雾却沾衣。
送韩十四江东觐省——杜甫
轩客点评:
兵戈不见老莱衣，叹息人间万事非。（诗眼“万事非”）
我已无家寻弟妹，君今何处访庭闱。（接首联，赋笔展开）
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。（接首联“兵戈”侧衬）
此别应须各努力，故乡犹恐未同归。（落笔，遥应首句）
（36）《和杜甫》——暮登四（一作西）安寺钟楼寄裴十（迪）
文/轩客
今是昨非香雪峰，千年不变古音钟。
霞波逐径携筇客，碧影随风觅鹤踪。
梦境孤行了旧迹，红尘来去剩愁容。
木鱼声里和裴迪，倦笔羁身暂靠松。
暮登四（一作西）安寺钟楼寄裴十（迪）（唐•杜甫）
暮倚高楼对雪峰，僧来不语自鸣钟。（图底，诗眼“暮倚高楼”）
孤城返照红将敛，近市浮烟翠且重。（接首句，作者本身视角，高楼所见）
多病独愁常阒寂，故人相见未从容。（独倚高楼，感慨万千）
知君苦思缘诗瘦，太向交游万事慵。（接上句“故人相见未从容”，对方角度出发，阐明“未从容”）
（37）《和杜甫》——《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》
文/轩客
醉后慢揩西望眼， 高歌裴迪早梅酬。
蜀中万里双飞客， 陇上几多盟约鸥。
远眺方知江水曲， 独居终觉故山廋。
怎禁风雨蒙头雪， 不尽因春有别愁。
《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》——杜甫
轩客点评:
东阁官梅动诗兴， 还如何逊在扬州。（以早梅伤愁立意）
此时对雪遥相忆， 送客逢春可自由？（承“动诗兴”。这样遥领故人对自己的相忆，表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。）
幸不折来伤岁暮， 若为看去乱乡愁。（早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。）
江边一树垂垂发， 朝夕催人自白头。（接上句，收束，面——点，落笔）
（38）《和杜甫》——《新秋》
文/轩客
卷云奔走诡奇峰，万里兵戎万里风。
旧壁江山飞北雁，新亭光景尽飘蓬。
争言残羯秦关外，忍蹙砧声冷月中。
径曲苔封门掩草，悠悠枯叶下梧桐。
《新秋》——杜甫
轩客点评:
火云犹未敛奇峰，欹枕初惊一夜风。（首联递进，诗眼“欹枕初惊”）
几处园林萧瑟里，谁家砧杵寂寥中。（承接上文，面——点，细描）
蝉声断续悲残月，萤焰高低照暮空。（动态细描）
赋就金门其再献，夜深搔首叹飞蓬。（落笔感叹）
（39）《和杜甫》——《秋风二首——（其一）》
文/轩客
乱声归雁过巫山，楚蜀完堤旦暮间。
瑟缩凄风欺舵手，清寒苦雨洗衰颜。
烟霞旌旆何曾至，雪霰道途依旧艰。
自古中巴皆绝险，惊闻戌鼓鸟空还。
《秋风二首——（其一）》——杜甫
轩客点评:
秋风淅淅吹巫山，上牢下牢修水关。
吴樯楚柁牵百丈，暖向神都寒未还。
要路何日罢长戟，战自青羌连百蛮。
中巴不曾消息好，暝传戍鼓长云间。
秋风淅淅吹巫山，上牢下牢修水关。（修关在秋候，故托秋风以起兴。）
吴樯楚柁牵百丈，暖向神都寒未还。（吴樯楚舵，由水关而向成都，
要路何日罢长戟，战自青羌连百蛮。（秋寒未还，阻於羌蛮之乱。）
中巴不曾消息好，暝传戍鼓长云间。（收束上联，又散发，中巴信急而戌鼓声闻，巫山非安处之地矣。）
（40）《和杜甫》——《秋风二首——（其二）》
文/轩客
风怒江头北望归，征鸿阵阵远峰飞。
没完没了红尘事，悲莫悲兮故土违。
白首而今负松菊，青山何处可茹薇。
绸缪牖户沧浪别，旧侣相逢叹世非。
《秋风二首——（其二）》——杜甫
轩客点评:
秋风淅淅吹我衣，东流之外西日微。（因果关系，秋风起兴）
天清小城捣练急，石古细路行人稀。（接上联，细描，亦叹年华逝波，桑榆景迫，捣练急，备征衣。）
不知明月为谁好，早晚孤帆他夜归。（月夜孤帆，方以归乡为乐，故园是非，又以残毁为忧。）
会将白发倚庭树，故园池台今是非。（作者本身视角，归纳）
（41）《和杜甫》——《公安送韦二少府匡赞》
文/轩客
公安暮色飞鸿雁，峭岸冷霜围酒筵。
往事渺茫都似梦，旧游流落各风烟。
空垂白发三千丈，误入红尘十万廛。
今夕共栖醉明月，逢君别处是何年。
《公安送韦二少府匡赞》——杜甫
逍遥公后世多贤，送尔维舟惜此筵。
念我能书数字至，将诗不必万人传。
时危兵甲黄尘里，日短江湖白发前。
古往今来皆涕泪，断肠分手各风烟。
（42）《和杜甫》——《秋雨叹三首——其一》
文/轩客
庐舍垣墙遍浸渊，霞光紫雾决明怜。
战车散驱还焚草，久雨流奔夺锦鲜。
已恐砧声寒雁急，忍看暮色黑云偏。
穗衰将烂荒芜地，桀溺长沮叹逝川。
《秋雨叹三首——其一》——杜甫
轩客点评:
雨中百草秋烂死，阶下决明颜色鲜。（图底——点）
著叶满枝翠羽盖，开花无数黄金钱。（接上联，细描“决明”）
凉风萧萧吹汝急，恐汝后时难独立。（融入作者感情，怜悯之心）
堂上书生空白头，临风三嗅馨香泣。（转意，自身难保，世道艰难）
（43）《和杜甫》——《秋雨叹三首——其二》
文/轩客
更阑野老愁难寐，缺口风回堕叶纷。
变灭须臾旋急雨，行飞万里逐残云。
断垣怎复生青草，茅屋休归没旷垠。
人似秋鸿无定住，何时相约再耕耘。
《秋雨叹三首——其二》——杜甫
轩客点评:
阑风长雨秋纷纷，四海八荒同一云。（诗眼“秋纷纷”）
去马来牛不复辨，浊泾清渭何当分。（接上联，细描）
禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。（接首联，面——点）
城中斗米换衾裯，相许宁论两相直。（阐述秋雨绵绵的结局）
（44）《和杜甫》——《秋雨叹三首——其三》
文/轩客
临江楼阁一凭阑，浪隔蓬莱岁欲殚。
徒有忠魂怀赤胆，深愁瘴雨并风寒。
秦城桂树黄云乱，灞浐芦花雪月残。
自是偏居多蹇滞，苍髯如戟此生难。
《秋雨叹三首——其三》——杜甫
轩客点评:
长安布衣谁比数，反锁衡门守环堵。（路穷则独守一隅，实也不过是暂时的避世，避开内心纠结无解的困愕。）
老夫不出长蓬蒿，稚子无忧走风雨。（相比隐居的寂寥，更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。同时也带来更多的不确定，给人以忧虑的悠长：如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。）
雨声飕飕催早寒，胡雁翅湿高飞难。（外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵，欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。）
秋来未曾见白日，泥污后土何时干。（落笔）
（45）《和杜甫》——《暮归》
文/轩客
云卧关山恣湿衣，吐蕃入谷遍声凄。
飘飖逐浪飞舟过，嘶马摇鞭怯鸟啼。
此际困城愁万里，何时皓月度梅溪。
暗叹黄菊凋零久，滞客他乡谁挈携。
《暮归》——杜甫
轩客点评:
霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。
客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。
南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。
年过半百不称意，明日看云还杖藜。
（这首诗前四句写暮归的景色，营造出凄凉的氛围，衬托诗人的悲哀之感。白鹤都已栖止在被浓霜冻黄的绿梧桐边。城头已有打更击柝的声音，还有乌鸦的啼声。寄寓在此地的客人回进家门时，月光已亮了，不知谁家妇女还在捣洗白练，风传来悲凄的砧杵声。天色晚了，城上守卫兵要打梆子警夜。唐诗中写夜景，常有捣练、捣衣、砧杵之类的词语。大约当时民间妇女都在晚上洗衣服，木杵捶打衣服的声音，表现了民生困难，故诗人听了有悲哀之感。
下半首四句也同样转入抒情。要想渡桂水而南行，可没有船；要想北归长安，路上还多兵戎。都是去不得。年纪已经五十多岁，事事不称心，明天还只得拄着手杖出去看云。这最后一句是描写他旅居夔州时生活的寂寞无聊，只好每天拄杖看云。 ）
（46）《和杜甫》——《送李八秘书赴杜相公幕》
文/轩客
紫衣列队沿船候，激荡波涛巫峡来。
远处大鸿飘逸去，归家独鹤自堪哀。
高歌一曲犹三杰，浊酒千杯贺骏才。
轩冕在身非性命，桂花争放五云台。
《送李八秘书赴杜相公幕》——杜甫
轩客点评:
青帘白舫益州来，巫峡秋涛天地回。（官船从成都来夔州接李秘书）
石出倒听枫叶下，橹摇背指菊花开。（两句所描写的都是想象中的路途景象。）
贪趋相府今晨发，恐失佳期后命催。（“相公朝谒，今赴后期也。）
南极一星朝北斗，五云多处是三台。（时杜相还朝，李从益州而来赴京，故言南极而向北者，以三公在北斗傍也。”）
（47）《和杜甫》——《覃山人隐居》
文/轩客
念旧开扉未见星，天风吹雾暗空庭。
千樽寂寞随篱菊，三径荒凉摄远灵。
燕雀岂知鸿鹄志，凤凰终惜翠毛翎。
道人不是悲秋客，更看松涛独眼青。
《覃山人隐居》——杜甫
南极老人自有星，北山移文谁勒铭。
征君已去独松菊，哀壑无光留户庭。
予见乱离不得已，子知出处必须经。
高车驷马带倾覆，怅望秋天虚翠屏。
（因叹乱离以来，予不得己而奔走。今出处之途，子必经历而知耳。每见荣宠所在，倾覆随之，何若隐居自得乎？祗令我怅惘秋山，而伤翠屏之虚设也。）
注解:
（1）北山移文，南朝时孔稚珪所著。“移”是一种文体，相当于现在的通告、布告。北山，即钟山，在建康城（今南京市，南朝京都）北，故名北山。《北山移文》揭露和讽刺那些伪装隐居以求利禄的文人。五臣注《文选》吕向说：其先，周彦伦（周颙）隐于北山，后应诏出为海盐县令，欲却过北山。孔生乃假山灵之意移之，使不许得至。勒铭，在在金属或石头上镌刻铭文。
（2）征君，古时对隐士地称谓，这里指覃山人。
（3）高车驷马，指四匹马驾驶的、车盖很高的车。形容做官所拥有的排场。语出《史记·范睢蔡泽列传》：范睢归取大车驷马，为须贾御之，入秦相府。带，伴随。倾覆：颠覆、覆灭，语出《世说新语·言语》：孔融被收，中外惶怖。时融儿大者九岁，小者八岁，二儿故琢钉戏，了无遽（惊惧）容。融谓使者日：“冀罪止于身，二儿可得全不？”儿徐进曰：“大人，岂见覆巢之下，复有完卵乎？”寻亦收至。
（48）《和杜甫》——《即事》
文/轩客
沿川松竹任春光，云雨归时遍百香。
孤棹奋随千顷浪，愁颜却伴几层凉。
江波昏眼花摇雾，柳絮白头心染霜。
万里同风何远近，诗潮无际到潇湘。
《即事》——杜甫
轩客点评:
暮春三月巫峡长；皎皎行云浮日光。（诗眼“暮春”）
雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。（赋笔细描）
黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。（动态细描）
飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。（打开卷帘，眼前就是一幅美丽的画卷，峡中的风景图画是壮丽的，山高水险，雷雨千峰，但还缺少潇湘洞庭的广阔浩茫。）
（49）《和杜甫》——《登高》
文/轩客
白羽往还无履迹，天涯自待疾霆来。
江流舟影随时隐，暮色啼猿万古哀。
孤客黯然清泪下，九原萧瑟壮心摧。
西风却带行人恨，横扫秋林雁阵徊。
《登高》——杜甫
轩客点评:
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（登高见闻，紧扣秋天的季节特色，描绘了江边空旷寂寥的景致。，诗眼“哀”）
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。（接首联，近到远）
万里悲秋常作客，百年多病独登台。（收束，转人事，自伤身世，将前四句写景所蕴含的比兴、象征、暗示之意揭出。）
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（尾联再作申述，以衰愁病苦的自我形象收束。）
（50）《和杜甫》——《九日蓝田崔氏庄》
文/轩客
白鸥来往千帆过，十里长亭远客冠。
紫菊茱萸随可得，樵歌雅韵各相安。
醉扶乱石惊鸿落，久坐清溪叹月寒。
回首烟尘天地隔，何时又共凭栏干。
《九日蓝田崔氏庄》——杜甫
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。
《九日蓝田崔氏庄》——杜甫
轩客点评:
老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。（诗意层层变化，错落有致。）
羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠。（颔联用“孟嘉落帽”的典故，把诗人内心悲凉而又强颜欢笑的心境淋漓尽致地表达了出来。）
蓝水远从千涧落，玉山高并两峰寒。（诗句豪壮中带几分悲凉，雄杰挺峻，笔力拔山。）
明年此会知谁健，醉把茱萸子细看。（秋山秋水，如此壮观，低头再一想，山水无恙，人事难料，他自己已这样衰老，不能生活得长久。）
（51）《和杜甫》——《客至》
文/轩客
莼羹鲈鲙秋风起，极目烟横白鸟徊。
流水小桥匆杖屦，紫云黄菊漫窗台。
古时贤者皆寥寞，因此青莲不远来。
明月何妨千里隔，同倾三夕共霞杯。
《客至》——杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
（此诗前两句描写居处的景色，清丽疏淡，与山水鸥鸟为伍，显出与世相隔的心境；后六句写有客来访的欣喜以及诚恳待客，呼唤邻翁对饮的场景。全诗流露诗人诚朴恬淡的情怀和好客的心境，自然浑成，一线相接，把居处景、家常话、故人情等富有情趣的生活场景刻画得细腻逼真，表现出了浓郁的生活气息和人情味。）
（52）《和杜甫》——《又作此奉卫王》
文/轩客
西北楼闻仙客语，俯窥白鸟过千湖。
云霞相伴坐瑶席，日月同行谒楚都。
九畹幽兰香暗动，一川古栢鹤归趋。
笑言久滞衡门下，半世虚名我误儒。
《又作此奉卫王》——杜甫
西北楼成雄楚都，远开山岳散江湖。
二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无。
推毂几年唯镇静，曳裾终日盛文儒。
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。
《又作此奉卫王》杜甫
轩客点评:
西北楼成雄楚都，远开山岳散江湖。（首句写登楼所望的景色，用所见景色的广阔来衬托楼之高。）
二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无。（侧衬）
推毂几年唯镇静，曳裾终日盛文儒。（称卫伯玉身居高官，但仍以平常心待之，即所谓“胸襟日沈静，肃肃自有适”）
白头授简焉能赋，愧似相如为大夫。（授简，指卫伯玉请杜甫做诗，典出南朝谢惠连《雪赋》：梁王游兔园，授简于司马大夫曰：“为寡人赋之”。）
（53）《和杜甫》——《拔闷》
文/轩客
销愁莫过麴米春，般若汤前不老身。
万里江湖闲袖手，三秋俗土远衣巾。
仙山路近浮槎引，沧海云寒落叶频。
一念蜉蝣同草露，何如酣枕任天真。
《拔闷》——杜甫
闻道云安麴米春，才倾一盏即醺人。
乘舟取醉非难事，下峡销愁定几巡。
长年三老遥怜汝，捩舵开头捷有神。
已办青钱防雇直，当令美味入吾唇。
（54）《和杜甫》——《送路六侍御入朝》
粗饭清醪任往年，灯前风雨伴离筵。
捧杯匆叙寒暄语，举目皆无返渡船。
紫燕轻飞春色剪，杨花乱扑柳丝牵。
杖藜愁对江河水，流遍天涯尽客边。
《送路六侍御入朝》——杜甫
童稚情亲四十年，中间消息两茫然。
更为后会知何地，忽漫相逢是别筵。
不分桃花红胜锦，生憎柳絮白于绵。
无端更渡还无赖，触忤愁人到酒边。
（55）《和杜甫》——《狂夫》
文/轩客
乱发寒风见白霜，暗惊握别暮山凉。
深怜野岸梨花影，久忆茅斋笔墨香。
不问飘蓬何去路，只知仕道尽沧浪。
抽刀断水青莲语，皆是狂夫孰更狂。
《狂夫》——杜甫
轩客点评:
万里桥西一草堂，百花潭水即沧浪。（首联写居住环境，在饱经丧乱后有一安身立命之地，心情舒展旷放。）
风含翠篠娟娟静，雨裛红蕖冉冉香。（接首联，细描）
厚禄故人书断绝，恒饥稚子色凄凉。（回忆过去，与现在看到的景色形成鲜明对比）
欲填沟壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。（尾联写出这种饱经患难，却从没有被生活的磨难压倒，始终用一种倔强的态度来对待生活的打击，表明了“狂夫”二字的深刻含义。）
和杜甫《秋兴八首（二）》
文/轩客
一叶飘蓬任海涯，阴云雨滞雁飞斜。
凤凰台上轩辕律，白马潭边岳麓茶。
往事堪怜归杳寂，桃源妄念剩长嗟。
蹉跎岁月行无数，梦里荣衰苦忆家。
《秋兴八首（二）》——杜甫
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤罗月，已映洲前芦荻花。
（57）《和杜甫》——《秋兴八首（一）》
文/轩客
巫峡久因烟瘴罩，转蓬憔悴泪横襟。
三千客路长安远，万里雄鲸骇浪侵。
风月生斑天尽阔，江山易改夜何深。
秋寒幸有南飞雁，他处谁听愤世音。
《秋兴八首（一）》——杜甫
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
（58）《和杜甫》——《秋兴八首（二）》
一叶飘蓬任海涯，阴云雨滞雁飞斜。
凤凰台上轩辕律，白马潭边岳麓茶。
往事堪怜归杳寂，桃源妄念只长嗟。
蹉跎岁月行无数，梦里荣衰苦忆家。
《秋兴八首（二）》——杜甫
夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤罗月，已映洲前芦荻花。
（59）《和杜甫》——《秋兴八首（三）》
邓林遍历待相依，楚户三霜又贼围。
白首行尘身渐老，青峰匆影力衰微。
北堂萱草千山阔，朔月蓬茅万里违。
铁槊战鼙何处尽，中原蹙望却星稀。
《秋兴八首（三）》——杜甫
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
（60）《和杜甫》——《秋兴八首（四）》
洛水阴晴远未知，挥戈敌寇日边驰。
贤愚尽散烟尘积，渭曲萧寥塞角悲。
落难青衫今独夜，徒生白发不逢时。
少年颇负腰间剑，感慨长吟梁父词。
《秋兴八首（四）》——杜甫
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震，征西车马羽书驰。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
（61）《和杜甫》——《秋兴八首（五）》
天昏席卷鲸鲵浪，白帝孤城雁往还。
寡策雄心堪自笑，盛朝谪宦愧多闲。
枯茅瘴气摧蓬首，削岭猿声唤病颜。
人事去来无处问，堆书盈帙却成山。
《秋兴八首（五）》——杜甫
蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
（62）《和杜甫》——《秋兴八首（六）》
茅庐日落千花盛，帝阙风烟只负秋。
行径不逢新贵马，倾杯犹念子陵裘。
穷来海浪甘垂钓，老去云帆乐见鸥。
作赋何需同一调，长空极目近沧州。
《秋兴八首（六）》——杜甫
瞿唐峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
朱帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
（63）《和杜甫》——《秋兴八首（七）》
霜天遍染昔时宫，铁马胡笳一夜笼。
何奈乱尘欺老泪，独怜归棹逆西风。
千山隔路音书绝，两地新春日历同。
松下花飞频伫立，尊前谁复念衰翁。
《秋兴八首（七）》——杜甫
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沈云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
（64）《和杜甫》——《秋兴八首（八）》
侧身天地却亲离，古国漫嗟携旧枝。
日照长安仍战戟，云寒关外遍疮痍。
一时坠落同飘絮，万里沉浮似断丝。
从此客程君只见，无边冷月影空垂。
《秋兴八首（八）》——杜甫
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔游干气象，白头吟望苦低垂。
杨士弘曰：律诗破题，或对景兴起，或比物起，或引事起，或就题起，要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天。颔联，或写意，或写景，或叙事，或引证，此联要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱。颈联，或写意，或写景，或叙事，或引证，与前联之意，相应相避，此联要有变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句，或就题结，或开一步，或缴前联之意，或用事，必放一步作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。
