轩客精选点评汇总
花犯•苔梅 王沂孙
轩客点评:
古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）
谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）
三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）
云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）
罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）
又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）
水调歌头 其五 南宋 · 杨炎正
轩客点评:
把酒对斜日，无语问西风。（图底——点——西风）
胭脂何事，都做颜色染芙蓉。（细描——发问的内容）
放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。（“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题 。）
天在阑干角，人倚醉醒中。（连接句，引起下阕）
千万里，江南北，浙西东。（遥应“”无处落征鸿”，落到实处）
吾生如寄，尚想三径菊花丛。，（由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存 ”的诗句）
谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。（主旨，把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓）
故国且回首，此意莫匆匆。（落笔）
扫花游 秋声（宋·王沂孙）
轩客简评:
商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。（赋笔铺垫，一系列描述）
顿惊倦旅。（“惊”字承前之秋声，“倦旅”总概）
背青灯吊影，起吟愁赋。（赋笔补充）
断续无凭，试立荒庭听取。（作者融入）
在何许。
但落叶满阶，惟有高树。（递进，埋脉）
迢递归梦阻。（遥应倦旅）
正老耳难禁，病怀凄楚。（赋笔）
故山院宇。（转换意境）
想边鸿孤唳，砌蛩私语。（赋分抒）
数点相和，更著芭蕉细雨。（更近一层）
避无处。（总结概述）
这闲愁、夜深尤苦。（落笔）
卜算子慢/柳 永
轩客点评:
江枫渐老，汀蕙半凋，满目败红衰翠。（起首两句，是登临所见。“败红”就是“渐老”的“江枫”，“衰翠”就是“半凋”的“汀蕙”，而曰“满目”，则是举枫树、蕙草以概其余，说明其已到了深秋了。）
楚客登临，正是暮秋天气。（所以接以“楚客”两句，引用宋玉《九辩》“悲哉，秋之为气也……憭栗兮若在远行。登山临水兮送将归”之意，用以点出登临，并暗示悲秋之意。）
引疏碪、断续残阳里。（接上句，续写所闻，近道远的延伸。）
对晚景、伤怀念远，新愁旧恨相继。（埋脉，在他乡作客的人，每闻碪声，就生旅愁。这里也是暗寓长期漂泊，“伤怀念远”之意。 ）
脉脉人千里。（接上阙“新愁旧恨相继”，引起下阕）
念两处风情，万重烟水。（接上句，分述）
雨歇天高，望断翠峰十二。（再接上句，雨过天开，视界辽阔，极目所见，惟有山岭重叠，连绵不断，意境延伸。）
尽无言、谁会凭高意？（主旨）
纵写得、离肠万种，奈归云谁寄？（接上句，落笔，一种无可奈何之情，千回百转而出。）
高阳台 西湖春感（宋·张炎）
轩客点评:
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）
能几番游，看花又是明年。（“调起归船，总概”）
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。（递进，为下阙埋脉，）
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）
见说新愁，如今也到鸥边。（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）
满江红·倦客新丰 宋/辛弃疾
倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。
休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。
轩客点评：
“倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。”——这两句，词人以马周、苏秦自比，言其不得意，给全篇定下了壮志难酬的感伤基调。
据《新唐书•马周传》，马周早年不得志，生活贫困潦倒，“舍新丰逆旅，主人不之顾。周命酒一斗八斤，悠然独酌，众异之。”倦客：即指马周。貂裘：即貂皮做的袍子。敝：破旧。《战国策•秦策》载 ：“苏秦始将连横说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄斤百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”
“弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？”——冯谖曾弹剑铗而歌，终得重用，然而他那样的浩歌如今又有谁得以延续？此言“浩歌谁续”，表明自己不受重用，有志不能伸，开启下文悲叹。
（铗：剑把。青蛇三尺：即三尺宝剑。浩歌：高歌。此处化用典故。《战国策•齐策》载，冯谖客于孟尝君，因不受重视，倚柱弹其剑铗而歌“食无鱼”，“出无车”，“无以为家”。后为孟之上客，屡献奇谋，巩固了孟尝君在齐国的地位。）
“不念英雄江左老，用之可以尊中国。”——这两句由悲叹古人转为悲叹自己，慨叹朝廷偏安江南，自己英雄荒老，壮志不酬，北伐恢复无望，而这一切原本是可以做到的。
“叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。”——今日被迫隐居，埋没无用，老于江左，这怎能不让人慨叹万端！
“休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。”——感慨又有什么用，先给自己浇灌几杯美酒吧，须知人生易老，欢乐却难以满足。引出下文之“玉人”。
“有玉人怜我，为簪黄菊。”——两者形成了鲜明的对比。
“且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。”——暂且把请缨杀敌以博取万户侯的想法放在一边吧，只管把那三尺宝剑变卖了充作买牛钱。
“甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。”——为什么当年被贬于长沙的贾谊会不甘寂寞，伤时而哭呢？现在明白了这终究是没有办法之后的无奈之举，并不甘于如此结局，结句这一声浩叹，满腔愤懑之情，再也抑制不住，终于倾泻而出，势不可挡。
《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》
年代: 宋 作者: 苏轼
轩客点评:
江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。
江汉西来，高楼下，葡萄深碧——这段就有三个作用，第一，点出汉江，滚滚而来，长江在武汉汇合，高楼下，最著名的黄鹤楼，俯瞰着汉江，葡萄深碧——这用碧字就埋下伏笔，用了共同的特点，深碧，拉出了下一句。
犹自带，岷峨云浪，锦江春色——化用李白和杜甫的诗句，也把思绪引到苏东坡的老家，为下句的思归客有了根源。李白有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。
对此间，风物岂无情，殷勤说。——过片句，承上启下，由描绘风景人物过渡怀古。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。——三国演义和三国旧事，娓娓道来，曹操，黄祖，祢衡之间的恩怨。
空洲对鹦鹉，苇花萧瑟——以萧瑟之境反衬作者心情的沉重和惋惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担杀人之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故后人称此洲为鹦鹉洲。
不独笑书生争低事，曹公黄祖俱飘忽——笔锋陡转，全词意境为之一振。
结出末句——愿使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。像李白一样，写出赶超《黄鹤楼》的好诗。
台城路/齐天乐 寄姚江太白山人陈文卿（宋·张炎）
轩客点评:
薛涛笺上相思字，重开又还重折。（“相思”整首词围绕这底图展开）
载酒船空，眠波柳老，一缕离痕难折。（赋笔细描）
虚沙动月。叹千里悲歌，唾壶敲缺。（“虚沙动月”收束链接句，外景转换感叹）
却说巴山，此时怀抱那时节。（为下阙埋脉）
寒香深处话别。病来浑瘦损，懒赋情切。（遥钓“相思”再回忆起昔日在菊花丛中依依话别，思前想后，一别之后自己形容憔悴，精力不支，以至于对朋友深切的相思之情，没有心绪抒写。这里透露出了一派物态身境同其萧然心境。）
太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇。（“多少英游”而今飘零四散了。此句包含着兴亡之悲、故国之思。词锋一转由叙事抒情转为借景寄情。）
回潮似咽。送一点秋心，故人天末。（主旨）
江影沈沈，露凉鸥梦阔。（落笔）
齐天乐/王沂孙/蝉
轩客点评:
一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。（起笔不凡，入手擒题，用“宫魂”二字点出题目。）
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。（接上句，赋笔细描）
西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。（西窗过雨。——连接句，运用“排宕法”，虽知其心之戚，转疑其心之欢。”以下词情暗转）
镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。（延续上句，暗自垂泪，为谁如此？引起下阕）
铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。（承上想象，出现在读者面前的仍然是一位幽怨女子的形象。）
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？（接上句细描，“娇鬓”用魏文帝时宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉”典故）
余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？（下句一个反跌，以清高自许的贤人君子孤身只影，知音难觅）
谩想熏风，柳丝千万缕。（落笔，思绪万千）
《踏 莎 行 春暮》——寇 準
轩客点评:
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。（后句托起前两句，春暮图。）
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 （“余香袅袅”来衬托室内环境的静，更悄无声息了。）
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。（ “密约”,指过去互诉衷情，暗约佳期，“离情杳杳”——指别后的相思之情，无边无际，又深又远。这八个字不仅造成一种意味浓醇的气氛，而且把女主人公那种深以往昔恋情为念的内心情愫，深沉地表达出来了。
倚楼无语欲销魂，长空暗淡连芳草。（暗寓着一种青春易逝、美人迟暮的情绪。）
踏 莎 行——秦 观
轩客点评:
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。（一个意想中的夜雾笼 罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台在茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没； 那当年陶渊明笔下的桃花源(在郴州以北的武陵),更是云遮雾障，无处可寻了。）
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。（接上句，赋笔细描，李白《宣城见杜鹃花》写道：“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”“斜阳”,在诗词中也是引起乡愁的。）
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。（连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。“驿寄梅花”,见于《荆州记》记载；“鱼传尺素”,是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。）
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?（在词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性了。词人诘问离开郴山一去不返的郴江江水“为谁流下潇湘去”,可以说正是他对自己的不幸命运的一种反躬自问。）
甘州/八声甘州 寄李筠房（宋·张炎）
轩客点评:
望涓涓、一水隐芙蓉，几被暮云遮。（水中的荷花被暮云所蔽，显得朦朦胧胧。句中用荷花隐含着对远处友人的思念，写出了词人望故人而不见的黯淡心情。）
正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（赋笔渲染所见所闻，加深意境）
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。（经历亡国家破之变后的心理也已使词人心感迟暮，完成景色和人物心里感受的转换）
无避秋声处，愁满天涯。（埋脉，为下阙伏笔）
一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。（意接上阙尾句，把满腔思愁寄与友人）
料荷衣初暖，不忍负烟霞。（视角从自身转向友人，赞叹不为权贵折腰，宁做大宋的遗民隐士）
记前度剪灯一笑，再相逢、知在那人家。（回忆曾经的美好，但此时音信全无，一片挂念之心，悠然而生，苦盼再相逢之日。）
空山远，白云休赠，只赠梅花。（在一切都很渺茫的时候，更是引用众人所其知的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（陆凯《寄范晔》）以梅花相赠，以梅花互勉，表达出词人不慕荣华、不畏冰霜的高洁品格。本自成为本词的点睛之笔。
甘州/八声甘州 宋·张炎
轩客点评:
序：辛卯岁，沈尧道同馀北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟别来尧道作秋江、赵学舟作曾心传
记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。（以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。）
短梦依然江表，老泪洒西州。（此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。）
一字无题处，落叶都愁。（赋笔，收束，引起下阕）
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。（从眼前的离别写起，“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。）
折芦花赠远，零落一身秋。（表现出赠者零落如秋叶的心情。）
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。（主旨，而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友 ，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。）
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。（落笔）
（全词先悲后壮，先友情而后国恨 ，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。）
声声慢 为高菊墅赋（宋·张炎）
轩客点评:
寒花清事，老圃闲人，相看秋色霏霏。（底图——寒花秋色）
带叶分根，空翠半湿荷衣。（赋笔展开）
沅湘旧愁未减，有黄金、难铸相思。（赋笔，暗转人事）
但醉里，把苔笺重谱，不许春知。（埋脉——苔笺重谱）
聊慰幽怀古意，且频簪短帽，休怨斜晖。（接上阙——聊慰幽怀古意）
采摘无多，一笑竟日忘归。（赋笔——“聊慰幽怀古意”展开）
从教护香径小，似东山、还似东篱。（主旨）
待去隐，怕如今、不是晋时。（落笔）
声声慢 宋·辛弃疾
轩客点评:
序：赋红木犀。余儿时尝入京师禁中凝碧池，因书当时所见
开元盛日，天上栽花，月殿桂影重重。（天上人间，大底图）
十里芬芳，一枝金粟玲珑。（面——点赋笔细描）
管弦凝碧池上，记当时、风月愁侬。（作者本身角度，所见所闻）
翠华远，但江南草木，烟锁深宫。（意境转折，”烟锁“提起下阕）
只为天姿冷澹，被西风酝酿，彻骨香浓。（接上阙”烟锁“）
枉学丹蕉，叶展偷染娇红。（赋笔细描）
道人取次装束，是自家、香底家风。（主旨）
又怕是，为凄凉、长在醉中。（落笔，凄凉无限）
《青玉案·落红吹满沙头路》元好问
轩客点评:
落红吹满沙头路。（大背景）
似总为、春将去。（接上句，词眼）
花落花开春几度。
（春去夏来，循环往复，花开花落，年复一年，这是自然的法则，非人力所能回转。）
多情惟有，画梁双燕，知道春归处。
（燕子是候鸟，秋去春来，执着地追逐着春光，翻飞于花丛柳林，对春色寄爱最深。侧衬）
镜中冉冉韶华暮。
（词人笔锋陡转,由目下的“落红”，联想到自身的“韶华暮”，感叹年华易逝，暮年将至，花期无多。）
欲写幽怀恨无句。
（时光飞逝，而功业无成，这或许也是词人难抒之“幽怀”。）
九十花期能几许。（主旨）
一卮芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨。
（眼见落花纷坠，红消香断，联想到人生无常，思及过早地抛他而去的亡妻，故而情怀忧伤，倍感寂寞，才道此断肠语。）
《花犯》——《落叶》（二十）
文/轩客
轩客点评:
白藏临、秋风飘逸，涵愁碧云里。（图底，总概）
落英飞缀。（承结前意，领起下意。）
但雁立寒风，一字融霁。（转轴，赋笔，承接“秋风”）
寥寥远岫闲枫倚。幽香枝叶寄。（承接“落英”赋笔）
拂径散洒琴同梦，清辉相默契。（（埋脉，引启下文）
殊方露凝，看蕉心微卷，幻倩影、青衫游履。（遥应“秋风飘逸”，另一个角度携起“同梦”）
还记起、蓝桥上、思驰骐骥。（接上句，赋笔）
翩榆塞、瑟萧万里。（连接句）
瞬时逝、嗟蓬飞日晷。（感慨时光荏苒，从结拍埋线。）
愁序换、衡门寥寞，京华空逝水。（落笔）
花犯•苔梅 王沂孙
轩客点评:
古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）
谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）
三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）
云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）
罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）
又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）
八声甘州 其一 扬州次韵和东坡钱塘作（宋·晁补之）
轩客点评:
谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。（开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。）
向西湖两处秋波一种，飞霭澄辉。出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖。）
又拥竹西歌吹，僧老木兰非。（化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”）
一笑千秋事，浮世危机。（收束，埋脉，引下阕）
应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。（遥钓首句，从另一个角度描述）
送孤鸿相接，今古眼中稀。（借用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”）
念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。（主旨）
登临事，更何须惜，吹帽淋衣。（申临别之意，表膺服之心。）
《长亭怨慢》——宋代· 周密
轩客点评:
记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）
凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）
《兰陵王》—— 荷花
明代· 陈霆
轩客点评:
野塘碧。云锦天机乍织。（大底图）
垂杨外，红日半酣，翠盖亭亭拥倾国。（远景）
晚来溪雨息。乱泻明珠苍璧。（雨景）
风帘卷，画阁尽开，一味清香送凉入。（侧衬，清香）
携樽，近花侧。（换景，作者融入）
问娇艳何如，六郎颜色。芳洲别浦羞孤特。（铺盖细描，荷人对话）
正一钩新月，画船十里，浣纱人去歌韵寂。（视界拉远，融入远思）
望中水云隔。（思绪缥缈不定）
回首，又秋逼。渐香老红衣，飞趁潮汐。（想象秋老花瓣零落的时候）
寒烟败苇添愁戚。（周围的环境陪衬）
似相对共叹，离怀无极。（收束，离怀）
残阳影里，有宿鹭，黯凝立。（落笔）
《水龙吟》——《飞雪》
文/轩客
九逵素绣飘花，玉溜滴檐前垂委。（图底，大背景，飘花）
银川幻影，剡溪堆雪，齐宫幻里。（承“飘花“，赋笔）
流霰风亭，结澌冰沼，满堂琼碎。（赋笔）
任飞英若素，杯樽相接，盐空撒、寒风起。（收束，埋脉）
本欲梅花映媚。问夫君、何谁堪比。（接上阙，转人事）
今春竞发，昔枝犹似，飘遥千里。（承首句，赋笔）
风露坐销，冻呵纤手，六花诗寄。（承首句，第七拍，主旨）
已观池影乱，依稀帘湿，叹新年逝。（落笔）
戚氏（宋·柳永）
轩客点评:
晚秋天。一霎微雨洒庭轩。（图底）
槛菊萧疏，井梧零乱惹残烟。（近景，赋笔分抒）
凄然。望江关。飞云黯淡夕阳间。（远景，赋笔）
当时宋玉悲感，向此临水与登山。（埋脉，暗转人事）
远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。
正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。（转写所闻，作者内心的凄凉之感相共鸣，融情于景法。）
孤馆度日如年。（第二阙总概）
风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。（月明夜静，一身孤旅，清宵独坐，勾起抑郁的情思）
思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。
未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。（为第三阙埋脉）
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。（写狂放不羁的少年生活，具体地补足了“暗想”的内容。）
别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。（赋笔感慨）
念利名、憔悴长萦绊。（前面长篇大论的铺垫，道出“利名、憔悴长萦绊”的结论）
追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽、画角数声残。（赋笔渲染）
对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。（落笔）
《拜星月慢》——周邦彦词：
轩客简评:
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。（图底，）
竹槛灯窗，识秋娘庭院。（人物出现）
笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（赋笔）
水眄兰情，总平生稀见。（赋笔，埋脉）
画图中、旧识春风面。（接上阙，稀见——春风面）
谁知道、自到瑶台畔。（赋笔）
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。（赋笔）
念荒寒、寄宿无人馆。（回到自身，转换意境，主旨）
重门闭、败壁秋虫叹。（感叹）
争奈向、一缕相思，隔溪山不断。（落笔）
《瑞龙吟》 青山忆旧游 近现代末当代初·饶宗颐
轩客点评:
屯门路。（总概）
犹记杰阁低天，飐波摇树。（分抒）
依依竹里人家，远帆欲渡，神栖甚处。（分抒，提起下阙）
悄凝伫。（接上句）
梦挂六朝丝柳，网檐朱户。（赋笔）
丛松箭径萧条，青山一抹，昏鸦乱语。（赋笔）
前度长亭携手，薄云飘荡，飞花闲舞。（回忆）
可奈岁时推迁，人异今故。（回到现在，连接句）
题扉坏壁，难觅昌黎句。（赋笔）
休回首、吞舟巨浪，艰难天步。（赋笔）
节冷羁人去。（五字句，总结前意）
凭谁为理，相思万绪。（主旨）
辜负肠千缕。（赋笔）
吟望久、沉沉鸡鸣风雨。（赋笔）
竟宵霣雪，满头堆絮。（落笔）
《长亭怨慢》——宋代· 周密
轩客点评:
记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）
凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）
《兰陵王》·湘船对雨
清代· 黄之隽
轩客点评:
雨丝急。横剪湘烟数尺。（“雨”作为全词的载体，由此及彼）
随风去，吹破浪花，曲引征帆上遥碧。（远景）
微凉沁过客，才醒炎舟倦色。（近近）
蘼芜岸，青暗翠昏，一点模糊钓翁笠。（视角转移，由近到远到渺茫无限）
云头散浓滴。渐响拍樯腰，痕漏篷隙。（雨从小到大）
楚天环佩淩波湿。（娥皇梦短，灵均怨长，犹如政治环境风雨交加）
看百碎沤泡，跳波溅橹，珍珠无数水面掷。（回到现实，近描）
倩谁去收拾。（这样的世界，纷杂多变，变化莫测，谁能主导？）
萧瑟。望无极。正北渚愁深，南浦人寂。（转轴，雨后的寂静无声）
飘来泪影湘妃泣。（斑竹上的雨痕犹如湘妃哭泣的泪痕）
便日暮孤艇，断魂谁识。（回应首句，孤舟匿迹，风雨兼程）
天涯芳草，怅冒雨，玩未得。（天涯何处觅知音）
苏幕遮·燎沉香——周邦彦
轩客点评:
燎沉香，消溽暑。（一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。）
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。（在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。）
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。）
故乡遥，何日去？（荷花点燃了词人的思乡情，扪心自问，何时才能重归故里呢？）
家住吴门，久作长安旅。（对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。）
五月渔郎相忆否？（词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……）
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。（情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。）
《丁香结 商调 》北宋 · 周邦彦
轩客点评:
苍藓沿阶，冷萤粘屋，庭树望秋先陨。（后句托起前两句，词眼“感秋”萧瑟）
渐雨凄风迅。（秋风秋雨易感，一岁将终，便总觉时光迫促，而旧日光阴，旧时女伴，则如逝水愈送愈远。）
澹暮色，倍觉园林清润。（收束，由远及近）
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。
（《昭明文选》卷二十七〈诗戊·乐府上·怨歌行〉～280～
〈序〉：「昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为〈怨诗〉一首。」新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。」《玉台》此诗有序云：昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为怨诗云云。）
登山临水，此恨自古，销磨不尽。（引起下阕）
牵引。（连接句）
记试酒归时，映月同看雁阵。
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。
（旧日试酒归时,同看雁阵，花前月底，宝幌香缨……回到那段时光,都是浓浓的爱与舍不下的温馨。）
谁念留滞故国，旧事劳方寸。
（而今却常年不得不漂流于道路，浮沉于州县，常与家人分离，常与爱作别,这是他的痛。）
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
（有旧物，见画也就如见人，睹物聊可慰离怀矣。）
《阮郎归·湘天风雨破寒初》秦观
轩客点评:
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。（图底，大环境描写，接着环顾所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言无人，深沉而空虚。）
丽谯吹罢《小单于》，迢迢清徂。（从谯楼传来了吹奏“小单于”的音乐声，呜咽渐停，清冷的夜真长呵，这就反衬出人却不能入睡的苦境，传达出度夕如年的浓厚孤独寂寞之感。）
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。（收束，天寒岁暮，指在严峻坎坷的厄运中，终于又送走了旧岁。）
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。（雁断衡阳，来年北上，总还有大雁可以传递书信。而今身贬郴州，却是连雁儿也飞不到的地方，连雁足传书也不可能了。写他离乡日益遥远，处境更加危苦。）
《天香·烟络横林》贺铸
轩客点评:
烟络横林，山沈远照，迤逦黄昏钟鼓。（底图，“钟鼓”声因“迤逦”而断断续续却又悠长不绝。诗人面对这空落落的天与地，顿感清冷孤寂。远景）
烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。（近况，只有明灭的烛火、叫个不停的秋虫和赶织征衣的思妇“共苦清秋风露”。）
不眠思妇，齐应和、几声砧杵。（形单影只的词人也已融入了“共苦”之中，与他们一起，共同感受着悲秋凄风寒露之苦。）
惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。（遥思，饱含幽怨和愁思的砧杵声，使浪迹天涯、疲惫不堪的宦游人悚然心惊，发现那无情岁月的脚步匆匆，一年又将到头了。）
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。（下片笔锋一宕，先写当年意气。）
流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。（形象地概括了作者浪迹天涯的宦游生活。）
赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。（当他从甘苦难言的回忆中回到现实时，仍是孑然一身，孤苦伶仃，于是不由产生“赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”的梦想。这是对逝去生活的怀念和诀别，也是对旧日知己的呼唤。）
鼓笛慢/水龙吟 其三（宋·无名氏）
轩客点评:
淡烟池馆，霜飙乍紧，又是年华暮。（图底，主题“年华暮”）
黄花老尽，丹枫舞困，江梅初吐。（“年华暮”分抒赋笔）
点缀南枝，暗传春信，玉苞微露。（钓起“江梅初吐，分抒）
凭危阑空断，谁家素脸，遥山远、空凝伫。（埋脉）
昨夜一枝开处。正前村、雪深幽曙。（“遥应江梅”，转述“雪深幽曙”）
看来只恐，瑶台云散，玉京人去。（“赋笔分抒”）
庾岭寒馀，汉宫妆晓，飞堆行雨。（主旨）
仗谁人惜取，孤芳雅致，作春光主。（落笔感叹）
水龙吟 西湖怀古（宋·陈德武）
轩客点评:
东南第一名州，西湖自古多佳丽。（引出怀古思绪，大处落笔突兀笼罩，气势十足。）
临堤台榭，画船楼阁，游人歌吹。（接上句，“佳丽”分述）
十里荷花，三秋桂子，四山晴翠。（接首句，“西湖”分述）
使百年南渡，一时豪杰，都忘却、平生志。（语气一转，对“百年”南宋偏安东南一隅，不思北复故地的极有力的鞭挞。为下阕埋脉）
可惜天旋时异，藉何人、雪当年耻？（接上阙尾联，由怀古转入伤今）
登临形胜，感伤今古，发挥英气。（“登临形胜，感伤今古”是全篇的文眼。又为下面拓展新的词境留下了余地。）
力士推山，天吴移水，作农桑地。（作者的远大抱负）
借钱塘潮汐，为君洗尽，岳将军泪！（岳飞精忠报国，却落得父子被害的悲惨结局，真是神人共愤。愤懑郁积于胸，作者想借外力将其激发出来。表明国虽亡，但爱国之心仍拳拳于胸。）
满江红·怀子由作
苏轼
轩客点评:
清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。
一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。
清颍东流，愁目断、孤帆明灭。（总概，一个“愁”字统帅全词（）
宦游处、青山白浪，万重千叠。（赋笔，钓起“愁“分述）
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。（赋笔）
恨此生、长向别离中，添华发。——层层递进（主旨）
一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。——由“长向别离中，添华发”承接下来的感慨。
衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。——（赋笔，转折句，虽然我的衣上泪痕还在，但眉间已经有瑞气浮现。）
便与君、池上觅残春，花如雪。——在那个时候，我们池上觅残春。（落笔）
《拜星月慢》——周邦彦词：
轩客简评:
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。（图底，）
竹槛灯窗，识秋娘庭院。（人物出现）
笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（赋笔）
水眄兰情，总平生稀见。（赋笔，埋脉）
画图中、旧识春风面。（接上阙，稀见——春风面）
谁知道、自到瑶台畔。（赋笔）
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。（赋笔）
念荒寒、寄宿无人馆。（回到自身，转换意境，主旨）
重门闭、败壁秋虫叹。（感叹）
争奈向、一缕相思，隔溪山不断。（落笔）
南正宫《齐天乐.和秋风韵以答：“繁华梦杳”句》
文/文森老师
轩客点评:
高谈冥幻邯郸道，多云转晴谁晓。（总概“高谈冥幻邯郸道”）
琼树迷楼，红墙老梦，天意依稀难到。（分抒渲染）
沧桑变了。记填海曾追，激情怀抱。（“沧桑变了”收束转折链接句）
盼望重来，雌雄精卫化魂鸟。（埋脉）
如今都叹命蹇，奈番番磨折，频听新调。（接上阙“沧桑变了”意境）
仔细分音，踌躇按拍，枉说当年郊岛。（细描补充）
情深邈杳。算逝水光阴，有心人少。（“情深邈杳”收束转折，“算逝水光阴，有心人少。”全词主旨）
反覆思量，日光空照早。（落笔）
庆清朝 榴花（宋·王沂孙）
轩客点评:
玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。西邻窈窕，独怜入户飞红。
前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。
谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。
颠倒绛英满径，想无车马到山中。西风后，尚馀数点，还胜春浓。
玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。——起笔之处就点出了榴花，并说从苏轼、王安石咏榴花诗词后，便没有续响，任榴花自开自落，年年辜负了夏日熏风。
“西邻窈窕，独怜入户飞红 ”—— 朱熹《榴花》诗云：“窈窕安榴花，乃是西邻村 。坠萼可怜人，风吹落幽户。”“坠萼”、“飞红”意谓盛后将谢光景，表现了一种无可奈何的惆怅。
“前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。”——由昔及今，由他人及己，续写对榴花的欣赏。
“何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。”——榴花艳似舞裙，更不须用剪缃彩作的假花相比。
“谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。”——贵妃曾在骊山遍种石榴，现在人去殿空。
“朱幡护取，如今应误花工。”——再无花工设幡来护惜石榴。
“颠倒绛英满径，想无车马到山中。”——由宫中榴花转写山中榴花。这二句，是融化韩愈《榴花》诗“可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英”的诗意，榴花花开花落 ，无仕女到山里看花。从而赋予榴花以清新洒脱的品格。
“西风后，尚馀数点，还胜春浓。”——不因西风而减，反胜过“五月榴花照眼明”时，表现词人欣赏榴花并不在于一片繁红。
这首词将叙事、描写、抒情、用典熔为一体，围绕榴花，依次写出负花、观花、护花、落花，层次分明，脉络清晰，文势笔力，呵成一气。
《花犯》——《古琴——平沙落雁》
文/轩客
轩客点评:
雁鸿声、东篱静寂，黄花故园换。（底图，词眼——故园换）
剡溪偏辨，万里离衡阳，尘界飘散。（调起“静寂”，细描）
红枫遍野依稀见。
平芜秋半剪。（“调起“鸿雁声”，点明秋天，季节）
觅旧迹、风羁飘泊，苍颜何处远。（钓起“故园换”——埋脉，引起下阕）
秋烟一抹棘荆丛，郊畿冷、旧日江湖繁返。（遥应上阙首句）
移独影，行踪没、何缘青眼。（“”何缘青眼”，倒出作者和鸿雁一眼孤独）
霜深院、行移落影，循秋步、依稀唯酒满。（主旨）
香遗滞、一枝幽引，琴台挥弹遍。（回应“古琴曲——平沙落雁）
壶中天/念奴娇 白香岩和东坡韵赋梅（宋·张炎）
轩客点评:
苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。（破题，总概）
隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。（钓起阳春，细描，赋笔）
半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。（分抒”林间英物“）
淡然相对，万花无此清杰。（融入人物，束题“万花无此清杰”，为下阙埋脉）
还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。（“还念“——接上阙，全词的聚焦点）
寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。（赋笔——虚写）
且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。（赋笔，实写，转移意境，向作者逼近）
几时归去，朗吟湖上香月。（落笔，感慨）
《雨霖铃》
柳永
轩客点评
寒蝉凄切。（“寒蝉”句点明秋令。图底）
对长亭晚，骤雨初歇。（“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。）
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。（“都门帐饮”，点出别筵。）
执手相看泪眼，竟无语凝咽。（“无绪”近影“凝咽”）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（远影“伤离别”。）
多情自古伤离别。（接上阙，先作泛论，见离别之情不自我始。）
更那堪、冷落清秋节。（递进，面——点）
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出）
此去经年，应是、良辰好景虚设。（尽情倾吐，词笔纷披）
便纵有、千种风情，更与何人说？（落笔）
夜飞鹊·河桥送人处》周邦彦
轩客点评:
河桥送人处，凉夜何其？（用《诗经•小雅•庭燎》之“凉夜何其”之句。）
斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。（“斜月”三句写凉夜景色，美而凄切，“霏霏凉露沾衣”，一“衣”字暗含有人送别、将别。）
相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。（“相将”句承上启下，更点明了是离合了。“探风前津鼓，树杪参旗”，“探”字极为生动贴切，由于是夜间送客，难分难舍，延磨时光，这时天渐亮了不得不行，不得不别。）
花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。（花马仿佛领会我的伤别意，即使扬鞭催促，它还是慢慢前行。）
迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。（写送客归来，当然是从送客的地点──河桥归来。这里是以“迢递”开头，一连三句。河桥送客非远处，何以“迢递”言之，则来时虽送别，但有伴而来，叮咛嘱咐，自然不觉得就到了离别之处，现在客已走了，独自归来。）
何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。（谁料想得经前日送别之地，她遗落地钿钗首饰不见踪迹，偏斜的小径也是昏暗迷离。）
兔葵燕麦，向残阳，影与人齐。（兔葵、燕麦，向着低照的斜阳，长长的影子仿佛与人相齐。用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故）
但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。（在往日相聚相坐之处，如今只能伤感饮酒，望向天边。这是从江淹《别赋》之“左右兮魂动，亲宾兮泪滋，可班荆兮憎恨，惟尊酒兮叙悲”化出，但更简练而多情。）
瑞龙吟 大石 宋·周邦彦
轩客简评:
章台路。（总概）
还见褪粉梅梢，试花桃树。（赋笔分抒）
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。（自己回归）
黯凝伫。（接燕子句）
因念个人痴小，乍窥门户。（分抒）
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。（用燕子比喻美人，意境转换）
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。（遥应“归来何处）
唯有旧家秋娘，声价如故。（赋笔）
吟笺赋笔，犹记燕台句。（赋笔）
知谁伴，名园露饮，东城闲步。（赋笔感叹）
事与孤鸿去。（总结前意）
探春尽是，伤离意绪。（倒出“伤离意绪）
官柳低金缕。（赋笔）
归骑晚，纤纤池塘飞雨。（赋笔渲染）
断肠院落，一帘风絮。（落笔）
《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英
轩客点评:
藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）
又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）
玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）
能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。）
《选冠子》——《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英
轩客点评:
藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）
香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）
湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）
又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）
还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）
玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）
生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）
能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。）
齐天乐 其二 秋兴（宋·史达祖）
轩客点评:
阑干只在鸥飞处，年年怕吟秋兴。（“怕吟秋兴”，总概）
断浦沈云，空山挂雨，中有诗愁千顷。（接首句，分抒）
波声未定。望舟尾拖凉，渡头笼暝。（“波声未定”收束，倒出原因，“望舟尾拖凉，渡头笼暝。”，赋笔分抒）
正好登临，有人歌罢翠帘冷。（为下阙埋脉）
悠然魂堕故里，奈闲情未了，还被吹醒。（“悠然魂堕故里”，环境转移）
拜月虚檐，听蛩坏砌，谁复能怜娇俊。（钓起闲情未了”分抒）
忧心耿耿。寄桐叶芳题，冷枫新咏。（“忧心耿耿”收束句。回到作者本身）
莫遣秋声，树头喧夜永。（落笔荡开）
齐天乐 其七（宋·吴文英）
轩客点评:
烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。（“十年梦断”，总概）
古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。（接“十年断魂”，赋笔细描，“独倚”，人物出现）
凉飔乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。（从作者的视角出发，所见所闻）
但有江花，共临秋镜照憔悴。（埋脉，转折，转下阙，为对方着想）
华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。（接上阙尾句，环境转换，想象对方此时此刻）
素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。（钓起红颜知己细描）
清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。（回到作者本身）
可惜秋宵，乱蛩疏雨里。（落笔，荡开）
《宴山亭》——《北行见杏花》
文/北宋 · 赵佶
轩客点评:
裁剪冰绡，轻叠数重，冷淡燕脂匀注。（“燕脂匀注”托起前两句。）
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。（接首句，细描，侧衬）
易得凋零，更多少、无情风雨。（语气陡峭，风雨摧残后的凋零，怜花怜己，语带双关。）
愁苦，问院落凄凉，几番春暮？（收束，疑问句引起下阕。）
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？（遥钓“愁苦”，本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者在这里借着问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。）
天遥地远，万水千山，知他故宫何处？（概括出他在被押解途中所受的种种折磨。）
怎不思量？（连接句）
除梦里有时曾去。（接上句，细描此时此刻心情）
无据，和梦也新来不做。（新旧交替，梦也无据，结尾两句写绝望之情。）
《氐州第一》周邦彦
轩客简评:
波落寒汀，村渡向晚，遥看数点帆小。（图底——点明时间、地点、孤舟一叶，临时暂泊，赋兴手法，漂泊异乡旅人）
乱叶翻鸦，惊风破雁，开角孤云缥缈。（昏鸦投宿，风翻不定，层层逼近。）
官柳萧疏，甚尚挂、微微残照？（视角远到近，羁愁秋恨悠然而生）
景物关情，川途换目，顿来催老。（收束，引起下阕）
渐解狂朋欢意少，奈犹被、思牵情绕。（新旧思绪交替）
座上琴心，机中锦字，觉最萦怀抱。（接上句，细描）
也知人、悬望久，蔷薇谢，归来一笑。（视角转换，从对方的角度描述。）
欲梦高唐，未成眠、霜空已晓。（上片秋景用大段文章铺叙，结句只以“霜空”二字微微回应，颇得四两敌千斤之妙。）
《夜游宫》
文/周邦彦
轩客点评:
叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。（水天空阔的大图底，卷浪前行的一派江水，到奔驰所向的沉沉远方，词人目之所注，心之所思，亦有”千里随波去“之势。）
桥上酸风射眸子。（上面隐于句下的人映出，他站小桥上，风寒刺目。）
立多时，看黄昏，灯火市。 （接上句，细描，结构采用新巧的“悬念法”。）
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。 （视角转移，恰如其分地摹状出一个愁绪满怀、无可排遣、客子的心境为下文作了铺叙。）
不恋单衾再三起。 （衣被单薄与心情孤单并举）
有谁知，为萧娘，书一纸。 （最后导出原因）
解连环 商调 北宋 · 周邦彦
轩客点评:
怨怀无托。（总概）
嗟情人断绝，信音辽邈。（怨恨产生的根由）
纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。（满腹的哀怨无所寄托，无法排遣）
燕子楼空，暗尘锁一床弦索。（纵然是人去楼空 ，也还剩得“一床弦索”在。）
想移根换叶，尽是旧时手种红药。（芍药一名“将离”，行将别离之意。）
汀洲渐生杜若。（过片，换一个角度，说明思念之意，“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。）
料舟依岸曲，人在天角。（愁绪之与日俱增，而欲诉无地。）
漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。（笔锋陡转，一波三折）
水驿春回，望寄我江南梅萼。（“剪不断，理还乱，是离愁”）
拚今生、对花对酒，为伊泪落。（落笔，还是思念无限）
解连环 孤雁（宋·张炎）
楚江空晚。（底图）
怅离群万里，恍然惊散。（以困顿惆怅的情怀起笔 ，伴孤雁一起飞来。用孤雁写自身。）
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。（赋笔）
写不成书，只寄得、相思一点。（赋笔）
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。（表面上是说孤雁误了寄书，和苏武托雁寄书的心事。“残毡拥雪”，用苏武“武卧啮雪 ，与旃（毡）毛并咽之，数日不死”事表达心声。，埋脉）
谁怜旅愁荏苒。（因“离群万里”，因而“谁怜旅愁荏苒”。，遥应首句）
谩长门夜悄，锦筝弹怨。（典出汉武帝陈皇后罢退长门宫故事。这里提出“长门灯暗”的宫廷，“谩”字，极度渲染孤雁的哀怨。这里讲长门的夜哭，锦筝的清怨，表达作者的思旅的心绪。，赋笔）
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。（赋笔，”谁怜旅愁荏苒。”具体展开，反转思维）
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。（赋笔）
未羞他、双燕归来，画帘半卷。（落笔）
《解连环·秋情》吴文英
轩客点评:
暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。
（用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。点名季节，暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。）
渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
（“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意。）
梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
（双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。）
掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
（这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。）
银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。
（“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。）
抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
（即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。）
翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
（词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。）
记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。 （落笔，遥思遥念）
解语花/上元/周邦彦
轩客点评:
风销绛蜡，露浥红莲，花市光相射。（“花市光相射”托起前两句。全篇词人用笔，全在一个“复”字。）
桂华流瓦。（接上句，赋笔）
纤云散，耿耿素娥欲下。（接首句，侧衬）
衣裳淡雅。（接上句，细描）
看楚女、纤腰一把。（接上句，赋笔）
箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。（视角从近到远）
因念都城放夜。（下片以“因念”领起，是全篇过脉。）
望千门如昼，嬉笑游冶。（作者融入，遥遥与上文“桂华”呼应。）
钿车罗帕。（视线从远到近细描）
相逢处，自有暗尘随马。（暗尘随马去，思绪随着飘远）
年光是也。（小结，收束）
唯只见、旧情衰谢。（随着荡起感慨）
清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。（有余不尽之音，怅惘低徊之致而已。）
渡江云（宋·张炎）
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。空自觉、围羞带减，影怯灯孤。
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。书纵远，如何梦也都无。
轩客点评：
“山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。”——山耸春空，天澄大海，起势十分壮阔。“风急暮潮初”，亦承“倚楼”而来。风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪。
“一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。”——倚楼所见近景。在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。勾勒出一幅春天的江南水乡画图。
“新烟禁柳，想如今、绿到西湖。”——赋笔。触景生情，想到了“西湖”的“新烟禁柳”。
思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以“犹记得”二句。
“犹记得、当年深隐，门掩两三株。”——由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。思念旧游、故居，即怀念故国。正如沈祖棻先生所说：“依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉？”真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。
“愁余。”——过片“愁余”二字，承上启下，概括全篇；亦收亦纵，曲意不断。
“荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。”——感叹自己漂泊无定。
“空自觉、围羞带减，影怯灯孤。”——赋笔。，叹自己日愈销减。“围羞带减”，写腰围消瘦，带眼减缩，说明自己消瘦了；“影怯灯孤”，写自己的孤寂，而冠以“空自觉”，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦！
“常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。”——叹别久无书信相来。“桃花面”，谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。
东风第一枝/史达祖/咏春雪
轩客点评:
巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。（“新暖”句托起前两句）
谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。（接上句，细描赋笔）
行天入镜，做弄出、轻松纤软。（视角转移，从远到近）
料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。（燕子来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。）
青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。（遥钓上阙首句，过片续写春雪中的景物。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。）
旧游忆着山阴，后盟遂妨上苑。（引出作者思绪万千）
熏炉重熨，便放慢、春衫针线。（回忆细节）
恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。（“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。）
《风入松·麓翁园堂宴客》吴文英
轩客点评:
一番疏雨洗芙蓉。
玉冷佩丁东。
（池塘上的荷花，在稀疏的秋雨洗涤下，显得晶莹光艳，那秋雨洒在荷花荷叶上，犹如玉佩丁冬作响。）
辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。
（“辘轳带秋声”言声响，“辘轳转”有形象，“早凉生、傍井梧桐”从感觉入手，一个抽象的“秋”字，写得有听觉、视觉、感觉，以通感的手法表达。）
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。（点明词意，扣题“宴客”，宴客是秋夜，明月朗照之际。“佳人修竹清风”化用杜甫诗句以赞美主人具有高洁的品格）
临池飞阁乍青红。移酒小垂虹。（侧衬，周围环境，正写，主人的热情洋溢。）
贞元供奉梨园曲，称十香、深蘸琼钟。
（写宴饮之乐：由技艺高超的琴师、歌女们弹奏音乐。“琼钟”形容音乐的旋律美妙动听。）
醉梦孤云晓色，笙歌一派秋空。（“晓色”与“好月”呼应，写出时间推移。“笙歌”与“梨园曲”呼应，“醉梦”与“欢宴”呼应，“秋空”与“秋声”呼应，可谓首尾圆合，针密线连。）
锁窗寒/琐寒窗 越调 北宋 · 周邦彦
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
洒空阶，夜阑未休，故人剪烛西窗语。
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
迟暮。
嬉游处。
正店舍无烟，禁城百五。
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
想东园，桃李自春，小唇秀靥今在否。
到归时，定有残英，待客携尊俎。
轩客点评:
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。（“暗柳啼鸦”写景，是大勾勒手法。“暗”字有两重意思，一则表明时令，暮春时节，柳丝已由嫩黄转为深绿；二则表明时间，黄昏之际，暮雨将至，远看柳树自然是昏暗一片。“单衣伫立”，从《西洲曲》中来。《西洲曲》里说“单衫杏子红”，又说“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”）
桐花半亩，静锁一庭愁雨。（雨来了，种有桐树的半亩小院，便都在烟雨迷蒙之中了。“静锁”二字，将整个画面定格下来，好一副春日暮雨图。）
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。（夜将残了，雨犹自下个不停。春愁在雨夜滋生，忽然便想起从前也是这样的雨夜，故人相伴西窗之下，剪灯夜话。）
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。（忽又觉得此情此境，竟与少年漂泊途中所遇到过的江风打灯的雨夜，何其相似。埋脉，引起下阕）
迟暮，嬉游处。（意境虚联，钩应上阙）
正店舍无烟，禁城百五。（赋笔细描）
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。（遥应下阙首句。“高阳”，用的是“高阳酒徒”郦食其的典故。）
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？（是用阮籍《咏怀诗八十二首》之三“嘉树下成蹊，东园桃与李”的语典。词人描述得越具体，越真切，说明其思念之情越铭心刻骨。）
到归时、定有残英，待客携尊俎。词人归心似箭，（未踏归途，心早已设想好归家时的情景。）
《酷相思》（宋·程垓）
轩客点评:
月挂霜林寒欲坠。（确立表意之象）正门外、催人起。（补充句，流水句）奈离别、如今真个是。（主旨）
欲住也、留无计。欲去也、来无计。（发主旨之感慨）
马上离魂衣上泪。核心意境，心象所在各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。（此句要用力收束，为推出落想铺垫）
春到也、须频寄。（补充核心意境）人到也、须频寄。（落想，逼出心中所想）
《曲玉管·陇首云飞》柳永
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。
立望关河萧索，千里清秋。
忍凝眸。
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。
断雁无凭，冉冉飞下汀洲。
思悠悠。
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁。
阻追游。
悔登山临水，惹起平生心事，一场销黯，永日无言，却下层楼。
轩客点评:
陇首云飞，江边日晚，烟波满目凭阑久。
（首句化用梁柳恽的名句第一叠“陇首”三句，是当前景物和情况。“云飞”、“日晚”，隐含下“凭阑久”。“亭皋木叶下，陇首秋云飞”。陇首，犹言山头。云、日、烟波、皆凭阑所见，而有远近方分。）
一望关河萧索，千里清秋，忍凝眸？（接上句，一眼望过去，由近及远，由实而虚，千里关河，可见而不尽可见，逼出“忍凝眸”三字，极写对景怀人、不堪久望之意）
杳杳神京，盈盈仙子，别来锦字终难偶。
（“杳杳”三句，接上“忍凝眸”来。“杳杳神京”，写所思之人汴京：“盈盈仙子”，则写所思之人的身分。）
断雁无凭，冉冉飞下汀洲，思悠悠。
（而“断雁无凭”，”冉冉飞下汀洲“，则是眼前实事。由虚而实，体现出既得不着信又见不了面的惆怅心情。）
暗想当初，有多少、幽欢佳会，岂知聚散难期，翻成雨恨云愁？“接“思悠悠”，赋笔细描，为下句埋脉，“翻成雨恨云愁”。）
阻追游。（连接句）
每登山临水，惹起平生心事，一场消黯，永日无言，却下层楼。
（却又荡开一笔，平叙之中，略作波折，指出这种“忍凝眸”、“思悠悠”的情状，并不是这一次，而是许多次，每次“登山临水”就“惹起平生心事”。这回依然如此，“黯然消魂”的心情之下，长久无话可说，走下楼来。“却下层楼”，遥接“凭阑久”，使全词从头到尾，血脉流通。）
绮罗香 其三 红叶（宋·王沂孙）
夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。赋冷吴江，一片试霜犹浅。
惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。
疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。绿水荒沟，终是赋情人远。
空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。且留取，闲写幽情，石阑三四片。
轩客点评：
“夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。”——一起三句，紧扣题面，为枫叶着色。“研朱”，研磨胭脂。“朱”，朱红之颜色，代指胭脂，扣合“红”字。“试酒”，语本杨万里《秋山》诗句“小枫一夜偷天酒”，暗藏“红”字。二句之字，描摹颜色，一由物彰，一由人显。且二句之间，以“朱”字联结“晨妆”，转接分明，意脉流畅。下句，“寒树”，暗切“叶”字。秋寒之中的枫叶经霜而红，如研朱滴露，夜洒其上；如美酒初尝，醉颜绯红。如此美色似乎是从春日浓艳中偷偷分得。
“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”——由“寒树”想及前人赋枫名句，复以此为红叶叙出环境，设置背景：“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”唐人崔信明有断句“枫落吴江冷”，名动一时。一树枫叶，秋霜乍染，其色尚浅。“试”字传神写出红叶初感寒凉甚是娇弱堪怜的情态。
“惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。”——二句叙写红叶，作时间的延展。
（“隋苑”，隋代林苑。——《通鉴·隋炀帝纪》：“大业元年605年筑西苑，宫树秋冬凋落，则剪彩为花叶缀于枝条，色渝则易以新者，常如阳春然。”）
“问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。”——少年色：指红叶初染时的娇艳之色。三句反承前意，言时序移转，红叶惊秋，为上片作结。
“疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。”——词的上片描摹红叶，从“试霜犹浅”直至“色换秋晚”。词的下片，则承接而来，写西风摇落。一种哀婉气息笼罩其间。
“绿水荒沟，终是赋情人远。”——借用典故，抒发词人的内心隐怨。昔日唐朝宫女题诗红叶之上，托御沟流出禁苑，流向人间，如今又见御沟流水，又见飘坠红叶，而当年题诗赋情之人却是缥缈迢远难以相见。
“空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。”——用刘晨、阮肇人天台结就仙缘事，叹息情爱的阻隔。红叶浑似桃花，却终非桃花，因而难逢奇缘。
“且留取，闲写幽情，石阑三四片。”——结尾三句，再次点题；同时以浅淡之语挽住凄恻之情。精美的石制阑干，三四片飘零红叶，姑且一一拾取，写下心中“幽情”。“幽情”，郁结的情思，总揽词中或隐或显的所有情感。
《十二郎·垂虹桥》吴文英
素天际水，浪拍碎、冻云不凝。
记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。
又是宾鸿重来后，猛赋得、归期才定。
嗟绣鸭解言，香鲈堪钓，尚庐人境。
幽兴。
争如共载，越娥妆镜。
念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影。
酹酒苍茫，倚歌平远，亭上玉虹腰冷。
迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝。
轩客点评:
素天际水，浪拍碎、冻云不凝。
（四周灰蒙蒙一片，天水相连，浊浪拍岸，冻云翻飞。“冻云”，点出时在寒冬季节。）
记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。
（记得在一个秋天的清晨，岸上还有霜露沾连在树叶上，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥傍。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过这儿的秋雨景色。）
又是宾鸿重来后，猛赋得、归期才定。
（又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。）
嗟绣鸭解言，香鲈堪钓，尚庐人境。
（此三句赞桥畔环境，足可幽居。）
幽兴。（忆旧）
争如共载，越娥妆镜。
（词人到了垂虹桥，想起有一次曾与伊人同船来过这儿，并观赏过她临水梳洗的难忘镜头。）
念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影。
（今天我却是孤身独游重返垂虹桥，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上，临水顾影自怜。）
酹酒苍茫，倚歌平远，亭上玉虹腰冷。（主旨，感慨万千）
迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝。
（渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，沾在词人热辣辣的醉面上。从“冻云”始，至“雪花”飞，首尾衔接，叙事完整，脉络分明。）
《长亭怨慢·雁》朱彝尊
轩客点评:
结多少悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。
（图底，总概，秋雁）
紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？
（充满着苍凉悲凄的气氛。）
回汀枉渚，也只恋江南住。
（看到秋天南飞的大雁，心中产生了强烈的共鸣，忍不住发出了“也只恋、江南住”的 慨叹；而大雁尚能南飞，人却不能自主，有家难归，有 “恨”也不知道向谁倾诉!）
随意落平沙，巧排作、参差筝柱。
（遥钓首句，细描，对雁阵飞行时的动态勾勒。）
别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。（周围环境，侧衬，满眼的北风、冷月，孤门、败荷，疏雨，暮色，成群的大雁排成不同的队形，在略作休息之后又疲倦地向南飞去，这里面充满着 苍凉悲凄的气氛。）
一绳云杪，看字字悬针垂露。（视角转移，近到远，为下句埋脉）
渐欹斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮。（主旨，作者本身视角出发）
写不了相思，又蘸凉波飞去。 （词的结拍“写不了相思”云云，脱胎于南宋词人张炎的《解连环·孤雁》：“写不成书，只寄得相思一点。”然而如今故国久已灭亡，连“相思”也“写不了”了，其感情显然更为沉痛。）
西河 金陵（大石调）（宋·周邦彦）
佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。
夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。
入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。
轩客点评：
“佳丽地。南朝盛事谁记。”——突兀横空而出，点明六代故都金陵是一个“佳丽地”，这一句是从谢朓《入朝曲》“江南佳丽地，金陵帝王州”中来，既切金陵，又令人浑然不觉。，着眼点是六朝旧事，历史兴亡之感总括于“南朝感事谁记 ”一句中。下面分别作点染。
“山围故国绕清江，髻鬟对起。”——“山围”四句化用刘禹锡《石头城 》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回 ”诗意。
“断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沈半垒。”——“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨 ，催送莫愁来”句中化出，也切合金陵之地。曾经系过曾愁佳丽的游艇，断崖倒树，触目荒凉，“空余旧迹”。
“夜深月过女墙来，伤心东望淮水。”——化用刘禹锡“淮水东边旧时月 ，夜深还过女墙来”的诗境，伤心东望，淮水苍茫，不禁回想起昔时盛事，
“酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。”——最后，词人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕 ，飞入寻常百姓家”（《乌衣巷》）的诗境 ，借燕子的诉说兴亡，表现了“盛事 ”也许仍然可记，“旧迹”也许仍然可凭。这便是断而再续。
“从前面围绕“故国”的山峰，引出了后面的“断崖树”，以至想象中的“莫愁艇子”；从前面的“清江”，引出后面的“淮水””再从前面的孤城”，引出后面的雾中“ 半垒”和月下“女嫱”。镜头渐次拉近，到了第三部分 ，画面突出的就只是特写镜头：一对飞入寻常百姓家的燕子正在相对呢喃。小小飞禽的的对话，可以说刻画入微，密而又密。“相对”，是指燕子与燕子相对，尽管它们的呢喃本无深意，然而在词人听来看来，却为它们的“不知何世”而倍增兴亡之感。
《满庭芳·碧水惊秋》秦观
轩客点评:
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
（后句托起前两句，一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境）
洞房人静，斜月照徘徊。
（室外到室内，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。）
又是重阳近也，几处处，砧杵声催。
（接上句，说明原因，心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！）
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。（由此及彼，很自然产生幻觉）
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。
（收束句，接上阙，引起下文，）
问篱边黄菊，知为谁开。
（面——点，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”）
谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。
（主旨，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼）
凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。（ 以景语作结，回旋不尽。）
长相思慢/周邦彦
轩客点评:
夜色澄明，天街如水，风力微冷帘旌。（入夜，一天月色空明，京城，满街月光如水，庭院里，窗户前，习习晚风，微送凉意。）
幽期再偶，坐久相看，才喜欲叹还惊。（两人相思酷深，一旦重逢，此刻纵有万语千言，也欲说未能，唯有对坐脉脉相看而已。以简练的笔触，勾勒出情人重逢之际似梦还真，惊喜交加的精微心理感受，包孕极富。相思之深，相逢之难，皆在言外得之。）
醉眼重醒。映雕阑修竹，共数流萤。（两人相坐其间，一道数着夏夜里的点点流萤。）
细语轻轻。尽银台、挂蜡潜听。（两人悄声细语，情话绵绵，一任那银盘上的蜡烛悄悄来听。）
自初识伊来，便惜妖娆，艳质美盼柔情。（词人的《拜星月慢》“笑相遇，似觉琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂”，可做最佳注脚。）
桃溪换世，鸾驭凌空，有愿须成。（“桃溪换世”，借用刘晨、阮肇入天台山与两位仙女相爱成婚，还家子孙已历七世的传说。）
游丝荡絮，任轻狂、相逐牵萦。
但连环不解，流水长东，难负深盟。（尾三句祝愿道，我们之间的恩爱，将如玉环相扣不解（“玉取其坚润不渝，环取其始终不绝”，相扣取其结合不分，喻意极绵密），将如江河东流之水永无穷。）
《蓦山溪·题钱氏溪月》姜夔
轩客点评:
与鸥为客，绿野留吟屐。
（姜夔曾以“冷鸥轻燕”寄托自己的归隐之思，鸥鸟作为姜夔笔下经常出现的鸟类意象。）
两行柳垂阴，是当日、仙翁手植。（“垂阴”连系“绿野”，形容风光清雅。“仙翁”指钱良臣，表明此宅来历，绾合词题。）
一亭寂寞，烟外带愁横。（收束，引起下句）
荷苒苒，展凉云，横卧虹千尺。（接上句，细描）
才因老尽，秀句君休觅。（暗用江郎才尽故事，并与开头“吟屐”联串。）
万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛。（“夜笛”引起伤感）
百年心事，惟有玉阑知，（包蕴丰厚，可以是宇宙、人生、今昔、存亡。）
吟未了，放船回，月下空相忆。 （“月下”呼应题面，“空想忆”，思绪绵绵，言已尽而意无尽。）
水龙吟 其一 过南剑双溪楼（宋·辛弃疾）
轩客点评:
举头西北浮云，倚天万里须长剑。（上阕一开头，就象从天外飞来的将军一样，凌云健笔，把上入青冥的高楼，千丈峥嵘的奇峰，掌握在手中，写得寒芒四射，凛凛逼人。宋代的南剑州，即今延平，属福建。唐刘禹锡《洛中酬福建陈判官见赠》诗： “怪君近日文锋利，新向延平看剑来。”）
人言此地，夜深长见，斗牛光焰。
我觉山高，潭空水冷，月明星淡。（从延平津双剑故事翻腾出剑气上冲斗牛的词境，又把山高 、潭空、水冷、月明、星淡等清寒景色，汇集在一起。）
待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。（转到要“燃犀下看”（见《晋书·温峤传》），一探究竟 。“风雷怒，鱼龙惨”，一个怒字，一个惨字，紧接着上句的怕字，从静止中进入到惊心动魄的境界，字里行间，跳跃着虎虎的生气。）
峡束沧江对起，过危楼、欲飞还敛。（盘空硬语，实写峡、江、楼。词笔刚劲中带韧性，极富烹炼之工。）
元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。（陡转，从高峡的“欲飞还敛”，词人从炽烈的民族斗争场合上被迫退下来的悲凉心情。“不妨高卧，冰壶凉簟 ”，以淡静之词，勉强抑制自己飞腾的壮志。）
千古兴亡，百年悲笑，一时登览。（主旨，这时作者年已过了五十二岁，任福建提点刑狱之职，已是无从施展收复中原的抱负了。以下千古兴亡的感慨，低徊往复，表面看来，情绪似乎低沉，但隐藏在词句背后的。又正是不能忘怀国事的忧愤。）
问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？（落笔）
苏幕遮·燎沉香——周邦彦
轩客点评:
燎沉香，消溽暑。（一个夏日的清晨，词人点燃了沉香以驱散潮湿闷热的暑气。）
鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。（在词人眼里，鸟雀仿佛有着人一样的喜怒哀乐，她们也会“呼”也爱“窥”，如同调皮的孩子一般活波可爱。）
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。（国学大师王国维评：“此真能得荷之神理者。”先不说神理如何，但是字句的圆润，就足以流传千古。至于神理或说神韵，却是只可意会，不可言传的东西。）
故乡遥，何日去？（荷花点燃了词人的思乡情，扪心自问，何时才能重归故里呢？）
家住吴门，久作长安旅。（对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。）
五月渔郎相忆否？（词人恍惚间飞到了五月的江南，熟悉的渔郎正在河上摇着小船，穿梭于层层叠叠的莲叶……）
小楫轻舟，梦入芙蓉浦。（情到深处意转痴，词人用一个白日梦结尾，给人留下无限的情思和遐想。）
《双双燕·小桃谢后》吴文英
轩客点评:
小桃谢后，双双燕，飞来几家庭户。
（点燕来时节。言在桃花谢了的时候燕子开始成双结对地回归，在各家各户中飞进飞出地寻找旧巢。）
轻烟晓暝，湘水暮云遥度，（从南边遥远的地方赶清晨、宿昏暝，渡过山山水水千万苦终于来到这里。）
帘外余寒未卷，共斜入、红楼深处。（言室外的余寒还没有消尽，燕子已双双展翅斜飞回到了旧居。）
相将占得雕梁，似约韶光留住。
（言双燕商量着：“我们将要在这旧居的‘雕梁’上共筑爱。那末似乎应该把这大好春光挽留住啊。”“韶光”，即春光也。留住春光。双燕就可以长期享受春天的美景。）
堪举。翩翩翠羽。
杨柳岸，泥香半和梅雨。
（言双燕鼓动羽翼双双飞翔在水畔岸边的柳林间，共同衔来带有梅雨的泥土，忙着在雕梁上筑窠。）
落花风软，戏促乱红飞舞。
（言落花时节，暖风醉人，双燕又可以伴着熏风落花飞舞嬉戏，因为双燕翻飞，促使落红更加飘舞不定。）
多少呢喃意绪。尽日向、流莺分诉。
（言燕儿叽叽喳喳互相诉说不定，却还是意犹未尽，所以两只燕子还要每天分别去向黄莺儿争说家事，求它评定。）
还过短墙，谁会万千言语。
（此处是说：只可怜燕儿双双飞过短墙进入人类社会之后，可惜没有什么人能够理会得了它们叽叽喳喳的万千言语。）
菩萨蛮·梅雪 ——周邦彦
轩客点评:
银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。（首句大笔渲染，雪岸苍茫，随江蜿蜒，状如银河，"三千曲"极言其逶迤不绝。第二句呈现一幅腊去春尽的景色，晴光淑气，凛冽中透露出生机。）
何处是归舟。夕阳江上楼。（由此引发出归思，独立江楼，若有所想。）
天憎梅浪发。故下封枝雪。（景中寓情，情以景见，上下呼应而无痕。上天讨厌梅花的纵情开放，所以降大雪将花封盖。融入主观臆断。
深院卷帘看。应怜江上寒。（在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。羁旅别情，暗含飘零不偶之慨。）
《风流子·新绿小池塘》周邦彦〔宋代〕
轩客点评:
新绿小池塘，风帘动、碎影舞斜阳。开首三句写景，单提池面映出的风吹帘动之影，在水面上则构成一幅无声的静景，由于风吹波动，帘影是破碎而不完整的，在暗示主人公心态微波起伏。）
羡金屋去来，旧时巢燕；土花缭绕，前度莓墙。（陡转笔触，羡慕无知的燕子，因为它照旧可以进出“金屋”，“土花依旧缭绕“莓墙”。暗地里心情波涛汹涌，为什么我只能在这里呆站着，什么都做不了呢？）
绣阁里、凤帏深几许？听得理丝簧。（暗用欧阳修《蝶恋花》“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数”词意，写出不深而似深的景象。）
欲说又休，虑乖芳信；未歌先噎，愁近清觞。（耽心应诺了约会无法实践，歌未出先忧愁起来，只好饮酒浇愁。）
遥知新妆了，开朱户，应自待月西厢。（视角转移，从对方的想象出发，主更进一步想象对方也正在期待着他。对方已扮好晚妆，正打开窗户，在月光下等待着他。却将所眷恋女子的情态、活动刻画得维妙维肖，细腻真切，生动感人）
最苦梦魂，今宵不到伊行。（接下调转笔触写自身，白日既不能相会，那就到梦中去追寻吧。）
问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？（主人公似乎已感到绝望，可是他仍执着地问：“问甚时说与，佳音密耗，寄将秦镜，偷换韩香？”后二句化用刘禹锡“秦嘉镜鉴前时结，韩寿香销故箧衣”诗意，直率地吐露心曲，盼望能互通佳音，重谐和好。）
天便教人，霎时厮见何妨。（主人公在祈祷：祈求上天，让我们短暂相会有何妨呢！情急渴念迂妄的情态，跃然纸上。）
风流子 大石秋怨（宋·周邦彦）
轩客点评:
枫林凋晚叶，关河迥，楚客惨将归。（前三句的情景、意念及“楚客”、“将归”等字面，都有意无意从楚辞《 九辩》“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰；憭慄兮若在远行，登山临水兮送将归。”这段虚拟送别的文字中增强联想，烘托气氛。）
望一川暝霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差。（接上句，赋笔细描，依稀可辨的一行人影，是尚未远去的前来送别的人们，可知其中有一个“她”在，于是“人影参差”四字写景中就寓有无限依依不舍之情。这哀怨的 、未安栖或失群的雁的鸣声，与残缺成半的凉月，又成为羁情和离思的象征。）
酒醒后，泪花销凤蜡，风幕卷金泥。（独处一室清夜梦回所闻见，柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒来，眼前残烛摇曳，帘幕随见舒卷；）
砧杵韵高，唤回残梦；绮罗香减，牵起余悲。（清晰的捣衣声驱散残梦，梦想中的“她 ”。忽从“我”身边消逝，不禁悲从中来 ，不可断绝。）
亭皋分襟地，难堪处，偏是掩面牵衣。（昨晚饯别分襟时彼此种种不堪，倒叙手法写追忆之情事。）
何况怨怀长结，重见无期？（再进一层，说明这是诀别，后会难期。）
想寄恨书中，银钩空满；断肠声里，玉箸还垂。（自己纵然是“恨墨”写至“盈笺”，也写之不尽。“断肠声里 ，玉箸还垂”，说别时她为我“ 断肠声里唱《阳关》”，流泪想念，至今未止。）
多少暗愁密意，唯有天知。（这种暗密的相思之情，“多少暗愁密意，唯有天知”，一发痴迷沉痛之感慨。）
《丁香结 商调 》北宋 · 周邦彦
轩客点评:
苍藓沿阶，冷萤粘屋，庭树望秋先陨。（后句托起前两句，词眼“感秋”萧瑟）
渐雨凄风迅。（秋风秋雨易感，一岁将终，便总觉时光迫促，而旧日光阴，旧时女伴，则如逝水愈送愈远。）
澹暮色，倍觉园林清润。（收束，由远及近）
汉姬纨扇在，重吟玩、弃掷未忍。
（《昭明文选》卷二十七〈诗戊·乐府上·怨歌行〉～280～
〈序〉：「昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为〈怨诗〉一首。」新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。」《玉台》此诗有序云：昔汉成帝班婕妤失宠，供养于长信宫，乃作赋自伤，并为怨诗云云。）
登山临水，此恨自古，销磨不尽。（引起下阕）
牵引。（连接句）
记试酒归时，映月同看雁阵。
宝幄香缨，熏炉象尺，夜寒灯晕。
（旧日试酒归时,同看雁阵，花前月底，宝幌香缨……回到那段时光,都是浓浓的爱与舍不下的温馨。）
谁念留滞故国，旧事劳方寸。
（而今却常年不得不漂流于道路，浮沉于州县，常与家人分离，常与爱作别,这是他的痛。）
唯丹青相伴，那更尘昏蠹损。
（有旧物，见画也就如见人，睹物聊可慰离怀矣。）
《丁香结·夷则商秋日海棠》吴文英
轩客点评:
香袅红霏，影高银烛，曾纵夜游浓醉。
（追忆，化用李商隐“客散酒醒深夜后，犹持红烛赏残花”诗意。此言词人回忆起从前有一回夜饮醉酒之后，曾经高举着银烛台去夜游花园，观赏那红艳艳的海棠花。只见海棠树在烛光中摇曳，满树红花香气袭人，令其心身俱醉。）
正锦温琼腻。（补充上句）
被燕踏、暖雪惊翻庭砌。（也曾看到燕儿穿插在梨树等开着白花的花枝之间，由于那是任其自然，所以使白花瓣纷纷地被燕儿碰撞下来，以致铺满了庭前台阶。）
马嘶人散后，秋风换、故园梦里。（链接句，回归现实。言秋风侵肌肤，激醒了梦中正在送客归去的词人，发现自己原来仍是留在故居的园子里。）
吴霜融晓，陡觉暗动偷春花意。（吴地的秋霜随着晨曦来到这故园中，使词人的头脑更加清醒，这才知道，刚才的一次游园赏花，只不过是自己的一场恋花梦罢了。）
还似。海雾冷仙山，唤觉环儿半睡。（遥钓上阙，引起下句，化用白居易《长恨歌》中“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间，……其中绰约多仙子，中有一人名太真……”诗句意境。）
浅薄朱唇，娇羞艳色，自伤时背。（接上句，赋笔细描）
帘外寒挂澹月，向日秋千地。（室内透过帘子观看庭园中的夜景，只见淡月高挂空中，月色朦胧之中发现过去我的爱人曾荡玩过的秋千架如今仍旧竖在那里。）
怀春情不断，犹带相思旧子。 （幽思不断，言词人面对着海棠树，缅怀起旧日繁花似锦的盛况，以及自己与爱人的欢愉日子，更增加了一重相思。落笔）
《踏莎行·雾失楼台》秦观
轩客点评:
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
（缘情写景，劈面推开一幅凄楚迷茫、黯然销魂的画面：漫天迷雾隐去了楼台，月色朦胧中，渡口显得迷茫难辨。“雾失楼台，月迷津渡。”互文见义，不仅对句工整，也不只是状写景物，而是情景交融的佳句。“失”、“迷”二字，既准确地勾勒出月下雾中楼台、津渡的模糊，又恰切地写出了作者无限凄迷的意绪。）
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
（接上句，又以“可堪”二字领起一种强烈的凄冷气氛，好像他整个的身心都被吞噬在这片充斥天宇的惨淡愁云之中。）
驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。
（下片由叙实开始，写远方友人殷勤致意、安慰。“驿寄梅花，鱼传尺素。”连用两则有关友人投寄书信的典故，分见于《荆州记》和古诗《饮马长城窟行》。第三句急转，“砌成此恨无重数。”一切安慰均无济于事。离恨犹如“恨”墙高砌，使人不胜负担。一个“砌”字，将那无形的伤感形象化，好像还可以重重累积，终如砖石垒墙般筑起一道高无重数、沉重坚实的“恨”墙。）
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？
（化实为虚，作宕开之笔，借眼前山水作痴痴一问：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”无理有情，无理而妙。）
《千秋岁·水边沙外》秦观
轩客点评:
（此词以“春”贯穿全篇，“今春”和“昔春”，“盛春”到“暮春”，以时间的跨度，将不同的时空和昔盛今衰等感受，个人的命运融合为一，创造出完整的意境。）
水边沙外，城郭春寒退。（词眼——春寒退）
花影乱，莺声碎。（接首句，细描）
飘零疏酒盏，离别宽衣带。（传递出词人心绪的纷乱，荡然无绪。）
人不见，碧云暮合空相对。 （收束，引起下阕）
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。（作者当时在京师供职秘书省，与僚友西池宴集赋诗唱和，是他一生中最得意的时光。他在词中不止一次地提及。）
携手处，今谁在？（回到现实，抚今追昔，由于政治风云变幻，同僚好友多被贬谪，天各一方，词人怎能不倍加忆念故人？）
日边清梦断，镜里朱颜改。（回到作者本身）
春去也，飞红万点愁如海。（意象鲜明，具有一种惊人心魄的凄迷的美，唤起千古读者心中无限惜春之情，惜人之意。）
《阮郎归·湘天风雨破寒初》秦观
轩客点评:
湘天风雨破寒初，深沉庭院虚。（图底，大环境描写，接着环顾所居，庭院深邃，空寂冷落，欲言无人，深沉而空虚。）
丽谯吹罢《小单于》，迢迢清徂。（从谯楼传来了吹奏“小单于”的音乐声，呜咽渐停，清冷的夜真长呵，这就反衬出人却不能入睡的苦境，传达出度夕如年的浓厚孤独寂寞之感。）
乡梦断，旅魂孤。峥嵘岁又除。（收束，天寒岁暮，指在严峻坎坷的厄运中，终于又送走了旧岁。）
衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。（雁断衡阳，来年北上，总还有大雁可以传递书信。而今身贬郴州，却是连雁儿也飞不到的地方，连雁足传书也不可能了。写他离乡日益遥远，处境更加危苦。）
天香·烟络横林》贺铸
轩客点评:
烟络横林，山沈远照，迤逦黄昏钟鼓。（底图，“钟鼓”声因“迤逦”而断断续续却又悠长不绝。诗人面对这空落落的天与地，顿感清冷孤寂。远景）
烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。（近况，只有明灭的烛火、叫个不停的秋虫和赶织征衣的思妇“共苦清秋风露”。）
不眠思妇，齐应和、几声砧杵。（形单影只的词人也已融入了“共苦”之中，与他们一起，共同感受着悲秋凄风寒露之苦。）
惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。（遥思，饱含幽怨和愁思的砧杵声，使浪迹天涯、疲惫不堪的宦游人悚然心惊，发现那无情岁月的脚步匆匆，一年又将到头了。）
当年酒狂自负，谓东君、以春相付。（下片笔锋一宕，先写当年意气。）
流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。（形象地概括了作者浪迹天涯的宦游生活。）
赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。（当他从甘苦难言的回忆中回到现实时，仍是孑然一身，孤苦伶仃，于是不由产生“赖明月、曾知旧游处，好伴云来，还将梦去”的梦想。这是对逝去生活的怀念和诀别，也是对旧日知己的呼唤。）
《芳草渡·留征辔》贺铸
轩客点评:
留征辔，送离杯。（一开首便点明别离。）
羞泪下，撚青梅。低声问道几时回。
（接连以三个动作，极为委婉细腻地刻划出女主人公悲痛欲绝的心理活动。离别不胜悲痛，因之送行的女主人公不仅凄然泪下如雨。离别时分，本来有多少知心话要说，有多少嘱咐要诉，但面对这别离的场面，她却欲语未语泪先流。）
秦筝雁促，此夜为谁排？（女子最后的送别之语。）
君去也，远蓬莱。千里地，信音乖。（承上片描述，仍是女子对行人的嘱咐之词。）
相思成病底情怀？
和烦恼，寻个便，送将来。（这四句紧承上句，设想因相思而成病，成病时是怎样的一种情怀。）
《霜叶飞·重九》吴文英
轩客点评:
断烟离绪。
（总概，“断烟”写景，“离绪”写情。）
关心事，斜阳红隐霜树。
（重九烟雨蒙蒙，故傍晚还不见斜阳，隐没于霜树之中。凄凉的心境，又逢凄凉的时节，烘托出抑郁的情绪。）
半壶秋水荐黄花，香噀西风雨。
（重阳佳节，正是菊花盛开之际，词人在风雨中折来黄花数枝，插在壶中，花的香气含着雨气喷出。）
纵玉勒、轻飞迅羽，凄凉谁吊荒台古？
（在此凄风冷雨之中，谁还会有心情骤马去登上荒台吊古呢？“吊古”一词隐含了多少伤逝之痛。）
记醉踏南屏，彩扇咽寒蝉，倦梦不知蛮素。
（作者又不禁回忆起当年与伊人重九登高时的情景。当时伊人执扇清歌，扇底歌声与寒蝉共咽（意谓其声悲凉），作者则酒酣倦梦，几乎忘却伊人在旁。）
聊对旧节传杯，尘笺蠹管，断阕经岁慵赋。（遥应上阙，自己的生活的倍感百无聊赖和凄怆的情状）
小蟾斜影转东篱，夜冷残蛩语。（回到作者本身视角，所见所闻。）
早白发、缘愁万缕。（收束，转折意境）
惊飙从卷乌纱去。（这是从杜甫《九日蓝田崔氏庄》“羞将短发还吹帽，笑倩旁人为正冠”二句转用来的。）
谩细将、茱萸看，但约明年，翠微高处。
（梦窗虽也看茱萸，着一“谩”字，就自觉无味。那么明年翠微高处之约，也不过说说而已。）
庆宫春·双桨莼波》姜夔
轩客点评:
绍熙辛亥除夕。余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封禺同载，诣梁溪。道经吴淞。山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。星斗下垂。错杂渔火。朔吹凛凛。卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟。因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗。所出奇诡；余亦强追逐之。此行既归。各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。
（全词定下了一个清旷高远的基调。）
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
（以下三句继写湖面景象：沙鸥在湖上盘旋飞翔，仿佛要为“我”落下，却又背人转向，远远掠过树梢。）
那回归去，荡云雪、孤舟夜发。
（后三句忽尔转到五年前雪夜荡舟的情景。）
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
（眼前隐约出现的不又是那重叠蜿蜒的远山？这是旧梦重温么？然而当年的人又到何处去了？挽合今昔，感慨遥深。）
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？
（过拍写船过采香径。这是香山旁的小溪，据《吴郡志》：“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直知矢，故俗又称箭径。”面对这历史古迹，最易引发人的思古之幽情，“嗟叹之不足，故永歌之。”“老子婆娑（犹徘徊），自歌谁答。”对照“那回归去”的情景——“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”，而今老夫对山川歌舞，有谁应答？）
垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
（西望是垂虹桥，它建于北宋庆历年间，东西长千余尺，前临太湖，横截吴江，河光海气，荡漾一色，称三吴绝景，以其上有垂虹亭，故名。船过垂虹，也就成为这一路兴致的高潮所在。）
酒醒波远，正凝想、明挡素袜。
（怀古与思念之情合一，又不说明，反令人神远。）
如今安在？惟有阑干，伴人一霎。（落笔感叹）
剪牡丹•舟中闻双琵琶——张先
轩客点评:
野绿连空，天青垂水，素色溶漾都净。（“野绿连空”，见词人站船上，目光顺地平线伸延，只见辽远无际的绿色原野上接苍穹。作者又顺势举头眺望远天，晴空蔚蓝，好像与江水相连。）
柳径无人，堕絮飞无影。（接上句，特写，面——点，那柳絮飞舞的轻盈飘忽，形神俱出，微风吹拂，轻絮飘舞，微暗的树荫中，依稀看见它们游荡回转，而一点影子也不留地面，真有一种飘忽无影的妙趣。）
汀洲日落人归，修巾薄袂，撷香拾翠相竞。（再接首句，另一个角度，修长的巾带，薄薄的衫袖，雅丽非凡，且巾长袂薄，随风飘举，为美人勾出了一幅飘飘欲仙的姿态。曹植《洛神赋》有“或采明珠，或拾翠羽”之句，写出洛水众女神之美，此处词人借用此意，写汀洲女子的美色。）
如解凌波，泊烟渚春暝。（接上句，赋笔，“凌波”即踩水而行，本出曹植《洛神赋》用“凌波微步，罗袜生尘”。）
彩绦朱索新整。（“彩绦朱索”，指五颜六色的彩带，是女子的装饰物，这里使借代手法，以偏概全，泛指美人身上的衣饰。）
宿绣屏、画船风定。（连接句）
金凤响双槽，弹出今古幽思谁省。（“金凤”代指琵琶。本出乐史《杨太真外传》：“妃子琵琶逻逤檀，寺人白季贞使蜀还献。）
玉盘大小乱珠迸。（接上句，赋笔细描句，由白居易《琵琶行》“大珠小珠落玉盘”句化来）
酒上妆面，花艳眉相并。（隔船相邀，借酒相慰。）
重听。（欣逢知己，欲一吐为快，于是重奏一曲，词人亦“重听”一遍。）
尽汉妃一曲，江空月静。（汉妃”句用王昭君远嫁匈奴，马上弹琵琶故事。）
《应天长》 周邦彦
条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。
梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。
长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。
轩客点评：
“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。”——条风即调风指春风。春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。起笔三句，幅春意盎然的图画。反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差。
“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”——正是二字，点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头。
“梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。
“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。
“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。
“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点汴京。
（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。此“五侯宅”泛指豪门大宅。美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮。汉宫传烛，寒食旧俗也。寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。这里代指达官贵。）
“青青草，迷路陌。”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路。
“强载酒、细寻前迹。”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。但最后发现了什么呢？
“市桥远，柳下人家，犹自相识。” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。
《绣鸾凤花犯·赋水仙》周密
轩客点评:
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。
（词人把水仙比做湘娥，凝眸含泪的情状笼罩全词。）
淡然春意。（接上句）
空独倚东风，芳思谁寄。
（美好情思无所寄托，而一个“空”字则把词人失意、怅惘、落寞的情绪流露，抒发出人品高洁而难有知音的慨叹。）
凌波路冷秋无际，香云随步起。
（由春入秋，秋是虚写，是词人的心理感受，散发出无边萦瑟轻冷的寒意。）
谩记得、汉宫仙掌，亭亭明月底。
（由眼前景物水仙联想到汉宫前捧承露盘的金铜仙人在明月下的亭亭玉影。）
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。
（“怨”字道出了全词主题。）
春思远，谁叹赏、国香风味。
（接上句，感慨此国香风味不为世人欣赏、怜爱，这与黄庭坚《次韵中玉水仙花》中的“可惜国香天不管，随缘流落小民家”有异曲同工之妙。）
相将共、岁寒伴侣，小窗净、沉烟熏翠袂。
（词笔一转，着重写到自身。写在惜花者所居处，水仙摆放在明净的小窗前，沉水香的缕缕轻烟缭绕着水仙抽出的绿叶。描写得极其淡雅而意境清幽。）
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。
（写惜花者一觉幽梦醒来时，灯影中目光迅速地被一枝身上带着涓涓清露的水仙吸引住，语气极淡，然清逸之韵使人回味无穷。）
绣鸾凤花犯/花犯 赋水仙（宋·周密）
轩客点评:
楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。（总概，词眼”无言洒清泪”）
淡然春意。（连接句）
空独倚东风，芳思谁寄。（作问语，是从鉴赏者角度写的。）
凌波路冷秋无际。香云随步起。（赋笔细描）
谩记得，汉宫仙掌，亭亭明月底。（转轴，另启词意，埋脉）
冰弦写怨更多情，骚人恨，枉赋芳兰幽芷。（下阕暂离水仙本身，主要抒写由水仙引发的联想，赞美水仙国色多情甘受寂寞的高洁 。）
春思远，谁叹赏、国香风味。（接上句，赋笔）
相将共、岁寒伴侣。（主旨）
小窗净、沈烟熏翠袂。（赋笔）
幽梦觉，涓涓清露，一枝灯影里。（落笔）
花犯 陌上见杨柳（清·庄棫）
轩客点评:
粉墙阴，丝丝柳色，芊绵弄清景。（底图）
暗尘轻莹，早梦绕江潭，愁绪难竟。（“早梦绕江潭”点明回忆过去。“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”（周邦彦《兰陵王·柳》）折柳千尺，送别的气氛更为缠绵忧伤。）
去年绣阁藏鸦鬓，鞭丝更掩映。（化用“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经·小雅·采薇》）“柳”既暗喻离情别绪，又象征怀家恋土。
怎解道、娉婷丰度，征人难再问。（埋脉，引起下阕）
今年绿杨又依依，柔条似可折，天涯谁赠。（“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”即借“柳”表达了依依惜别之情。“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。”）
飘荡里，阑干畔，游丝无定。（连接句，漂浮不定的不仅仅是柳丝，还有日夜思念的那颗心）
待侬与、燕莺细语，春正在、梢头烟霭暝。（朦胧清幽的月光下，婉约柔美的柳影下，恋人两情依依，情话无限。同时还有感慨时光易逝、内心愁苦之意。，不由把希望寄托在未知的未来）
漫忆那、水边飞絮，化萍青眼剩。（“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归？”（无名氏《送别诗》））
《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英
轩客点评:
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。
（洁白的水仙花之中还有着一晕淡黄色的花蕊，青翠鲜嫩的绿叶横枝斜倚地衬托着。这里“清铅”句绘花瓣，“蜂黄句”状花蕊，“翠翘”句喻绿叶。）
昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。
（冻醒以后才知道自己才是被寒风刺骨之后因冷激而惊醒过来的。）
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
（清晨起床之后，却意外地发现希道已经差人送过来这一盆碧玉般葱翠透剔的水仙花。）
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
（道水仙花的来历。此是以拟人手法言眼前的水仙原来是湘水女神的化身。）
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。（接上句，细描）
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
（水仙花在暖炉的催发之下，显得越发精神奕奕。词人随即把它放置在床边的小几上，这样就可以使自己能够时时见到这位斜垂着稠密的白花翠叶的凌波仙子了。）
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
（结句呼应词题中希道索赋之请，故以两人的共同爱好的话题“赏花与饮酒”对之。）
《花犯·郭希道送水仙索赋》吴文英
轩客点评:
小娉婷，清铅素靥，蜂黄暗偷晕。翠翘欹鬓。
（洁白的水仙花之中还有着一晕淡黄色的花蕊，青翠鲜嫩的绿叶横枝斜倚地衬托着。这里“清铅”句绘花瓣，“蜂黄句”状花蕊，“翠翘”句喻绿叶。）
昨夜冷中庭，月下相认。睡浓更苦凄风紧。惊回心未稳。
（冻醒以后才知道自己才是被寒风刺骨之后因冷激而惊醒过来的。）
送晓色、一壶葱茜，才知花梦准。
（清晨起床之后，却意外地发现希道已经差人送过来这一盆碧玉般葱翠透剔的水仙花。）
湘娥化作此幽芳，凌波路，古岸云沙遗恨。
（道水仙花的来历。此是以拟人手法言眼前的水仙原来是湘水女神的化身。）
临砌影，寒香乱、冻梅藏韵。（接上句，细描）
熏炉畔、旋移傍枕，还又见、玉人垂绀鬒。
（水仙花在暖炉的催发之下，显得越发精神奕奕。词人随即把它放置在床边的小几上，这样就可以使自己能够时时见到这位斜垂着稠密的白花翠叶的凌波仙子了。）
料唤赏、清华池馆，台杯须满引。
（结句呼应词题中希道索赋之请，故以两人的共同爱好的话题“赏花与饮酒”对之。）
《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》张炎
轩客点评:
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。
（山耸春空，天登大海，起势十分壮阔。）
一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。
（雨中春耕的农村风光，清丽生动。）
新烟禁柳，想如今、绿到西湖。
（落到一点，引起伤感）
犹记得、当年深隐，门掩两三株。
（接上句，遥念）
愁余。（连接句）
荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处。
（半化用桃梗与沈约两个典故写自己的漂泊与瘦弱，点明怀人之意。）
空自觉、围羞带减，影怯灯孤。（回到作者本身视角）
常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书。（主旨，点明怀人之意思。）
书纵远，如何梦也都无。（落笔）
离亭燕——张昪
轩客点评:
一带江山如画，风物向秋潇洒。（图底，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰。一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致。）
水浸碧天何处断？（这个“水”字承首句的“江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头。）
霁色冷光相射。（接上句，细描）
蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍。（视角转移，远——近，暗为下片的抒发感慨作了铺垫。）
云际客帆高挂，烟外酒旗低亚。（极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头。）
多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话。（短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”。渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧。）
怅望倚层楼，寒日无言西下。（最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感。）
《三姝媚·过都城旧居有感》吴文英
轩客点评:
湖山经醉惯。
（寥寥五字便作了一个形象的概括。）
渍春衫、啼痕酒痕无限。
（接上句，细描，陆放翁有“衣上征尘杂酒痕，远游无处不销魂”的诗句，词人在这里以酒痕啼痕湿渍春衫表现自己的飘零生涯）
又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。（客长安”乃“过都城”的点题之笔，“长安”不过是一个借喻，实指南宋都城临安。叹断襟零袂”二句自画出诗人窘困落魄的形象：衣衫褴褛，尚且积尘染垢，无人替他收拾洗涮。）
紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。
（接上句，细描自家故居今日败落的景象：“紫曲”系京都巷陌的称谓，在紫门朱院的映衬下，自己的门前长满荒草，院中的井台破败不堪，蔓草披离，在风中摇曳着……）
对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。
（对语东邻”三句用的是刘禹锡“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”的典故，系指旧居东邻的家门亦已败落，而今为平民所居，那巢中栖着的还是当年华屋下的燕子。词中不仅写自己旧居的荒芜，也写东邻的变迁，这就较为广阔地写出世事的沧桑和朝廷的倾轧。）
春梦人间须断。（连接句，也是词人凭吊旧居后的一声深沉的感叹：春梦是短暂的，而且其中断也是必然的，“世间哪有不散的筵席”？这是古往今来一个不以人的意志为转移的真理。）
但怪得、当年梦缘能短。
（谁也不能责怪梦缘的转瞬即逝，然而过去的记忆毕竟是让人留恋的。）
绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。
（“绣屋秦筝”三句是对昔日美好记忆的展示：绣屋中筝声阵阵；海棠花在阶前傍着人儿开得那般娇艳；夜深了、酒宴才开；轻歌曼舞更增添了欢乐的氛围……）
舞歇歌沈，花未减、红颜先变。
（主旨，昔日的悲欢都像梦一样逝去了，又如东流水般永不再返。）
伫久河桥欲去，斜阳泪满。
（久久地站在河桥边眺望自家荒草丛生的故居的词人要走了，却又舍不得离去，在夕阳影里，诗人的眼中满含的是苦涩辛酸的泪水。）
诉衷情近 ——柳永
轩客点评:
雨晴气爽，伫立江楼望处。（图底，江南水乡的秋色在词人的感受中是平远开阔、疏淡优美的。雨晴之后，溽暑已消，天高气爽，给人以舒适清新之感。这时登江楼远望，很有诗情画意。
澄明远水生光，重叠暮山耸翠。（江水是“澄明”的，表现了秋水的特点，“生光”是波浪在落照中粼粼闪映所致；更远处是层层苍翠的远山：这都是从高处远眺所见的景象。）
遥认断桥幽径，隐隐渔村，向晚孤烟起。（断桥、幽径、渔村、孤烟，它们在向晚黄昏的江上秋色的背景中构成了秋色平远的画面。这个画面给人以荒寒、凄清、寂寞的感受。）
残阳里。脉脉朱阑静倚。（过片处以“残阳”的意象承上启下，转入抒情。）
黯然情绪，未饮先如醉。愁无际。（江淹《别赋》云：“黯然销魂者，唯别而已矣。”可见“黯然情绪”即伤别情绪。无际的离愁已使人如未饮先醉了。）
暮云过了，秋光老尽，故人千里。尽日空凝睇。（这黯然情绪是由“暮云过了，秋光老尽，故人千里”引起的。这是在现实中悲秋所生的迟暮之感与客处异乡所生的怀人的伤别意绪的混合。幽然而生因而无法消除，唯有“尽日空凝睇”以寄托对“故人”的思念。）
凤萧吟——韩缜
轩客点评:
锁离愁、连绵无际，来时陌上初熏。（此词借咏芳草以寄托别离情绪。首句系用江淹《别赋》句意：“闺中风暖，陌上草熏。”）
绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。（游子归来以后旋即匆匆离去，深闺思妇垂泪泣送的形象。）
长行长眼，更重重、远水孤云。（接上句，细描）
但望极楼高，尽日目断王孙。（此处即用“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句意。）
销魂。（连接句）
池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。（昔日同游池畔，这是反用牛希济“记得绿罗裙，处处怜芳草”词意句。）
恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。（接上句，细描）
朱颜空自改，向年年、芳意长新。（从刘希夷诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”化出，时光流逝，人事已非，而眼前的如茵绿草，又使他兴起无限感喟。）
遍绿野，喜游醉眼，莫负青春。（落笔）
