轩客词牌点评总汇总（四）

轩客词牌点评总汇总（四）

水龙吟 其四 白莲（宋·王沂孙）  

淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。
薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。

可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。
步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。望海山依约，时时梦想，素波千顷。

轩客点评：

“淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。”——词之一起，以人拟花，虢国夫人不施妆粉，自炫美色，常素面朝天。杜甫有诗云：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”眼前白莲犹如淡妆佳人，天然素洁，别具风韵，她为谁而久伫于清波之上?

“真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。”——接下三句，以比拟手法写白莲之神韵。词人以二位美人并举，一言“解语”，一言“净洗”，恰切点出了白莲如真妃一样聪颖可人，亦如西施一样洁雅纯美。如此之美人，端立镜前，娉婷顾影，风流自赏。

（“真妃”，指杨贵妃。《开元天宝遗事》载：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝开。帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争如我解语花?”“西施”，传说春秋时越国美女，有会稽苎萝山浣纱故事。）

“薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。”——此三句另开一层，是为转折，由摹写白莲之风貌至叙述白莲之遭遇。薄露晶莹，寒凉初布，纤尘不染的白莲被移离玉井，远去故地。

“想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。”——承前接述，以“想”字领起猜度之辞，补足白莲移离仙阕的情景，为上片作结。似写白莲之忆念，又似在写赏莲之人，使得主客交融，物我合一，词情委婉。

“可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。”——可惜天地相离，瑶台路迥，终复成空。

“相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。”——昔日之白莲如刚刚出浴、牙床醉卧的杨妃太真，袅袅娜娜，轻盈娴雅，无限风流。今日之白莲又将如何?是花容依旧?还是红衰翠减?引出下一句。

“步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。”——失去以往的纷华，片片花瓣次第凋零，粉残香冷，破损不堪。

“望海山依约，时时梦想，素波千顷。”——白莲残坠，逐水漂流、失落的花魂依旧殷勤梦想缥缈仙山，素波千顷。词中以花写人，以人写花，字里行间透露出的故国之思，尤为动人。

绮罗香 其三 红叶（宋·王沂孙）  
夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。赋冷吴江，一片试霜犹浅。
惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。

疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。绿水荒沟，终是赋情人远。
空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。且留取，闲写幽情，石阑三四片。

轩客点评：

“夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。”——一起三句，紧扣题面，为枫叶着色。“研朱”，研磨胭脂。“朱”，朱红之颜色，代指胭脂，扣合“红”字。“试酒”，语本杨万里《秋山》诗句“小枫一夜偷天酒”，暗藏“红”字。二句之字，描摹颜色，一由物彰，一由人显。且二句之间，以“朱”字联结“晨妆”，转接分明，意脉流畅。下句，“寒树”，暗切“叶”字。秋寒之中的枫叶经霜而红，如研朱滴露，夜洒其上；如美酒初尝，醉颜绯红。如此美色似乎是从春日浓艳中偷偷分得。

“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”——由“寒树”想及前人赋枫名句，复以此为红叶叙出环境，设置背景：“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”唐人崔信明有断句“枫落吴江冷”，名动一时。一树枫叶，秋霜乍染，其色尚浅。“试”字传神写出红叶初感寒凉甚是娇弱堪怜的情态。

“惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。”——二句叙写红叶，作时间的延展。

（“隋苑”，隋代林苑。——《通鉴·隋炀帝纪》：“大业元年(605年)筑西苑，宫树秋冬凋落，则剪彩为花叶缀于枝条，色渝则易以新者，常如阳春然。”）

“问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。”——少年色：指红叶初染时的娇艳之色。三句反承前意，言时序移转，红叶惊秋，为上片作结。

“疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。”——词的上片描摹红叶，从“试霜犹浅”直至“色换秋晚”。词的下片，则承接而来，写西风摇落。一种哀婉气息笼罩其间。

“绿水荒沟，终是赋情人远。”——借用典故，抒发词人的内心隐怨。昔日唐朝宫女题诗红叶之上，托御沟流出禁苑，流向人间，如今又见御沟流水，又见飘坠红叶，而当年题诗赋情之人却是缥缈迢远难以相见。

“空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。”——用刘晨、阮肇人天台结就仙缘事，叹息情爱的阻隔。红叶浑似桃花，却终非桃花，因而难逢奇缘。

“且留取，闲写幽情，石阑三四片。”——结尾三句，再次点题；同时以浅淡之语挽住凄恻之情。精美的石制阑干，三四片飘零红叶，姑且一一拾取，写下心中“幽情”。“幽情”，郁结的情思，总揽词中或隐或显的所有情感。

扫花游 秋声（宋·王沂孙）  

轩客简评:

商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。（赋笔铺垫，一系列描述）
顿惊倦旅。（“惊”字承前之秋声，“倦旅”总概）
背青灯吊影，起吟愁赋。（赋笔补充）
断续无凭，试立荒庭听取。（作者融入）
在何许。
但落叶满阶，惟有高树。（递进，埋脉）

迢递归梦阻。（遥应倦旅）
正老耳难禁，病怀凄楚。（赋笔）
故山院宇。（转换意境）
想边鸿孤唳，砌蛩私语。（赋分抒）
数点相和，更著芭蕉细雨。（更近一层）
避无处。（总结概述）
这闲愁、夜深尤苦。（落笔）

一萼红 其五 初春怀旧（宋·王沂孙） 

小庭深。有苍苔老树，风物似山林。侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。压酒人家，试灯天气，相次登临。

犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。野服山筇醉赏，不似如今。

轩客点评:

“小庭深。有苍苔老树，风物似山林。”——词之一起，缓缓拈出三字：“小庭深”。“小庭”、点出场所；“深”，言明环境。时至初春，小小庭园，竟觉其无比深幽。一个“深”字，既概括出客观景物之昏暝，复烘托出词人心境之低沉。笔墨虽简省，出意却浓厚。“有苍苔老树，风物似山林。”二句为“小庭”补笔，写庭中风物，酷似山林。点苔曰“苍”、状树曰“老”，回护“深”字，亦景亦情。

“侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。”——三句接下，叙写小庭近景，从词人视觉听觉人手。深深庭园，但见得料峭春寒侵门入户，潇潇急雨拂池掠水，且兼有啼鸟飞禽，时过一闻。“时听”二字，接“深”字而来，意脉暗通。日“寒”、“雨”，倍觉凄紧。

“扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。”——催春风雨，葬送芳华，致使残梅纷纷，如雪般飘落荒径。词人睹此凄伤春景，心生疑问：因何人日已过，阴晦愈多?

“压酒人家，试灯天气，相次登临。”——三句由残梅、天气，渐写至人事，词情忽变。尽管十日九风雨，然时序无改，依旧推移，转瞬元夕即至，酒家坊曲，千门万户，灯盏交辉，真个是热闹非凡，风光不尽! 以他人之欢绪衬一己之销黯，笔致更觉摇曳有姿。

“犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。”——下片以“犹记”二字领起，一笔逆挽，追述昔日“旧游亭馆”的风光人事。先叙出记忆之中的初春美景：“正垂杨引缕，碧草抽簪。”东君送暖，春意萌动，且看那柳吐新蕊，黄金引缕，草发嫩芽，碧绿如簪。二句写来色调鲜明，浓淡相宜。

“罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。”——无限春意，令人心醉神怡。

“又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。”——二句承上直抒词人之感叹，是全篇主旨之所在。曾几何时，亭馆宴游，意惬情浓；一别之后，风流云散，景是人非，回首经年，追溯以往，只惹得无限愁恨。

“野服山筇醉赏，不似如今。”——与上片结句遥想呼应，针线细密、节序无别、旧情难续，心境已殊，徒存幽绪。

齐天乐 其三 蝉（宋·王沂孙）  

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

轩客点评：

“一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。”——用“宫魂”二字点出题目。词的起笔直摄蝉的神魂 ，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树 ”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。

（据马缟《 中华古今注 》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉 。”）

“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”——蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣 ，如齐女魂魄在诉怨 。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与 “年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。”——借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空 ，又如玉筝弹奏声在窗外响，起或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”——长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。今天何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？为下阙埋脉。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”——以餐风饮露为生的蝉 ，露盘已去，何以卒生。从“金铜仙人 ”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。

（汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下 ”。）

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”——主旨。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦。”——遥钓上片“重把离愁深诉”相呼应。

“甚独抱清高，顿成凄楚。”——蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒 ，苦叹造化无情 ，结局竟如此辛酸。

“谩想薰风，柳丝千万缕。”——谩想的希望，最后的祈祷。

庆宫春/高阳台 水仙花（宋·王沂孙） 

明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。
岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。

国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。
试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

轩客点评：

王沂孙此词似为王清惠词《满江红》而发。德祐之难后，三宫为元兵虏而被北迁。其中有一个叫王清惠的才女，在北宋时曾为都城的汴京附近的驿站的墙壁上，写有《满江红》一首。此词传播甚广，多有和之。王沂孙此词似有此发。

“明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。”——一起三句，极言水仙之优美姿态。以“明玉”喻水仙洁白之花瓣，“金”字喻水仙淡黄之花蕊，“纤罗飘带”喻水仙纤细柔长之绿叶，可谓贴切精巧，摹写逼真。“起舞回雪”，则以洛神为比，亦花亦人。仅此三句，既精心刻画了水仙之形貌，勾勒出女神之形象，写来纤巧灵动，充满动态之美。

“柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。”——三句写水仙之花影、花香及高耸之花茎。水仙随风摇曳，花影绰约，幽香飘散。纤纤花茎如神女细腰，不堪盈握。

“岁华相误，记前度、湘皋怨别。”——“岁华相误”，四字短韵，提起无尽哀思。“记前度、湘皋怨别。”——以湘水女神事切咏水仙。古代神话中的湘水女神，或说即尧之二女、舜之二妃所化，且善于鼓瑟；又加以古瑟曲中有《水仙操》之说，故词人将数典兼用，熔铸提取，以其灵秀之笔、以其无限哀情，尽吐出水仙辞家去国飘落异地之苦痛。

“哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。”——以“怨别”领起，细描，也为下阙埋脉。
“国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。”——回应上阙结句。叙写水仙花之遭际。

“花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。”——赋笔。惜花之人，何以承受?何以消解?悲怀难释，惟有借酒浇愁，酒醒之余，愁上加愁。“门外冰澌初结”，一句接上而出，兼写花人两方。正当此际，门外河水结冰。花之遇冰与人之破国，双方之愁苦恰似冰澌初结一般，愈结愈厚，重不可逐。花之遭际，人之愁情，合而为一。

“试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。”——再写词人惜花之举动。“瑶簪”，喻指水仙花瓣。天寒地冻，惜花之人深恐流落异域的水仙为严寒所伤，玉簪冻折，进而试招芳魂，呵护水仙。
“怕今夜、瑶簪冻折”二字来形容花瓣枯萎凋落——犹觉词人对水仙花的一片怜爱呵护之心。

“携盘独出，空想咸阳，故宫落月。”——此处化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“携盘独出月荒凉”句意，以汉指宋，点明题旨；同时以景结情，收束全词，将眷恋故国的哀苦之思物化在一片凄寒惨淡的月色中。

《八声甘州》点评

张炎《甘州》

望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。无避秋声处，愁满天涯。
 一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。料荷衣初暖，不忍负烟霞。记前度、翦灯一笑，再相逢、知在那人家。空山远，白云休赠，只赠梅花。

轩客点评:

《八声甘州》填词特点

第二韵拍须以一字领起鼎足对或三个流水句，上片第一层意思道尽，下片须转出新意向主题意象更深一层递进，给人异军突起，将上下片置于两个平面内，主题在第六韵拍，一般是以实写作支撑，与落想形成第二层面。第七韵拍需用赋笔展开下片对主题内容细节的描写，
从中感到那种“刀挥不断”的“行云流水”之妙。

甘州/八声甘州 寄李筠房（宋·张炎）
  
望涓涓、一水隐芙蓉，几被暮云遮。（水中的荷花被暮云所蔽，显得朦朦胧胧。句中用荷花隐含着对远处友人的思念，写出了词人望故人而不见的黯淡心情。）

正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（赋笔渲染所见所闻，加深意境）

未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。（经历亡国家破之变后的心理也已使词人心感迟暮，完成景色和人物心里感受的转换）

无避秋声处，愁满天涯。（埋脉，为下阙伏笔）

一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。（意接上阙尾句，把满腔思愁寄与友人）

料荷衣初暖，不忍负烟霞。（视角从自身转向友人，赞叹不为权贵折腰，宁做大宋的遗民隐士）

记前度剪灯一笑，再相逢、知在那人家。（回忆曾经的美好，但此时音信全无，一片挂念之心，悠然而生，苦盼再相逢之日。）

空山远，白云休赠，只赠梅花。（在一切都很渺茫的时候，更是引用众人所其知的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（陆凯《寄范晔》）以梅花相赠，以梅花互勉，表达出词人不慕荣华、不畏冰霜的高洁品格。本自成为本词的点睛之笔。

高阳台 西湖春感（宋·张炎）  

轩客点评:

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）

能几番游，看花又是明年。（“调起归船，总概”）

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。（递进，为下阙埋脉，）

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）

见说新愁，如今也到鸥边。（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）

疏影 梅影（宋·张炎）  

黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

评注：

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。

词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。

初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。“背灯”是指离开灯光 。作者用“几度 ”，“疑有疑无” ，“ 背灯难折”，了了几笔 ，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔 ，“依稀倩女”几句，写“缥纱影 ”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去 ，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。

第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。

第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅 。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求。
这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇，内心的愤懑，对美的追求，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。

第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时 ，黄曾诗言 “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明。

第七笔 ，“还惊海上 ”三句是 “写玲珑影”。“燃犀”出自《晋书·温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句 ，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟 ：原来一切美好的境界 ，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁 ，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神。（见《龙城录》全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”，这首词给了我们太多的启示。

《南浦》 春水（宋·张炎）  

波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。
荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？
新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。
馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

评注：

全词首以咏西湖湖水起笔。“波暖绿粼粼”，点出了“春水”题目。湖光粼粼，绿波荡漾，弥漫着春的气息 ，透出了春日温煦之意 ，写春水溶泄之状。

“燕飞来，好是苏堤才晓 。”写燕归苏堤 。前句写“春”字，后句暗写湖水（苏堤在西湖）。“鱼没浪痕圆”使人如见鱼儿没入湖水，水波起伏之状。这里写景极妙，用工极细。张炎以“燕飞来”勾引起“鱼没”之句，表意极妙。

“流红去 ，翻笑东风难扫”实仍扣“春水”二字。表面是说：湖水带走了缤纷狼藉的落花，湖水要嘲笑东风之无法吹净残瓣也。其实还是在形容春光之阑珊与湖水之浩渺。春光骀荡、落红纷披的时候，西子湖里，游舟如织，断绝不通的水滨中，和荒僻的小桥下，也时见有小船从柳阴深处翩翩撑出。词人在这里给西湖春日胜景作了很好的一个素描。

第二层“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。”始咏池水。南朝谢灵运有诗云：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”张炎借用旧典，翻出新意。意谓今日池塘长满青草，恰似当年谢氏诗中所表达梦中之意境，这里虚写实景把眼前所见之实境 ，引入梦幻所感之虚境。增填了诗意的朦胧感和美丽的联想。杭城除西湖之外，还多“池塘”，是多水之乡，如涌金池、圣母池、白龟池、金牛池、龙母池等等 。先写过苏堤“湖水”，再写“池水”，亦以补足 ，“春水”之无处不盈也。

下一层咏溪水。“流出空山。甚年年净洗，花香不了。”由湖水溯源写溪水，由湖光引出山色。湖光山色，构成了西湖美不胜收的佳景。词人下笔也很雅丽。它并不直接写“溪水”，而是描写溪水周围前后的景物：云和、山空、花香。由此引出溪水，意境很美。“年年”指今年之游已非往年之游，今年之水载流红亦非往年之水流花落。

“新绿乍生时”句下转入第四层的感怀旧游上来。张炎等“西湖词友”，曾在西子湖畔结社游赏。但现今却都分散四方。“茂林觞咏”借王羲之千古篇《兰亭集序》中“茂林修竹”，“一觞一咏，亦是以畅叙幽情。”“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”。盛时难再，令人感慨系之矣。

“余情渺渺，茂林觞咏如今悄。”令人不禁怀念起旧时相聚于其下的碧桃树了：“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少？”目触韶景而伤感，光阴之易逝，是文人骚客常咏之情。

摸鱼子/张 炎/高爱山隐居

爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。
晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。
沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。
眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。
还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。
林间即是长生路，一笑原非捷径。
深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。
凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。

张炎自北游南归后，流寓山阴甚久，曾在镜湖一带隐居。高爱山，当在镜湖附近。上阕描绘隐居处风景，下阕前半抒述隐居的心情，至后半再度写景，但时间已从日至夜，境界推进一层，焕然一新了。“爱吾庐”三字突兀而来，领起全篇，令人精神一振。通过运用陶渊明“吾亦爱吾庐”（《读山海经十三首》之一）的诗句，已隐括了其中“与世相违”的深意为全词定下了基调。“傍湖千顷，苍茫一片清润”，着笔先写湖水。清润，既指湖波之清凉朗澈，亦指气候之爽润宜人。接下“晴岚”两句写湖中的倒影：白天，晴暖的山光、苍翠的树色，还有湖边参差斑驳的花影，都融融漾漾地映照在这面天然的镜子里。以上总述既毕，人们对该湖的宽广、澄澈及环湖风景之美丽清幽已有了整体印象，作者便及时转入细部描绘：“沙浦迥”句写远处的沙滩。“野水”两句写柳阴下的小艇。类似意境前人已写过，如韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，又如北宋寇準诗“野水无人渡，孤舟尽日横”。化用名句，包蕴丰富，并由此预伏下文“无人”之意。前后暗相照应，针线何等细密。“眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。”“眠鸥”，兼喻隐士幽人，是景、人合写。“甚”，正也。“莼乡”，用张翰思吴中故乡莼羹、鲈鱼脍故事，这里借指隐逸之乡。后三句说，在这自由自在的天地里，阒寂无人，只见一抹斜阳在春天的薄暗中灼灼闪耀。上片主要描绘“吾庐”的周围环境，通过作者泛舟湖上，不断变换观察角度而写出。但是从“柳横孤艇”以下已渐入人事，末句更是以时间推移为线索，成为上下片转换的关纽。在夕阳斜照、暮色苍茫中，词人感情的暗流却扰动起来，他收视返听，沉入深深的思索：“岂料山中秦晋，桃源今度难认。”波澜骤起。怎么也想不到，连与世隔绝的山间也难逃时移世易的影响，原来桃源仙境般的地方，已经面目全非了！言下之意是说，在这天崩地解的时代里，要想找一处“不知有汉，无论魏晋”、远离尘世纷扰的“避秦乐土”，实在难哪！与作者《西子妆》词“渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世”，寓意相仿。不过，慨叹之余，他随即又自我慰解起来：山间林下，本是怡情养性、修炼长生的地方，并不是什么以隐求仕的终南捷径，我原来就不想出仕当官嘛。于是，绷紧的琴弦又松弛了下来。接着，作品以一连串圆转流美、所谓“累累如贯珠”的妙句联翩而下，直贯到底，在高亢、明亮、半透明的音色构成的“令人飘飘有凌云之意”的高远境界中结束了整首乐章：深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。万壑松风、玉宇无尘的月明之夜里，词人想象着吹箫跨鹤，凌风饮露，永远抛撇开那充满不安和苦难的恶浊的尘世。这里写的夜景与上阕日景截然不同：上阕是眼前实景，字字有着落；而这里则纯是因情造景，是虚构的幻象。就如“斜照起春暝”似的，作者的浪漫主义精神在这里要竭力突破黑暗的重重围裹，为自己觅得一线光明。这是典型的“山中白云”的格调：没有太多僻词难句的堆垛和雕琢，没有滥用炫技性的华彩乐段，而只是以精警、遒炼的语句一气盘旋，如赤手掣鲸，如健鹘摩空，全凭气格、意境取胜。这种鹤背天风、心游碧落、“不食人间烟火”的奇思异想，并不是作者的发明，它和屈原的《远游》、郭璞的《游仙》诗等有着一脉相承的密切关系。郭璞《游仙》诗写道：“翡翠戏兰苕，容色更相鲜。绿萝结高林，蒙茏盖一山。中有冥寂士，静啸抚清弦。放情陵霄外，嚼蕊挹飞泉。赤松临上游，驾鸿乘紫烟。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年。”这种作品，正如钟嵘正确地指出的：“乃是坎 咏怀，非列仙之趣也。”（《诗品》卷中）它们都是有托之言，并不是真的在作白日飞升的迷梦。张炎这首词也是如此。既然“来日大难，口燥唇干”，便只好试图用自拔头发离开地球式的“仙游”梦想，去慰解痛苦、焦灼的心灵，去求得烦懑的暂时解脱。这既反映了作者对元政权严重不满而抱有敌对情绪的一面，同时，也反映了他无力抗争，只能躲进自己用词曲、文字筑的象牙之塔去的软弱、消沉的一面。

满江红·倦客新丰 宋/辛弃疾
  
倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。
  
休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。

轩客点评：

“倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。”——这两句，词人以马周、苏秦自比，言其不得意，给全篇定下了壮志难酬的感伤基调。

(据《新唐书•马周传》，马周早年不得志，生活贫困潦倒，“舍新丰逆旅，主人不之顾。周命酒一斗八斤，悠然独酌，众异之。”倦客：即指马周。貂裘：即貂皮做的袍子。敝：破旧。《战国策•秦策》载 ：“苏秦始将连横说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄斤百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”)

“弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？”——冯谖曾弹剑铗而歌，终得重用，然而他那样的浩歌如今又有谁得以延续？此言“浩歌谁续”，表明自己不受重用，有志不能伸，开启下文悲叹。

（铗：剑把。青蛇三尺：即三尺宝剑。浩歌：高歌。此处化用典故。《战国策•齐策》载，冯谖客于孟尝君，因不受重视，倚柱弹其剑铗而歌“食无鱼”，“出无车”，“无以为家”。后为孟之上客，屡献奇谋，巩固了孟尝君在齐国的地位。）

“不念英雄江左老，用之可以尊中国。”——这两句由悲叹古人转为悲叹自己，慨叹朝廷偏安江南，自己英雄荒老，壮志不酬，北伐恢复无望，而这一切原本是可以做到的。

“叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。”——今日被迫隐居，埋没无用，老于江左，这怎能不让人慨叹万端！

“休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。”——感慨又有什么用，先给自己浇灌几杯美酒吧，须知人生易老，欢乐却难以满足。引出下文之“玉人”。

“有玉人怜我，为簪黄菊。”——两者形成了鲜明的对比。

“且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。”——暂且把请缨杀敌以博取万户侯的想法放在一边吧，只管把那三尺宝剑变卖了充作买牛钱。

“甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。”——为什么当年被贬于长沙的贾谊会不甘寂寞，伤时而哭呢？现在明白了这终究是没有办法之后的无奈之举，并不甘于如此结局，结句这一声浩叹，满腔愤懑之情，再也抑制不住，终于倾泻而出，势不可挡。

  
满江红 其九 游南岩和范廓之韵（宋·辛弃疾）  

笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？依旧是、西风白马，北村南郭。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。

呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。
有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。

轩客点评：

“笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？”——“洪崖”原是神话中一个高寿的仙人，在此，则作为南岩的代称。这就一箭双鸟，暗示南岩的”高寿”，也示出它的高大状貌。另一方面，也暗示那是神仙的地方，所以有下句“依旧是、西风白马，北村南郭。”虚无缥缈的地方。为结拍“觉人间、万事到秋来，都摇落。”作了埋线。人间就不是如此了。

“依旧是、西风白马，北村南郭。”——主旨

“似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。”——赋笔手法。从虚写转向实写，以一个工连的对句，刻画南岩周围的山林风景：山间庙宇萧条颓败，树林笼罩在薄薄烟霭之间，“似整复斜”和“欲吞还吐”处于变化不定中的动态，至结的时候，已经转为秋来万物都摇落的生命悲叹。

“呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。“——下阙由写景到抒情。云断而意连，正因为”觉人间、万事到秋来，都摇落。”所以才有珍惜眼前的一切，“呼斗酒，同君酌。”，而且作者的感悟更进一层，“更小隐，寻幽约”。这是下阙的总慨，以下由此生发。

“且丁宁休负，北山猿鹤。”——中心思想，“休负北山猿鹤”

“有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。”——赋笔，出山做官已经是樵子梦鹿的已定之事，而自已的隐居生活，有如庄子说的，非鱼不知鱼之乐。

“正仰看、飞鸟却应人，回头错。”——含蓄表达自已内心的寂寞期待。

这里很多技巧
如何从一个喜庆的心情到一个摇曳不定的悲绪
和杜甫一样，通过环境的转换，马上进入他要表达的意思
把全面的都清空了
这手法王勃最喜欢用，
很大的一个跳跃
律诗也可以这样
他这个下阙也很好技巧
一般人会觉得莫名其妙
但理解了上阙，就是意连，正以为人间不是仙境，万事悲秋，所以珍惜眼前
再更一层，隐退
推出他的中心思想——休付北山猿鹤，用了一个典故
有鹿对偶句，又是技巧，一个从对方角度，一个转到自己，为尾款铺垫
整首词摇曳生姿
和周邦彦手法很相似
这首词的每个节点可以做为七律的每一句
这七律就会很复杂和漂亮
所以好词都可以做成七律的，手法

满江红（宋·辛弃疾） 

天上飞琼，毕竟向、人间情薄。还又跨、玉龙归去，万花摇落。
云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。记少年、骏马走韩庐，掀东郭。

吟冻雁，嘲饥鹊。人已老，欢犹昨。对琼瑶满地，与君酬酢。
最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

轩客点评：

“天上飞琼，毕竟向、人间情薄。”——用了一个许浑梦昆山的典故，写雪的不肯飞人间。
“还又跨、玉龙归去，万花摇落。”——言雪又跨玉龙而去，欲雪不止。后句是从环境季节入手，现在是秋末冬初，万花摇落时候，也不是下雪的时机。
“云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。”——更进一层，笼罩在山上的乌云逐渐散去，从林梢都可以看到远处的山峦；月光照射在屋角上，连楼阁都看得很清楚。
以上种种，从下雪的艰难入手，为下阙做足了铺垫。

“记少年、骏马走韩庐，掀东郭。”——连接句，词情一点点展开。为下阙铺垫。回忆少年时候，“骏马走韩庐，掀东郭。”韩庐指疾犬，东郭指狡兔。下雪前的打猎的快乐时光。

“吟冻雁，嘲饥鹊。”——正面开始写下雪，雪中飞禽冻得瑟瑟缩缩，鸟雀因为下雪没有食物，但用的词是“吟”和“嘲”，从这些语气用词可以知道作者不畏严寒的精神。

“人已老，欢犹昨。”——连接句，从过去的回忆回到现实。
“对琼瑶满地，与君酬酢。”——照应了词题，点明题意。

“最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。”——从这句才开始从正面写雪。前一句飞雪漫天，远近迷茫。后一句写感觉，让人心旷神怡，寓情于景，写出作者从满天飞雪的热爱。

“待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。”——幻想和期待，寓意高远。

这就是写物词的手法，从来没有一下笔就写雪怎么样，反面，如何不下，侧面，做足了很多功夫，最后才点明。

王沂孙的写物词也是如此，张炎的也是这样。

花犯•苔梅   王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

《花犯》——《落叶》（二十）
文/轩客

轩客点评:

白藏临、秋风飘逸，涵愁碧云里。（图底，总概）
落英飞缀。（承结前意，领起下意。）
但雁立寒风，一字融霁。（转轴，赋笔，承接“秋风”）
寥寥远岫闲枫倚。幽香枝叶寄。（承接“落英”赋笔）
拂径散洒琴同梦，清辉相默契。（（埋脉，引启下文）

殊方露凝，看蕉心微卷，幻倩影、青衫游履。（遥应“秋风飘逸”，另一个角度携起“同梦”）
还记起、蓝桥上、思驰骐骥。（接上句，赋笔）
翩榆塞、瑟萧万里。（连接句）
瞬时逝、嗟蓬飞日晷。（感慨时光荏苒，从结拍埋线。）
愁序换、衡门寥寞，京华空逝水。（落笔）

轩客点评：

“古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。”——总慨，一个“古”，一个“素”，一个“盈盈瞰流水”融入作者感情。

以“古”字起笔描绘苔梅的苍古清奇之美。“古”字，以树龄之老，暗寓历尽沧桑、阅世甚深之意。“婵娟”，形态美好。“苍鬟”，形容苔丝如发鬟般飘垂。”素“字，极写梅花的冰姿雪容。”盈盈“二字，风姿仪态之美。”瞰流水“，流水倒映梅姿，梅姿风态万千。梅奇水清，相映成趣。

“断魂十里。”——承结前意，领起下意。

叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。——赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。

“谩记”——全词的枢纽。

“谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。”——”独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。

“三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。”——连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。

“云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。”——“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。

“罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。”——视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。——落笔。

甘州/八声甘州 宋·张炎

轩客点评:

序：辛卯岁，沈尧道同馀北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟别来尧道作秋江、赵学舟作曾心传

记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。（以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。）
短梦依然江表，老泪洒西州。（此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。）
一字无题处，落叶都愁。（赋笔，收束，引起下阕）

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。（从眼前的离别写起，“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。）
折芦花赠远，零落一身秋。（表现出赠者零落如秋叶的心情。）
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。（主旨，而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友 ，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。）
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。（落笔）
（全词先悲后壮，先友情而后国恨 ，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。）

八声甘州 其一 扬州次韵和东坡钱塘作（宋·晁补之）

轩客点评:

谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。（开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。）
向西湖两处秋波一种，飞霭澄辉。出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖。）
又拥竹西歌吹，僧老木兰非。（化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”）
一笑千秋事，浮世危机。（收束，埋脉，引下阕）

应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。（遥钓首句，从另一个角度描述）
送孤鸿相接，今古眼中稀。（借用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”）
念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。（主旨）
登临事，更何须惜，吹帽淋衣。（申临别之意，表膺服之心。）

八声甘州 其三 读诸葛武侯传（宋·王质）  

轩客点评:

过隆中、桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。（图底，萧瑟景象起篇，渲染悲剧气氛。）
世若无徐庶，更无庞统，沈了英雄。（言当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没。）
本计东荆西益，观变取奇功。（概况英雄伟绩）
转尽青天粟，无路能通。（对上二句的转折，引起下阕）

他日杂耕渭上，忽一星飞堕，万事成空。（文义紧接上片，使前后阕粘合为一。）
使一曹三马，云雨动蛟龙。（赋笔细描，诸葛亮死后造成的结果）
看璀璨、出师一表，照乾坤、牛斗气常冲。（《出师表》写得忠爱情切，历来为爱国的志士仁人所推崇。）
千年后，锦城相吊，遇草堂翁。（落笔，杜甫满怀激情地写下了吊诸葛亮的著名诗篇《蜀相 》，千古诗圣为作此千古绝唱）

满江红 第二体。和张元干《芦川词》 清 · 顾太清

绿惨红愁，东风里、杜鹃声恶。
春去也、小楼人寂，雨声偏作。
弱柳难将春思系，泪珠长向花前落。
问天涯、归梦几时来。
随风泊。

春寒重，罗衣薄。
音书断，情无著。
对残灯顾影，共谁斟酌。
昨夜雨睛知骤暖，等闲负了三春约。
卷珠帘、一望碧天长，山如削。

张元幹原词是一首离乱中忆家之作。清黄氏《蓼园词评》谓为 “想亦忧世者寄怀也”。太清的和词扣住了这一主题。但同样的春 天，时代背景却不完全相同。张词抒写的，是一个社会动乱，外族 入侵而生离死别，沦落天涯的背景。太清描写的是受文字狱的无辜 株连的往事回忆。它虽然已是前辈人的事，但作为一名“罪人之 后”的年轻女子，仍然不得不沦落天涯。所以因内心的悲痛，连春 天的一切也感到愁惨、厌恶。春色满园，她反而感到“绿惨红愁”。 东风送来杜鹃的啼鸣，她也感到其“声恶”。淅沥的雨声，激起了 她的孤寂烦愁。一个弱女子，却要承受上辈的罪难，她把自己比做 “弱柳”，“珠泪常向花前落”，常年漂泊，不知何时是归期。“归梦 几时来，随风泊”，归期遥不可盼，只得希望自己的游思随风漂泊， 盼望作一个“归梦气 这退一步的希望，表现词主人公的无可奈何， 内心的悲伤，直如肝肠寸断。
上片写情思，下片着重写当前的处境。连续的四个短句，突出 凝重的春寒，单薄的罗衣，加上家乡音书的断绝，来表现自己的茫 然无措——“情无著气“残灯孤影”，是说自己眼下的孤单无助， 与谁能共斟酌，倾吐，商量。雨后天晴，气候转暖，本该是亲朋好 友三春邀约，赏花饮酒，赋诗吟歌的好时光。但这样的欢乐，也只 能付之东流。最后的一个长句：“卷珠帘，一望碧天长，山如削。” 形象地表现出词中女子的茕茕孑立的孤单。她凝望远方，无可奈何 的悲哀尽在这形体塑造中。
按太清系名门贵族之后。她的祖父鄂昌系镶蓝旗人，历任巡抚 等要职，只因牵连到胡中藻《坚磨生诗钞》的文字狱案中，被乾隆 帝赐自尽。这个显赫之家从此败落。太清作为罪人之后离开了北 京。从一系列可靠资料显示，她在二十六岁与奕绘结合以前，曾有 一段长期的在南方各地客居飘零的生活。《定风波》词：“半生尝遍 苦酸辛《水调歌头》：“多少飘零纵迹，顿觉此心寒。”就是她早 年生
反映。这首《满江红》词，是她追忆当年孤苦情思的作 31
品，真切而感人。
张元幹《满江红•自豫章阻风吴城山作》：
春水连天，桃花浪，几番风恶。云乍起，远山遮尽，晚风 还作。绿遍芳洲生杜若，楚帆带雨烟中落。傍向来沙嘴共停 橈，伤漂泊。 寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗 无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却，最怜轻负年时约。想小 楼、终日望归舟，人如削。
《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》
年代: 宋 作者: 苏轼

轩客点评:

江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

江汉西来，高楼下，葡萄深碧——这段就有三个作用，第一，点出汉江，滚滚而来，长江在武汉汇合，高楼下，最著名的黄鹤楼，俯瞰着汉江，葡萄深碧——这用碧字就埋下伏笔，用了共同的特点，深碧，拉出了下一句。

犹自带，岷峨云浪，锦江春色——化用李白和杜甫的诗句，也把思绪引到苏东坡的老家，为下句的思归客有了根源。李白有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。

对此间，风物岂无情，殷勤说。——过片句，承上启下，由描绘风景人物过渡怀古。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。——三国演义和三国旧事，娓娓道来，曹操，黄祖，祢衡之间的恩怨。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟——以萧瑟之境反衬作者心情的沉重和惋惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担杀人之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故后人称此洲为鹦鹉洲。

不独笑书生争低事，曹公黄祖俱飘忽——笔锋陡转，全词意境为之一振。

结出末句——愿使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。像李白一样，写出赶超《黄鹤楼》的好诗。

满江红 其二（宋•辛弃疾）

轩客点评:

点火樱桃，照一架、荼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。

点火樱桃，照一架、荼如雪。——暮春的景致是何等地使人眼花瞭乱！株株樱桃，硕果累累，红得像着了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。——春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长，这有点要写过头了。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。——这段用来销势，用“弱”和“怯”，也正在作者的内心描写，春天好是好，但已经是暮春了，预感到春之短暂。

问春归、不肯带愁归，肠千结。——在担心春归的时候，想挽留的也挽留不住。想把愁结带走又不行。

层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。——这里开始递进，进一步渲染那种愁千结，层层的烟波，座座的高山阻隔。家何处？

把古今遗恨，向他谁说。——承上启下句。

蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。——自言自语，化用唐人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联而变其意。”

听声声、枕上劝人归，归难得。——子规的叫声像是在说“不如归去”。 深夜不寐的痛苦，爱家归不得的痛苦，油然而生。

《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》
年代: 宋 作者: 苏轼

江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

江汉西来，高楼下，葡萄深碧——这段就有三个作用，第一，点出汉江，滚滚而来，长江在武汉汇合，高楼下，最著名的黄鹤楼，俯瞰着汉江，葡萄深碧——这用碧字就埋下伏笔，用了共同的特点，深碧，拉出了下一句。

犹自带，岷峨云浪，锦江春色——化用李白和杜甫的诗句，也把思绪引到苏东坡的老家，为下句的思归客有了根源。李白有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。

对此间，风物岂无情，殷勤说。——过片句，承上启下，由描绘风景人物过渡怀古。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。——三国演义和三国旧事，娓娓道来，曹操，黄祖，祢衡之间的恩怨。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟——以萧瑟之境反衬作者心情的沉重和惋惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担杀人之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故后人称此洲为鹦鹉洲。

不独笑书生争低事，曹公黄祖俱飘忽——笔锋陡转，全词意境为之一振。

结出末句——愿使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。像李白一样，写出赶超《黄鹤楼》的好诗。

满江红 其九 游南岩和范廓之韵（宋·辛弃疾）  

笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？依旧是、西风白马，北村南郭。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。

呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。
有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。

轩客点评：

“笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？”——“洪崖”原是神话中一个高寿的仙人，在此，则作为南岩的代称。这就一箭双鸟，暗示南岩的”高寿”，也示出它的高大状貌。另一方面，也暗示那是神仙的地方，所以有下句“依旧是、西风白马，北村南郭。”虚无缥缈的地方。为结拍“觉人间、万事到秋来，都摇落。”作了埋线。人间就不是如此了。

“依旧是、西风白马，北村南郭。”——主旨

“似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。”——赋笔手法。从虚写转向实写，以一个工连的对句，刻画南岩周围的山林风景：山间庙宇萧条颓败，树林笼罩在薄薄烟霭之间，“似整复斜”和“欲吞还吐”处于变化不定中的动态，至结的时候，已经转为秋来万物都摇落的生命悲叹。

“呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。“——下阙由写景到抒情。云断而意连，正因为”觉人间、万事到秋来，都摇落。”所以才有珍惜眼前的一切，“呼斗酒，同君酌。”，而且作者的感悟更进一层，“更小隐，寻幽约”。这是下阙的总慨，以下由此生发。

“且丁宁休负，北山猿鹤。”——中心思想，“休负北山猿鹤”

“有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。”——赋笔，出山做官已经是樵子梦鹿的已定之事，而自已的隐居生活，有如庄子说的，非鱼不知鱼之乐。

“正仰看、飞鸟却应人，回头错。”——含蓄表达自已内心的寂寞期待。

这里很多技巧
如何从一个喜庆的心情到一个摇曳不定的悲绪
和杜甫一样，通过环境的转换，马上进入他要表达的意思
把全面的都清空了
这手法王勃最喜欢用，
很大的一个跳跃
律诗也可以这样
他这个下阙也很好技巧
一般人会觉得莫名其妙
但理解了上阙，就是意连，正以为人间不是仙境，万事悲秋，所以珍惜眼前
再更一层，隐退
推出他的中心思想——休付北山猿鹤，用了一个典故
有鹿对偶句，又是技巧，一个从对方角度，一个转到自己，为尾款铺垫
整首词摇曳生姿
和周邦彦手法很相似
这首词的每个节点可以做为七律的每一句
这七律就会很复杂和漂亮
所以好词都可以做成七律的，手法

满江红（宋·辛弃疾） 

天上飞琼，毕竟向、人间情薄。还又跨、玉龙归去，万花摇落。
云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。记少年、骏马走韩庐，掀东郭。

吟冻雁，嘲饥鹊。人已老，欢犹昨。对琼瑶满地，与君酬酢。
最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

轩客点评：

“天上飞琼，毕竟向、人间情薄。”——用了一个许浑梦昆山的典故，写雪的不肯飞人间。
“还又跨、玉龙归去，万花摇落。”——言雪又跨玉龙而去，欲雪不止。后句是从环境季节入手，现在是秋末冬初，万花摇落时候，也不是下雪的时机。
“云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。”——更进一层，笼罩在山上的乌云逐渐散去，从林梢都可以看到远处的山峦；月光照射在屋角上，连楼阁都看得很清楚。
以上种种，从下雪的艰难入手，为下阙做足了铺垫。

“记少年、骏马走韩庐，掀东郭。”——连接句，词情一点点展开。为下阙铺垫。回忆少年时候，“骏马走韩庐，掀东郭。”韩庐指疾犬，东郭指狡兔。下雪前的打猎的快乐时光。

“吟冻雁，嘲饥鹊。”——正面开始写下雪，雪中飞禽冻得瑟瑟缩缩，鸟雀因为下雪没有食物，但用的词是“吟”和“嘲”，从这些语气用词可以知道作者不畏严寒的精神。

“人已老，欢犹昨。”——连接句，从过去的回忆回到现实。
“对琼瑶满地，与君酬酢。”——照应了词题，点明题意。

“最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。”——从这句才开始从正面写雪。前一句飞雪漫天，远近迷茫。后一句写感觉，让人心旷神怡，寓情于景，写出作者从满天飞雪的热爱。

“待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。”——幻想和期待，寓意高远。

这就是写物词的手法，从来没有一下笔就写雪怎么样，反面，如何不下，侧面，做足了很多功夫，最后才点明。

王沂孙的写物词也是如此，张炎的也是这样。

《满江红》轩客点评汇总

满江红（宋·柳永）  

暮雨初收（表意之象），长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。（主旨）
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。（主题内容）
游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

满江红（宋·辛弃疾）  

老子当年（表意之象），饱经惯、花期酒约。行乐处，轻裘缓带，绣鞍金络。（主旨）
明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索。共何人、对饮五三钟，颜如玉。

嗟往事，空萧索。怀新恨，又飘泊。但年来何待，许多幽独。（主题内容）
海水连天凝望远，山风吹雨征衫薄。向此际、羸马独骎骎，情怀恶。

满江红（宋·岳飞） 

怒发冲冠（表意之象），凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。（主旨）
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等閒、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。（主题内容）
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

起拍是纲，统帅全篇与主题，柳永的词“暮雨初收”（表意之象）与主题内容“绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”连贯形成一气冲闸之势。

主旨落在第二拍的韵句上。

从上片主旨以后的七言对句开始，用赋笔展开题旨内容，并在三字流水句后道出核心主题，此处是心象所在。

这个主题多是明确的思想意愿。

如柳词是：“绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。”（主题内容）；
辛弃疾词是：“但年来何待，许多幽独。”（主题内容）；
岳飞词是：“驾长车踏破，贺兰山缺。”（主题内容）

上下片的对句要形成递进关系

岳飞词是“三十功名尘与土，八千里路云和月”与“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，这是战争的目的，是对一生经历的思想升华。

过片的流水对要形成对上片结构的进一步展延。为主题出场做好准备。

核心意境内容在主题之后的两个对偶句上（即下片对偶句）

岳飞词是：壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
柳词是：游宦区区成底事，平生况有云泉约
结拍，推出自已的表达的主观思想

柳词是：归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

岳飞词是：待从头、收拾旧山河，朝天阙。

满江红 其二（宋•辛弃疾）

轩客点评:

点火樱桃，照一架、荼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。

点火樱桃，照一架、荼如雪。——暮春的景致是何等地使人眼花瞭乱！株株樱桃，硕果累累，红得像着了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。——春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长，这有点要写过头了。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。——这段用来销势，用“弱”和“怯”，也正在作者的内心描写，春天好是好，但已经是暮春了，预感到春之短暂。

问春归、不肯带愁归，肠千结。——在担心春归的时候，想挽留的也挽留不住。想把愁结带走又不行。

层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。——这里开始递进，进一步渲染那种愁千结，层层的烟波，座座的高山阻隔。家何处？

把古今遗恨，向他谁说。——承上启下句。

蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。——自言自语，化用唐人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联而变其意。”

听声声、枕上劝人归，归难得。——子规的叫声像是在说“不如归去”。 深夜不寐的痛苦，爱家归不得的痛苦，油然而生。

满江红·怀子由作
苏轼

轩客点评:

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。（总概，一个“愁”字统帅全词（）
宦游处、青山白浪，万重千叠。（赋笔，钓起“愁“分述）
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。（赋笔）
恨此生、长向别离中，添华发。——层层递进（主旨）

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。——由“长向别离中，添华发”承接下来的感慨。

衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。——（赋笔，转折句，虽然我的衣上泪痕还在，但眉间已经有瑞气浮现。）

便与君、池上觅残春，花如雪。——在那个时候，我们池上觅残春。（落笔）

《临江仙》填词手法

文森老师:

苏轼词：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚帐听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

陈与义词：
忆昔午桥桥上饮，座中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。閒登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

参考明代杨慎词：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

填此调还需注意以下几点：
a.在结构上，上片1.分由“底向图”结构，如苏轼词：由“底－夜饮”向“图－三更”再向听觉焦点“江声”汇拢；下片则就“江声”展开细节描写；2.由“图向底”结构，如陈与义词：由“图－午桥”向视觉焦点“桥上饮”汇拢，然后展开听“吹笛到天明”的描写，下片反钓“桥上饮”进行深层次的感慨与描写；

b.过片须突出主题内容，苏轼写夜饮听江声反复，是因“乌台诗案”而生恨，更希望变法不会引起局势动荡，能够天下如江面“縠纹平”。陈与义通过写：“登小阁”忆旧，而指出“人生如梦”“国家兴衰”都在转眼之间，希望能够看到“新生－新晴”，推想静谧的归隐生活；

c.起拍“图向底”结构的须在起拍确立聚焦点──表意之象；“底向图”结构的应在上片结拍，偶有在上片七字句中的；下片第二拍是心象，结句是落想。上下片第二拍七字句是词的核心内容，需要具象化，全词成功与否重在经营这两拍；

每片三平韵不可一味用阳平或阴平。

临江仙-感中秋 [词]   文/白衣卿相

轩客点评:

尘世徒添白发，天涯每厌浮名。
中秋羁影更分明。
雁愁无一字，酒浅梦频惊。

颠沛秋风醉去，黄花得意微馨。
江湖同路不同行。
池塘留满月，流水送残萍。

这首词的第一句就说“尘世徒添白发”。是由于经历了生活的挫折，对人世产生了厌倦情绪的缘故 。“天涯每厌浮名！”感叹的意味很重。每年的中秋，还像旧时一样如期来到人间，可是作者的心情已与过去大不相同，接着钓起“羁影”作细节描述，“雁愁无一字，酒浅梦频惊”， 着意增添了“愁”、“惊”两个字，为下片埋脉。

下片“颠沛秋风醉去，黄花得意微馨”反钓“梦频惊”进行深层次的感慨与描写，突出主题内容，突出“颠沛”两字，深化了于今昔变化而引发出来的感叹与悲伤，“黄花得意微馨”这里回应了题目“中秋”，点明了季节和这个特殊的时间，每逢佳节倍思亲，更让人感觉伤感。“江湖同路不同行”， 这里七字句是词的核心内容，结句重点突出“不同行”， 具象化，展开细节描述。池塘映照的是中秋圆月，而岁月流逝的是曾经圆润的残萍。

作者/漫步长江

落叶飘来寒意，疏枝敲打芸窗。无边霞色染秋凉。绮云千百朵，鸿雁两三行。
松竹结缘清雅，宽怀看破沧桑。诗笺痕淡韵悠长。秋来心未老，花谢梦犹芳。

文森老师点评:

词的题目是秋韵，何为秋韵？风声，雨声，月圆，愁别均是。作者起拍：落叶飘来寒意，是借落叶暗指秋风，结合敲窗看，这是先顺向暗破秋韵这个题目，然后钓出落叶展开视角落在窗外的秋声上，挽住秋声向虚写推衍，扩充词体想象的空间：无边霞色染秋凉，(这里不要明说秋凉，与题目，核心具象重复，会致使主题缺少含蓄性，且与下文秋来重复，不如：无边霞色染新凉，为主题埋下伏线）挽起霞色继续向虚幻的空间推衍：绮云千百(万，百放在这里拗口)朵，鸿雁两三行。词境由静态空间向动态空间转化。下片反钓落叶运用赋比向松竹的气节推进借此赋予落叶一种与松竹一样不畏世态炎凉的典型性格，由此以＂宽怀＂提空一切虚幻的描写迫出主题：因落叶而看破沧桑变化，后续若以：诗笺痕淡韵悠长托起主题，略显力道不足，结句依旧用对句一则使整首词稍显呆板，二则使托起主题的七字句难以产生思维一气流贯的连续性：改为倾情何必韵悠长，扶摇无限意，心在梦中芳。是否好些，仅供作者自己参考。

《拜星月慢》词牌点评汇总

文森老师点评:

《拜星月慢》

周邦彦词：
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。争奈向、一缕相思，隔溪山不断。

周密词：
腻叶阴清，孤花香冷，迤逦芳洲春换。薄酒孤吟，怅相如游倦。想人在、絮幕香帘凝望，误认几许，烟樯风幔。芳草天涯，负华堂双燕。
记箫声、淡月梨花院。砑红笺、漫写东风怨。一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍。荡归心、又过江南岸。清宵梦、远逐飞花乱。几千万、丝缕垂杨，系春愁不断。

这首词是宋代词体文学走向赋化的开始阶段，所以它不同于一般抒情词。除有固定的结构外，关键在于对赋笔的运用：

a.起拍不直接入题，先用四六句式的赋笔写景衬情。如周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗──在昏暗的月色笼罩下夜深已过，天气渐渐凉下来，弯曲小径的庭院中，有个正是我思念的人。

b.在第二拍确立表意之象，如周邦彦词“秋娘”、周密词“倦游”，以上结为主题内容，下片第四韵拍为心象，结拍为落想。这个结构基本是《拜星月慢》这一个调的固定结构。
c.下片一、二、三韵拍都是赋笔，需要运用细节铺述叙事。如周蜜词：“记箫声、淡月梨花院。砑红笺、漫写东风怨。一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍”这是对往事一些具体细节的回忆，采用的是虚写，借以体现词的清空。

d.首拍的赋笔要注意“托起”的运用，用于“托起”的词汇必须能够涵盖这一拍里的全部具象，使之具备确立表意之象的灵动性。

《拜星月慢》——周邦彦词：

轩客简评:

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。（图底，）
竹槛灯窗，识秋娘庭院。（人物出现）
笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（赋笔）
水眄兰情，总平生稀见。（赋笔，埋脉）

画图中、旧识春风面。（接上阙，稀见——春风面）
谁知道、自到瑶台畔。（赋笔）
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。（赋笔）
念荒寒、寄宿无人馆。（回到自身，转换意境，主旨）
重门闭、败壁秋虫叹。（感叹）
争奈向、一缕相思，隔溪山不断。（落笔）

《齐天乐 》

文/周邦彦

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，呜蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
尚有綀囊，露营清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。
渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。
正玉液新，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。

此词乃作者金陵秋日怀念荆州故人之作。全词既缅怀荆、汴故人，又发抒迟暮悲慨。包涵着深沉的人生意蕴。全幅词境，时空囊括了暮年与少年，江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路，接着导入云窗静掩，继写悲秋之感。念旧之意，由此引发遥想荆汴，最后写出眼前西敛之斜照，抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉，笔力不凡。

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好：“只起二句便觉黯然销魂。

“沉郁苍凉，太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是东晋、南朝台省与宫殿所地，故址江宁，此指江宁。“绿芜凋尽”，亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”，一片深秋景象。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。”“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪，皆云窗之外境。

以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深。“叹重拂罗裀，顿疏花簟。裀者夹褥，簟者竹席。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀.下一重字、顿字，点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用”叹“字领之，直写出不胜惆怅之情。前代诗人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如团扇花簟之类，寓写人情疏远乃至世态炎凉之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏，一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执，隐然有修吾初服之意。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”换头三句，追怀荆州之故人。荆江指荆州（今湖北江陵），词人三十七岁前曾客居于此数年（王国维《清真先生遗事》），与当地友人交谊自深。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”三句再转，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水，落叶满长安。”王国维《人间词话》评云“此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。”真是知甘苦之言。以长安代汴京，宋词习见。词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。接下来，“凭高眺远”一句，笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望，皆沓不可见也。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初荐。”，漉酒竹器，此用作动词，训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”，后一“好”字用法相同。蟹螯即指螃蟹。下句语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’此二句意谓正当美酒新漉、螃蟹登市的时节，我借酒浇愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，极富于启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语，有真知灼见，评云：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚，伤岁暮出。结云‘醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉馀于言外。”此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁，又深沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感慨。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁，便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉余于言外。”这段话，对于赏析此词是有参考价值的。

齐天乐 蝉（宋末元初·仇远）  

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。
薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。

轩客点评:

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。（返照夕阳，萧条门巷，地僻城荒，渲染了悲凉气氛。接着把笔触转向吟咏的主体秋蝉。“清音早鸣秋树”：蝉鸣声凄清幽怨，从树上传出 ，使人秋意顿生。“早鸣”二字意谓有倾诉不尽的愁苦。）

薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。（时令的转换和环境的变迁使其痛苦异常。）
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。（“朝朝暮暮 ”延伸了时间，“蓦然飞过别枝去”拓展了空间。）

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。（“齐宫往事谩省”，引出兴亡之感。）
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。（如今连齐女的化身——蝉也已悄然离去 ，雨后空山 ，烟月古柳，又何处可觅踪 。清脆的鸣声 、终归是梦幻而已。这是因宋陵被侵，引发词人怀旧的情怀。）
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。（“离情正苦”收束意境，“甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。”补充阐述，渲染。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。（“满地霜红”道出：深秋时节霜风凄紧，惨红的叶子飘浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好寻觅秋蝉亡去前脱下的外壳，以寄托自己深长的情思。）

台城路/齐天乐 寄姚江太白山人陈文卿（宋·张炎）  

薛涛笺上相思字，重开又还重折。（相当于七律第一联前句）
载酒船空，眠波柳老，一缕离痕难折。（相当于七律第一后句）
虚沙动月。叹千里悲歌，唾壶敲缺。（相当于七律第二联前句）
却说巴山，此时怀抱那时节。（相当于七律第二联后句）

寒香深处话别。病来浑瘦损，懒赋情切。（相当于七律第三联前句）
太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇。（相当于七律第三联后句）
回潮似咽。送一点秋心，故人天末。（相当于尾联前句）
江影沈沈，露凉鸥梦阔。（相当于尾联后句）

台城路/齐天乐 寄姚江太白山人陈文卿（宋·张炎）  

轩客点评:

薛涛笺上相思字，重开又还重折。（“相思”整首词围绕这底图展开）
载酒船空，眠波柳老，一缕离痕难折。（赋笔细描）
虚沙动月。叹千里悲歌，唾壶敲缺。（“虚沙动月”收束链接句，外景转换感叹）
却说巴山，此时怀抱那时节。（为下阙埋脉）

寒香深处话别。病来浑瘦损，懒赋情切。（遥钓“相思”再回忆起昔日在菊花丛中依依话别，思前想后，一别之后自己形容憔悴，精力不支，以至于对朋友深切的相思之情，没有心绪抒写。这里透露出了一派物态身境同其萧然心境。）

太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇。（“多少英游”而今飘零四散了。此句包含着兴亡之悲、故国之思。词锋一转由叙事抒情转为借景寄情。）

回潮似咽。送一点秋心，故人天末。（主旨）
江影沈沈，露凉鸥梦阔。（落笔）

齐天乐 南宋 · 姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

轩客点评:

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。（词先从听蟋蟀者写入，次写其声。骚人夜吟 ，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢！从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。（赋笔，空间展开）
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。（面——点）
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？（收束，引起下阕）

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？（下片首句岭断云连，最得换头妙谛，作者本身角度出发）
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。（以有情向无情境界引向空灵深远之处）
豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。（以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。）
写入琴丝，一声声更苦！（落笔）

南正宫《齐天乐.和秋风韵以答：“繁华梦杳”句》
文/文森老师

轩客点评:

高谈冥幻邯郸道，多云转晴谁晓。（总概“高谈冥幻邯郸道”）
琼树迷楼，红墙老梦，天意依稀难到。（分抒渲染）
沧桑变了。记填海曾追，激情怀抱。（“沧桑变了”收束转折链接句）
盼望重来，雌雄精卫化魂鸟。（埋脉）

如今都叹命蹇，奈番番磨折，频听新调。（接上阙“沧桑变了”意境）
仔细分音，踌躇按拍，枉说当年郊岛。（细描补充）
情深邈杳。算逝水光阴，有心人少。（“情深邈杳”收束转折，“算逝水光阴，有心人少。”全词主旨）
反覆思量，日光空照早。（落笔）

齐天乐/王沂孙/蝉

轩客点评:

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。（起笔不凡，入手擒题，用“宫魂”二字点出题目。）
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。（接上句，赋笔细描）
西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。（西窗过雨。——连接句，运用“排宕法”，虽知其心之戚，转疑其心之欢。”以下词情暗转）
镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。（延续上句，暗自垂泪，为谁如此？引起下阕）

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。（承上想象，出现在读者面前的仍然是一位幽怨女子的形象。）
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？（接上句细描，“娇鬓”用魏文帝时宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉”典故）
余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？（下句一个反跌，以清高自许的贤人君子孤身只影，知音难觅）
谩想熏风，柳丝千万缕。（落笔，思绪万千）

齐天乐 其一 白发 宋 · 史达祖

轩客点评:

秋风早入潘郎鬓，斑斑遽惊如许。（词眼——潘郎鬓，潘岳《秋兴赋序》云：“余春秋三十有二，始见二毛 。”）
暖雪侵梳，晴丝拂领，栽满愁城深处。（接上句，细描）
瑶簪谩妒。
便羞插宫花，自怜衰暮。

（苏轼《吉祥寺赏牡丹 》诗云：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”《 答陈述古》诗云：“城西亦有红千叶，人老簪花却自羞 。”词人不直接说事业无成，老大徒伤悲，而是巧妙地运用苏诗，一波三折，委婉寄意。簪花自羞，一层 ；自怜老大，二层；瑶簪空妒，三层。这样，就曲折说明了政治上的坎坷。“）

尚想春情，旧吟凄断茂陵女。

（尚想”二句中，春情，喻少年情事。旧吟，用司马相如和卓文君事。《西京杂记》卷三：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《 白头吟》以自绝，相如乃止。”词人概写爱情生活的一段不幸，也不无用以喻指政治上的不幸之意。这两句和上三句一样，词人运用典故巧妙地说明白发早生的悲哀。这样，就将个人身世和咏白发融为一体，深化了“ 斑斑遽惊如许 ”一句的内涵。）

人间公道惟此，叹朱颜也恁，容易堕去。（下片追悔年华的消逝，是上片惊见白发词意的延伸。）
涅了重缁，搔来更短，方悔风流相误。（赋笔细描）
郎潜几缕。（连接句）

渐疏了铜驼，俊游俦侣。（深慨老年朋辈逐渐稀少，往年的铜驼巷陌，载酒寻芳，已经不可复得了。）

纵有黟黟，奈何诗思苦。（以咏叹作结）

《八声甘州》点评

张炎《甘州》

望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。无避秋声处，愁满天涯。
 一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。料荷衣初暖，不忍负烟霞。记前度、翦灯一笑，再相逢、知在那人家。空山远，白云休赠，只赠梅花。

轩客点评:

《八声甘州》填词特点

第二韵拍须以一字领起鼎足对或三个流水句，上片第一层意思道尽，下片须转出新意向主题意象更深一层递进，给人异军突起，将上下片置于两个平面内，主题在第六韵拍，一般是以实写作支撑，与落想形成第二层面。第七韵拍需用赋笔展开下片对主题内容细节的描写，
从中感到那种“刀挥不断”的“行云流水”之妙。

甘州/八声甘州 寄李筠房（宋·张炎）
  
望涓涓、一水隐芙蓉，几被暮云遮。（水中的荷花被暮云所蔽，显得朦朦胧胧。句中用荷花隐含着对远处友人的思念，写出了词人望故人而不见的黯淡心情。）

正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（赋笔渲染所见所闻，加深意境）

未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。（经历亡国家破之变后的心理也已使词人心感迟暮，完成景色和人物心里感受的转换）

无避秋声处，愁满天涯。（埋脉，为下阙伏笔）

一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。（意接上阙尾句，把满腔思愁寄与友人）

料荷衣初暖，不忍负烟霞。（视角从自身转向友人，赞叹不为权贵折腰，宁做大宋的遗民隐士）

记前度剪灯一笑，再相逢、知在那人家。（回忆曾经的美好，但此时音信全无，一片挂念之心，悠然而生，苦盼再相逢之日。）

空山远，白云休赠，只赠梅花。（在一切都很渺茫的时候，更是引用众人所其知的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（陆凯《寄范晔》）以梅花相赠，以梅花互勉，表达出词人不慕荣华、不畏冰霜的高洁品格。本自成为本词的点睛之笔。

甘州/八声甘州 宋·张炎

轩客点评:

序：辛卯岁，沈尧道同馀北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟别来尧道作秋江、赵学舟作曾心传

记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。（以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。）
短梦依然江表，老泪洒西州。（此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。）
一字无题处，落叶都愁。（赋笔，收束，引起下阕）

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。（从眼前的离别写起，“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。）
折芦花赠远，零落一身秋。（表现出赠者零落如秋叶的心情。）
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。（主旨，而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友 ，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。）
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。（落笔）
（全词先悲后壮，先友情而后国恨 ，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。）

八声甘州 其一 扬州次韵和东坡钱塘作（宋·晁补之）

轩客点评:

谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。（开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。）
向西湖两处秋波一种，飞霭澄辉。出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖。）
又拥竹西歌吹，僧老木兰非。（化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”）
一笑千秋事，浮世危机。（收束，埋脉，引下阕）

应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。（遥钓首句，从另一个角度描述）
送孤鸿相接，今古眼中稀。（借用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”）
念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。（主旨）
登临事，更何须惜，吹帽淋衣。（申临别之意，表膺服之心。）

八声甘州 其三 读诸葛武侯传（宋·王质）  

轩客点评:

过隆中、桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。（图底，萧瑟景象起篇，渲染悲剧气氛。）
世若无徐庶，更无庞统，沈了英雄。（言当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没。）
本计东荆西益，观变取奇功。（概况英雄伟绩）
转尽青天粟，无路能通。（对上二句的转折，引起下阕）

他日杂耕渭上，忽一星飞堕，万事成空。（文义紧接上片，使前后阕粘合为一。）
使一曹三马，云雨动蛟龙。（赋笔细描，诸葛亮死后造成的结果）
看璀璨、出师一表，照乾坤、牛斗气常冲。（《出师表》写得忠爱情切，历来为爱国的志士仁人所推崇。）
千年后，锦城相吊，遇草堂翁。（落笔，杜甫满怀激情地写下了吊诸葛亮的著名诗篇《蜀相 》，千古诗圣为作此千古绝唱）

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

瑞龙吟 大石（宋·周邦彦） 
 
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。

轩客点评:

“章台路。”——总概。

“还见褪粉梅梢，试花桃树。”——“还见”，自是旧物；梅花谢了，桃花开了，褪粉、试花紧相连 ，使人仿佛感觉到了季节时令的更替。

“愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。”——“愔愔”二字极言冷清，暗示了物是人非，今夕对比之意。用燕子的“归来旧处”兼喻作者的重游故地。

“黯凝伫。”——三字为引领，是用滞重之笔点出思念之深。

“因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”——那个“盈盈笑语”，活泼可爱的女孩子就在词人凝眸伫立而退想时，重现了出来。初春余寒尚存，晓风多厉，她不得不以袖遮风，因而晨妆后鲜艳的容颜 ，就掩映在衣袖之间了 。既写出了那位坊陌人当时还没有失却少女的天真活泼，又浸透着作者对她的亲昵爱怜之情。

“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”——过片点明重归旧处，以“前度刘郎重到”出之。这是语出刘禹锡“前度刘郎今又来”句，可这里又不只是用刘诗句意，又有刘晨、阮肇入天台山的故事在。以下四句写词人寻访邻里，方知自己怀念中的人物亦如仙女之踪迹渺然 ，“同时歌舞”而“声价如故”者，唯有“ 旧家秋娘”。

“吟笺赋笔，犹记燕台句。”——这是用李商隐《柳枝》诗叙中李与柳枝故事。用这个典有两层意思，一是柳枝是因听了商隐堂兄吟咏李的《燕台诗》而引起了爱悦之情的，所以这里用此典是暗示了那女子的爱才之心与自己的知己之感，因此当此怀念旧人时而念及当时自己的“吟笺赋笔”。另一层意思则是李商隐与柳枝的相爱终无结果，则此亦与词人与该女子之爱的竟无所终相类，所以用此典又点明这人去楼空、二人不得见是又重演了古人的悲剧。

“知谁伴，名园露饮，东城闲步。”——赋笔，感叹。

“事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。”——收束上意，全篇主旨。

“官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”——结尾再次写景，先以“官柳”与开头的“章台 ”、归骑”与开头的“ 归来”遥相照应 ，再写池塘，院落、帘栊，而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠”，更增添了离愁别恨。

《瑞龙吟》 青山忆旧游 近现代末当代初·饶宗颐

轩客点评:

屯门路。（总概）
犹记杰阁低天，飐波摇树。（分抒）
依依竹里人家，远帆欲渡，神栖甚处。（分抒，提起下阙）

悄凝伫。（接上句）
梦挂六朝丝柳，网檐朱户。（赋笔）
丛松箭径萧条，青山一抹，昏鸦乱语。（赋笔）

前度长亭携手，薄云飘荡，飞花闲舞。（回忆）
可奈岁时推迁，人异今故。（回到现在，连接句）
题扉坏壁，难觅昌黎句。（赋笔）
休回首、吞舟巨浪，艰难天步。（赋笔）
节冷羁人去。（五字句，总结前意）
凭谁为理，相思万绪。（主旨）
辜负肠千缕。（赋笔）
吟望久、沉沉鸡鸣风雨。（赋笔）
竟宵霣雪，满头堆絮。（落笔）

瑞龙吟 春怨用清真体 清·郑文焯

轩客点评:

横塘道。（总概）
还记碎镜流花，断裙黏草。（赋笔细描）
多情三百红阑，为谁约住，东风不到。（“为谁约住”埋脉引起下阕）

旷吟眺。（转词意）
休问玉梅门巷，旧家英妙。（“遥钓为谁约住”）
而今著破春衫，唾华泪粉，销凝满抱。（转现在）

依黯残云心事，过江如梦，清歌催老。（接上阙）
惟有酒边青山，曾见年少。（转折词意）
狂香艳迹，零落兰成槁。（接“过江如梦，清歌催老。”赋笔细描）
无人听、西园冷咏，南楼清啸。（赋笔）
料理伤春早。（主旨）
几回付与，燕沉莺悄。（赋笔）
争说还乡好。（赋笔）
离篴怨、归魂将花千绕。（赋笔）
夕阳故国，曲中人杳。（落笔）

《应天长》 周邦彦

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。
梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

轩客点评：

“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。”——条风即调风指春风。春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。起笔三句，幅春意盎然的图画。反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差。

“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”——正是二字，点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头。

“梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。

“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。

“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。

“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点汴京。

（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。此“五侯宅”泛指豪门大宅。美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮。汉宫传烛，寒食旧俗也。寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。这里代指达官贵。）

“青青草，迷路陌。”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路。

“强载酒、细寻前迹。”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。但最后发现了什么呢？

“市桥远，柳下人家，犹自相识。” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。

庆清朝 榴花（宋·王沂孙）  

轩客点评:

玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。西邻窈窕，独怜入户飞红。
前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。

谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。
颠倒绛英满径，想无车马到山中。西风后，尚馀数点，还胜春浓。

玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。——起笔之处就点出了榴花，并说从苏轼、王安石咏榴花诗词后，便没有续响，任榴花自开自落，年年辜负了夏日熏风。

“西邻窈窕，独怜入户飞红 ”—— 朱熹《榴花》诗云：“窈窕安榴花，乃是西邻村 。坠萼可怜人，风吹落幽户。”“坠萼”、“飞红”意谓盛后将谢光景，表现了一种无可奈何的惆怅。

“前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。”——由昔及今，由他人及己，续写对榴花的欣赏。

“何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。”——榴花艳似舞裙，更不须用剪缃彩作的假花相比。

“谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。”——贵妃曾在骊山遍种石榴，现在人去殿空。
“朱幡护取，如今应误花工。”——再无花工设幡来护惜石榴。

“颠倒绛英满径，想无车马到山中。”——由宫中榴花转写山中榴花。这二句，是融化韩愈《榴花》诗“可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英”的诗意，榴花花开花落 ，无仕女到山里看花。从而赋予榴花以清新洒脱的品格。

“西风后，尚馀数点，还胜春浓。”——不因西风而减，反胜过“五月榴花照眼明”时，表现词人欣赏榴花并不在于一片繁红。

这首词将叙事、描写、抒情、用典熔为一体，围绕榴花，依次写出负花、观花、护花、落花，层次分明，脉络清晰，文势笔力，呵成一气。

庆清朝慢/庆清朝 踏青 北宋 · 王观

轩客点评:

调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。（韩愈《早春呈水部张十八员外》有“天街小雨润如酥”之句 ，“如酥”正是早春之雨的特色，这里深入一步说“ 调雨为酥”，与“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然的运行，用“东君分付”四字加以形象化。有了春水的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定会来到。）

何人便将轻暖，点破残寒。（承接上句“东君”）

结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。（趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而行，野外踏青。）

烟郊外，望中秀色，如有无间。（视角转移，从近到远，化用王维《汉江临眺》诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，生动地描绘出天气的变化，引起下阕）

晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。（接上阙结句）

须教镂花拨柳，争要先看。（天气的阴晴无常，使得踏青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之胜。）

不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。（一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。）

东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。（“眉山”典出《西京杂记》谓卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉 ”。踏青姑娘们的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好象大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。）

（此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。）

【长亭怨慢】——姜夔

轩客点评:

余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律。故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。

渐吹尽枝头香絮，是处人家，绿深门户。（——起拍是一个简单的句子。但要深刻理解它的内涵，还是要仔细去体味的。首先，“絮”，点明时间是“暮春”这个时候；其次，“渐”，是一个过程，“吹”，是动词，“尽”，是状态副词，那么“渐吹尽枝头香絮”，是看到“柳絮从枝上还有，一直吹到“没有”这个过程，它不是片刻，而是有一定长度的时间，它的含义是：人，在那儿徘徊了许久；）

远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣！（就是起拍“徘徊”的概念延伸——人不见了，徘徊许久，抬头远望，曲曲折折的江岸，江面上，暮色下稀稀落落的行舟，不知又载人何去？——“向何许”，是很有感慨的——自己找寻的人去了哪儿？自己当初四方漂泊无定，人间其它人的为了生计，四处流浪，都包含在其中了——这为下一拍“阅人多矣”，埋下了伏笔。暮春之时，重临故地，人去楼空，物是人非，徘徊许久的怅惘情绪。）

谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此！（感慨万千，“树犹如此，人何以堪？”——见于《世说新语·言语》：“桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’”——过去种的柳树，今番重见，都已十围。树都变成这样了，人怎么能不伤感呢？这是时光流逝，重回故地，沧桑变化的慨叹。）    

日暮。望高城不见，但见乱山无数。（暮春重临故地，徘徊许久，人去楼空，浓密枝上的柳花，渐渐飘尽，抬头远望，暮色一起，曲折江岸，行舟帆起，不知飘向何方，身边的柳树，虽见惯了人事沧桑，但它没有人的感情，太阳要落山了，我还是走吧。但是，人虽走远，我依然依依不舍，回头望去，那户人家已经看不见了，那里，再也见不到我的人了，只有乱山起伏，映入眼帘。——这就是关联。）

韦郎去也，怎忘得、玉环分付：（收束，转向抒情重点的开始）

第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。（主旨，上下片紧密围绕这个主题，深刻地联系在一起的结构方法。）

长亭怨慢 雁 清 · 朱彝尊

轩客点评:

结多少、悲秋俦侣。特地年年,北风吹度。
紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉?
回汀枉渚。也只恋、江南住。
随意落平沙,巧排作、参差筝柱。

别浦。惯惊疑莫定,应怯败荷疏雨。
一绳云杪,看字字、悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘,正目送、碧罗天暮。
写不了相思,又蘸凉波飞去。

结多少、悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。（点明是一群悲凉凄怨的雁侣,由于共同的遭遇和目的,它们在征途中开始结识;为着一个统一的目标,它们结集在一起,经历漫长的岁月;它们是一群郁结着共通情感的伙伴,当这天寒地冻,北风吼叫的严酷的时刻,“特地年年,北风吹度”,年复一年地飞往南方。）

紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？（承前“特地”飞度而来,跟进一层,加重申述飞往南方的必要。“紫塞”,崔豹《古今注·都邑》云:“秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称。”鲍照《芜城赋》:“南驰苍梧北海,北走紫塞雁门。”所以实指雁门塞。塞在今山西代县西北,古以两山对峙,雁度其间得名。“金河”,水名。即今内蒙古大黑河。二者代指北方的山山水水,大片土地。言“孤”言“冷”,孤寂而又寒冷,栖息之艰难。这怨苦愁恨,欲诉无人,不再迟疑、徘徊、观望,坚定信念,飞往南方。）

过汀枉渚，也只恋，江南住。（洲渚迂回,适宜于群雁栖宿,当然是朝思暮想的理想中的好宿营地。此句承前启后,片中过渡,是前者“特地年年,北风吹度”的落点,飞往何地呀?恋住江南。又是后面的领句,到了江南,多么使人依恋呀！）

随意落平沙，巧排作参差筝柱。（面对着微茫的秋水,不妨随意地降落在水中或岸边的原野上,巧妙地排列成参差错落的阵式,状如筝柱,“筝柱”:古筝十三弦,每弦用一柱支撑,柱可以左右移动以调节音高。弦柱斜列,如飞雁一般,故亦称雁柱。张先《生查子》词:“雁柱十三弦,一一黄莺语。”于是这群北国的大雁,怀着郁愤的哀思,抱着坚定的信念,完成了理想的追求,来到了水草丰美的江南。）

（下片跌落到在江南的实际生活场景和遭遇。）

别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。（“别浦”,这里借指群雁新的栖息处所,远离北国,关山阻隔,拦断家山,只留下相思一点。在这新天地里,并不象理想中那样的美好,面对着肃杀的深秋,莲花谢了,荷叶枯败,又遭疏雨敲打,橐橐作响,不只是增添离人的愁思,且如惊弓之鸟,担惊受怕,“惊疑莫定”,无片时的安宁。）

一绳云杪，看字字悬针垂露。（于是振翼高飞,冲入云霄,或作一字,或作人字,排成阵列,一只只犹如悬针垂露。）

渐欹斜无力低飘，正目送碧罗天暮。（然而佳音难觅,只能滞留在空中,随着飞行时间的加长,为了节省气力,渐渐地侧身从风低飘,眼望着碧霄秋空和那西下的夕阳,满腹牢愁,郁结不解。）

写不了相思，又蘸凉波飞去。（这里更进一层,直言“写不了相思”,欲哭无泪,悲愤至极。只好暂一驻足,“又蘸凉波飞去”,继续新的追寻。）

《长亭怨慢》——《忆江南》/轩客

轩客点评:

记紫笛、声随飞絮。遍染楼台，点缀眉宇。（起拍，“声随飞絮”，飞絮作为全词的载体）

执手香笺，半规斜月落花树。（曾经的幽魂相聚）

一朝幽度。青板巷、霞云句。（追绪过往）

此际更徘徊，叹转眼、岁华难驻。（回到现实，引起下阕）

久伫。望涟漪幻碧，烟笼廊桥花雨。（遥钓上阙首句，“飞絮”——“花雨”）

柔情缱绻，尽换得、宋唐愁赋。（收束——掂出“愁绪”）

虽漂泊，梦短天涯，却记得、凭肩私语。（主旨，感慨万千）

谩春意江南，遍染柳丝千缕。（回应（首句，画圈）

《长亭怨慢》——宋代· 周密

轩客点评:

记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）

凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）

《兰陵王》—— 荷花
明代· 陈霆

轩客点评:

野塘碧。云锦天机乍织。（大底图）
垂杨外，红日半酣，翠盖亭亭拥倾国。（远景）
晚来溪雨息。乱泻明珠苍璧。（雨景）
风帘卷，画阁尽开，一味清香送凉入。（侧衬，清香）

携樽，近花侧。（换景，作者融入）
问娇艳何如，六郎颜色。芳洲别浦羞孤特。（铺盖细描，荷人对话）
正一钩新月，画船十里，浣纱人去歌韵寂。（视界拉远，融入远思）
望中水云隔。（思绪缥缈不定）

回首，又秋逼。渐香老红衣，飞趁潮汐。（想象秋老花瓣零落的时候）
寒烟败苇添愁戚。（周围的环境陪衬）
似相对共叹，离怀无极。（收束，离怀）
残阳影里，有宿鹭，黯凝立。（落笔）

《兰陵王》·湘船对雨
清代· 黄之隽

轩客点评:

雨丝急。横剪湘烟数尺。（“雨”作为全词的载体，由此及彼）
随风去，吹破浪花，曲引征帆上遥碧。（远景）
微凉沁过客，才醒炎舟倦色。（近近）
蘼芜岸，青暗翠昏，一点模糊钓翁笠。（视角转移，由近到远到渺茫无限）

云头散浓滴。渐响拍樯腰，痕漏篷隙。（雨从小到大）
楚天环佩淩波湿。（娥皇梦短，灵均怨长，犹如政治环境风雨交加）
看百碎沤泡，跳波溅橹，珍珠无数水面掷。（回到现实，近描）
倩谁去收拾。（这样的世界，纷杂多变，变化莫测，谁能主导？）

萧瑟。望无极。正北渚愁深，南浦人寂。（转轴，雨后的寂静无声）
飘来泪影湘妃泣。（斑竹上的雨痕犹如湘妃哭泣的泪痕）
便日暮孤艇，断魂谁识。（回应首句，孤舟匿迹，风雨兼程）
天涯芳草，怅冒雨，玩未得。（天涯何处觅知音）

《兰陵王》——渔父
宋代· 杨泽民

轩客点评:

翠竿直。一叶扁舟漾碧。（特定环境描绘——一叶扁舟）
澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。（承接上文浪花仿佛是有意地欢迎我，卷起了千万重的秋水。）
渔乡共水国。都属沧浪傲客。（“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”
烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。（我们可以想象渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着清风，出没在万顷波涛之中，何等潇洒自在。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩）

飘然去无迹。恣脚扣双船，帆挂轻席。（表现渔父的生活环境，飘然潇洒，一是江上，千里浪花翻滚如雪，一望无际，境界阔大。）

盈钩香饵鱼争食。（近景）
更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。（远景，秋高气爽，扁舟垂纶的的老渔父伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。）
占江南江北。（来回穿梭，占尽天时地利）

堪恻。利名积。（转轴）
算纵有豪华，难比清寂。（即此羡闲逸。）
须知此乐天无极。（万顷波中得自由。）
有一斗芳酒，数声横笛。（一壶美酒在手上，一根钓杆在身边，世上像我这样快活的人有几个呢！）
芦花深夜，半醉里、任露滴。（落笔，一叶舟，一支桨，一纶丝，一只钩，一壶酒，一个渔翁。翩然于天地之间）

长亭怨/长亭怨慢 旧居有感（宋·张炎）  

轩客点评:

望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。（张炎故居在临安，是有名的“南湖”。本词即是其重游故地，回想往昔之词。上片起首两句“望花外、小桥流水”描摹其昔时盛景，但紧接两句“门巷愔愔，玉箫声绝”。词情一变写出此时箫绝门愔的寂寞景象。盛衰对比鲜明。）

鹤去台空，佩环何处弄明月。（前句用“鹤去台空”的典故补充上文，后句又化用杜甫咏明妃诗“环佩空归月夜魂”诗句表达对自己的爱妻的深沉浩叹。）

十年前事，愁千折、心情顿别。（写故居被籍没已有十年，而今重游故地仍愁肠千结，心情起伏。）

露粉风香谁为主，都成消歇。（既写昔日之花，也借喻如花之人，如今已全都玉殒香消。上片以回忆故居为主，但句句抒发追忆往昔之情。）

凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。（下片由回忆过去引到当前。“凄咽。晓窗分诀处，同把带鸳亲结。”描写与爱妻的生死诀别。

江空岁晚，便忘了、尊前曾说。（昔情昔人直到十年后的“江空岸晚”的今天，仍未能忘。“便忘了”一语实为反说。）

恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。（主旨，借比兴手法，写元朝统治者屠杀汉人的酷烈，使人顿生恻隐之心。此为此词的高潮之句。）

谢杨柳多情，还有绿阴时节。（末两句说出江边故居的杨柳，随风起舞，依依不舍 。依者由此想到杨柳还有逢春到夏，重绿成荫的季节，而浪迹离散的游子，却再也没有盛和重聚的机会，因而只能无可奈何了。）

催雪 雪意（宋·王沂孙）  

阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。
欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。

清致。悄无似。有照水一枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。
应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。

轩客点评：

“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。”——即写望中西北欲雪情境。龙荒：即龙沙荒漠之地。龙沙，古时指我国西部、西北部边远山地和沙漠地区。雁门：山名，即雁门山，在山西代县西北三十五里，此处泛指西北边陲。“西北高楼独倚”—— 引发了词人孤独望雪情怀。

“怅短景无多，乱山如此。”——“短景无多”，既是冬日昼短夜长的自然时序，实又蕴涵了一层人生的迟暮之感；“乱山如此”既着笔眼前自然物象，又分明是兴亡乱离的无限慨叹。心灵的孤寂，世态的纷乱，急需一场瑞雪洒一缕欣喜，掩却这一派烦忧。盼雪之情溢于言表，盼雪之深层命意也已作出交代。

“欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。”——叙出天意并非遂人所愿。雪意正浓，却偏又不落。

“冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。”——层层铺写，将上天不许雪落的种种借口，迤通拓展，既显示了飞雪的娇媚，再现了词人的慕雪之情、盼雪之心，复流露了对上苍迟迟不放瑞雪飘落人间的几许幽怨。

“清致。悄无似。”——先着笔词人心目中雪的风致，她是那么清爽洁雅，纯然无可比拟。

“有照水一枝，已搀春意。”——梅之于雪，在古诗词中恰似一对双清之侣，丽质相照而不解其缘。如苏轼《梅花》诗云：“罗浮山下梅花树，玉雪为骨冰为魂。”

“误几度凭栏，莫愁凝睇。”——上句融入了梅花，很自然就因为引出像冰雪和梅花一样的佳人，完成雪、梅花、佳人融为一体的过渡。为一幅空灵云似雪的缤纷梨花梦作铺垫。

“应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。”——推想飞雪大概正做着梨花似的轻曼雅洁的美梦，故而不肯放东风吹拂，将其好梦唤醒，带至人间。这里再一次点明雪之未落。

（唐王建有《梦看梨花云》诗云：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。”）

“待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。“——词人决计以嘹亮笛声，唤起那瑶池酣梦之雪，使其漫天飘舞飞扬。气贯长天，志发凌云。

《还京乐》——《幽恨》
文/轩客

多幽恨，此处、寒烟静寂娇梅翠。
正 丝缠离绪，暗香放纵，年华虚费。
望 远波何际。
落英自有惊鸿起。
任北去，捎去万点，思君清泪。

十年憔悴。
记 当时篱旁，编桑绣户，千花柳片韵味。
堪嗟 一处孤鸥，遍天涯、渺茫桃李。
想而今、听尽笛笙箫，梅妆照水。
怎得 双飞翼，临明楼下汀芷。

解连环 商调 北宋 · 周邦彦
轩客点评:

怨怀无托。（总概）
嗟情人断绝，信音辽邈。（怨恨产生的根由）
纵妙手能解连环，似风散雨收，雾轻云薄。（满腹的哀怨无所寄托，无法排遣）
燕子楼空，暗尘锁一床弦索。（纵然是人去楼空 ，也还剩得“一床弦索”在。）
想移根换叶，尽是旧时手种红药。（芍药一名“将离”，行将别离之意。）

汀洲渐生杜若。（过片，换一个角度，说明思念之意，“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”句意，表示离别与怀念。）
料舟依岸曲，人在天角。（愁绪之与日俱增，而欲诉无地。）
漫记得、当日音书，把闲语闲言，待总烧却。（笔锋陡转，一波三折）
水驿春回，望寄我江南梅萼。（“剪不断，理还乱，是离愁”）
拚今生、对花对酒，为伊泪落。（落笔，还是思念无限）

解连环 孤雁 宋·张炎

楚江空晚。
怅离群万里，恍然惊散。
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。
写不成书，只寄得、相思一点。
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。

谁怜旅愁荏苒。
谩长门夜悄，锦筝弹怨。
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。
未羞他、双燕归来，画帘半卷。

轩客简评:

解连环 孤雁（宋·张炎）  

楚江空晚。（底图）
怅离群万里，恍然惊散。（以困顿惆怅的情怀起笔 ，伴孤雁一起飞来。用孤雁写自身。）
自顾影、欲下寒塘，正沙净草枯，水平天远。（赋笔）
写不成书，只寄得、相思一点。（赋笔）
料因循误了，残毡拥雪，故人心眼。（表面上是说孤雁误了寄书，和苏武托雁寄书的心事。“残毡拥雪”，用苏武“武卧啮雪 ，与旃（毡）毛并咽之，数日不死”事表达心声。，埋脉）

谁怜旅愁荏苒。（因“离群万里”，因而“谁怜旅愁荏苒”。，遥应首句）
谩长门夜悄，锦筝弹怨。（典出汉武帝陈皇后罢退长门宫故事。这里提出“长门灯暗”的宫廷，“谩”字，极度渲染孤雁的哀怨。这里讲长门的夜哭，锦筝的清怨，表达作者的思旅的心绪。，赋笔）
想伴侣、犹宿芦花，也曾念春前，去程应转。（主旨，”谁怜旅愁荏苒。”具体展开，反转思维）
暮雨相呼，怕蓦地、玉关重见。（赋笔）
未羞他、双燕归来，画帘半卷。（落笔）

《解连环·秋情》吴文英

轩客点评:

暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。
（用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句。点名季节，暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。）

渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。
（“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意。）

梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。
（双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。）

掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。
（这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。）

银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。
（“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。）

抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。
（即叶梦得《虞美人》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。）

翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。
（词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。）

记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。 （落笔，遥思遥念）  

《解连环》——《隋堤柳》
文/轩客

日流幽绿。
渐 微寒昔岁，露痕珠足。
幻 晓色、乍释熙冰，看 风涌波漪，草纹如縠。
桃坞源头，且 留恋、鸳翩青渌。
望 一行弱柳，万种风情，远迷心目。

郊圻隐幽旧曲。
念 芳菲几树，轻飘红玉。
记那回、飘缈京程，把 细柳珍携，玉纤轻掬。
驿站迢遥，锦书渺、芳菲难续。
傍隋堤，旅魂望断，难持万斛。

《解连环》——《重遇》
文/轩客

暗香吟卷。
忆 疏梅傲雪，玉麟佳眷。
怅北归、鸿雁随风，更 驰骋骥骑，屡忘冰砚。
浪挟天浮，披沥诧、凤笺千遍。
幸 征鞍底事，万里扬舲，年尽更箭。

而今叠枝影院。
知 戎衣铠甲，已隔春远。
且袂唤、兰芷汀洲，谩 云里闻歌，紫鳜春宴。
雾雨轻蓑，算惟有、今生曾见。
襟裾洗、旧愁拥髻，赋予语燕。

《解连环》——《柳》
文/轩客

雾侵霜叶。
惹裘衣褐帽，踏芳初歇。
遍细柳、芽嫩轻黄，渐 玉树驿亭，御园相接。
轸念寒儒，缔根湿、卅年凋缺。
幸 隋堤并植，淑质秉钧，又浮晴雪。

依依塞关又别。
正 披离酌酒，去途愁绝。
怅岁久、溪女颦眉，念 苒弱柔条，屡系兰楫。
旧赋徽音，恨攀折、春风时节。
远邮亭，马鞍绣轴，柳梢尽拂。

《解连环》——《乡间》
文/轩客

碧峰春暮。
及舒提卷笔，复思常故。
念寸心、清静哀嗟，颇辞匹马喧，放青山去。
向晓闲朝，宴东院、鱼虾时付。
尽叹携浊酒，早晚出游，也不知处。

低檐槿花欲吐。
坐堂无限兴，观历千树。
漫记得、挥袖劳羁，纵石径徘徊，唤鸥同渡。
麦垄修阑，偶载取、乡间霞纻。
摘芸瓜、淡烟对望，便胜万户。

《解连环》——《隋堤柳》
文/轩客

日流幽绿。
渐 微寒昔岁，露痕珠足。
幻 晓色、乍释熙冰，看 风涌波漪，草纹如縠。
桃坞源头，且 留恋、鸳翩青渌。
望 一行弱柳，万种风情，远迷心目。

郊圻隐幽旧曲。
念 芳菲几树，轻飘红玉。
记那回、飘缈京程，把 细柳珍携，玉纤轻掬。
驿站迢遥，锦书渺、芳菲难续。
傍隋堤，旅魂望断，难持万斛。

望海潮（宋·柳永）
 
轩客点评:

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。（前片，主要勾画钱塘的“形胜”与“繁华”，大笔浓墨，高屋建瓴，气象万千。）
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。（接“都会”，细描）
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。（接“钱塘”，细描）
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。（突出了杭州的富庶繁华。）

重湖叠嶰清嘉，有三秋桂子，十里荷花。（下片，侧重于描绘西湖的美景、欢乐的游赏与劳动生活。“三秋桂子，十里荷花”是千古迷人的丽句。）

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。（接上句，平民百姓的美好生活）

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓吟赏烟霞。（贵族高官、州郡长官的分述）

异日图将好景，归去凤池夸。（凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晋时中书省地近宫禁，因以为名。“好景”二字，将如上所写和不及写的，尽数包拢。意谓当达官贵人们召还之日，合将好景画成图本，献与朝廷，夸示于同僚，谓世间真存如此一人间仙境。以达官贵人的不思离去，烘托出西湖之美。）

《望海潮》——《忆江南》/轩客

苏堤春晓，三潭印月，花前却漫凭栏。纤雨拂痕，清风乱绪，飘零何限孤山？
融雪意还寒。念冰姿仙格，瘦影浮澜。伴客轻飘，寿阳妆晚旧时颜。

竹窗依旧身闲。叹诗情日减，蝶梦阑珊。回首玉扉，愁听远笛，暮潮怎抵阳关？
万户翠微还。怕鹤声长引，暗泪无端。别后犹思，可有南岭一枝安？

多丽 宋·张孝祥

简评:轩客

景萧疏，楚江那更高秋。（底图，总概）
远连天，茫茫都是，败芦枯蓼汀洲。（接“景萧疏”，细描）
认炊烟，几家蜗舍，映夕照，一簇渔舟。（转换场景，从远处到近处，另一个角度细描，也为下句对比埋脉）
去国虽遥，宁亲渐近，数峰青处是吾州。（收束，突出眼前景色）
便乘取，波平风静，荃棹且夷犹。（接上句，展开细描）
关情有，冥冥去雁，拍拍轻鸥。（埋脉，“蒙蒙去雁”，引起幽思）

忽追思，当年往事，惹起无限羁愁。（接上阙，幽思转换为羁旅）
拄笏朝来多爽气，秉烛夜永足清游。（接“当年往事，回忆）
翠袖香寒，朱弦韵悄，无情江水只东流。（借用无情江水引发下面感慨）
柂楼晚，清商哀怨，还听隔船讴。（赋笔）
无言久，馀霞散绮，烟际帆收。（落笔）

多丽 中秋 宋·杨无咎

点评:轩客

晚风清，淡云卷尽轻罗。（图底，月和人物联系在一起，总概）
看银蟾、初离海上，万里碧汉澄波。（描述月，点到面）
碾云衢、玉轮缓驾，照山影、宝镜新磨。（赋笔，进一步描述月）
光彻庭除，寒生绮席，无聊清兴助吟哦。（面到点，完成物到人的转换）
共宴赏、明宵天气，晴晦又知他。（接上句，赋笔）
无眠处，衣濡湛露，目断明河。（埋脉，目断明河，引起下阙）

念年来、青云失志，举头羞见嫦娥。（“念年来”，接上阙）
且高歌、细敲檀板，拚痛饮、频倒金荷。（赋笔细描）
断约他年，重挥大手，桂枝须斫最高柯。（展望未来）
恁时节、清光比似，今夕更应多。（收束意境，回到现实）
功名事，到头须在，休用忙呵。（落笔）

多丽 西湖 宋·赵时奚

点评:轩客

敛吴云，翠奁推上红晴。（西湖比作“翠奁”）
渺澄流、鳞光寒碎，远峰螺绀低凝。（近到远）
杏香引、画船影湿，柳阴趁、骄马蹄轻。（侧写，承托）
桥限宽平，堤横南北，去来人入绣围行。（湖上的桥，引出人物）
渐际晚，梅妆游困，十里曳歌声。（接上句，赋笔展开）
苍烟润，飞鸦妒春，一梦催醒。（借“飞鸦妒春”，埋脉）

认名园、当时宴幸，缆痕犹在危亭。（接上阙，道出美好的宴会）
露花浓、静迎直砌，雾藓冷、淡护飞甍。（渲染环境，侧面描绘宴会的美好）
几对东风，留连丽景，年□□老越山青。（感慨，赋笔）
夜深月、照人依旧，何处最关情。（收束，为尾联）
欢娱地，星移世换，客恨还盈。（感概，落笔）

多丽 北固晚望（壬午） 明末清初·王翃

渺苍茫。长天迥压高秋。（图底）
更澄江、平开晚色，一望练起中流。（先从一条江开局）
远青青、连山如去，斜阳下、浪涌无休。（接上句，远到近）
沙带人家，城临浦树，刚朝僧眼送浮沤。（带出人物，面到点）
仍浩叹、金陵王气，畴昔黯然收。（收束，为下句铺垫）
空剩有、芦花纤月，几个渔舟。（钓起，转折）

熟沉吟、心惊野客，抚景欲赋登楼。（完成物到情感转换）
感飘零、风吹落叶，新来甚、并不知愁。（赋笔，侧面承托）
戎马中原，烟波南国，百年残梦乞蜉蝣。（世情漂浮不定）
想今古、同归于尽，闲处且须偷。（古今同意）
浑忘却、此身单寄，北固峰头。（落笔）

《雨霖铃》
柳永

轩客点评

寒蝉凄切。（“寒蝉”句点明秋令。图底）
对长亭晚，骤雨初歇。（“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。）

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。（“都门帐饮”，点出别筵。）
执手相看泪眼，竟无语凝咽。（“无绪”近影“凝咽”）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（远影“伤离别”。）

多情自古伤离别。（接上阙，先作泛论，见离别之情不自我始。）
更那堪、冷落清秋节。（递进，面——点）
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出）
此去经年，应是、良辰好景虚设。（尽情倾吐，词笔纷披）
便纵有、千种风情，更与何人说？（落笔）

双双燕 咏燕（宋·史达祖） 
轩客点评:

过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。

（“春社”在春分前后，正是春暖花开的季节，相传燕子这时候由南方北归，词人只点明节候，让读者自然联想到燕子归来了。此处妙在暗示，有未雨绸缪的朦胧，既节省了文字，又使诗意含蓄蕴藉，调动读者的想象力。“ 去年尘冷”暗示出是旧燕重归及新变化。在大自然一派美好春光里，北归的燕子飞入旧家帘幕，红楼华屋、雕梁藻井依旧，所不同的，空屋无人，满目尘封，不免使燕子感到有些冷落凄情。怎么会有这种变化呢？）

还相雕梁藻井，又软语商量不定。（四个虚字一层又一层地把双燕的心理感情变化栩栩如生地传达出来。）

飘然快拂花梢，翠尾分开红影。
芳径，芹泥雨润，爱贴地争飞，竞夸轻俊。
红楼归晚，看足柳暗花暝。

（“飘然”两句，写燕飞去，俨然画境。换头承上，写燕之路。“爱贴地”两句，写燕飞之势。“红楼”两句，换笔写燕归。“看足柳昏花暝”一句，说尽双燕游乐之情。）

应自栖香正稳，便忘了天涯芳信。
愁损翠黛双蛾，日日画阑独凭。

（末结两句，推开，特点人事，盖用燕归人未归之意。“独凭”与双栖映射，最为惊巧。）

《汉宫春》会稽蓬莱阁观雨/辛弃疾

轩客点评:

秦望山头，看乱云急雨，倒立江湖。
（这片词先以“看”领起，尽写秦望山头云雨苍茫的景象和乍雨还晴的自然变化。）

不知云者为雨，雨者云乎。
（语出于《庄子·天运》：“云者为雨乎？雨者为云乎？”）

长空万里，被西风、变灭须臾。（自作回答。）

回首听、月明天籁，人间万窍号呼。
（这里又用《庄子》语。《齐物论》：“夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒呺。”）

谁向若耶溪上，倩美人西去，麋鹿姑苏？
（怀古抒情，说古以道今，影射现实。当年是谁到若耶溪上请西施西去吴国以此导致吴国灭亡呢？）

至今故国人望，一舸归欤。
（越地的人们至今还盼望着他能乘船归来呢！）

岁月暮矣，问何不鼓瑟吹竽。

（一年将尽了，为什么不鼓瑟吹竽欢乐一番呢？《诗经》的《小雅·鹿鸣》：“我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”又《唐风·山有枢》：“子有酒食，何不日鼓瑟？且以喜乐，且以永日。” 作者引《诗》说出了岁晚当及时行乐的意思。）

君不见、王亭谢馆，冷烟寒树啼乌。
（旧时王、谢的亭馆已经荒芜，已无可行乐之处了。东晋时的王、谢与会稽的关系也很密切，“王亭”，指王羲之修禊所在的会稽山阴之兰亭；谢安曾隐居会稽东山，有别墅。这些旧迹，眼前是只有“冷烟寒树啼乌”点缀其间了。）

暗香（宋·姜夔）  

《意难忘》（衣染莺黄）周邦彦

轩客点评:

衣染莺黄。爱停歌驻拍，劝酒持觞。

（衣染莺黄”，金缕衣也。温庭筠《舞衣诗》云：“偷得莺黄琐金缕。”开首一句，已扣定题目。下接“停歌”两句， 着一“爱”字， 化景入情，即“惺忪言语胜闻歌”也。）

低鬟蝉影动，私语口脂香。（“低鬟”两句，实写密宠，用韦庄《江城子》“朱唇未动，先觉口脂香”。）

檐露滴，竹风凉，拼剧饮淋浪。（不得不别，岂忍遽别乎？惟有拼剧饮淋浪耳。）

夜渐深，笼灯就月，子细端相。（夜深终于要别，则笼灯就月，仔细端相之。似为醉悰狂态，然而未尽也。）

知音见说无双。解移宫换羽，未怕周郎。（“知音”句回溯闻名未见时，解移宫换羽，今则果然矣。）

长颦知有恨，贪耍不成妆。（翠黛长颦，故知幽怨；慵妆贪耍，却见娇憨，是双面写美法。）

些个事，恼人肠，试说与何妨。（一点点的心中事，待说与何妨乎？然还是不说的好。）

又恐伊、寻消问息，瘦减容光。（执手临歧，断断有不忍说与伊行者。）

《石州引·薄雨收寒》贺铸 

轩客点评: 

薄雨收寒，斜照弄晴，春意空阔。（初春的景致，“春意空阔”托起前两句）

长亭柳色才黄，远客一枝先折。
（柳条刚刚吐芽，望去一派嫩黄。“柳色才黄”却已“一枝先折”，这里“先”字是耐人品味的。它让人感到主人公在隐隐约约地埋怨着什么，怨柳？怨人？或者都是。）

烟横水际，映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪。
（春风吹拂，融尽塞外积雪，远望水天一色；水天交融之处，一片烟雾缭绕，在这样的背景上，映衬点缀着几只归鸿。这样的景致，让人感到一种春归人未归，鸿归人未归的感慨。）

还记出关来，恰而今时节。（连接句，引起下阕，原来作者将眼前之景和当初与那位女子离别时的景致融为一体了。）

将发。（接上阙尾句）

画楼芳酒，红泪清歌，顿成轻别。
（画楼之上，美酒佳肴，两情相别，心上人垂泪清歌。这“顿成轻别”一句，向我们透露着无限的悔恨之意。）

已是经年，杳杳音尘多绝。（空间转换）

欲知方寸，共有几许清愁？芭蕉不展丁香结。（离别已久，音信全无，这之中的愁苦到底有多少？正是“欲知方寸，共有几许清愁？”李商隐《代赠》诗云：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”）

枉望断天涯，两厌厌风月。（写出了两地的苦苦相思。）

《献仙音•吊雪香亭梅》周密

轩客点评:

松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅。
（点明了当时的节令，同时渲染了一种冷色调的气氛。后句必须托起前两句。）

衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换。（二对偶句描写了亭台池榭的破败。）

叹花与人凋谢，依依岁华晚。（收束，感叹）

共凄黯。（“共凄黯”。三字，承上启下，人与花都凄黯，黯“是”寒、冻“、”荒、冷“、”凄凉“、”凋谢“等情景的收揽和浓化。）

问东风、几番吹梦？（雪香亭的梅花也是经历过世间几番重大变故的，与上文”市朝轻换“相呼应。）
应惯识当年，翠屏金辇。（这是梅花”吹梦“和”凄黯“的原因。）

一片古今愁，但废绿平烟空远。（梅花的愁，作者的愁，原来是“古今”的兴亡之愁。以前的太平盛世到如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟，作者的心情很不平静。）

无语消魂，对斜阳衰草泪满。（作者思绪万千而无话可说，面对斜阳衰草不禁泪满魂消。）

又西泠残笛，低送数声春怨。（现实毕竟已是蒙元的天下。西泠的残笛使词人不得不面对现实，现实只能听见数声春怨。这一扬一顿，足见作者用笔之巧。）

《归朝欢》柳永

轩客点评:

别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。
（远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音，此处写景如画般地写出了江乡的荒寒景象。）

沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。
（宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行人们惊起所致。江岸、葭苇、沙汀、宿雁，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。）

渐渐分曙色。（时间的延续，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。）

路遥山远多行役。（为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。）

往来人，只轮双桨，尽是利名客。（“只轮”“双桨”，借指车船。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。）

一望乡关烟水隔。（承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。“一望”实即想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，根本无法望见；既无法望见而又不能回去。）

转觉归心生羽翼。（受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。）

愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。（链接句，“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地：“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。）

岁华都瞬息。（收束）

浪萍风梗诚何益。（感叹）

归去来，玉楼深处，有个人相忆。
（这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。）