轩客宋诗点评汇总:
《梦游三首（其一）》——徐铉
轩客点评:
魂梦悠扬不奈何，夜来还在故人家。
（李商隐《七月二十九日崇让宅宴作》诗云：“悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知”，大致与此联境界相似。元稹《酬乐天见忆兼伤仲远》诗云：“瘴畏新病骨，梦到故人家。”也写因思念而魂驰故人之家。）
香蒙腊烛时时暗，户映屏风故故斜。
（接上句，细描。“香蒙”对“户映”；“蜡烛”对“屏风”；“时时暗”对“故故斜”，对仗十分工整。上联已点出夜晚，这里“蜡烛”之语承上文而来，很是自然。）
檀的慢调银字管，云鬓低缀折枝花。
（梦中的“故人”，乃是一位女子，她云鬟高耸，檀的为饰，正在华年。弦管悠扬，表明她又是妙解音律。这一联中，“檀的”对“云鬟”；“漫调”对“低缀”；“银字管”对“折枝花”，对仗也十分工丽。）
天明又作人间别，洞口春深道路赊。（末联写惜别。虽然佳期难得，但是临近天明，又不得不别。一个“又”字，透露出无限惜别情意。）
⑴檀的：古代妇女用红色点于面部的装饰。
⑵赊：长，远。
《寒食寄郑起侍郎》——杨徽之
（此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。）
轩客点评:
清明时节出郊原，寂寂山城柳映门。
（首句“清明”后缀以“时节”二字，即将寒食包括在内。在此时节“出郊原”春游，是宋时风俗，如邵雍《春游》诗即有句云：“人间佳节唯寒食。”“山城”点明诗人出游的地点。“寂寂”，用叠词渲染周围的环境气氛。柳则是带季节气候特征的植物，不但唐人韩诩有“寒食东风御柳斜”名句传世，而且宋人每逢寒食，即以杨柳等物饰于轿顶之上，四垂遮蔽。）
水隔淡烟修竹寺，路经疏雨落花村。
（颔联二句二景：一远一近，一朦胧一清晰，如画家构图，色调和谐，笔触错落有致。风物凄清之景，与前“寂寂山城”相呼应，与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照，曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。）
天寒酒薄难成醉，地迥楼高易断魂。
（“天寒”，点出寒食节乍暖还寒的气侯特点。“酒薄”，暗示山城的荒僻。）
回首故山千里外，别离心绪向谁言。
（收束，以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。）
《寄砀山主簿朱九龄》——王禹偁
（朱九龄是诗人的同榜进士，交谊甚笃。主簿，县令下属，掌户租、狱讼诸事。砀山（今属安徽）主簿是朱九龄进士及第后初授的官职，而诗人初授成武（今属山东）主簿。这首寄赠诗即作于成武县任上。）
轩客点评:
忽思蓬岛会群仙，二百同年最少年。
（以前人们常将考取进士譬作“登龙门”，诗人在这里则进一步将此譬作身入蓬莱仙境，而自己及同时及第者都成了平步登天的神仙。）
利市襕衫抛白紵，风流名纸写红笺。
（接上句，次句由“群仙”归结到此诗所要寄赠的朱九龄身上。当时曾有这样的习俗：人们认为能获得一片新进士换下的襕衫或皇帝赐予的花是一件吉利的事，尤其当物主是一个少年及第的人物时。朱九龄很年轻，诗人时年三十，也还年轻，他们的稠衫就成了争夺的目标。）
歌楼夜宴停银烛，柳巷春泥污锦鞯。
（歌楼上银烛高照，觥筹交错的宴会通宵达旦；骑着骏马风雨无阻地驰骋于花柳巷中，不惜让泥水溅污了马鞍下的锦垫。）
今日折腰尘土里，共君追想好凄然。
（尾联急转直下，由当日的狂欢归结到后来的凄凉。出句以“尘土”与首句“蓬岛”相对照，以“追想”与首句“忽思”相呼应。使全诗曲折有致而又浑然一气。）
《村 行》 ——王禹偁
轩客点评:
马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
（首联由动态写景：金菊绽放，花径飘香，马蹄声碎， 菊韵流美。交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的。）
万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳。
（承上句，远景。“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。）
棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。
（承首联，近况。用“胭脂”和“白雪”分别比喻“棠梨叶落”的红色与“荞麦花开”的白色，把山村原野写得色彩斑斓，可谓有声有色有香。）
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
（诗的最后两句由写景转入抒情。这时，诗人心中突然荡起了“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”那种惆怅。）
《孤山寺端上人房写望》——林 逋
轩客点评:
底处凭栏思渺然？孤山塔后阁西偏。
（首联破题领起：诗人凭栏远望的地点在孤山寺端上人房；至于房的方位，孤山塔后有一座阁，房间就在此座寺阁的西边。诗人凭阑纵目时，思绪飞得很远、很远。他并没有明说幽思因何而起，而是将笔荡开。）
阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。
（先是一幅“方外寺”，再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角，但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田，犹如那棋盘上割下来的方格子。）
秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。
（诗人举头瞻望天宇，只见寥廓秋空之中，偶尔飞过一只伶仃的小鸟。诗人赶紧将这“独鸟”捕捉进画中，又涂上几抹秋云作为背景。夕照之中，什么都没有，唯有袅袅寒烟（秋已深，炊烟在秋空之中，也带有深秋的寒色了）萦绕半空。）
迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。
（等那雪花纷扬时，我要重来此地，观赏那银装素裹的世界。孟浩然《过故人庄》结尾“待到重阳日，还来就菊花”的印记。）
《题西溪无相院》——张先
轩客点评:
积水涵虚上下清，几家门静岸痕平。
（首句既点明水光天色都是一片清虚，下面则就水来写，紧扣“西溪”二字。一切都是那样的安静，没有人声，甚至没有一丝微风，所以溪面上波纹不起。）
浮萍破处见山影，小艇归时闻草声。
（接上句，细描。颔联一动一静，皆于细微处听之见之，虽无大景致，却有大起落，足以动人心。）
入郭僧寻尘里去，过桥人似鉴中行。
（颈联照应题面“无相院”，以入郭之尘反衬禅院之清，以人行鉴中表现物我两忘，是诗歌境界的进一步深化。）
已凭暂雨添秋色，莫放修芦碍月生。
（最后两句回应“积水涵清” ，以担心芦苇长高，影响观赏溪中之月作结，使 我们想起了“千江有水千江月”的禅典。写禅意而无禅语，此诗的高明之处就在此。“莫放修芦碍月生”，意谓秋雨之后，芦苇勃生，莫让它恣意长高，使人领略不到深潭月影。这一结余味悠然。）
《九日置酒》——宋 祁
轩客点评:
秋晚佳晨重物华，高台复帐驻鸣笳。
（诗的首联破题。起句点明节令，音调高扬。绚丽的物华，宜人的秋色，令诗人为之神驰。一个“重”字流露出诗人流连光景之意，领起全诗。其场面之阔绰，气氛之热烈，历历如绘。）
遨欢任落风前帽，促饮争吹酒上花。
（颔联承上，写佳日兴会。“遨欢”、“促饮”二语，道出了高朋满座、觥筹交错的盛况。“任落风前帽”一句活用典故。《晋书·孟嘉传》：“孟嘉为桓温参军，九日游龙山，风至，吹嘉帽，温命孙盛为文嘲之。”古人把此事作为风流美事，诗人兴会淋漓之状毕现。）
溪态澄明初雨毕，日痕清淡不成霞。
（远景，经过一番秋雨刷洗之后，天宇澄净，秋容清淡。二句境界开阔，气象恢宏。“明”字与“清”字道出了秋晨的特色。）
白头太守真愚甚，满插茱萸望辟邪。
（尾联笔力所聚，精彩益显，以欣喜的心情、活脱的形象作结。“白头太守真愚甚”一句，幽默诙谐，乃诗人自画像，形神俱出。）
《宿甘露寺》—— 曾公亮
轩客点评:
枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。
（诗的第一、二句劈空而起，山顶云气绕寺而飞，疑为从僧房中诗人所倚的枕中所出，触目皆是，伸手可及，令人有将千万山峰揽入胸怀的感觉；松涛在深谷中呼啸升起，细听仿佛就在床底下席卷而过，其声呜咽，令人心颤。）
要看银山拍天浪，开窗放入大江来。（开窗赏江听涛的行为在“放入”的主体意志熔铸中转化为一种主动拥抱长江的豪情壮举。）
《春寒》——梅尧臣
轩客点评:
春昼自阴阴，云容薄更深。
（首联“起”，点明季节特征，说明春日阴云笼罩，虽然云层不厚，但整天浓阴密布，云天雾海，一片迷茫。“云容薄”三字很好地点明了早春云雾的特点。）
蝶寒方敛翅，花冷不开心。
（颔联“承”，以极其对仗的句式，写出了春寒料峭的气候环境下的景物特征：蝴蝶因气候寒冷而紧缩了翅膀，不能飞舞；花朵因空气湿冷而迟迟不开。其中“不开心”三字一语双关，写景写人，移情手法，别有意味。）
压树青帘动，依山片雨临。
（颈联“转”，由静景而至于动景。春风凛冽，吹动着挂在树枝上的酒旗；春雨阵阵，靠近山的地方，春风突然夹裹着春雨而来，叫人感到一阵寒冷。）
未尝辜景物，多病不能寻。
（尾联“合”，点明诗人对景物产生如此感受的原因，借此抒发了感情。“未尝辜”是说诗人不曾做对不住景物的事，是诗人情感和人格的表露。“病”字一语双关，既写了身体状况，也写出诗人此时的心情。联系诗人的人生经历和范仲淹革新失败的历史背景，不难理解诗人此时因改革处于低潮而感情凄苦、心情悲凉的深意。）
《东 溪》——梅尧臣
轩客点评:
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
（首联中的“发船迟”最能体现“闲”意。因有闲情逸致，才看得久，连船也迟迟不开。一个人选了个僻静处坐下，觉得自己身处孤岛，仿佛活在另一个世界，亲朋老友，或存或亡，或升或降，只有自己的生活仍无变化。他看到水中行进的船只着实艰难，一如这寂寥的日子，不知向何处去，很无赖。）
野凫岸眠有闲意，老树着花无丑枝。
（承上句，野鸭子在水中游累了，正在岸边打着盹，悠闲自在；岸边有一株年纪很老的树，冬天光秃秃的，衰老、丑陋，这时为春气所动，竟绽开朵朵鲜花，显示出勃勃生机。很愿意过一种闲适优雅，自由自在的生活，像鸭子那样；可那株老树更像自己。）
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
（远景，春还不到最浓处。蒲草还只短短地长出一截，细绒绒的，很齐整，像被人剪过一般；沙滩经过河水的无数次冲洗，像筛过似的，很洁净。）
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
（从个人喜好上讲，眼前的景致确实令人百看不厌。可是梅尧臣不属于自己，他的缧绁太多。因此，明明对此情此景恋恋不舍，却压住心头的眷恋，用平淡无所谓的口吻道出句“情虽不厌住不得”。）
《晚泊岳阳》——欧阳修
轩客点评:
卧闻岳阳城里钟，系舟岳阳城下树。
（“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”“移舟泊烟渚，日暮客愁新。”，诗的开头融化张继和孟浩然这四个名句的意境。）
正见空江明月来，云水苍茫失江路。
（在“大江阔千里，孤舟四无邻”的空旷江面上，“皎皎空中孤月轮”，此时，诗人也许想起张弱虚的“江畔何人初见月，江月何年初照人”，也许想起白居易的“绕船明月江水寒”，也许想起杜甫的“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”……然后再写江面上云水苍茫，连航道也分不清了。心情抑郁的诗人不由想起柳永的“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”。）
夜深江月弄清辉，水上人歌月下归。
（“江天一色无纤尘”下“浩月千里”，“静影沉璧”。突然，水面上传来了一阵渔人的歌声，不乏有王维“欲问穷通理，渔歌入浦深”那种意境。）
一阕声长听不尽，轻舟短棹去如飞。
（思绪万千，通过卧闻钟声、系舟树下、静赏江月、倾听歌声，城里钟、水上歌是听觉感受；城下树、空江月、水上人、云水苍茫、轻舟飞逝是视觉形象，以景寓情来表现的。句句写景，景景寓情。本诗三处写月，第三句写明月“来”悬空江，表现作者人在旅途，只有明月作伴；第五句用拟人的方法呈现静夜“月弄清辉”的画面，也为下句渔人归家做引；第六句写月光引领水上人伴着歌声飞去归家，带出作者一丝思乡之情。）
次韵孔宪蓬莱阁》——赵抃
轩客点评:
山巅危构傍蓬莱，水阁风长此快哉！
（首句写阁的地势和建构之高，以表现观潮视野的广阔。它在句法上是倒装，若把主谓语的顺序调整一下，便成“蓬莱危构傍山巅”，意思也就非常容易明白。）次句“水阁风长此快哉”，语言结构和声调都不像上句那样顿宕错落，又用了语气词“哉”，句势在律体中显得特别雄直，水阁凌空、海风悠长。为观潮作了准备，给全篇定下了基调。）
天地涵容百川入，晨昏浮动两潮来。
（接首联，远瞻，大海总汇江河百川之水，将天地包容在它的怀抱里。有此一笔，就写出了大海的广阔和气派，故第四句未对潮势作正面描绘，腾出笔墨写晨昏两次起潮，以见大海的动荡不息。）
遥思坐上游观远，愈觉胸中度量开。
（“遥思”二字极自然地把前四句所写的感受，转移给了孔宪。而“游观远”不仅概括了观潮的宏远景象，且将笔势拓开，由宏大阔远的视觉感受，引向“逾觉胸中度量开”的心境感受。）
忆我去年曾望海，杭州东向亦楼台。
（遥应题目，诗人由对方转而联想到自己，回忆前一年在杭州亦曾望海。虽只是淡淡提起，但“忆”字却又可以引人回味前六句所写的观潮情景，原来那情景作者亦曾是亲有体会的。由遥思对方而“忆”及己方。围绕观潮，诗人的想象和情感萦绕回环。）
《残叶》——李觏
轩客点评:
一树摧残几片存，栏边为汝最伤神。
（上阳是唐宫名，在洛阳禁苑之东。有宫人在叶上题诗：“一叶题诗出禁城，谁人酬和独含情。自嗟不及波中叶，漾荡乘春取次行。”又有宫女题诗梧桐叶上，使随御沟流出，诗云：“一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶。寄与有情人。”又有宫人韩氏有题红叶诗：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”承载宫女相思之苦的“残叶”，与“宫女”何其相似乃尔！难怪作者凭栏凝思，“栏边为汝最伤神”。
休翻雨滴寒鸣夜，曾抱花枝暖过春。
（不要再让雨滴在寒冷的夜晚敲打这些残叶了，它们曾经拥抱着花朵的美，俏丽地秀在枝头，春意盎然，青春招展，青翠清纯，春思荡漾。可是，这些都被摧残了。）
与影有情唯日月，遇红无礼是泥尘。
（想想过去的岁月，只有太阳和月亮，还有星星眷顾你，照出你的倩影，而今你要凋零了。你的归宿在哪里呢？）
上阳宫女诗思多，莫寄人间取次人。
（接上句，去找“上阳宫女”吧，她们也有许多诗意的思考，但最终却无法寄托于人间随意的人。）
《北斋雨后》——文 同
轩客点评:
小庭幽圃绝清佳，爱此常教放吏衙。
（起联先总写北斋环境的幽静。北斋是作者在府衙内读书休憩的地方。不仅指地方僻静，主要还在于这里吏民不到，没有官事打扰，能使人得到心灵上的平静。）
雨后双禽来占竹，秋深一蝶下寻花。
（颔联上承首句，扣住诗题，写北斋雨后之景。两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。）
唤人扫壁开吴画，留客临轩试越茶。
（上面写室外，下面转到作者在室内的生话。“吴画”指唐代大画家、被后人尊为“画圣”的吴道子的画，这里用作珍贵名画的泛称。“扫壁”不仅是因为爱惜画，也表明兴致很高。越茶”即越地（今江苏南部和浙江一带）所产之茶。越地盛产茶叶，多名贵品种，诗中因用作名贵茶叶的代称，同时也兼含着路远难致之意。茶叶既这样名贵难得，又是初次“试”饮，能享有此味者，是作者的知心好友，他们交谈时十分快乐欢畅。观画品茗，都是极其高雅之事，而一为独处之乐，一为交友之乐，情趣不同，而心情之恬淡闲适则相同。）
野兴渐多公事少，宛如当日在山家。
（落笔，这清幽的景色和闲适的乐趣，勾起作者对过去山居生活的回忆，因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。）
《多景楼》——曾 巩
轩客点评:
欲收嘉景此楼中，徙倚阑干四望通。
（首联总写多景楼的形胜，提掣全篇。此楼屹立北固山上，凭高远眺，水色山光，风月胜景，无不尽收眼底。）
云乱水光浮紫翠，天含山气入青红。
（云气和水光氤氲之处，浮现出碧瓦红楼;晚霞同山峦于夕阳下青红相间，镶入远处的天空。云乱水光浮紫翠刀，着一“浮”字，写明波光云影的迷离掩不住巍峨的宫观;“天含山气入青红”，用一“入“字，刻画出霞光山色的浓彩浸染了黄昏的远天。）
一川钟呗淮南月，万里帆樯海外风。
（月光下淮南原野传来了佛寺的钟声梵歌;江面上强劲的海风送来了远方的帆船。月光下传来“一川钟呗”，不难想象出淮南原野的平阔寂静;海风中驶出“万里帆樯“，使人意识到长江的迢遥汹涌。）
老去衣襟尘土在，只将心目羡冥鸿。
（尾联以唱叹的语调，抒写了个人的感受和襟怀。怠谓虽老境渐至，征尘满衣，内心中并未放松对未来目标的企望和追求。）
《凝香斋》—— 曾 巩
轩客点评:
（曾巩《齐州杂诗序》）因而得以悠游湖山，赋诗娱情。王士祯说：“曾子固曾通判吾州，爱其山水，赋咏最多，……而于西湖尤惓惓焉。如鹊山亭、环波亭、芍药厅、水香亭、静化堂、仁风厅、凝香斋、北渚亭、历山堂、泺源堂、阅武堂、下新渠、舜泉、趵突泉、金丝泉、北池、郡楼、郡斋，皆有作。”（《带经堂诗话》卷十四）该篇为1072年（熙宁五年）游大明湖而作。凝香斋，原名西斋，位于大明湖畔，取韦应物“燕寝凝清香”句意而命名。
每觉西斋景最幽，不知官是古诸侯。
（首句点题，领起全诗，以下都是“西斋景最幽”的具体说明。“不知官是古诸侯”，紧承首句，形容诗人自身的悠然自得，物我两忘。）
一尊风月身无事，千里耕桑岁有秋。
（齐州境内，桑麻遍野，庄稼茁壮，可望秋季丰收，人心安定；故而官衙中政简讼息，诗人身闲无事，只消手持酒杯，临风赏月。）
云水醒心鸣好鸟，玉沙清耳漱寒流。
（这雅洁的云水，使珍异的水鸟惬意地嘤嘤和鸣。连水鸟也为湖光之美所动，诗人更会心旷神怡了。“清耳”，班固《答宾戏》说：“牙旷清耳于管弦。”陆机《演连珠》也有“瞽史清耳”之语。“醒”、“鸣”、“清”、“漱”四个动词的使用，使句格变得极为灵动，下字精警，颇费安排。）
沉心细细临黄卷，疑在香炉最上头。
（香炉幽境历来为人仰慕。曾巩读书于凝香斋，感到无异于置身香炉峰，说明他对齐州山水是非常喜爱的。）
《金陵怀古》——王 珪
轩客点评:
怀乡访古事悠悠，独上江城满目秋。
（首句破题，兼点时、地。为排解乡思而怀古，但往事如烟，相隔久远，难以追寻。独自踟蹰江边古城，扑入眼帘的只有萧索的秋景。“悠悠”、“独上”、“满目秋”，开篇即为全诗笼罩了一层孤寂、萧索的气氛。）
一鸟带烟来别渚，数帆和雨下归舟。
（承接“独上江城满目秋”，着力描写诗人眼中的秋光。晚烟凄迷中，一只水鸟孤零零地落在僻静无人的沙洲上。秋雨淅淅沥沥，江面上稀落地飘零着几片帆影，驶向归途。
萧萧暮吹惊红叶，惨惨寒云压旧楼。
（“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
故国凄凉谁与问，人心无复更风流。
（尾联归结全诗，为金陵秋景图点睛。这历史上虎踞龙盘、人杰地灵的雄都，如今竟一派凄凉，无人过问；登临此地，谁也没有往日那种激扬分发、踌躇满志的风情气韵。“故国凄凉”应“江城满目秋”，“谁与问”应“独上”。“人心无复更风流”，由以上种种风物，水到渠成地诱发出了不吐不快的感慨，体现了诗人深深的忧思。）
《西湖春日》——王安国
轩客点评:
争得才如杜牧之，试来湖上辄题诗。
（杜牧因写过许多描摹湖山的名作，而深受人们推崇，故李商隐有“刻意伤春复伤到，人间惟有杜司勋”（《杜司勋》）之句。这里借企慕杜牧来赞美西湖，意思是，怎能得有杜牧那样的才华横溢之士来西湖题诗，以赞誉人间的美景呢？写法上是借客尊主，从侧面入题，振起全篇。）
春烟寺院敲茶鼓，夕照楼台卓酒旗。
（转入对西湖春景的正面描写：西湖边处处寺院，缭绕着袅袅飘动的春烟，时而传出一阵集合僧人饮茶的鼓声；孤山下楼台亭榭，披上了夕阳的霞光异彩。写寺院，在春烟氤氲中响起茶鼓，足见其中香火之盛、僧徒之多；写楼台，于夕阳斜照中招展酒旗，暗示早晚游客不断，店铺繁忙。）
浓吐杂芳熏巘崿，湿飞双翠破涟漪。
（写山色，以“杂芳”烘染，“熏巘崿”三字，给人以浓香扑面之感（“巘崿”指山。巘是小山，见《诗经·大雅·公刘》；崿是山崖，见《文选》中张衡《西京赋》李善注解）。写湖光，借画舫点缀，“破涟漪”一语，写出游船的幽闲和湖水的平静。）
人间幸有蓑兼笠，且上渔舟作钓师。
（尾联抒写诗人对西湖的总体感受，意义上同首联呼应，措辞上也同开端绾合。）
《游庐山宿栖贤寺》——王安国
轩客点评:
（庐山佛寺颇多，有五大丛林，栖贤寺是其中之一，为南齐参军张希之首建，屡经兴废，遗址在今三峡涧玉渊潭北。）
古屋萧萧卧不周，弊裘起坐兴绸缪。
（首联紧扣“宿栖贤寺”，以直叙入题，由于寺殿年久失修，故山风吹入，萧萧作响，而卧寝不得周严，寒气就会侵入。“弊裘”句由上文生出。因寝卧不宁，故而“弊裘起坐”，由“古屋萧萧”，而生“绸缪牖户”之想。“绸缪牖户”出自《诗经·豳风·鸱鸮》，意思是缠绕柴木，修补门窗。这一联切题叙事，且渲染出一种夜宿深山古寺的萧索阒静气氛。）
千山月午乾坤昼，一壑泉鸣风雨秋。
（一句写山中月色，主要诉诸视觉；一句写山谷泉声，主要诉诸听觉。这里静景和动景互相配合，出色地构造了一个明净、透彻、幽寂、清寒的尘外世界）
迹入尘中惭有累，心期物外欲何求。
（两句一写形迹，一写心神，结构相对，内容相反，而意义上又有递进，连贯而下，对仗中具有气韵流动之美。）
明朝松路须惆怅，忍更无诗向此留。
（“须惆怅”一转，“忍更”再转，而以题诗留念收尾，很符合登览游记诗的旨趣，十分得体。）
《金山寺》——王令
轩客点评:
万顷清江浸碧山，乾坤都向此中宽。
（诗首联气象开阔辽旷。“万顷”二字描长江浩瀚壮阔，烟波浩渺，澄碧的江水围绕着清碧秀丽的金山，一个“浸”字便把长江与金山融为一体，不可隔断。巍峨如此山，然置于万顷江上，似乎也会被滔天巨浪所淹没。紧接着高叹一声“乾坤都向此中宽”，寓情于景，一笔两写，把自己宽广辽阔的胸襟怀抱和壮美无边的江山美景融成一片，此时此刻，仿佛整个宇宙乾坤，都汇拢于眼前的山水之间，显得江山宽广，襟怀旷达，无所不包。）
楼台影落鱼龙骇，钟磬声来水石寒。
（从侧面写楼台的轻影映于江水之上，用一个动态的“落”字写楼影在江上的浮动，竟使水底的鱼龙惊骇起来。楼台影落是视觉的直观感受，鱼龙惊骇则是作者奇异的想象，由静而动，虚实相合，变化多端，诗境也跌宕多姿，实乃拔俗之笔！下句“钟磬声来水石寒”，钟磬之声、浪拍巨石之声交相重奏，顿挫抑扬，而水石之“寒”却是相由心生，心灵所感而发，此又是一个虚实相生，与上句相称而体味，可谓身临其境，让人森然而栗！）
日暮海门飞白鸟，潮回瓜步见黄滩。
（此句用《列子·黄帝篇》的“白鸥”之典于无影无形之中，自然浑成，既是写景，又抒发自己向往自由之率真。紧接下句触目远眺，瓜步山前潮水退落，黄滩显见。）
常时户外风波恶，袛得高僧静处看。
（金山寺户外的风光气象万千，即使晴光万里也会随时产生险恶风波，一般人不易由登临游赏之机，唯有居于山中的高僧方可静观其变，静待其美景的出现。自然风光如此，人世际遇亦变幻无常。）
《病后登快哉亭》——贺 铸
轩客点评:
经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。
（诗一开首以雨后蝉呜起兴。秋高气爽，雨过天晴，再加病愈登亭，十分畅快。连枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的歆羡之情：蝉之踌躇满志，正是因为它既得时、又得地。言下已隐含人不如蝉的况味。由“听”转向“见”：秋雨新洗，值此黄昏之际，行人渐少，尘土不扬，那通往故乡的道路显得分外清晰。这一句在眺望中透露出诗人的心事：怀乡情重，思归心切，不曾有一日忘怀。）
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。
（平日里世事纷扰，或可抑制一时，一旦除去世务的羁绊，那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔登临送目之际，思归之念便又油然而起。）
鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。
（又从忆想回到现实。鸦投古刹，是黄昏时万物栖息的典型景象；而落日斜晖，又隐隐约约透露出诗人“时不我与”的迟暮之感。）
故园又负黄华约，但觉秋风发上生。
（天色向暮，自然界的飞禽均有所托，而人的归宿却不知在何处。暮霭之中，唯见远去的道路渐渐隐没在一片凄迷的草色之中。一年一度的秋风，最能动人归兴，诗人此时滞留他乡，无计归去。眼见得梦想成空，徒然催人早生华发而已。）
《登岳阳楼》——陈与义
轩客点评:
洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
（首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。“洞庭之东江水西”，诗人在一句七字之中，巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之，则岳阳楼之所在，如或可见。而后再写举目所见，为“帘旌不动夕阳迟”。这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔，看似平常，实则细腻。“帘旌”为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远地扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；迟落的夕阳，提示着傍晚的安详。这样富有诗情画意的情境，不禁引起诗人丰富的遐想。）
登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
（“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。）
万里来游还望远，三年多难更凭危。
（道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重叠加的艺术效果，读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法，但是又无可奈何。）
白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。
（诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。）
