轩客词牌点评总汇总（一）（二）

轩客词牌点评总汇总（一） （二）

轩客词牌点评总汇总（一）

水龙吟 其四 白莲（宋·王沂孙）  

淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。
薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。

可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。
步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。望海山依约，时时梦想，素波千顷。

轩客点评：

“淡妆不扫蛾眉，为谁伫立羞明镜。”——词之一起，以人拟花，虢国夫人不施妆粉，自炫美色，常素面朝天。杜甫有诗云：“却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。”眼前白莲犹如淡妆佳人，天然素洁，别具风韵，她为谁而久伫于清波之上?

“真妃解语，西施净洗，娉婷顾影。”——接下三句，以比拟手法写白莲之神韵。词人以二位美人并举，一言“解语”，一言“净洗”，恰切点出了白莲如真妃一样聪颖可人，亦如西施一样洁雅纯美。如此之美人，端立镜前，娉婷顾影，风流自赏。

（“真妃”，指杨贵妃。《开元天宝遗事》载：“明皇秋八月，太液池有千叶白莲数枝开。帝与贵戚宴赏焉。左右皆叹羡久之。帝指贵妃示于左右曰：“争如我解语花?”“西施”，传说春秋时越国美女，有会稽苎萝山浣纱故事。）

“薄露初匀，纤尘不染，移根玉井。”——此三句另开一层，是为转折，由摹写白莲之风貌至叙述白莲之遭遇。薄露晶莹，寒凉初布，纤尘不染的白莲被移离玉井，远去故地。

“想飘然一叶，飕飕短发，中流卧、浮烟艇。”——承前接述，以“想”字领起猜度之辞，补足白莲移离仙阕的情景，为上片作结。似写白莲之忆念，又似在写赏莲之人，使得主客交融，物我合一，词情委婉。

“可惜瑶台路迥。抱凄凉、月中难认。”——可惜天地相离，瑶台路迥，终复成空。

“相逢还是，冰壶浴罢，牙床酒醒。”——昔日之白莲如刚刚出浴、牙床醉卧的杨妃太真，袅袅娜娜，轻盈娴雅，无限风流。今日之白莲又将如何?是花容依旧?还是红衰翠减?引出下一句。

“步袜空留，舞裳微褪，粉残香冷。”——失去以往的纷华，片片花瓣次第凋零，粉残香冷，破损不堪。

“望海山依约，时时梦想，素波千顷。”——白莲残坠，逐水漂流、失落的花魂依旧殷勤梦想缥缈仙山，素波千顷。词中以花写人，以人写花，字里行间透露出的故国之思，尤为动人。

绮罗香 其三 红叶（宋·王沂孙）  
夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。赋冷吴江，一片试霜犹浅。
惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。

疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。绿水荒沟，终是赋情人远。
空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。且留取，闲写幽情，石阑三四片。

轩客点评：

“夜滴研朱，晨妆试酒，寒树偷分春艳。”——一起三句，紧扣题面，为枫叶着色。“研朱”，研磨胭脂。“朱”，朱红之颜色，代指胭脂，扣合“红”字。“试酒”，语本杨万里《秋山》诗句“小枫一夜偷天酒”，暗藏“红”字。二句之字，描摹颜色，一由物彰，一由人显。且二句之间，以“朱”字联结“晨妆”，转接分明，意脉流畅。下句，“寒树”，暗切“叶”字。秋寒之中的枫叶经霜而红，如研朱滴露，夜洒其上；如美酒初尝，醉颜绯红。如此美色似乎是从春日浓艳中偷偷分得。

“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”——由“寒树”想及前人赋枫名句，复以此为红叶叙出环境，设置背景：“赋冷吴江，一片试霜犹浅。”唐人崔信明有断句“枫落吴江冷”，名动一时。一树枫叶，秋霜乍染，其色尚浅。“试”字传神写出红叶初感寒凉甚是娇弱堪怜的情态。

“惊汉殿、绛点初凝，认隋苑、彩枝重剪。”——二句叙写红叶，作时间的延展。

（“隋苑”，隋代林苑。——《通鉴·隋炀帝纪》：“大业元年605年筑西苑，宫树秋冬凋落，则剪彩为花叶缀于枝条，色渝则易以新者，常如阳春然。”）

“问仙丹，炼熟何迟，少年色换已秋晚。”——少年色：指红叶初染时的娇艳之色。三句反承前意，言时序移转，红叶惊秋，为上片作结。

“疏枝频撼暮雨，消得西风几度，舞衣吹断。”——词的上片描摹红叶，从“试霜犹浅”直至“色换秋晚”。词的下片，则承接而来，写西风摇落。一种哀婉气息笼罩其间。

“绿水荒沟，终是赋情人远。”——借用典故，抒发词人的内心隐怨。昔日唐朝宫女题诗红叶之上，托御沟流出禁苑，流向人间，如今又见御沟流水，又见飘坠红叶，而当年题诗赋情之人却是缥缈迢远难以相见。

“空一似、零落桃花，又等闲、误他刘阮。”——用刘晨、阮肇人天台结就仙缘事，叹息情爱的阻隔。红叶浑似桃花，却终非桃花，因而难逢奇缘。

“且留取，闲写幽情，石阑三四片。”——结尾三句，再次点题；同时以浅淡之语挽住凄恻之情。精美的石制阑干，三四片飘零红叶，姑且一一拾取，写下心中“幽情”。“幽情”，郁结的情思，总揽词中或隐或显的所有情感。

扫花游 秋声（宋·王沂孙）  

轩客简评:

商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。（赋笔铺垫，一系列描述）
顿惊倦旅。（“惊”字承前之秋声，“倦旅”总概）
背青灯吊影，起吟愁赋。（赋笔补充）
断续无凭，试立荒庭听取。（作者融入）
在何许。
但落叶满阶，惟有高树。（递进，埋脉）

迢递归梦阻。（遥应倦旅）
正老耳难禁，病怀凄楚。（赋笔）
故山院宇。（转换意境）
想边鸿孤唳，砌蛩私语。（赋分抒）
数点相和，更著芭蕉细雨。（更近一层）
避无处。（总结概述）
这闲愁、夜深尤苦。（落笔）

一萼红 其五 初春怀旧（宋·王沂孙） 

小庭深。有苍苔老树，风物似山林。侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。压酒人家，试灯天气，相次登临。

犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。野服山筇醉赏，不似如今。

轩客点评:

“小庭深。有苍苔老树，风物似山林。”——词之一起，缓缓拈出三字：“小庭深”。“小庭”、点出场所；“深”，言明环境。时至初春，小小庭园，竟觉其无比深幽。一个“深”字，既概括出客观景物之昏暝，复烘托出词人心境之低沉。笔墨虽简省，出意却浓厚。“有苍苔老树，风物似山林。”二句为“小庭”补笔，写庭中风物，酷似山林。点苔曰“苍”、状树曰“老”，回护“深”字，亦景亦情。

“侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。”——三句接下，叙写小庭近景，从词人视觉听觉人手。深深庭园，但见得料峭春寒侵门入户，潇潇急雨拂池掠水，且兼有啼鸟飞禽，时过一闻。“时听”二字，接“深”字而来，意脉暗通。日“寒”、“雨”，倍觉凄紧。

“扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。”——催春风雨，葬送芳华，致使残梅纷纷，如雪般飘落荒径。词人睹此凄伤春景，心生疑问：因何人日已过，阴晦愈多?

“压酒人家，试灯天气，相次登临。”——三句由残梅、天气，渐写至人事，词情忽变。尽管十日九风雨，然时序无改，依旧推移，转瞬元夕即至，酒家坊曲，千门万户，灯盏交辉，真个是热闹非凡，风光不尽! 以他人之欢绪衬一己之销黯，笔致更觉摇曳有姿。

“犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。”——下片以“犹记”二字领起，一笔逆挽，追述昔日“旧游亭馆”的风光人事。先叙出记忆之中的初春美景：“正垂杨引缕，碧草抽簪。”东君送暖，春意萌动，且看那柳吐新蕊，黄金引缕，草发嫩芽，碧绿如簪。二句写来色调鲜明，浓淡相宜。

“罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。”——无限春意，令人心醉神怡。

“又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。”——二句承上直抒词人之感叹，是全篇主旨之所在。曾几何时，亭馆宴游，意惬情浓；一别之后，风流云散，景是人非，回首经年，追溯以往，只惹得无限愁恨。

“野服山筇醉赏，不似如今。”——与上片结句遥想呼应，针线细密、节序无别、旧情难续，心境已殊，徒存幽绪。

齐天乐 其三 蝉（宋·王沂孙）  

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

轩客点评：

“一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。”——用“宫魂”二字点出题目。词的起笔直摄蝉的神魂 ，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树 ”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。

（据马缟《 中华古今注 》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉 。”）

“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”——蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣 ，如齐女魂魄在诉怨 。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与 “年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。”——借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空 ，又如玉筝弹奏声在窗外响，起或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”——长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。今天何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？为下阙埋脉。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”——以餐风饮露为生的蝉 ，露盘已去，何以卒生。从“金铜仙人 ”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。

（汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下 ”。）

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”——主旨。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦。”——遥钓上片“重把离愁深诉”相呼应。

“甚独抱清高，顿成凄楚。”——蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒 ，苦叹造化无情 ，结局竟如此辛酸。

“谩想薰风，柳丝千万缕。”——谩想的希望，最后的祈祷。

庆宫春/高阳台 水仙花（宋·王沂孙） 

明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。
岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。

国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。
试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

轩客点评：

王沂孙此词似为王清惠词《满江红》而发。德祐之难后，三宫为元兵虏而被北迁。其中有一个叫王清惠的才女，在北宋时曾为都城的汴京附近的驿站的墙壁上，写有《满江红》一首。此词传播甚广，多有和之。王沂孙此词似有此发。

“明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。”——一起三句，极言水仙之优美姿态。以“明玉”喻水仙洁白之花瓣，“金”字喻水仙淡黄之花蕊，“纤罗飘带”喻水仙纤细柔长之绿叶，可谓贴切精巧，摹写逼真。“起舞回雪”，则以洛神为比，亦花亦人。仅此三句，既精心刻画了水仙之形貌，勾勒出女神之形象，写来纤巧灵动，充满动态之美。

“柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。”——三句写水仙之花影、花香及高耸之花茎。水仙随风摇曳，花影绰约，幽香飘散。纤纤花茎如神女细腰，不堪盈握。

“岁华相误，记前度、湘皋怨别。”——“岁华相误”，四字短韵，提起无尽哀思。“记前度、湘皋怨别。”——以湘水女神事切咏水仙。古代神话中的湘水女神，或说即尧之二女、舜之二妃所化，且善于鼓瑟；又加以古瑟曲中有《水仙操》之说，故词人将数典兼用，熔铸提取，以其灵秀之笔、以其无限哀情，尽吐出水仙辞家去国飘落异地之苦痛。

“哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。”——以“怨别”领起，细描，也为下阙埋脉。
“国香到此谁怜，烟冷沙昏，顿成愁绝。”——回应上阙结句。叙写水仙花之遭际。

“花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。”——赋笔。惜花之人，何以承受?何以消解?悲怀难释，惟有借酒浇愁，酒醒之余，愁上加愁。“门外冰澌初结”，一句接上而出，兼写花人两方。正当此际，门外河水结冰。花之遇冰与人之破国，双方之愁苦恰似冰澌初结一般，愈结愈厚，重不可逐。花之遭际，人之愁情，合而为一。

“试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。”——再写词人惜花之举动。“瑶簪”，喻指水仙花瓣。天寒地冻，惜花之人深恐流落异域的水仙为严寒所伤，玉簪冻折，进而试招芳魂，呵护水仙。
“怕今夜、瑶簪冻折”二字来形容花瓣枯萎凋落——犹觉词人对水仙花的一片怜爱呵护之心。

“携盘独出，空想咸阳，故宫落月。”——此处化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“携盘独出月荒凉”句意，以汉指宋，点明题旨；同时以景结情，收束全词，将眷恋故国的哀苦之思物化在一片凄寒惨淡的月色中。

《八声甘州》点评

张炎《甘州》

望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。无避秋声处，愁满天涯。
 一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。料荷衣初暖，不忍负烟霞。记前度、翦灯一笑，再相逢、知在那人家。空山远，白云休赠，只赠梅花。

轩客点评:

《八声甘州》填词特点

第二韵拍须以一字领起鼎足对或三个流水句，上片第一层意思道尽，下片须转出新意向主题意象更深一层递进，给人异军突起，将上下片置于两个平面内，主题在第六韵拍，一般是以实写作支撑，与落想形成第二层面。第七韵拍需用赋笔展开下片对主题内容细节的描写，
从中感到那种“刀挥不断”的“行云流水”之妙。

甘州/八声甘州 寄李筠房（宋·张炎）
  
望涓涓、一水隐芙蓉，几被暮云遮。（水中的荷花被暮云所蔽，显得朦朦胧胧。句中用荷花隐含着对远处友人的思念，写出了词人望故人而不见的黯淡心情。）

正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（赋笔渲染所见所闻，加深意境）

未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。（经历亡国家破之变后的心理也已使词人心感迟暮，完成景色和人物心里感受的转换）

无避秋声处，愁满天涯。（埋脉，为下阙伏笔）

一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。（意接上阙尾句，把满腔思愁寄与友人）

料荷衣初暖，不忍负烟霞。（视角从自身转向友人，赞叹不为权贵折腰，宁做大宋的遗民隐士）

记前度剪灯一笑，再相逢、知在那人家。（回忆曾经的美好，但此时音信全无，一片挂念之心，悠然而生，苦盼再相逢之日。）

空山远，白云休赠，只赠梅花。（在一切都很渺茫的时候，更是引用众人所其知的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（陆凯《寄范晔》）以梅花相赠，以梅花互勉，表达出词人不慕荣华、不畏冰霜的高洁品格。本自成为本词的点睛之笔。

高阳台 西湖春感（宋·张炎）  

轩客点评:

接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）

能几番游，看花又是明年。（“调起归船，总概”）

东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。（递进，为下阙埋脉，）

当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）

见说新愁，如今也到鸥边。（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）

无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）

疏影 梅影（宋·张炎）  

黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

评注：

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。

词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。

初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。“背灯”是指离开灯光 。作者用“几度 ”，“疑有疑无” ，“ 背灯难折”，了了几笔 ，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔 ，“依稀倩女”几句，写“缥纱影 ”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去 ，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。

第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。

第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅 。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求。
这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇，内心的愤懑，对美的追求，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。

第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时 ，黄曾诗言 “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明。

第七笔 ，“还惊海上 ”三句是 “写玲珑影”。“燃犀”出自《晋书·温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句 ，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟 ：原来一切美好的境界 ，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁 ，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神。（见《龙城录》全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”，这首词给了我们太多的启示。

《南浦》 春水（宋·张炎）  

波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓。
鱼没浪痕圆，流红去，翻笑东风难扫。
荒桥断浦，柳阴撑出扁舟小。
回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。

和云流出空山，甚年年净洗，花香不了？
新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到。
馀情渺渺，茂林觞咏如今悄。
前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

评注：

全词首以咏西湖湖水起笔。“波暖绿粼粼”，点出了“春水”题目。湖光粼粼，绿波荡漾，弥漫着春的气息 ，透出了春日温煦之意 ，写春水溶泄之状。

“燕飞来，好是苏堤才晓 。”写燕归苏堤 。前句写“春”字，后句暗写湖水（苏堤在西湖）。“鱼没浪痕圆”使人如见鱼儿没入湖水，水波起伏之状。这里写景极妙，用工极细。张炎以“燕飞来”勾引起“鱼没”之句，表意极妙。

“流红去 ，翻笑东风难扫”实仍扣“春水”二字。表面是说：湖水带走了缤纷狼藉的落花，湖水要嘲笑东风之无法吹净残瓣也。其实还是在形容春光之阑珊与湖水之浩渺。春光骀荡、落红纷披的时候，西子湖里，游舟如织，断绝不通的水滨中，和荒僻的小桥下，也时见有小船从柳阴深处翩翩撑出。词人在这里给西湖春日胜景作了很好的一个素描。

第二层“回首池塘青欲遍，绝似梦中芳草。”始咏池水。南朝谢灵运有诗云：“池塘生春草，园柳变鸣禽。”张炎借用旧典，翻出新意。意谓今日池塘长满青草，恰似当年谢氏诗中所表达梦中之意境，这里虚写实景把眼前所见之实境 ，引入梦幻所感之虚境。增填了诗意的朦胧感和美丽的联想。杭城除西湖之外，还多“池塘”，是多水之乡，如涌金池、圣母池、白龟池、金牛池、龙母池等等 。先写过苏堤“湖水”，再写“池水”，亦以补足 ，“春水”之无处不盈也。

下一层咏溪水。“流出空山。甚年年净洗，花香不了。”由湖水溯源写溪水，由湖光引出山色。湖光山色，构成了西湖美不胜收的佳景。词人下笔也很雅丽。它并不直接写“溪水”，而是描写溪水周围前后的景物：云和、山空、花香。由此引出溪水，意境很美。“年年”指今年之游已非往年之游，今年之水载流红亦非往年之水流花落。

“新绿乍生时”句下转入第四层的感怀旧游上来。张炎等“西湖词友”，曾在西子湖畔结社游赏。但现今却都分散四方。“茂林觞咏”借王羲之千古篇《兰亭集序》中“茂林修竹”，“一觞一咏，亦是以畅叙幽情。”“新绿乍生时，孤村路，犹忆那回曾到”。盛时难再，令人感慨系之矣。

“余情渺渺，茂林觞咏如今悄。”令人不禁怀念起旧时相聚于其下的碧桃树了：“前度刘郎归去后，溪上碧桃多少？”目触韶景而伤感，光阴之易逝，是文人骚客常咏之情。

摸鱼子/张 炎/高爱山隐居

爱吾庐、傍湖千顷，苍茫一片清润。
晴岚暖翠融融处，花影倒窥天镜。
沙浦迥。看野水涵波，隔柳横孤艇。
眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。
还重省。岂料山中秦晋，桃源今度难认。
林间即是长生路，一笑原非捷径。
深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。
凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。

张炎自北游南归后，流寓山阴甚久，曾在镜湖一带隐居。高爱山，当在镜湖附近。上阕描绘隐居处风景，下阕前半抒述隐居的心情，至后半再度写景，但时间已从日至夜，境界推进一层，焕然一新了。“爱吾庐”三字突兀而来，领起全篇，令人精神一振。通过运用陶渊明“吾亦爱吾庐”（《读山海经十三首》之一）的诗句，已隐括了其中“与世相违”的深意为全词定下了基调。“傍湖千顷，苍茫一片清润”，着笔先写湖水。清润，既指湖波之清凉朗澈，亦指气候之爽润宜人。接下“晴岚”两句写湖中的倒影：白天，晴暖的山光、苍翠的树色，还有湖边参差斑驳的花影，都融融漾漾地映照在这面天然的镜子里。以上总述既毕，人们对该湖的宽广、澄澈及环湖风景之美丽清幽已有了整体印象，作者便及时转入细部描绘：“沙浦迥”句写远处的沙滩。“野水”两句写柳阴下的小艇。类似意境前人已写过，如韦应物《滁州西涧》诗“野渡无人舟自横”，又如北宋寇準诗“野水无人渡，孤舟尽日横”。化用名句，包蕴丰富，并由此预伏下文“无人”之意。前后暗相照应，针线何等细密。“眠鸥未醒。甚占得莼乡，都无人见，斜照起春暝。”“眠鸥”，兼喻隐士幽人，是景、人合写。“甚”，正也。“莼乡”，用张翰思吴中故乡莼羹、鲈鱼脍故事，这里借指隐逸之乡。后三句说，在这自由自在的天地里，阒寂无人，只见一抹斜阳在春天的薄暗中灼灼闪耀。上片主要描绘“吾庐”的周围环境，通过作者泛舟湖上，不断变换观察角度而写出。但是从“柳横孤艇”以下已渐入人事，末句更是以时间推移为线索，成为上下片转换的关纽。在夕阳斜照、暮色苍茫中，词人感情的暗流却扰动起来，他收视返听，沉入深深的思索：“岂料山中秦晋，桃源今度难认。”波澜骤起。怎么也想不到，连与世隔绝的山间也难逃时移世易的影响，原来桃源仙境般的地方，已经面目全非了！言下之意是说，在这天崩地解的时代里，要想找一处“不知有汉，无论魏晋”、远离尘世纷扰的“避秦乐土”，实在难哪！与作者《西子妆》词“渔舟何似莫归来，想桃源、路通人世”，寓意相仿。不过，慨叹之余，他随即又自我慰解起来：山间林下，本是怡情养性、修炼长生的地方，并不是什么以隐求仕的终南捷径，我原来就不想出仕当官嘛。于是，绷紧的琴弦又松弛了下来。接着，作品以一连串圆转流美、所谓“累累如贯珠”的妙句联翩而下，直贯到底，在高亢、明亮、半透明的音色构成的“令人飘飘有凌云之意”的高远境界中结束了整首乐章：深更静。待散发吹箫，跨鹤天风冷。凭高露饮。正碧落尘空，光摇半壁，月在万松顶。万壑松风、玉宇无尘的月明之夜里，词人想象着吹箫跨鹤，凌风饮露，永远抛撇开那充满不安和苦难的恶浊的尘世。这里写的夜景与上阕日景截然不同：上阕是眼前实景，字字有着落；而这里则纯是因情造景，是虚构的幻象。就如“斜照起春暝”似的，作者的浪漫主义精神在这里要竭力突破黑暗的重重围裹，为自己觅得一线光明。这是典型的“山中白云”的格调：没有太多僻词难句的堆垛和雕琢，没有滥用炫技性的华彩乐段，而只是以精警、遒炼的语句一气盘旋，如赤手掣鲸，如健鹘摩空，全凭气格、意境取胜。这种鹤背天风、心游碧落、“不食人间烟火”的奇思异想，并不是作者的发明，它和屈原的《远游》、郭璞的《游仙》诗等有着一脉相承的密切关系。郭璞《游仙》诗写道：“翡翠戏兰苕，容色更相鲜。绿萝结高林，蒙茏盖一山。中有冥寂士，静啸抚清弦。放情陵霄外，嚼蕊挹飞泉。赤松临上游，驾鸿乘紫烟。左挹浮丘袖，右拍洪崖肩。借问蜉蝣辈，宁知龟鹤年。”这种作品，正如钟嵘正确地指出的：“乃是坎 咏怀，非列仙之趣也。”（《诗品》卷中）它们都是有托之言，并不是真的在作白日飞升的迷梦。张炎这首词也是如此。既然“来日大难，口燥唇干”，便只好试图用自拔头发离开地球式的“仙游”梦想，去慰解痛苦、焦灼的心灵，去求得烦懑的暂时解脱。这既反映了作者对元政权严重不满而抱有敌对情绪的一面，同时，也反映了他无力抗争，只能躲进自己用词曲、文字筑的象牙之塔去的软弱、消沉的一面。

满江红·倦客新丰 宋/辛弃疾
  
倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？不念英雄江左老，用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。
  
休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。有玉人怜我，为簪黄菊。且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。

轩客点评：

“倦客新丰，貂裘敝，征尘满目。”——这两句，词人以马周、苏秦自比，言其不得意，给全篇定下了壮志难酬的感伤基调。

据《新唐书•马周传》，马周早年不得志，生活贫困潦倒，“舍新丰逆旅，主人不之顾。周命酒一斗八斤，悠然独酌，众异之。”倦客：即指马周。貂裘：即貂皮做的袍子。敝：破旧。《战国策•秦策》载 ：“苏秦始将连横说秦王，书十上而说不行，黑貂之裘敝，黄斤百斤尽，资用乏绝，去秦而归。”

“弹短铗、青蛇三尺，浩歌谁续？”——冯谖曾弹剑铗而歌，终得重用，然而他那样的浩歌如今又有谁得以延续？此言“浩歌谁续”，表明自己不受重用，有志不能伸，开启下文悲叹。

（铗：剑把。青蛇三尺：即三尺宝剑。浩歌：高歌。此处化用典故。《战国策•齐策》载，冯谖客于孟尝君，因不受重视，倚柱弹其剑铗而歌“食无鱼”，“出无车”，“无以为家”。后为孟之上客，屡献奇谋，巩固了孟尝君在齐国的地位。）

“不念英雄江左老，用之可以尊中国。”——这两句由悲叹古人转为悲叹自己，慨叹朝廷偏安江南，自己英雄荒老，壮志不酬，北伐恢复无望，而这一切原本是可以做到的。

“叹诗书、万卷致君人，翻沉陆。”——今日被迫隐居，埋没无用，老于江左，这怎能不让人慨叹万端！

“休感慨，浇酃渌。人易老，欢难足。”——感慨又有什么用，先给自己浇灌几杯美酒吧，须知人生易老，欢乐却难以满足。引出下文之“玉人”。

“有玉人怜我，为簪黄菊。”——两者形成了鲜明的对比。

“且置请缨封万户，竟须卖剑酬黄犊。”——暂且把请缨杀敌以博取万户侯的想法放在一边吧，只管把那三尺宝剑变卖了充作买牛钱。

“甚当年，寂寞贾长沙，伤时哭。”——为什么当年被贬于长沙的贾谊会不甘寂寞，伤时而哭呢？现在明白了这终究是没有办法之后的无奈之举，并不甘于如此结局，结句这一声浩叹，满腔愤懑之情，再也抑制不住，终于倾泻而出，势不可挡。

  
满江红 其九 游南岩和范廓之韵（宋·辛弃疾）  

笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？依旧是、西风白马，北村南郭。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。

呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。
有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。

轩客点评：

“笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？”——“洪崖”原是神话中一个高寿的仙人，在此，则作为南岩的代称。这就一箭双鸟，暗示南岩的”高寿”，也示出它的高大状貌。另一方面，也暗示那是神仙的地方，所以有下句“依旧是、西风白马，北村南郭。”虚无缥缈的地方。为结拍“觉人间、万事到秋来，都摇落。”作了埋线。人间就不是如此了。

“依旧是、西风白马，北村南郭。”——主旨

“似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。”——赋笔手法。从虚写转向实写，以一个工连的对句，刻画南岩周围的山林风景：山间庙宇萧条颓败，树林笼罩在薄薄烟霭之间，“似整复斜”和“欲吞还吐”处于变化不定中的动态，至结的时候，已经转为秋来万物都摇落的生命悲叹。

“呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。“——下阙由写景到抒情。云断而意连，正因为”觉人间、万事到秋来，都摇落。”所以才有珍惜眼前的一切，“呼斗酒，同君酌。”，而且作者的感悟更进一层，“更小隐，寻幽约”。这是下阙的总慨，以下由此生发。

“且丁宁休负，北山猿鹤。”——中心思想，“休负北山猿鹤”

“有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。”——赋笔，出山做官已经是樵子梦鹿的已定之事，而自已的隐居生活，有如庄子说的，非鱼不知鱼之乐。

“正仰看、飞鸟却应人，回头错。”——含蓄表达自已内心的寂寞期待。

这里很多技巧
如何从一个喜庆的心情到一个摇曳不定的悲绪
和杜甫一样，通过环境的转换，马上进入他要表达的意思
把全面的都清空了
这手法王勃最喜欢用，
很大的一个跳跃
律诗也可以这样
他这个下阙也很好技巧
一般人会觉得莫名其妙
但理解了上阙，就是意连，正以为人间不是仙境，万事悲秋，所以珍惜眼前
再更一层，隐退
推出他的中心思想——休付北山猿鹤，用了一个典故
有鹿对偶句，又是技巧，一个从对方角度，一个转到自己，为尾款铺垫
整首词摇曳生姿
和周邦彦手法很相似
这首词的每个节点可以做为七律的每一句
这七律就会很复杂和漂亮
所以好词都可以做成七律的，手法

满江红（宋·辛弃疾） 

天上飞琼，毕竟向、人间情薄。还又跨、玉龙归去，万花摇落。
云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。记少年、骏马走韩庐，掀东郭。

吟冻雁，嘲饥鹊。人已老，欢犹昨。对琼瑶满地，与君酬酢。
最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

轩客点评：

“天上飞琼，毕竟向、人间情薄。”——用了一个许浑梦昆山的典故，写雪的不肯飞人间。
“还又跨、玉龙归去，万花摇落。”——言雪又跨玉龙而去，欲雪不止。后句是从环境季节入手，现在是秋末冬初，万花摇落时候，也不是下雪的时机。
“云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。”——更进一层，笼罩在山上的乌云逐渐散去，从林梢都可以看到远处的山峦；月光照射在屋角上，连楼阁都看得很清楚。
以上种种，从下雪的艰难入手，为下阙做足了铺垫。

“记少年、骏马走韩庐，掀东郭。”——连接句，词情一点点展开。为下阙铺垫。回忆少年时候，“骏马走韩庐，掀东郭。”韩庐指疾犬，东郭指狡兔。下雪前的打猎的快乐时光。

“吟冻雁，嘲饥鹊。”——正面开始写下雪，雪中飞禽冻得瑟瑟缩缩，鸟雀因为下雪没有食物，但用的词是“吟”和“嘲”，从这些语气用词可以知道作者不畏严寒的精神。

“人已老，欢犹昨。”——连接句，从过去的回忆回到现实。
“对琼瑶满地，与君酬酢。”——照应了词题，点明题意。

“最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。”——从这句才开始从正面写雪。前一句飞雪漫天，远近迷茫。后一句写感觉，让人心旷神怡，寓情于景，写出作者从满天飞雪的热爱。

“待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。”——幻想和期待，寓意高远。

这就是写物词的手法，从来没有一下笔就写雪怎么样，反面，如何不下，侧面，做足了很多功夫，最后才点明。

王沂孙的写物词也是如此，张炎的也是这样。

花犯•苔梅 王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

《花犯》——《落叶》（二十）
文/轩客

轩客点评:

白藏临、秋风飘逸，涵愁碧云里。（图底，总概）
落英飞缀。（承结前意，领起下意。）
但雁立寒风，一字融霁。（转轴，赋笔，承接“秋风”）
寥寥远岫闲枫倚。幽香枝叶寄。（承接“落英”赋笔）
拂径散洒琴同梦，清辉相默契。（（埋脉，引启下文）

殊方露凝，看蕉心微卷，幻倩影、青衫游履。（遥应“秋风飘逸”，另一个角度携起“同梦”）
还记起、蓝桥上、思驰骐骥。（接上句，赋笔）
翩榆塞、瑟萧万里。（连接句）
瞬时逝、嗟蓬飞日晷。（感慨时光荏苒，从结拍埋线。）
愁序换、衡门寥寞，京华空逝水。（落笔）

轩客点评：

“古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。”——总慨，一个“古”，一个“素”，一个“盈盈瞰流水”融入作者感情。

以“古”字起笔描绘苔梅的苍古清奇之美。“古”字，以树龄之老，暗寓历尽沧桑、阅世甚深之意。“婵娟”，形态美好。“苍鬟”，形容苔丝如发鬟般飘垂。”素“字，极写梅花的冰姿雪容。”盈盈“二字，风姿仪态之美。”瞰流水“，流水倒映梅姿，梅姿风态万千。梅奇水清，相映成趣。

“断魂十里。”——承结前意，领起下意。

叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。——赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。

“谩记”——全词的枢纽。

“谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。”——”独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。

“三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。”——连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。

“云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。”——“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。

“罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。”——视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。——落笔。

甘州/八声甘州 宋·张炎

轩客点评:

序：辛卯岁，沈尧道同馀北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟别来尧道作秋江、赵学舟作曾心传

记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。（以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。）
短梦依然江表，老泪洒西州。（此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。）
一字无题处，落叶都愁。（赋笔，收束，引起下阕）

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。（从眼前的离别写起，“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。）
折芦花赠远，零落一身秋。（表现出赠者零落如秋叶的心情。）
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。（主旨，而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友 ，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。）
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。（落笔）
（全词先悲后壮，先友情而后国恨 ，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。）

八声甘州 其一 扬州次韵和东坡钱塘作（宋·晁补之）

轩客点评:

谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。（开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。）
向西湖两处秋波一种，飞霭澄辉。出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖。）
又拥竹西歌吹，僧老木兰非。（化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”）
一笑千秋事，浮世危机。（收束，埋脉，引下阕）

应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。（遥钓首句，从另一个角度描述）
送孤鸿相接，今古眼中稀。（借用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”）
念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。（主旨）
登临事，更何须惜，吹帽淋衣。（申临别之意，表膺服之心。）

八声甘州 其三 读诸葛武侯传（宋·王质）  

轩客点评:

过隆中、桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。（图底，萧瑟景象起篇，渲染悲剧气氛。）
世若无徐庶，更无庞统，沈了英雄。（言当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没。）
本计东荆西益，观变取奇功。（概况英雄伟绩）
转尽青天粟，无路能通。（对上二句的转折，引起下阕）

他日杂耕渭上，忽一星飞堕，万事成空。（文义紧接上片，使前后阕粘合为一。）
使一曹三马，云雨动蛟龙。（赋笔细描，诸葛亮死后造成的结果）
看璀璨、出师一表，照乾坤、牛斗气常冲。（《出师表》写得忠爱情切，历来为爱国的志士仁人所推崇。）
千年后，锦城相吊，遇草堂翁。（落笔，杜甫满怀激情地写下了吊诸葛亮的著名诗篇《蜀相 》，千古诗圣为作此千古绝唱）

满江红 第二体。和张元干《芦川词》 清 · 顾太清

绿惨红愁，东风里、杜鹃声恶。
春去也、小楼人寂，雨声偏作。
弱柳难将春思系，泪珠长向花前落。
问天涯、归梦几时来。
随风泊。

春寒重，罗衣薄。
音书断，情无著。
对残灯顾影，共谁斟酌。
昨夜雨睛知骤暖，等闲负了三春约。
卷珠帘、一望碧天长，山如削。

张元幹原词是一首离乱中忆家之作。清黄氏《蓼园词评》谓为 “想亦忧世者寄怀也”。太清的和词扣住了这一主题。但同样的春 天，时代背景却不完全相同。张词抒写的，是一个社会动乱，外族 入侵而生离死别，沦落天涯的背景。太清描写的是受文字狱的无辜 株连的往事回忆。它虽然已是前辈人的事，但作为一名“罪人之 后”的年轻女子，仍然不得不沦落天涯。所以因内心的悲痛，连春 天的一切也感到愁惨、厌恶。春色满园，她反而感到“绿惨红愁”。 东风送来杜鹃的啼鸣，她也感到其“声恶”。淅沥的雨声，激起了 她的孤寂烦愁。一个弱女子，却要承受上辈的罪难，她把自己比做 “弱柳”，“珠泪常向花前落”，常年漂泊，不知何时是归期。“归梦 几时来，随风泊”，归期遥不可盼，只得希望自己的游思随风漂泊， 盼望作一个“归梦气 这退一步的希望，表现词主人公的无可奈何， 内心的悲伤，直如肝肠寸断。
上片写情思，下片着重写当前的处境。连续的四个短句，突出 凝重的春寒，单薄的罗衣，加上家乡音书的断绝，来表现自己的茫 然无措——“情无著气“残灯孤影”，是说自己眼下的孤单无助， 与谁能共斟酌，倾吐，商量。雨后天晴，气候转暖，本该是亲朋好 友三春邀约，赏花饮酒，赋诗吟歌的好时光。但这样的欢乐，也只 能付之东流。最后的一个长句：“卷珠帘，一望碧天长，山如削。” 形象地表现出词中女子的茕茕孑立的孤单。她凝望远方，无可奈何 的悲哀尽在这形体塑造中。
按太清系名门贵族之后。她的祖父鄂昌系镶蓝旗人，历任巡抚 等要职，只因牵连到胡中藻《坚磨生诗钞》的文字狱案中，被乾隆 帝赐自尽。这个显赫之家从此败落。太清作为罪人之后离开了北 京。从一系列可靠资料显示，她在二十六岁与奕绘结合以前，曾有 一段长期的在南方各地客居飘零的生活。《定风波》词：“半生尝遍 苦酸辛《水调歌头》：“多少飘零纵迹，顿觉此心寒。”就是她早 年生
反映。这首《满江红》词，是她追忆当年孤苦情思的作 31
品，真切而感人。
张元幹《满江红•自豫章阻风吴城山作》：
春水连天，桃花浪，几番风恶。云乍起，远山遮尽，晚风 还作。绿遍芳洲生杜若，楚帆带雨烟中落。傍向来沙嘴共停 橈，伤漂泊。 寒犹在，衾偏薄。肠欲断，愁难著。倚篷窗 无寐，引杯孤酌。寒食清明都过却，最怜轻负年时约。想小 楼、终日望归舟，人如削。
《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》
年代: 宋 作者: 苏轼

轩客点评:

江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

江汉西来，高楼下，葡萄深碧——这段就有三个作用，第一，点出汉江，滚滚而来，长江在武汉汇合，高楼下，最著名的黄鹤楼，俯瞰着汉江，葡萄深碧——这用碧字就埋下伏笔，用了共同的特点，深碧，拉出了下一句。

犹自带，岷峨云浪，锦江春色——化用李白和杜甫的诗句，也把思绪引到苏东坡的老家，为下句的思归客有了根源。李白有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。

对此间，风物岂无情，殷勤说。——过片句，承上启下，由描绘风景人物过渡怀古。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。——三国演义和三国旧事，娓娓道来，曹操，黄祖，祢衡之间的恩怨。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟——以萧瑟之境反衬作者心情的沉重和惋惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担杀人之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故后人称此洲为鹦鹉洲。

不独笑书生争低事，曹公黄祖俱飘忽——笔锋陡转，全词意境为之一振。

结出末句——愿使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。像李白一样，写出赶超《黄鹤楼》的好诗。

满江红 其二（宋•辛弃疾）

轩客点评:

点火樱桃，照一架、荼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。

点火樱桃，照一架、荼如雪。——暮春的景致是何等地使人眼花瞭乱！株株樱桃，硕果累累，红得像着了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。——春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长，这有点要写过头了。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。——这段用来销势，用“弱”和“怯”，也正在作者的内心描写，春天好是好，但已经是暮春了，预感到春之短暂。

问春归、不肯带愁归，肠千结。——在担心春归的时候，想挽留的也挽留不住。想把愁结带走又不行。

层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。——这里开始递进，进一步渲染那种愁千结，层层的烟波，座座的高山阻隔。家何处？

把古今遗恨，向他谁说。——承上启下句。

蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。——自言自语，化用唐人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联而变其意。”

听声声、枕上劝人归，归难得。——子规的叫声像是在说“不如归去”。 深夜不寐的痛苦，爱家归不得的痛苦，油然而生。

《满江红 寄鄂州朱使君寿昌》
年代: 宋 作者: 苏轼

江汉西来，高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪，锦江春色。君是南山遗爱守，我为剑外思归客。对此间、风物岂无情，殷勤说。江表传，君休读。狂处士，真堪惜。空洲对鹦鹉，苇花萧瑟。不独笑书生争底事，曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗，追黄鹤。

江汉西来，高楼下，葡萄深碧——这段就有三个作用，第一，点出汉江，滚滚而来，长江在武汉汇合，高楼下，最著名的黄鹤楼，俯瞰着汉江，葡萄深碧——这用碧字就埋下伏笔，用了共同的特点，深碧，拉出了下一句。

犹自带，岷峨云浪，锦江春色——化用李白和杜甫的诗句，也把思绪引到苏东坡的老家，为下句的思归客有了根源。李白有“江带峨眉雪”之句（《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀 》）；杜甫《登楼》诗云：“锦水江春然来天地”。

对此间，风物岂无情，殷勤说。——过片句，承上启下，由描绘风景人物过渡怀古。
江表传，君休读。狂处士，真堪惜。——三国演义和三国旧事，娓娓道来，曹操，黄祖，祢衡之间的恩怨。

空洲对鹦鹉，苇花萧瑟——以萧瑟之境反衬作者心情的沉重和惋惜。祢衡因忠于汉室，曾不受折辱，大骂曹操，曹操不愿承担杀人之名，故意把他遣送给荆州剌史刘表，刘表又把他转送到江夏太守黄祖手下，后被黄祖所杀，葬于汉阳西南沙洲上，因为祢衡曾撰《鹦鹉赋 》，有声名，故后人称此洲为鹦鹉洲。

不独笑书生争低事，曹公黄祖俱飘忽——笔锋陡转，全词意境为之一振。

结出末句——愿使君，还赋谪仙诗，追黄鹤。像李白一样，写出赶超《黄鹤楼》的好诗。

满江红 其九 游南岩和范廓之韵（宋·辛弃疾）  

笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？依旧是、西风白马，北村南郭。
似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。觉人间、万事到秋来，都摇落。

呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。且丁宁休负，北山猿鹤。
有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。正仰看、飞鸟却应人，回头错。

轩客点评：

“笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削？”——“洪崖”原是神话中一个高寿的仙人，在此，则作为南岩的代称。这就一箭双鸟，暗示南岩的”高寿”，也示出它的高大状貌。另一方面，也暗示那是神仙的地方，所以有下句“依旧是、西风白马，北村南郭。”虚无缥缈的地方。为结拍“觉人间、万事到秋来，都摇落。”作了埋线。人间就不是如此了。

“依旧是、西风白马，北村南郭。”——主旨

“似整复斜僧屋乱，欲吞还吐林烟薄。”——赋笔手法。从虚写转向实写，以一个工连的对句，刻画南岩周围的山林风景：山间庙宇萧条颓败，树林笼罩在薄薄烟霭之间，“似整复斜”和“欲吞还吐”处于变化不定中的动态，至结的时候，已经转为秋来万物都摇落的生命悲叹。

“呼斗酒，同君酌。更小隐，寻幽约。“——下阙由写景到抒情。云断而意连，正因为”觉人间、万事到秋来，都摇落。”所以才有珍惜眼前的一切，“呼斗酒，同君酌。”，而且作者的感悟更进一层，“更小隐，寻幽约”。这是下阙的总慨，以下由此生发。

“且丁宁休负，北山猿鹤。”——中心思想，“休负北山猿鹤”

“有鹿从渠求鹿梦，非鱼定未知鱼乐。”——赋笔，出山做官已经是樵子梦鹿的已定之事，而自已的隐居生活，有如庄子说的，非鱼不知鱼之乐。

“正仰看、飞鸟却应人，回头错。”——含蓄表达自已内心的寂寞期待。

这里很多技巧
如何从一个喜庆的心情到一个摇曳不定的悲绪
和杜甫一样，通过环境的转换，马上进入他要表达的意思
把全面的都清空了
这手法王勃最喜欢用，
很大的一个跳跃
律诗也可以这样
他这个下阙也很好技巧
一般人会觉得莫名其妙
但理解了上阙，就是意连，正以为人间不是仙境，万事悲秋，所以珍惜眼前
再更一层，隐退
推出他的中心思想——休付北山猿鹤，用了一个典故
有鹿对偶句，又是技巧，一个从对方角度，一个转到自己，为尾款铺垫
整首词摇曳生姿
和周邦彦手法很相似
这首词的每个节点可以做为七律的每一句
这七律就会很复杂和漂亮
所以好词都可以做成七律的，手法

满江红（宋·辛弃疾） 

天上飞琼，毕竟向、人间情薄。还又跨、玉龙归去，万花摇落。
云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。记少年、骏马走韩庐，掀东郭。

吟冻雁，嘲饥鹊。人已老，欢犹昨。对琼瑶满地，与君酬酢。
最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。

轩客点评：

“天上飞琼，毕竟向、人间情薄。”——用了一个许浑梦昆山的典故，写雪的不肯飞人间。
“还又跨、玉龙归去，万花摇落。”——言雪又跨玉龙而去，欲雪不止。后句是从环境季节入手，现在是秋末冬初，万花摇落时候，也不是下雪的时机。
“云破林梢添远岫，月临屋角分层阁。”——更进一层，笼罩在山上的乌云逐渐散去，从林梢都可以看到远处的山峦；月光照射在屋角上，连楼阁都看得很清楚。
以上种种，从下雪的艰难入手，为下阙做足了铺垫。

“记少年、骏马走韩庐，掀东郭。”——连接句，词情一点点展开。为下阙铺垫。回忆少年时候，“骏马走韩庐，掀东郭。”韩庐指疾犬，东郭指狡兔。下雪前的打猎的快乐时光。

“吟冻雁，嘲饥鹊。”——正面开始写下雪，雪中飞禽冻得瑟瑟缩缩，鸟雀因为下雪没有食物，但用的词是“吟”和“嘲”，从这些语气用词可以知道作者不畏严寒的精神。

“人已老，欢犹昨。”——连接句，从过去的回忆回到现实。
“对琼瑶满地，与君酬酢。”——照应了词题，点明题意。

“最爱霏霏迷远近，却收扰扰还寥廓。”——从这句才开始从正面写雪。前一句飞雪漫天，远近迷茫。后一句写感觉，让人心旷神怡，寓情于景，写出作者从满天飞雪的热爱。

“待羔儿、酒罢又烹茶，扬州鹤。”——幻想和期待，寓意高远。

这就是写物词的手法，从来没有一下笔就写雪怎么样，反面，如何不下，侧面，做足了很多功夫，最后才点明。

王沂孙的写物词也是如此，张炎的也是这样。

《满江红》轩客点评汇总

满江红（宋·柳永）  

暮雨初收（表意之象），长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。（主旨）
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。遣行客、当此念回程，伤漂泊。

桐江好，烟漠漠。波似染，山如削。绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。（主题内容）
游宦区区成底事，平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

满江红（宋·辛弃疾）  

老子当年（表意之象），饱经惯、花期酒约。行乐处，轻裘缓带，绣鞍金络。（主旨）
明月楼台箫鼓夜，梨花院落秋千索。共何人、对饮五三钟，颜如玉。

嗟往事，空萧索。怀新恨，又飘泊。但年来何待，许多幽独。（主题内容）
海水连天凝望远，山风吹雨征衫薄。向此际、羸马独骎骎，情怀恶。

满江红（宋·岳飞） 

怒发冲冠（表意之象），凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。（主旨）
三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等閒、白了少年头，空悲切。

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。（主题内容）
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

起拍是纲，统帅全篇与主题，柳永的词“暮雨初收”（表意之象）与主题内容“绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃”连贯形成一气冲闸之势。

主旨落在第二拍的韵句上。

从上片主旨以后的七言对句开始，用赋笔展开题旨内容，并在三字流水句后道出核心主题，此处是心象所在。

这个主题多是明确的思想意愿。

如柳词是：“绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。”（主题内容）；
辛弃疾词是：“但年来何待，许多幽独。”（主题内容）；
岳飞词是：“驾长车踏破，贺兰山缺。”（主题内容）

上下片的对句要形成递进关系

岳飞词是“三十功名尘与土，八千里路云和月”与“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”，这是战争的目的，是对一生经历的思想升华。

过片的流水对要形成对上片结构的进一步展延。为主题出场做好准备。

核心意境内容在主题之后的两个对偶句上（即下片对偶句）

岳飞词是：壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血
柳词是：游宦区区成底事，平生况有云泉约
结拍，推出自已的表达的主观思想

柳词是：归去来、一曲仲宣吟，从军乐。

岳飞词是：待从头、收拾旧山河，朝天阙。

满江红 其二（宋•辛弃疾）

轩客点评:

点火樱桃，照一架、荼如雪。春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。
乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。问春归、不肯带愁归，肠千结。
层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。把古今遗恨，向他谁说。
蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。听声声、枕上劝人归，归难得。

点火樱桃，照一架、荼如雪。——暮春的景致是何等地使人眼花瞭乱！株株樱桃，硕果累累，红得像着了火；一架荼正盛开着白雪般的花朵，与火焰般的樱桃交相辉映。

春正好，见龙孙穿破，紫苔苍壁。——春笋穿破了长满青苔的土阶，蓬勃地向上生长，这有点要写过头了。

乳燕引雏飞力弱，流莺唤友娇声怯。——这段用来销势，用“弱”和“怯”，也正在作者的内心描写，春天好是好，但已经是暮春了，预感到春之短暂。

问春归、不肯带愁归，肠千结。——在担心春归的时候，想挽留的也挽留不住。想把愁结带走又不行。

层楼望，春山叠。家何在，烟波隔。——这里开始递进，进一步渲染那种愁千结，层层的烟波，座座的高山阻隔。家何处？

把古今遗恨，向他谁说。——承上启下句。

蝴蝶不传千里梦，子规叫断三更月。——自言自语，化用唐人崔涂的“蝴蝶梦中家万里，子规枝上月三更”一联而变其意。”

听声声、枕上劝人归，归难得。——子规的叫声像是在说“不如归去”。 深夜不寐的痛苦，爱家归不得的痛苦，油然而生。

满江红·怀子由作
苏轼

轩客点评:

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。宦游处、青山白浪，万重千叠。孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。恨此生、长向别离中，添华发。

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。便与君、池上觅残春，花如雪。

清颍东流，愁目断、孤帆明灭。（总概，一个“愁”字统帅全词（）
宦游处、青山白浪，万重千叠。（赋笔，钓起“愁“分述）
孤负当年林下意，对床夜雨听萧瑟。（赋笔）
恨此生、长向别离中，添华发。——层层递进（主旨）

一尊酒，黄河侧。无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。——由“长向别离中，添华发”承接下来的感慨。

衣上旧痕馀苦泪，眉间喜气添黄色。——（赋笔，转折句，虽然我的衣上泪痕还在，但眉间已经有瑞气浮现。）

便与君、池上觅残春，花如雪。——在那个时候，我们池上觅残春。（落笔）

《临江仙》填词手法

文森老师:

苏轼词：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚帐听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。

陈与义词：
忆昔午桥桥上饮，座中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。閒登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。

参考明代杨慎词：
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。

填此调还需注意以下几点：
a.在结构上，上片1.分由“底向图”结构，如苏轼词：由“底－夜饮”向“图－三更”再向听觉焦点“江声”汇拢；下片则就“江声”展开细节描写；2.由“图向底”结构，如陈与义词：由“图－午桥”向视觉焦点“桥上饮”汇拢，然后展开听“吹笛到天明”的描写，下片反钓“桥上饮”进行深层次的感慨与描写；

b.过片须突出主题内容，苏轼写夜饮听江声反复，是因“乌台诗案”而生恨，更希望变法不会引起局势动荡，能够天下如江面“縠纹平”。陈与义通过写：“登小阁”忆旧，而指出“人生如梦”“国家兴衰”都在转眼之间，希望能够看到“新生－新晴”，推想静谧的归隐生活；

c.起拍“图向底”结构的须在起拍确立聚焦点──表意之象；“底向图”结构的应在上片结拍，偶有在上片七字句中的；下片第二拍是心象，结句是落想。上下片第二拍七字句是词的核心内容，需要具象化，全词成功与否重在经营这两拍；

每片三平韵不可一味用阳平或阴平。

临江仙-感中秋 [词] 文/白衣卿相

轩客点评:

尘世徒添白发，天涯每厌浮名。
中秋羁影更分明。
雁愁无一字，酒浅梦频惊。

颠沛秋风醉去，黄花得意微馨。
江湖同路不同行。
池塘留满月，流水送残萍。

这首词的第一句就说“尘世徒添白发”。是由于经历了生活的挫折，对人世产生了厌倦情绪的缘故 。“天涯每厌浮名！”感叹的意味很重。每年的中秋，还像旧时一样如期来到人间，可是作者的心情已与过去大不相同，接着钓起“羁影”作细节描述，“雁愁无一字，酒浅梦频惊”， 着意增添了“愁”、“惊”两个字，为下片埋脉。

下片“颠沛秋风醉去，黄花得意微馨”反钓“梦频惊”进行深层次的感慨与描写，突出主题内容，突出“颠沛”两字，深化了于今昔变化而引发出来的感叹与悲伤，“黄花得意微馨”这里回应了题目“中秋”，点明了季节和这个特殊的时间，每逢佳节倍思亲，更让人感觉伤感。“江湖同路不同行”， 这里七字句是词的核心内容，结句重点突出“不同行”， 具象化，展开细节描述。池塘映照的是中秋圆月，而岁月流逝的是曾经圆润的残萍。

作者/漫步长江

落叶飘来寒意，疏枝敲打芸窗。无边霞色染秋凉。绮云千百朵，鸿雁两三行。
松竹结缘清雅，宽怀看破沧桑。诗笺痕淡韵悠长。秋来心未老，花谢梦犹芳。

文森老师点评:

词的题目是秋韵，何为秋韵？风声，雨声，月圆，愁别均是。作者起拍：落叶飘来寒意，是借落叶暗指秋风，结合敲窗看，这是先顺向暗破秋韵这个题目，然后钓出落叶展开视角落在窗外的秋声上，挽住秋声向虚写推衍，扩充词体想象的空间：无边霞色染秋凉，这里不要明说秋凉，与题目，核心具象重复，会致使主题缺少含蓄性，且与下文秋来重复，不如：无边霞色染新凉，为主题埋下伏线）挽起霞色继续向虚幻的空间推衍：绮云千百万，百放在这里拗口朵，鸿雁两三行。词境由静态空间向动态空间转化。下片反钓落叶运用赋比向松竹的气节推进借此赋予落叶一种与松竹一样不畏世态炎凉的典型性格，由此以＂宽怀＂提空一切虚幻的描写迫出主题：因落叶而看破沧桑变化，后续若以：诗笺痕淡韵悠长托起主题，略显力道不足，结句依旧用对句一则使整首词稍显呆板，二则使托起主题的七字句难以产生思维一气流贯的连续性：改为倾情何必韵悠长，扶摇无限意，心在梦中芳。是否好些，仅供作者自己参考。

《拜星月慢》词牌点评汇总

文森老师点评:

《拜星月慢》

周邦彦词：
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。竹槛灯窗，识秋娘庭院。笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。水眄兰情，总平生稀见。
画图中、旧识春风面。谁知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温，苦惊风吹散。念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。争奈向、一缕相思，隔溪山不断。

周密词：
腻叶阴清，孤花香冷，迤逦芳洲春换。薄酒孤吟，怅相如游倦。想人在、絮幕香帘凝望，误认几许，烟樯风幔。芳草天涯，负华堂双燕。
记箫声、淡月梨花院。砑红笺、漫写东风怨。一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍。荡归心、又过江南岸。清宵梦、远逐飞花乱。几千万、丝缕垂杨，系春愁不断。

这首词是宋代词体文学走向赋化的开始阶段，所以它不同于一般抒情词。除有固定的结构外，关键在于对赋笔的运用：

a.起拍不直接入题，先用四六句式的赋笔写景衬情。如周邦彦词：夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗──在昏暗的月色笼罩下夜深已过，天气渐渐凉下来，弯曲小径的庭院中，有个正是我思念的人。

b.在第二拍确立表意之象，如周邦彦词“秋娘”、周密词“倦游”，以上结为主题内容，下片第四韵拍为心象，结拍为落想。这个结构基本是《拜星月慢》这一个调的固定结构。
c.下片一、二、三韵拍都是赋笔，需要运用细节铺述叙事。如周蜜词：“记箫声、淡月梨花院。砑红笺、漫写东风怨。一夜落月啼鴃，唤河桥吟遍”这是对往事一些具体细节的回忆，采用的是虚写，借以体现词的清空。

d.首拍的赋笔要注意“托起”的运用，用于“托起”的词汇必须能够涵盖这一拍里的全部具象，使之具备确立表意之象的灵动性。

《拜星月慢》——周邦彦词：

轩客简评:

夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。（图底，）
竹槛灯窗，识秋娘庭院。（人物出现）
笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（赋笔）
水眄兰情，总平生稀见。（赋笔，埋脉）

画图中、旧识春风面。（接上阙，稀见——春风面）
谁知道、自到瑶台畔。（赋笔）
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。（赋笔）
念荒寒、寄宿无人馆。（回到自身，转换意境，主旨）
重门闭、败壁秋虫叹。（感叹）
争奈向、一缕相思，隔溪山不断。（落笔）

《齐天乐 》

文/周邦彦

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。
暮雨生寒，呜蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。
叹重拂罗裀，顿疏花簟。
尚有綀囊，露营清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。
渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。
正玉液新，蟹螯初荐。
醉倒山翁，但愁斜照敛。

此词乃作者金陵秋日怀念荆州故人之作。全词既缅怀荆、汴故人，又发抒迟暮悲慨。包涵着深沉的人生意蕴。全幅词境，时空囊括了暮年与少年，江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路，接着导入云窗静掩，继写悲秋之感。念旧之意，由此引发遥想荆汴，最后写出眼前西敛之斜照，抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉，笔力不凡。

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好：“只起二句便觉黯然销魂。

“沉郁苍凉，太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是东晋、南朝台省与宫殿所地，故址江宁，此指江宁。“绿芜凋尽”，亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”，一片深秋景象。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。”“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪，皆云窗之外境。

以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深。“叹重拂罗裀，顿疏花簟。裀者夹褥，簟者竹席。暑去凉来，撤去花簟，铺上罗裀.下一重字、顿字，点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用”叹“字领之，直写出不胜惆怅之情。前代诗人常用夏秋之交小小生活用具之收藏，如团扇花簟之类，寓写人情疏远乃至世态炎凉之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。綀音疏，一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执，隐然有修吾初服之意。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”换头三句，追怀荆州之故人。荆江指荆州（今湖北江陵），词人三十七岁前曾客居于此数年（王国维《清真先生遗事》），与当地友人交谊自深。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”三句再转，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水，落叶满长安。”王国维《人间词话》评云“此借古人之境界为我之境界者也。然非自有境界，古人亦不为我用。”真是知甘苦之言。以长安代汴京，宋词习见。词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。接下来，“凭高眺远”一句，笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望，皆沓不可见也。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。“正玉液新。蟹螯初荐。”，漉酒竹器，此用作动词，训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”，后一“好”字用法相同。蟹螯即指螃蟹。下句语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’此二句意谓正当美酒新漉、螃蟹登市的时节，我借酒浇愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，极富于启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语，有真知灼见，评云：“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚，伤岁暮出。结云‘醉倒山翁，但愁斜照敛’，几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉馀于言外。”此词既多角度多层次地表现了词人的晚秋之愁，又深沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感慨。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。陈廷焯《白雨斋词话》云：“美成《齐天乐》云：‘绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁，便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉余于言外。”这段话，对于赏析此词是有参考价值的。

齐天乐 蝉（宋末元初·仇远）  

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。
薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。

轩客点评:

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。（返照夕阳，萧条门巷，地僻城荒，渲染了悲凉气氛。接着把笔触转向吟咏的主体秋蝉。“清音早鸣秋树”：蝉鸣声凄清幽怨，从树上传出 ，使人秋意顿生。“早鸣”二字意谓有倾诉不尽的愁苦。）

薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。（时令的转换和环境的变迁使其痛苦异常。）
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。（“朝朝暮暮 ”延伸了时间，“蓦然飞过别枝去”拓展了空间。）

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。（“齐宫往事谩省”，引出兴亡之感。）
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。（如今连齐女的化身——蝉也已悄然离去 ，雨后空山 ，烟月古柳，又何处可觅踪 。清脆的鸣声 、终归是梦幻而已。这是因宋陵被侵，引发词人怀旧的情怀。）
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。（“离情正苦”收束意境，“甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。”补充阐述，渲染。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。（“满地霜红”道出：深秋时节霜风凄紧，惨红的叶子飘浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好寻觅秋蝉亡去前脱下的外壳，以寄托自己深长的情思。）

台城路/齐天乐 寄姚江太白山人陈文卿（宋·张炎）  

薛涛笺上相思字，重开又还重折。（相当于七律第一联前句）
载酒船空，眠波柳老，一缕离痕难折。（相当于七律第一后句）
虚沙动月。叹千里悲歌，唾壶敲缺。（相当于七律第二联前句）
却说巴山，此时怀抱那时节。（相当于七律第二联后句）

寒香深处话别。病来浑瘦损，懒赋情切。（相当于七律第三联前句）
太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇。（相当于七律第三联后句）
回潮似咽。送一点秋心，故人天末。（相当于尾联前句）
江影沈沈，露凉鸥梦阔。（相当于尾联后句）

台城路/齐天乐 寄姚江太白山人陈文卿（宋·张炎）  

轩客点评:

薛涛笺上相思字，重开又还重折。（“相思”整首词围绕这底图展开）
载酒船空，眠波柳老，一缕离痕难折。（赋笔细描）
虚沙动月。叹千里悲歌，唾壶敲缺。（“虚沙动月”收束链接句，外景转换感叹）
却说巴山，此时怀抱那时节。（为下阙埋脉）

寒香深处话别。病来浑瘦损，懒赋情切。（遥钓“相思”再回忆起昔日在菊花丛中依依话别，思前想后，一别之后自己形容憔悴，精力不支，以至于对朋友深切的相思之情，没有心绪抒写。这里透露出了一派物态身境同其萧然心境。）

太白闲云，新丰旧雨，多少英游消歇。（“多少英游”而今飘零四散了。此句包含着兴亡之悲、故国之思。词锋一转由叙事抒情转为借景寄情。）

回潮似咽。送一点秋心，故人天末。（主旨）
江影沈沈，露凉鸥梦阔。（落笔）

齐天乐 南宋 · 姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予裴徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以二三十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。

轩客点评:

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。（词先从听蟋蟀者写入，次写其声。骚人夜吟 ，已自愁情满怀，更那堪又听到如窃窃“私语”的蟋蟀悲吟呢！从中寄寓了词人深沉的身世之感、家国之痛。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。（赋笔，空间展开）
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。（面——点）
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？（收束，引起下阕）

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？（下片首句岭断云连，最得换头妙谛，作者本身角度出发）
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。（以有情向无情境界引向空灵深远之处）
豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。（以无知儿女之乐 ，反衬出有心人之苦，最为入妙。）
写入琴丝，一声声更苦！（落笔）

南正宫《齐天乐.和秋风韵以答：“繁华梦杳”句》
文/文森老师

轩客点评:

高谈冥幻邯郸道，多云转晴谁晓。（总概“高谈冥幻邯郸道”）
琼树迷楼，红墙老梦，天意依稀难到。（分抒渲染）
沧桑变了。记填海曾追，激情怀抱。（“沧桑变了”收束转折链接句）
盼望重来，雌雄精卫化魂鸟。（埋脉）

如今都叹命蹇，奈番番磨折，频听新调。（接上阙“沧桑变了”意境）
仔细分音，踌躇按拍，枉说当年郊岛。（细描补充）
情深邈杳。算逝水光阴，有心人少。（“情深邈杳”收束转折，“算逝水光阴，有心人少。”全词主旨）
反覆思量，日光空照早。（落笔）

齐天乐/王沂孙/蝉

轩客点评:

一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。（起笔不凡，入手擒题，用“宫魂”二字点出题目。）
乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。（接上句，赋笔细描）
西窗过雨。怪瑶珮流空，玉筝调柱。（西窗过雨。——连接句，运用“排宕法”，虽知其心之戚，转疑其心之欢。”以下词情暗转）
镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。（延续上句，暗自垂泪，为谁如此？引起下阕）

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。（承上想象，出现在读者面前的仍然是一位幽怨女子的形象。）
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度？（接上句细描，“娇鬓”用魏文帝时宫人莫琼树“制蝉鬓，缥缈如蝉”典故）
余音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚？（下句一个反跌，以清高自许的贤人君子孤身只影，知音难觅）
谩想熏风，柳丝千万缕。（落笔，思绪万千）

齐天乐 其一 白发 宋 · 史达祖

轩客点评:

秋风早入潘郎鬓，斑斑遽惊如许。（词眼——潘郎鬓，潘岳《秋兴赋序》云：“余春秋三十有二，始见二毛 。”）
暖雪侵梳，晴丝拂领，栽满愁城深处。（接上句，细描）
瑶簪谩妒。
便羞插宫花，自怜衰暮。

（苏轼《吉祥寺赏牡丹 》诗云：“人老簪花不自羞，花应羞上老人头。”《 答陈述古》诗云：“城西亦有红千叶，人老簪花却自羞 。”词人不直接说事业无成，老大徒伤悲，而是巧妙地运用苏诗，一波三折，委婉寄意。簪花自羞，一层 ；自怜老大，二层；瑶簪空妒，三层。这样，就曲折说明了政治上的坎坷。“）

尚想春情，旧吟凄断茂陵女。

（尚想”二句中，春情，喻少年情事。旧吟，用司马相如和卓文君事。《西京杂记》卷三：“司马相如将聘茂陵人女为妾，卓文君作《 白头吟》以自绝，相如乃止。”词人概写爱情生活的一段不幸，也不无用以喻指政治上的不幸之意。这两句和上三句一样，词人运用典故巧妙地说明白发早生的悲哀。这样，就将个人身世和咏白发融为一体，深化了“ 斑斑遽惊如许 ”一句的内涵。）

人间公道惟此，叹朱颜也恁，容易堕去。（下片追悔年华的消逝，是上片惊见白发词意的延伸。）
涅了重缁，搔来更短，方悔风流相误。（赋笔细描）
郎潜几缕。（连接句）

渐疏了铜驼，俊游俦侣。（深慨老年朋辈逐渐稀少，往年的铜驼巷陌，载酒寻芳，已经不可复得了。）

纵有黟黟，奈何诗思苦。（以咏叹作结）

《八声甘州》点评

张炎《甘州》

望涓涓一水隐芙蓉，几被暮云遮。正凭高送目，西风断雁，残月平沙。
未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。无避秋声处，愁满天涯。
 一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。料荷衣初暖，不忍负烟霞。记前度、翦灯一笑，再相逢、知在那人家。空山远，白云休赠，只赠梅花。

轩客点评:

《八声甘州》填词特点

第二韵拍须以一字领起鼎足对或三个流水句，上片第一层意思道尽，下片须转出新意向主题意象更深一层递进，给人异军突起，将上下片置于两个平面内，主题在第六韵拍，一般是以实写作支撑，与落想形成第二层面。第七韵拍需用赋笔展开下片对主题内容细节的描写，
从中感到那种“刀挥不断”的“行云流水”之妙。

甘州/八声甘州 寄李筠房（宋·张炎）
  
望涓涓、一水隐芙蓉，几被暮云遮。（水中的荷花被暮云所蔽，显得朦朦胧胧。句中用荷花隐含着对远处友人的思念，写出了词人望故人而不见的黯淡心情。）

正凭高送目，西风断雁，残月平沙。（赋笔渲染所见所闻，加深意境）

未觉丹枫尽老，摇落已堪嗟。（经历亡国家破之变后的心理也已使词人心感迟暮，完成景色和人物心里感受的转换）

无避秋声处，愁满天涯。（埋脉，为下阙伏笔）

一自盟鸥别后，甚酒瓢诗锦，轻误年华。（意接上阙尾句，把满腔思愁寄与友人）

料荷衣初暖，不忍负烟霞。（视角从自身转向友人，赞叹不为权贵折腰，宁做大宋的遗民隐士）

记前度剪灯一笑，再相逢、知在那人家。（回忆曾经的美好，但此时音信全无，一片挂念之心，悠然而生，苦盼再相逢之日。）

空山远，白云休赠，只赠梅花。（在一切都很渺茫的时候，更是引用众人所其知的“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”（陆凯《寄范晔》）以梅花相赠，以梅花互勉，表达出词人不慕荣华、不畏冰霜的高洁品格。本自成为本词的点睛之笔。

甘州/八声甘州 宋·张炎

轩客点评:

序：辛卯岁，沈尧道同馀北归，各处杭越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去。赋此曲，并寄赵学舟别来尧道作秋江、赵学舟作曾心传

记玉关、踏雪事清游。寒气脆貂裘。
傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。（以“记”字领起，气势较为开阔、笔力劲峭。写他前年冬季赴北写经的旧事，展现了一幅冲风踏雪的北国羁旅图。）
短梦依然江表，老泪洒西州。（此两句谓自己虽已回到南方故土，屈辱经历也过去，仍只能老泪洒落、无欢可言。）
一字无题处，落叶都愁。（赋笔，收束，引起下阕）

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲。（从眼前的离别写起，“楚佩”借楚辞中湘君和湘夫人的典故。）
折芦花赠远，零落一身秋。（表现出赠者零落如秋叶的心情。）
向寻常野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。（主旨，而故人既远，“野桥流水”附近也能招集到三朋二友 ，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。）
空怀感，有斜阳处，却怕登楼。（落笔）
（全词先悲后壮，先友情而后国恨 ，惯穿始终的，是一股荡气回肠的“词气”。）

八声甘州 其一 扬州次韵和东坡钱塘作（宋·晁补之）

轩客点评:

谓东坡、未老赋归来，天未遣公归。（开篇从东坡早欲归隐而不得，展开词情。）
向西湖两处秋波一种，飞霭澄辉。出知杭州，继知颍州，两地皆有西湖。）
又拥竹西歌吹，僧老木兰非。（化用杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是杨州。”）
一笑千秋事，浮世危机。（收束，埋脉，引下阕）

应倚平山栏槛，是醉翁饮处，江雨霏霏。（遥钓首句，从另一个角度描述）
送孤鸿相接，今古眼中稀。（借用李白《金陵城西楼月下吟》诗“古来相接眼中稀 ”）
念平生、相从江海，任飘蓬、不遣此心违。（主旨）
登临事，更何须惜，吹帽淋衣。（申临别之意，表膺服之心。）

八声甘州 其三 读诸葛武侯传（宋·王质）  

轩客点评:

过隆中、桑柘倚斜阳，禾黍战悲风。（图底，萧瑟景象起篇，渲染悲剧气氛。）
世若无徐庶，更无庞统，沈了英雄。（言当世若无徐庶辈相为汲引，诸葛亮难免会被埋没。）
本计东荆西益，观变取奇功。（概况英雄伟绩）
转尽青天粟，无路能通。（对上二句的转折，引起下阕）

他日杂耕渭上，忽一星飞堕，万事成空。（文义紧接上片，使前后阕粘合为一。）
使一曹三马，云雨动蛟龙。（赋笔细描，诸葛亮死后造成的结果）
看璀璨、出师一表，照乾坤、牛斗气常冲。（《出师表》写得忠爱情切，历来为爱国的志士仁人所推崇。）
千年后，锦城相吊，遇草堂翁。（落笔，杜甫满怀激情地写下了吊诸葛亮的著名诗篇《蜀相 》，千古诗圣为作此千古绝唱）

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

瑞龙吟 大石（宋·周邦彦） 
 
章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。
吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步。
事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。
断肠院落，一帘风絮。

轩客点评:

“章台路。”——总概。

“还见褪粉梅梢，试花桃树。”——“还见”，自是旧物；梅花谢了，桃花开了，褪粉、试花紧相连 ，使人仿佛感觉到了季节时令的更替。

“愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。”——“愔愔”二字极言冷清，暗示了物是人非，今夕对比之意。用燕子的“归来旧处”兼喻作者的重游故地。

“黯凝伫。”——三字为引领，是用滞重之笔点出思念之深。

“因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。”——那个“盈盈笑语”，活泼可爱的女孩子就在词人凝眸伫立而退想时，重现了出来。初春余寒尚存，晓风多厉，她不得不以袖遮风，因而晨妆后鲜艳的容颜 ，就掩映在衣袖之间了 。既写出了那位坊陌人当时还没有失却少女的天真活泼，又浸透着作者对她的亲昵爱怜之情。

“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”——过片点明重归旧处，以“前度刘郎重到”出之。这是语出刘禹锡“前度刘郎今又来”句，可这里又不只是用刘诗句意，又有刘晨、阮肇入天台山的故事在。以下四句写词人寻访邻里，方知自己怀念中的人物亦如仙女之踪迹渺然 ，“同时歌舞”而“声价如故”者，唯有“ 旧家秋娘”。

“吟笺赋笔，犹记燕台句。”——这是用李商隐《柳枝》诗叙中李与柳枝故事。用这个典有两层意思，一是柳枝是因听了商隐堂兄吟咏李的《燕台诗》而引起了爱悦之情的，所以这里用此典是暗示了那女子的爱才之心与自己的知己之感，因此当此怀念旧人时而念及当时自己的“吟笺赋笔”。另一层意思则是李商隐与柳枝的相爱终无结果，则此亦与词人与该女子之爱的竟无所终相类，所以用此典又点明这人去楼空、二人不得见是又重演了古人的悲剧。

“知谁伴，名园露饮，东城闲步。”——赋笔，感叹。

“事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。”——收束上意，全篇主旨。

“官柳低金缕。归骑晚，纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。”——结尾再次写景，先以“官柳”与开头的“章台 ”、归骑”与开头的“ 归来”遥相照应 ，再写池塘，院落、帘栊，而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠”，更增添了离愁别恨。

《瑞龙吟》 青山忆旧游 近现代末当代初·饶宗颐

轩客点评:

屯门路。（总概）
犹记杰阁低天，飐波摇树。（分抒）
依依竹里人家，远帆欲渡，神栖甚处。（分抒，提起下阙）

悄凝伫。（接上句）
梦挂六朝丝柳，网檐朱户。（赋笔）
丛松箭径萧条，青山一抹，昏鸦乱语。（赋笔）

前度长亭携手，薄云飘荡，飞花闲舞。（回忆）
可奈岁时推迁，人异今故。（回到现在，连接句）
题扉坏壁，难觅昌黎句。（赋笔）
休回首、吞舟巨浪，艰难天步。（赋笔）
节冷羁人去。（五字句，总结前意）
凭谁为理，相思万绪。（主旨）
辜负肠千缕。（赋笔）
吟望久、沉沉鸡鸣风雨。（赋笔）
竟宵霣雪，满头堆絮。（落笔）

瑞龙吟 春怨用清真体 清·郑文焯

轩客点评:

横塘道。（总概）
还记碎镜流花，断裙黏草。（赋笔细描）
多情三百红阑，为谁约住，东风不到。（“为谁约住”埋脉引起下阕）

旷吟眺。（转词意）
休问玉梅门巷，旧家英妙。（“遥钓为谁约住”）
而今著破春衫，唾华泪粉，销凝满抱。（转现在）

依黯残云心事，过江如梦，清歌催老。（接上阙）
惟有酒边青山，曾见年少。（转折词意）
狂香艳迹，零落兰成槁。（接“过江如梦，清歌催老。”赋笔细描）
无人听、西园冷咏，南楼清啸。（赋笔）
料理伤春早。（主旨）
几回付与，燕沉莺悄。（赋笔）
争说还乡好。（赋笔）
离篴怨、归魂将花千绕。（赋笔）
夕阳故国，曲中人杳。（落笔）

《应天长》 周邦彦

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。
梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

轩客点评：

“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。”——条风即调风指春风。春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。起笔三句，幅春意盎然的图画。反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差。

“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”——正是二字，点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头。

“梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。

“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。

“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。

“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点汴京。

（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。此“五侯宅”泛指豪门大宅。美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮。汉宫传烛，寒食旧俗也。寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。这里代指达官贵。）

“青青草，迷路陌。”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路。

“强载酒、细寻前迹。”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。但最后发现了什么呢？

“市桥远，柳下人家，犹自相识。” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。

庆清朝 榴花（宋·王沂孙）  

轩客点评:

玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。西邻窈窕，独怜入户飞红。
前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。

谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。朱幡护取，如今应误花工。
颠倒绛英满径，想无车马到山中。西风后，尚馀数点，还胜春浓。

玉局歌残，金陵句绝，年年负却薰风。——起笔之处就点出了榴花，并说从苏轼、王安石咏榴花诗词后，便没有续响，任榴花自开自落，年年辜负了夏日熏风。

“西邻窈窕，独怜入户飞红 ”—— 朱熹《榴花》诗云：“窈窕安榴花，乃是西邻村 。坠萼可怜人，风吹落幽户。”“坠萼”、“飞红”意谓盛后将谢光景，表现了一种无可奈何的惆怅。

“前度绿阴载酒，枝头色比舞裙同。”——由昔及今，由他人及己，续写对榴花的欣赏。

“何须拟，蜡珠作蒂，缃彩成丛。”——榴花艳似舞裙，更不须用剪缃彩作的假花相比。

“谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。”——贵妃曾在骊山遍种石榴，现在人去殿空。
“朱幡护取，如今应误花工。”——再无花工设幡来护惜石榴。

“颠倒绛英满径，想无车马到山中。”——由宫中榴花转写山中榴花。这二句，是融化韩愈《榴花》诗“可怜此地无车马，颠倒青苔落绛英”的诗意，榴花花开花落 ，无仕女到山里看花。从而赋予榴花以清新洒脱的品格。

“西风后，尚馀数点，还胜春浓。”——不因西风而减，反胜过“五月榴花照眼明”时，表现词人欣赏榴花并不在于一片繁红。

这首词将叙事、描写、抒情、用典熔为一体，围绕榴花，依次写出负花、观花、护花、落花，层次分明，脉络清晰，文势笔力，呵成一气。

庆清朝慢/庆清朝 踏青 北宋 · 王观

轩客点评:

调雨为酥，催冰做水，东君分付春还。（韩愈《早春呈水部张十八员外》有“天街小雨润如酥”之句 ，“如酥”正是早春之雨的特色，这里深入一步说“ 调雨为酥”，与“催冰做水”一起，突出春神主持造化的本领，把大自然的运行，用“东君分付”四字加以形象化。有了春水的滋润，大地将勃发出无限生机，百花争妍的日子定会来到。）

何人便将轻暖，点破残寒。（承接上句“东君”）

结伴踏青去好，平头鞋子小双鸾。（趁着轻暖的天气，姑娘们结伴而行，野外踏青。）

烟郊外，望中秀色，如有无间。（视角转移，从近到远，化用王维《汉江临眺》诗中的名句，用来写踏青的姑娘们在野外所看到的迷迷蒙蒙的秀色。这样，不仅写出了阳春烟景，生动地描绘出天气的变化，引起下阕）

晴则个，阴则个，饾饤得天气，有许多般。（接上阙结句）

须教镂花拨柳，争要先看。（天气的阴晴无常，使得踏青的姑娘们的情绪起了变化，她们要赶快一揽春景之胜。）

不道吴绫绣袜，香泥斜沁几行斑。（一不小心脚踏进泥淖里，浊浆溅涴了她们的罗袜，而前面写的“小双鸾”更是沾满污泥。）

东风巧，尽收翠绿，吹在眉山。（“眉山”典出《西京杂记》谓卓文君“眉色如望远山，脸际常若芙蓉 ”。踏青姑娘们的蛾眉，本来是淡淡的，但眉头一皱，黛色集聚，好象大地上所有的翠绿全被灵巧的东风吹在上边。）

（此词一反寻常春景词的套路，绕开和风煦日、庞柳娇花之类的意象，另辟蹊径，巧丽造境，在同类作品中别开生面，给人以耳目一新的感觉。）

【长亭怨慢】——姜夔

轩客点评:

余颇喜自制曲。初率意为长短句，然后协以律。故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭。树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。

渐吹尽枝头香絮，是处人家，绿深门户。（——起拍是一个简单的句子。但要深刻理解它的内涵，还是要仔细去体味的。首先，“絮”，点明时间是“暮春”这个时候；其次，“渐”，是一个过程，“吹”，是动词，“尽”，是状态副词，那么“渐吹尽枝头香絮”，是看到“柳絮从枝上还有，一直吹到“没有”这个过程，它不是片刻，而是有一定长度的时间，它的含义是：人，在那儿徘徊了许久；）

远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣！（就是起拍“徘徊”的概念延伸——人不见了，徘徊许久，抬头远望，曲曲折折的江岸，江面上，暮色下稀稀落落的行舟，不知又载人何去？——“向何许”，是很有感慨的——自己找寻的人去了哪儿？自己当初四方漂泊无定，人间其它人的为了生计，四处流浪，都包含在其中了——这为下一拍“阅人多矣”，埋下了伏笔。暮春之时，重临故地，人去楼空，物是人非，徘徊许久的怅惘情绪。）

谁得似、长亭树。树若有情时，不会得、青青如此！（感慨万千，“树犹如此，人何以堪？”——见于《世说新语·言语》：“桓公北征，经金城，前为琅琊王时种柳，皆已十围，慨然曰：‘木犹如此，人何以堪？’”——过去种的柳树，今番重见，都已十围。树都变成这样了，人怎么能不伤感呢？这是时光流逝，重回故地，沧桑变化的慨叹。）    

日暮。望高城不见，但见乱山无数。（暮春重临故地，徘徊许久，人去楼空，浓密枝上的柳花，渐渐飘尽，抬头远望，暮色一起，曲折江岸，行舟帆起，不知飘向何方，身边的柳树，虽见惯了人事沧桑，但它没有人的感情，太阳要落山了，我还是走吧。但是，人虽走远，我依然依依不舍，回头望去，那户人家已经看不见了，那里，再也见不到我的人了，只有乱山起伏，映入眼帘。——这就是关联。）

韦郎去也，怎忘得、玉环分付：（收束，转向抒情重点的开始）

第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。（主旨，上下片紧密围绕这个主题，深刻地联系在一起的结构方法。）

长亭怨慢 雁 清 · 朱彝尊

轩客点评:

结多少、悲秋俦侣。特地年年,北风吹度。
紫塞门孤,金河月冷,恨谁诉?
回汀枉渚。也只恋、江南住。
随意落平沙,巧排作、参差筝柱。

别浦。惯惊疑莫定,应怯败荷疏雨。
一绳云杪,看字字、悬针垂露。
渐欹斜、无力低飘,正目送、碧罗天暮。
写不了相思,又蘸凉波飞去。

结多少、悲秋俦侣，特地年年，北风吹度。（点明是一群悲凉凄怨的雁侣,由于共同的遭遇和目的,它们在征途中开始结识;为着一个统一的目标,它们结集在一起,经历漫长的岁月;它们是一群郁结着共通情感的伙伴,当这天寒地冻,北风吼叫的严酷的时刻,“特地年年,北风吹度”,年复一年地飞往南方。）

紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉？（承前“特地”飞度而来,跟进一层,加重申述飞往南方的必要。“紫塞”,崔豹《古今注·都邑》云:“秦筑长城,土色皆紫,汉塞亦然,故称。”鲍照《芜城赋》:“南驰苍梧北海,北走紫塞雁门。”所以实指雁门塞。塞在今山西代县西北,古以两山对峙,雁度其间得名。“金河”,水名。即今内蒙古大黑河。二者代指北方的山山水水,大片土地。言“孤”言“冷”,孤寂而又寒冷,栖息之艰难。这怨苦愁恨,欲诉无人,不再迟疑、徘徊、观望,坚定信念,飞往南方。）

过汀枉渚，也只恋，江南住。（洲渚迂回,适宜于群雁栖宿,当然是朝思暮想的理想中的好宿营地。此句承前启后,片中过渡,是前者“特地年年,北风吹度”的落点,飞往何地呀?恋住江南。又是后面的领句,到了江南,多么使人依恋呀！）

随意落平沙，巧排作参差筝柱。（面对着微茫的秋水,不妨随意地降落在水中或岸边的原野上,巧妙地排列成参差错落的阵式,状如筝柱,“筝柱”:古筝十三弦,每弦用一柱支撑,柱可以左右移动以调节音高。弦柱斜列,如飞雁一般,故亦称雁柱。张先《生查子》词:“雁柱十三弦,一一黄莺语。”于是这群北国的大雁,怀着郁愤的哀思,抱着坚定的信念,完成了理想的追求,来到了水草丰美的江南。）

（下片跌落到在江南的实际生活场景和遭遇。）

别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。（“别浦”,这里借指群雁新的栖息处所,远离北国,关山阻隔,拦断家山,只留下相思一点。在这新天地里,并不象理想中那样的美好,面对着肃杀的深秋,莲花谢了,荷叶枯败,又遭疏雨敲打,橐橐作响,不只是增添离人的愁思,且如惊弓之鸟,担惊受怕,“惊疑莫定”,无片时的安宁。）

一绳云杪，看字字悬针垂露。（于是振翼高飞,冲入云霄,或作一字,或作人字,排成阵列,一只只犹如悬针垂露。）

渐欹斜无力低飘，正目送碧罗天暮。（然而佳音难觅,只能滞留在空中,随着飞行时间的加长,为了节省气力,渐渐地侧身从风低飘,眼望着碧霄秋空和那西下的夕阳,满腹牢愁,郁结不解。）

写不了相思，又蘸凉波飞去。（这里更进一层,直言“写不了相思”,欲哭无泪,悲愤至极。只好暂一驻足,“又蘸凉波飞去”,继续新的追寻。）

《长亭怨慢》——《忆江南》/轩客

轩客点评:

记紫笛、声随飞絮。遍染楼台，点缀眉宇。（起拍，“声随飞絮”，飞絮作为全词的载体）

执手香笺，半规斜月落花树。（曾经的幽魂相聚）

一朝幽度。青板巷、霞云句。（追绪过往）

此际更徘徊，叹转眼、岁华难驻。（回到现实，引起下阕）

久伫。望涟漪幻碧，烟笼廊桥花雨。（遥钓上阙首句，“飞絮”——“花雨”）

柔情缱绻，尽换得、宋唐愁赋。（收束——掂出“愁绪”）

虽漂泊，梦短天涯，却记得、凭肩私语。（主旨，感慨万千）

谩春意江南，遍染柳丝千缕。（回应（首句，画圈）

《长亭怨慢》——宋代· 周密

轩客点评:

记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）

凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）

《兰陵王》—— 荷花
明代· 陈霆

轩客点评:

野塘碧。云锦天机乍织。（大底图）
垂杨外，红日半酣，翠盖亭亭拥倾国。（远景）
晚来溪雨息。乱泻明珠苍璧。（雨景）
风帘卷，画阁尽开，一味清香送凉入。（侧衬，清香）

携樽，近花侧。（换景，作者融入）
问娇艳何如，六郎颜色。芳洲别浦羞孤特。（铺盖细描，荷人对话）
正一钩新月，画船十里，浣纱人去歌韵寂。（视界拉远，融入远思）
望中水云隔。（思绪缥缈不定）

回首，又秋逼。渐香老红衣，飞趁潮汐。（想象秋老花瓣零落的时候）
寒烟败苇添愁戚。（周围的环境陪衬）
似相对共叹，离怀无极。（收束，离怀）
残阳影里，有宿鹭，黯凝立。（落笔）

《兰陵王》·湘船对雨
清代· 黄之隽

轩客点评:

雨丝急。横剪湘烟数尺。（“雨”作为全词的载体，由此及彼）
随风去，吹破浪花，曲引征帆上遥碧。（远景）
微凉沁过客，才醒炎舟倦色。（近近）
蘼芜岸，青暗翠昏，一点模糊钓翁笠。（视角转移，由近到远到渺茫无限）

云头散浓滴。渐响拍樯腰，痕漏篷隙。（雨从小到大）
楚天环佩淩波湿。（娥皇梦短，灵均怨长，犹如政治环境风雨交加）
看百碎沤泡，跳波溅橹，珍珠无数水面掷。（回到现实，近描）
倩谁去收拾。（这样的世界，纷杂多变，变化莫测，谁能主导？）

萧瑟。望无极。正北渚愁深，南浦人寂。（转轴，雨后的寂静无声）
飘来泪影湘妃泣。（斑竹上的雨痕犹如湘妃哭泣的泪痕）
便日暮孤艇，断魂谁识。（回应首句，孤舟匿迹，风雨兼程）
天涯芳草，怅冒雨，玩未得。（天涯何处觅知音）

《兰陵王》——渔父
宋代· 杨泽民

轩客点评:

翠竿直。一叶扁舟漾碧。（特定环境描绘——一叶扁舟）
澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。（承接上文浪花仿佛是有意地欢迎我，卷起了千万重的秋水。）
渔乡共水国。都属沧浪傲客。（“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”
烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。（我们可以想象渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着清风，出没在万顷波涛之中，何等潇洒自在。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩）

飘然去无迹。恣脚扣双船，帆挂轻席。（表现渔父的生活环境，飘然潇洒，一是江上，千里浪花翻滚如雪，一望无际，境界阔大。）

盈钩香饵鱼争食。（近景）
更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。（远景，秋高气爽，扁舟垂纶的的老渔父伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。）
占江南江北。（来回穿梭，占尽天时地利）

堪恻。利名积。（转轴）
算纵有豪华，难比清寂。（即此羡闲逸。）
须知此乐天无极。（万顷波中得自由。）
有一斗芳酒，数声横笛。（一壶美酒在手上，一根钓杆在身边，世上像我这样快活的人有几个呢！）
芦花深夜，半醉里、任露滴。（落笔，一叶舟，一支桨，一纶丝，一只钩，一壶酒，一个渔翁。翩然于天地之间）

长亭怨/长亭怨慢 旧居有感（宋·张炎）  

轩客点评:

望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。（张炎故居在临安，是有名的“南湖”。本词即是其重游故地，回想往昔之词。上片起首两句“望花外、小桥流水”描摹其昔时盛景，但紧接两句“门巷愔愔，玉箫声绝”。词情一变写出此时箫绝门愔的寂寞景象。盛衰对比鲜明。）

鹤去台空，佩环何处弄明月。（前句用“鹤去台空”的典故补充上文，后句又化用杜甫咏明妃诗“环佩空归月夜魂”诗句表达对自己的爱妻的深沉浩叹。）

十年前事，愁千折、心情顿别。（写故居被籍没已有十年，而今重游故地仍愁肠千结，心情起伏。）

露粉风香谁为主，都成消歇。（既写昔日之花，也借喻如花之人，如今已全都玉殒香消。上片以回忆故居为主，但句句抒发追忆往昔之情。）

凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。（下片由回忆过去引到当前。“凄咽。晓窗分诀处，同把带鸳亲结。”描写与爱妻的生死诀别。

江空岁晚，便忘了、尊前曾说。（昔情昔人直到十年后的“江空岸晚”的今天，仍未能忘。“便忘了”一语实为反说。）

恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。（主旨，借比兴手法，写元朝统治者屠杀汉人的酷烈，使人顿生恻隐之心。此为此词的高潮之句。）

谢杨柳多情，还有绿阴时节。（末两句说出江边故居的杨柳，随风起舞，依依不舍 。依者由此想到杨柳还有逢春到夏，重绿成荫的季节，而浪迹离散的游子，却再也没有盛和重聚的机会，因而只能无可奈何了。）

催雪 雪意（宋·王沂孙）  

阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。
欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。

清致。悄无似。有照水一枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。
应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。

轩客点评：

“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。”——即写望中西北欲雪情境。龙荒：即龙沙荒漠之地。龙沙，古时指我国西部、西北部边远山地和沙漠地区。雁门：山名，即雁门山，在山西代县西北三十五里，此处泛指西北边陲。“西北高楼独倚”—— 引发了词人孤独望雪情怀。

“怅短景无多，乱山如此。”——“短景无多”，既是冬日昼短夜长的自然时序，实又蕴涵了一层人生的迟暮之感；“乱山如此”既着笔眼前自然物象，又分明是兴亡乱离的无限慨叹。心灵的孤寂，世态的纷乱，急需一场瑞雪洒一缕欣喜，掩却这一派烦忧。盼雪之情溢于言表，盼雪之深层命意也已作出交代。

“欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。”——叙出天意并非遂人所愿。雪意正浓，却偏又不落。

“冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。”——层层铺写，将上天不许雪落的种种借口，迤通拓展，既显示了飞雪的娇媚，再现了词人的慕雪之情、盼雪之心，复流露了对上苍迟迟不放瑞雪飘落人间的几许幽怨。

“清致。悄无似。”——先着笔词人心目中雪的风致，她是那么清爽洁雅，纯然无可比拟。

“有照水一枝，已搀春意。”——梅之于雪，在古诗词中恰似一对双清之侣，丽质相照而不解其缘。如苏轼《梅花》诗云：“罗浮山下梅花树，玉雪为骨冰为魂。”

“误几度凭栏，莫愁凝睇。”——上句融入了梅花，很自然就因为引出像冰雪和梅花一样的佳人，完成雪、梅花、佳人融为一体的过渡。为一幅空灵云似雪的缤纷梨花梦作铺垫。

“应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。”——推想飞雪大概正做着梨花似的轻曼雅洁的美梦，故而不肯放东风吹拂，将其好梦唤醒，带至人间。这里再一次点明雪之未落。

（唐王建有《梦看梨花云》诗云：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。”）

“待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。“——词人决计以嘹亮笛声，唤起那瑶池酣梦之雪，

轩客词牌点评总汇总（二）

《花犯》——《萨克斯——心上的罗加》
文/轩客

白云飞、春风飘逸，涵情碧云里。
骏蹄飞缀。鹰自立寒风，万里融霁。
缥霄远岫闲书倚。
幽香枝叶寄。
拂径散洒琴似梦，清辉相默契。

平原露凝，看驼铃遥音，幻倩影、青衫游履。
还记起、奔骄马、思驰骐骥。
翩歌曲、但闻万里。
瞬时逝、嗟蓬飞日晷。
樽酒契、蕙风依旧，娇容羞拂袂。

《八声甘州》——《水仙》
文/轩客

寂楚幽、远处水仙摇，徘徊自怜遮。
抱孤贞凝露，湘君弦夜，愁满天涯。
又似神妃解佩，冰玉接天花。
无奈凝姿素，轻误年华。

一别苍茫蓬岛，伴荷衣初暖，水徳灵芽。
料参差柔影，轻踏凌波槎。
别后知谁心素语，再相逢、月底惋叹嗟。
三山远，姮娥冰苑，水种清霞。

《水调歌头》——《水仙》
文/轩客

微尘中相约，繁世里缠绵。
娉婷轻浸，冰肌嫣俏自陶然。
云水盈潺清梦，纤影透纱润玉，任蝶舞翩跹。
花心点春媚，枝蕾漾姿妍。
香隐亭，娇羞语，幻漪涟。
空灵飘逸，瑶曲锦瑟寄诗间。
倚碧山青天阔，扶翠竹明月朗，兰渚鹭鸥眠。
一缕幽思绪，千叠醉红笺。

《庆清朝》——《水仙》
文/轩客

独立徘徊，幽柔窈眇，年初尽赋春风。
闲香一簇，独伴入户桃红。
孤志成妍时抱，冰娥轻尠舞裙同。
何须问，水珠托蒂，黄蕊成丛。

解佩神妃入阁。
别馆裁绡去，遍地虚空。
贝庭染露，思来何误花工。
湘瑟鼓弦满径，十洲渺杳会山中。
云雨霁，幸余数点，幽胜春浓。

《花犯》——《古琴——平沙落雁》
文/轩客

轩客点评:

雁鸿声、东篱静寂，黄花故园换。（底图，词眼——故园换）
剡溪偏辨，万里离衡阳，尘界飘散。（调起“静寂”，细描）
红枫遍野依稀见。
平芜秋半剪。（“调起“鸿雁声”，点明秋天，季节）
觅旧迹、风羁飘泊，苍颜何处远。（钓起“故园换”——埋脉，引起下阕）

秋烟一抹棘荆丛，郊畿冷、旧日江湖繁返。（遥应上阙首句）
移独影，行踪没、何缘青眼。（“”何缘青眼”，倒出作者和鸿雁一眼孤独）
霜深院、行移落影，循秋步、依稀唯酒满。（主旨）
香遗滞、一枝幽引，琴台挥弹遍。（回应“古琴曲——平沙落雁）

《花犯》——《水仙花》
文/轩客

步凌波，轻盈水上，朝曦引遐眺。
袅娉虚缈，衣薄如鲛绡，无比清妙。
二妃雪魄尘难到。风期须萼矫。
尽比得、娇黄芽蕊，穿针灯下娇。

闻琴解佩更争开，临风玉带拂，和声飞袅。
冰澌切，香凝梦、翠虬明曜。
柔金衬、半空旁起，夜醉浅、独怜身绮皓。
一夕去、潇湘清浪，屈沉归路渺。

《莺啼序》——《水仙》
文/轩客

楼台岁新浩渺，雅幽曦房里。
丝萦绪、春浥轻衫，屋内云落宣纸。
尽铺展、依稀绰俏，灯前烛影依怀醉。
一丝茶烟幻，幽姿更添娇媚。

摇曳流香，四清之德，总暗生怜意。
但唤取、染墨含贞，悄然回望如水。
掩清泉、柔怀碧绿，染滋露，青襟频倚。
思《离骚》、幽楚窈悠，湘君湖寄。

英挻如濯，徘斐自怜，几曾墨客至。
尚细忆、半庭明月，流蕊射越，蕙静凌虚，疏影弄翠。
神妃解佩，冰夷扣寂，玉颜泽屈原描萃，记当时、烟黛水无际。
楼台隐约，多少楚梦瑶思，挹取满襟心事。

襟溪左奔，一独徽涓，况暗香徐起。
自独立、朝云晨晷，暮霭珠挥，旧隐延阶，影交明晦。
疏星伴月，林梢过鹤，瀣珠挹酌丰润玉，渺浮云、林泽湮沦里。
文园清绮琴声，烟袅溪边，摄提藴底。

《莺啼序》——《闲吟》（二十三）
文/轩客

焚香静居缥缈，引泉流引水。
送霞晚、闲设雅趣，透纱低绕灯蕊。
润兰瘦、青茎轻逸，泥炉炭火盘云坠。
听烹茶声细。再温茶盅悠至。

随唤茶僮，和气细啜，眷香痕纤指。
遂琴起、凤竹敲门，结茅曾在江汜。
记琅玕、霞云影外，念陈迹、又生春意。
怕因循，游宦时闲，阶荫珠履。

离心未遂，依旧江村，叹杏花村肆。
霞佩影，几多嫩绿，逛过飞雨，涧石飘红，暮云成绮。
杯樽夜共，兰舟宿处，且逢明月飞花影，若幽枝、未觉花容悴。
千堤柳翠，回头澹碧晨烟，镜中江南屏里。

嘉林籁绕，芽蕊华均，也感疏竹翠。念省惯、吴宫幽憩。
问月擎杯，试笔拈笺，露零偶起。丝萦寸缕，留连尘事。
岂堪夜半尘辄入，有春华、兰赋冰相倚。
如今郊野疏寥，山鸟南巡，且盈蠹纸。

《高阳台》——《兰心》
文/轩客

白帝司时，阳春暮入，玉蕤表洁兰心。
西圃东窗，柔风尽拂芳音。
巉崖百壑悬孤静，最可怜、皓雪犹深。
夜江沈。却有归魂，任待香侵。

孤云郊野萧寥近，秉烛光飘拂，琴韵寒林。
岁老尘昏，广陵散曲无任。
可叹谏纸书无失，抚残书，却又伤今。
莫关情。五柳人家，溪照韬沉。

《高阳台》——《良宵》
文/轩客

嘉树虚空，群星候夕，兰芽自绕良宵。
浅淡银湾，纤云随意轻描。
且逢辉月明花影，捧芳樽、却是今朝。
遍台阶、灯火阑珊，舟楫千条。

见时庭树披离合，忆笼纱吴语，往事沉销。
柔影参差，佳人幽倚红蕉。
碧叶玉柳长亭拂，燕分飞、西蜀辛劳。
怨江波、不尽长流，未见回潮。

《高阳台》——《元宵》
文/轩客

嘉树虚空，群星候夕，兰芽自绕良宵。
浅淡银湾，纤云随意轻描。
且逢辉月明花影，捧芳樽、却是今朝。
遍台阶、灯火阑珊，舟楫千条。

见时庭树披离合，忆笼纱吴语，往事沉销。
柔影参差，佳人幽倚红蕉。
碧叶玉柳长亭拂，燕分飞、竹里飞飘。
见江波、何尽长流，但见回潮。

《大酺》——《元宵》
文/轩客

远近星河，无人迹，明月徘徊山谷。
圆灵浮水镜，叠雪凝柔祇，澄辉犹触。
桂兔韬光，飞龙衔耀，目遇色成随宿。
迎灯摇万井，且辉覆千闾，九乾驰逐。
叹成韵风篁，皋禽夕闻，一宵幽独。

楼阁影重竹，总涵浸、雪夜任辉覆。
隔千里、川途长越，若俯时仰，览无遗、
旷怀山麓。
料帝台玄兔，伴素娥、一杯心曲。
望昼夜常还复，寒辰通烛，东沼扶光华屋。
更有佳期月掬。

《贺新郎》——《水仙》
文/轩客

云浸风清润。
漫娉婷、冰肌嫣俏，湖边幽蕴。
纤影蝉纱披波去，枝蕾漾姿传信。
醉千万、幽黄成晕。
难忘红尘曾相约，且娇羞、漪涣香成阵。
幽思绪，滴胭粉。

湘君赋托云遗恨。
悔当时、佩解洛波，瑶琴幽愤。
从此飘浮红尘寰，月底盈盈谁分。
谩写入、屈原孤酝。
莫赋莫嗟招魂句，幸有金樽雨甘滋润。
时殢酒，何天问？

《雨中花慢》——《水仙》
文/轩客

世外依然春信，野坞源头，暗香时发。
或与梅花斜影，远孤清绝。
梁苑朝曦，闾居旦暮，悄然华镊。
便巉崖岑岭，飘飖深谷，沆然心折。

周施甘霈，远泽隐沦，不道屈原声歇。
生怕有、灵均素采，怨幽轻雪。
怕楚暮而遥赴，凌波唯有纤袜。
万缁宦寂，贤仁清逸，定教何说。

《瑞龙吟》——《柳思》
文/轩客

双溪墅。摇荡细迭轻丝，翠笼滴露。
遥思曲水流觞，穿堂燕子，霞升阁煦。

惠风舞。偕影独游遐念，灞桥旧处。
分裾柳折盈烟。涓波柔草，眉心暗楚。

几醉黄昏霜晓，梦浮枕簟，空楹琴抚。
粉鬓拂霜微寒，篱陌飘雨，龙池紫幄，单弱瑰姿伫。
知谁伴、长堤花坞，东城闲步。总记青山趣。
蔚葱袅娜，时听杜宇。方觉春迟暮。
香犹在、望云黛愁如缕。
芸笺锦字，邀逢重午。

柳梢青 其三（宋·周密） 

轩客点评:
 
映水穿篱。新霜微月，小蕊疏枝。几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪。
江头怅望多时。欲待折、相思寄伊。真色真香，丹青难写，今古无诗。

比如这首，首句就一个总描，下句就是细描，几段风流，这是一个承上启下句，为下阙埋脉。
下阙承上阙，钓起溪水，所以延伸江头。
欲待折，再钓起上阙疏枝，道出全词主旨。
欲待折，相思寄（主旨）
最落落笔，延伸词意，也稍微转折，加重全词悲伤词意。

这种词牌还有几个地方需要对偶:
几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪，这里马蹄对
新霜微月，小蕊疏枝，对偶句
下阙，真色真香，丹青难写，对偶句

《解连环》——《隋堤柳》
文/轩客

日流幽绿。
渐 微寒昔岁，露痕珠足。
幻 晓色、乍释熙冰，看 风涌波漪，草纹如縠。
桃坞源头，且 留恋、鸳翩青渌。
望 一行弱柳，万种风情，远迷心目。

郊圻隐幽旧曲。
念 芳菲几树，轻飘红玉。
记那回、飘缈京程，把 细柳珍携，玉纤轻掬。
驿站迢遥，锦书渺、芳菲难续。
傍隋堤，旅魂望断，难持万斛。

《解连环》——《柳》
文/轩客

雾侵霜叶。
惹裘衣褐帽，踏芳初歇。
遍细柳、芽嫩轻黄，渐 玉树驿亭，御园相接。
轸念寒儒，缔根湿、卅年凋缺。
幸 隋堤并植，淑质秉钧，又浮晴雪。

依依塞关又别。
正 披离酌酒，去途愁绝。
怅岁久、溪女颦眉，念 苒弱柔条，屡系兰楫。

《花心动》——《柳》
文/轩客

萦梦笙歌，柳丝浮、长风拂衣娇瘦。
紫燕绕檐，芳色遥天，绿屏半晴曦昼。
分裾攀折盈烟绶，知谁伴、授枝清酒。
粉香拂，摇船细迭，忆情仍守。

独影幽游遐久。
空花坞长堤，短枝垂首。
闲步东城，飘雨篱旁，昼日柳阴沾袖。
溪桥斜日层波远，雁声荡、相思无就。
更凄叹，难逢去年娇手。

《沁园春》——《万柳霏微》
文/轩客

碧叶幽枝，红稀长安，顾叨念之。
正江河九曲，旧朋惊见，烛花明灭，与我怀思。
初暖明霞，不如知己，卮酒千杯安足辞。
微熏醉，见一亭缥缈，万柳霏微。

昨宵夜雨霏霏。
忆重沓森萧待客归。
恰垂帘别意，玄英缤乱，清溪歧路，此景尤奇。
人世云何，江湖游钓，归路何嗟百丈飞。
何须寄，乞银鞍绣轴，陶令无题。

《沁园春》——《多情老柳》
文/轩客

无力东风，多情老柳，其色幽然。
似青峰画册，冥冥碧霭，歌中白雪，历历啼烟。
酒意诗情，霞云江色，东舍栖居浑忘筌。
曾亲听，恰他乡独夜，槛笛声穿。

踪尘聚散寻端。
偏浮梗几年多变迁。
岂增添别绪，尽凭阙事，孤怀春色，错会吴天。
抱恨丛生，咫书栖托，落絮飞花满目寒。
端吟久，怕未逢明月，更触幽弦。

《解连环》——《柳》
文/轩客

雾侵霜叶。
惹裘衣褐帽，踏芳初歇。
遍细柳、芽嫩轻黄，渐 玉树驿亭，御园相接。
轸念寒儒，缔根湿、卅年凋缺。
幸 隋堤并植，淑质秉钧，又浮晴雪。

依依塞关又别。
正 披离酌酒，去途愁绝。
怅岁久、溪女颦眉，念 苒弱柔条，屡系兰楫。
旧赋徽音，恨攀折、春风时节。
远邮亭，马鞍绣轴，柳梢尽拂。

《高阳台》——《初春寄语》（一）
文/轩客

雨湿花城，潮生远浦，新年犹尚温心。
洗尽红尘，暗风隐入罗衾。
一春草向池中梦，倚独亭、炮竹声侵。
蠹书沉。相忆销魂，初二且吟。

笔端波澜叹绵渺，又南来北迥，节气寒深。
举眼无闻，却多思竹东林。
暂取芳芷清红世，尽覆壶，何论而今。
意难盈。遥望沧溟，五岭登临。

《高阳台》——《初春寄语》（二）
文/轩客

柳树柔香，河光映雨，细丝但捲春襟。
竹影婆娑，担菜人惜分阴。
少年提旅江津畔，等何人，且听青禽。
惹愁肠，孤忆雕栏，绣屧扶琴。

人生还惧风云变，怅露珠花冷。
灼灼桃林，总惹芳流，眼前两处何寻。
清商字字分明见，猝羽鸿，颦蹙愁心。
饯春吟，几返桑榆，留客时斟。

《高阳台》——《初春寄语》（三）
文/轩客

山色明湮，舟行月引，孤舟随处天涯。
往返浮云，风波千古愁遮。
一肩托起山河任，剑孤依、暮照西斜。
默凭栏，潮去潮来，历史堪嗟。

当时乱石苍松路，怅新亭青柳，驿路梅花。
皓月浮烟，未知终属谁家。
关山雾下遥戈剑，隔重门、双鬓霜华。
叹幽情，屈子离骚，欲赋桑麻。

《高阳台》——《初春寄语》（四）
文/轩客

寒驻新年，遥飞万里，春风何处天涯。
路仄青桥，桑柘柳下人家。
别时杯酒浇郊外，再相思、江转云遮。
叹离怀、凉月凄歌，苔径欹斜。

拥衾别客慵斋阁，正方浓绿醑，未谢梅花。
小擘蛮笺，参差星斗浮槎。
欲托微语波流逝，更何堪、凡事如麻。
五湖船、满眼思乡，相忆长嗟。

《高阳台》——《初春寄语》（五）
文/轩客

漏雨延檐，风波卷柳，草庵犹宿寒边。
炉火温存，一时春色堪怜。
梅花且伴臞仙驻，半宵闻、香气依然。
更飘翩。太乙乾坤，蕙帐云烟。

一樽欲荐芳魂住，但愁云叠岭，削璧连天。
旧绪新愁，寒影飞毂阡绵。
铜驼荆棘何须梦，掩衡门、岁懒成眠。
隔珠帘。远地蛮夷，白发添年。

《高阳台》——《初春寄语》（六）
文/轩客

千色浮湖，啼痕染柳，江天飘渺难分。
峰雪尚残，相与留滞王孙。
梅花素影离亭过，古城阴、细雨缤纷。
故园情，瞬息良宵，六代闲人。

游丝数尺时横路，念相追绣毂，孤鹤羁轮。
易度繁华，化去繇去浮云。
蛛网迷惘粘空帐，算年来、笛韵虚闻。
总闲愁，徙靡芳丛，古院苔新。

《高阳台》——《初春寄语》（七）
文/轩客

偶听春江，时闻竹炮，虎年跃跃倾心。
佛步承莲，祥云簇仗参寻。
银壶影动腾空转，伴未眠、春晚欢侵。
捧清樽。
红紫香风，伴岁随吟。

神州大地欢声满，更簇花腰鼓，琢丽雕金。
灯火烘暖，细写笙管瑶琴。
旧时曾忆桃花扇，待初阳、悠古涵今。
且登临。
重返桑榆，撷秀思襟。

《高阳台》——《初春寄语》（八）
文/轩客

云铄骊龙，霞觞雪玉，北京冬奥飞铃。
晶莹飞琼，飞轮大地何停。
笑语不断佳期近，夜未阑、娥影鲜明。
渌杯宽，暗卷春风，几度歌声。

梅香玉色且裁剪，尽中华儿女，遍饮兰汀。
桃面花红，共营别样长城。
一枝芳信诚心寄，梦依然、时倚双屏。
任烟波，芳草江南，穹鉴丰馨。

《高阳台》——《初春寄语》（九）
文/轩客

世界中心，琼英照眼，骑鲸便拟巡京。
银甲弹筝，垂衣尧舜升平。
三杯两盏文辞酒，但由他、如沸如倾。
短长吟。
金石洪音，珠璧恢弘。

铜针屈指无多久，合为琼浆醉，艰苦曾经。
午夜明朝，向蓬莱更新程。
元龙豪气何年减，望前端、银雪徐行。
日新铭。
搦管裁笺，云雁齐鸣。

《高阳台》——《初春寄语》（十）
文/轩客

雪影凝辉，冰壶酿晔，碧空谁认阴晴。
掩映梅花，绝顶衬透霞明。
世界大同非遥远，且同行、遍驶山横。
渺新冠，鸿雁飞来，千万归程。

信绵不管华生换，叹银河尽处，盛世涛声。
翻卷层霄，静传银箭沈冥。
祈天早罢干戈事，瑞龙盘、心胆谁倾。
壬寅年，径竹春风，阳律今生。

《蝶恋花》——《竹一》
文/轩客

月入风枝斑驳影。孤响徘徊，遥合千溪冷。
此外尘埃摇未定。荒园卜筑栖贤圣。

瘦节终看霜晚景。记得当年，陪伴苍梧影。
秀色乱侵书帙映。清阴微过携樽兴。

《蝶恋花》——《竹二》
文/轩客

诗伴光阴虚竹里。过了清秋，又报霜风至。
处处成林云雀坠。年年抽笋知谁为。

擎杖征途行未已。短驿长亭，龙叶摇旌旆。
虽有寒梅闲照水。离篷江上寒侵袂。

《蝶恋花》——《竹三》
文/轩客

流水桥边烟竹雾。墨绿轻浮，静掩清凉宇。
连横渭川题凤处。潇湘孤艇嗟来去。

不暇湘妃何寂处。两屐香泥，披雪怀贞素。
红翠留泉茶隐古。衰颜白发听天语。

《蝶恋花》——《竹四》
文/轩客

天阙曲虬苍玉翠。淡色分山，雨息云犹积。
雪落霜侵安托寐。三千林壑随天寄。

贤圣高眠醒后醉。依约新篁，正合闲中味。
虚籁归禽相顾此。咏歌山谷盈卮笥。

《蝶恋花》——《竹五》
文/轩客

锦箨裁冠皆逸气。处处琅玕，不尽临江意。
酌酒鸣琴看月碎。飞鸿啼破潇湘翠。

成韵含风萧瑟水。人世悠悠，斑箨堪垂泪。
遗佩生香寒浦思。渔竿空钓丝纶系。

《蝶恋花》——《竹六》
文/轩客

绕舍穿篱松菊伴。十亩闲居，风月无人管。
拂润恐飞秋夏篆，叩虚疑驻潇湘雁。

抱志乍离新涧远。一任西风，煮酒贫居惯。
荫影分明寒月浅。数枝穿翠文儒间。

《蝶恋花》——《竹七》
文/轩客

嶰谷寒灰吹管定。万顷松筠，更有天钟应。
晓叶惊风如雨听。世尘洗涤凡思静。

欲结岁寒凭六證。沧海龙吟，思绪时驰骋。
独坐慎言常慎省。竹林寂寂无人境。

《蝶恋花》——《竹八》
文/轩客

窗外秋声如雨急。幻达穹苍，劲节千峰立。
招隐云归如鸟集。正含苍翠烟霏湿。

抱节不为霜霰逼。著意鸾凰，今夕青蓑笠。
移得萧骚从远域。洗来疏净修文德。

《蝶恋花》——《竹九》
文/轩客

一片奔霞来此会。卧壁清荫，凤翼翩飞袂。
剥藓镌名多典记。幽香积雪频相寄。

遥忆桓伊龙笛起。雁隐云深，誓语鸿冥志。
拣得琅玕翻曲意。逍遥齐物观天地。

《蝶恋花》——《竹十》
文/轩客

人世纵观纷扰攘。虽过千年，竹色青无恙。
明月寒泉共尽享。落红亭畔何惆怅。

朝霁收云清且旷。直杆垂纶，今日同携杖。
买断竹溪门对望。散分泉水添林莽。

《蝶恋花》——《竹十一》
文/轩客

青翠一川疏涧户。满院冰姿，寒树低飞雨。
天竹幽兰今胜古。千年往事何须虑。

墨碧一枝风立伫。洗绝浮埃，翠鸟委龙羽。
旧宅王猷无复睹。却还盖绿清荫附。

《蝶恋花》——《竹十二》
文/轩客

云水萦风烟杖屦。半壁青山，晚翠霜华序。
日夕同驰过往路。却无一点尘随处。

自有孤高栖凤语。六逸飘然，吟啸皆如故。
更着茅亭延绿醑，故林归计嗟迟暮。

《蝶恋花》——《竹十三》
文/轩客

玉带相连禽隐树，凤峙龙根，叶密枝相顾。
皓月纡萦归梵宇，松风拂菊怜羁旅。

满眼愁丝兼别绪，霜雪来时，居久惊流序。
疏叶萧萧如相语，翠襟幽独无寻处。

《蝶恋花》——《竹十四》
文/轩客

竹色谁怜兼细雨。犹湿兰边，何送君归去。
过往风光宿云住。忽听江岸连鸣橹。

低枝犹拟侵霜露。钓线渔竿，忘了来时路。
却怕九夷轮蹄处。箫声断续凉风度。

《蝶恋花》——《竹十五》
文/轩客

曾向幽亭分九节。纷绝尘氛，尚自含冰雪。
半径暮山浮翠滑。满渠溪水繁红叶。
隐约远流帆影灭。抚杖江湖，前事凭谁说。
一片愁心惊旷绝。梦魂竹径梢头月。

《蝶恋花》——《竹十六》
文/轩客

急雨檐喧敲碎久。倏忽千年，竹色仍依旧。
但使瓶中青幻酒。高吟南岭梅枝瘦。

涧壑同寻谁共偶。三叠琴心，笛韵今生有。
如水绿阴凉衣袖。白云冥界依岩岫。

《蝶恋花》——《竹十七》
文/轩客

云气峰头青壁远。独立无言，玄鹤飞凌乱。
风触有声含九辩。露沾如洗星浮浅。

锦箨飘零纷节简。折得筇枝，南浦清湘岸。
依旧梦回星斗转。坦然月下舟中见。

《蝶恋花》——《竹十八》
文/轩客

萧瑟丛篁清影密。明月黄花，皆是南山客。
琐碎雅笺闲可拾。明年更待新声集。

两鬓而今全已白。垂钓风云，樽酒前相忆。
忍把翠筠裁作册。争将帆叶翻如席。

《蝶恋花》——《竹十九》
文/轩客

溪水涵空根竹净。飞雁涵寒，催隐遥山影。
欲化云痕千万顷。成围翠袖欺心冷。

遥念小山寒汲井。唤起茶香，一叶扁舟兴。
明日分襟何处径。不堪宋玉重提省。

《蝶恋花》——《竹二十》
文/轩客

老藓墙阴疏竹间。琴韵芳音，虽寄南来雁。
懊恼光阴如簟卷。细书方寸邀谁看。

云卧半檐晴亦暗。密绿依然，皓月难相见。
万里溪山藏几案。半瓶竹酒人何远。

《长亭怨慢》——《柳》
文/轩客

二楚柳条承润露，何似人家，尽疏门户。
隐翠郊圻，风帆来去遍无数。
世程飘缈，迢驿站、攀亭树。
纷弱叶含情，悲苍鬓、漂零如许！    

迟暮。欲折千枝送，但见远山无数。
影烟万叠，怎赠与、玉容还付：
唯有是、暗泣湘皋，马喧过、旧颜无主。
算挥袖劳羁，难敌思愁千缕。

《凄凉犯》——《柳绵遍陌》
文/轩客

柳绵遍陌。
寒风过、荒烟四处萧索。
军马乱鸣，人归隐处，暮朝吹角。
红尘正恶。
更 兵燹凄凉淡薄。
怯当时、将军出塞，跋涉度沙漠。

时念过来事，舟楫笙歌，临花钧乐。
凌波散去，想而今、舞衣寒落。
水佩风裳，却凭雁鸿何系著。
怕匆忙、人事已非，又误约。

《大酺》——《曹丕《柳赋》》（四十八）
文/轩客

缥缈京程，吟青柳，归兴风盈寒袂。
栖霞云断目，百里玄览过，叹然惊思。
官渡披枝，成荫柳叶，仍记四郊飞骑。
袁绍锋交战，那时迄今矣，几年归寄。
仆御已多亡，临风暗泣，遁幽难致。

正广野绿蔚，禀灵祇、应盛时繁祉。
尽日月、流沙飞翼，客驿时新，蓦回头，远行江水。
叹玉池紫幄，知谁伴，长堤分离。
柳纹浅微含泪，琴箫何奏，昔四游而思此。
更揽结悲笛里。

《水龙吟》——《柳下人家》
文/轩客

东来青帝驮春，煖烟轻逐和风路。
双飞翠羽，深迂溪水，桃花香雾。
垂钓平沙，水边浣拭，落红无数。
乍开红菜甲，星星点点，
蓦回首、炊烟暮。

隐约云间独户。
似当年、归时花露。
蓝桥依旧，柳丝深锁，如今谁住。
田野莽苍，萧条篱落，怅然凝伫。
石亭今久坐，年华如水，却匆匆去。

壶中天/念奴娇 白香岩和东坡韵赋梅（宋·张炎） 

轩客点评: 

苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。（破题，总概）
隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。（钓起阳春，细描，赋笔）
半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。（分抒”林间英物“）
淡然相对，万花无此清杰。（融入人物，束题“万花无此清杰”，为下阙埋脉）

还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。（“还念“——接上阙，全词的聚焦点）
寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。（赋笔——虚写）
且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。（赋笔，实写，转移意境，向作者逼近）
几时归去，朗吟湖上香月。（落笔，感慨）

疏影 梅影（宋·张炎）  

黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

评注：

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。

词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。

初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。“背灯”是指离开灯光 。作者用“几度 ”，“疑有疑无” ，“ 背灯难折”，了了几笔 ，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔 ，“依稀倩女”几句，写“缥纱影 ”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去 ，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。

第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。

第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅 。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求。
这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇，内心的愤懑，对美的追求，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。

第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时 ，黄曾诗言 “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明。

第七笔 ，“还惊海上 ”三句是 “写玲珑影”。“燃犀”出自《晋书·温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句 ，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟 ：原来一切美好的境界 ，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁 ，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神。（见《龙城录》全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”，这首词给了我们太多的启示。

花犯•苔梅 王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

《应天长》 周邦彦

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。
梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

轩客点评：

“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。”——条风即调风指春风。春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。起笔三句，幅春意盎然的图画。反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差。

“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”——正是二字，点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头。

“梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。

“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。

“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。

“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点汴京。

（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。此“五侯宅”泛指豪门大宅。美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮。汉宫传烛，寒食旧俗也。寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。这里代指达官贵。）

“青青草，迷路陌。”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路。

“强载酒、细寻前迹。”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。但最后发现了什么呢？

“市桥远，柳下人家，犹自相识。” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。

《长亭怨慢》——宋代· 周密

轩客点评:

记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）

凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）

《兰陵王》—— 荷花
明代· 陈霆

轩客点评:

野塘碧。云锦天机乍织。（大底图）
垂杨外，红日半酣，翠盖亭亭拥倾国。（远景）
晚来溪雨息。乱泻明珠苍璧。（雨景）
风帘卷，画阁尽开，一味清香送凉入。（侧衬，清香）

携樽，近花侧。（换景，作者融入）
问娇艳何如，六郎颜色。芳洲别浦羞孤特。（铺盖细描，荷人对话）
正一钩新月，画船十里，浣纱人去歌韵寂。（视界拉远，融入远思）
望中水云隔。（思绪缥缈不定）

回首，又秋逼。渐香老红衣，飞趁潮汐。（想象秋老花瓣零落的时候）
寒烟败苇添愁戚。（周围的环境陪衬）
似相对共叹，离怀无极。（收束，离怀）
残阳影里，有宿鹭，黯凝立。（落笔）

《兰陵王》·湘船对雨
清代· 黄之隽

轩客点评:

雨丝急。横剪湘烟数尺。（“雨”作为全词的载体，由此及彼）
随风去，吹破浪花，曲引征帆上遥碧。（远景）
微凉沁过客，才醒炎舟倦色。（近近）
蘼芜岸，青暗翠昏，一点模糊钓翁笠。（视角转移，由近到远到渺茫无限）

云头散浓滴。渐响拍樯腰，痕漏篷隙。（雨从小到大）
楚天环佩淩波湿。（娥皇梦短，灵均怨长，犹如政治环境风雨交加）
看百碎沤泡，跳波溅橹，珍珠无数水面掷。（回到现实，近描）
倩谁去收拾。（这样的世界，纷杂多变，变化莫测，谁能主导？）

萧瑟。望无极。正北渚愁深，南浦人寂。（转轴，雨后的寂静无声）
飘来泪影湘妃泣。（斑竹上的雨痕犹如湘妃哭泣的泪痕）
便日暮孤艇，断魂谁识。（回应首句，孤舟匿迹，风雨兼程）
天涯芳草，怅冒雨，玩未得。（天涯何处觅知音）

《兰陵王》——渔父
宋代· 杨泽民

轩客点评:

翠竿直。一叶扁舟漾碧。（特定环境描绘——一叶扁舟）
澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。（承接上文浪花仿佛是有意地欢迎我，卷起了千万重的秋水。）
渔乡共水国。都属沧浪傲客。（“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”
烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。（我们可以想象渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着清风，出没在万顷波涛之中，何等潇洒自在。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩）

飘然去无迹。恣脚扣双船，帆挂轻席。（表现渔父的生活环境，飘然潇洒，一是江上，千里浪花翻滚如雪，一望无际，境界阔大。）

盈钩香饵鱼争食。（近景）
更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。（远景，秋高气爽，扁舟垂纶的的老渔父伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。）
占江南江北。（来回穿梭，占尽天时地利）

堪恻。利名积。（转轴）
算纵有豪华，难比清寂。（即此羡闲逸。）
须知此乐天无极。（万顷波中得自由。）
有一斗芳酒，数声横笛。（一壶美酒在手上，一根钓杆在身边，世上像我这样快活的人有几个呢！）
芦花深夜，半醉里、任露滴。（落笔，一叶舟，一支桨，一纶丝，一只钩，一壶酒，一个渔翁。翩然于天地之间）

长亭怨/长亭怨慢 旧居有感（宋·张炎）  

轩客点评:

望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。（张炎故居在临安，是有名的“南湖”。本词即是其重游故地，回想往昔之词。上片起首两句“望花外、小桥流水”描摹其昔时盛景，但紧接两句“门巷愔愔，玉箫声绝”。词情一变写出此时箫绝门愔的寂寞景象。盛衰对比鲜明。）

鹤去台空，佩环何处弄明月。（前句用“鹤去台空”的典故补充上文，后句又化用杜甫咏明妃诗“环佩空归月夜魂”诗句表达对自己的爱妻的深沉浩叹。）

十年前事，愁千折、心情顿别。（写故居被籍没已有十年，而今重游故地仍愁肠千结，心情起伏。）

露粉风香谁为主，都成消歇。（既写昔日之花，也借喻如花之人，如今已全都玉殒香消。上片以回忆故居为主，但句句抒发追忆往昔之情。）

凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。（下片由回忆过去引到当前。“凄咽。晓窗分诀处，同把带鸳亲结。”描写与爱妻的生死诀别。

江空岁晚，便忘了、尊前曾说。（昔情昔人直到十年后的“江空岸晚”的今天，仍未能忘。“便忘了”一语实为反说。）

恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。（主旨，借比兴手法，写元朝统治者屠杀汉人的酷烈，使人顿生恻隐之心。此为此词的高潮之句。）

谢杨柳多情，还有绿阴时节。（末两句说出江边故居的杨柳，随风起舞，依依不舍 。依者由此想到杨柳还有逢春到夏，重绿成荫的季节，而浪迹离散的游子，却再也没有盛和重聚的机会，因而只能无可奈何了。）

兰陵王/柳/周邦彦/

轩客点评:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。（一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。）

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？）

登临望故国，谁识京华倦客？（登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？）

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（遥钓上阙，撇开自己，将思绪又引回到柳树上面，第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。）

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。（过往云烟回忆）

梨花榆火催寒食。（面——点，具体的一段离情）

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。）

凄恻，恨堆积！（转轴）
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣）

念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。）

（统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。）

自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来，注家多采其说，认为是一首送别词。胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情”。把它解释为送别词固然不是讲不通，但毕竟不算十分贴切。在我看来，这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情。此时他已倦游京华，却还留恋着那里的情人，回想和她来往的旧事，恋恋不舍地乘船离去。宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好，得罪了宋徽宗，被押出都门。李师师陈酒送别时，周邦彦写了这首词。王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄。但是这个传说至少可以说明，在宋代，人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作。那段风流故事当然不可信，但这样的理解恐怕是不差的。这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”，便是人们熟悉的一个例子。周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。“柳阴直，烟里丝丝弄碧”。这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，像丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？柳。怎样送行色呢？“拂水飘绵”。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢：“登临望故国，谁识京华倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！接着，词人撇开自己，将思绪又引回到柳树上面：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意婉，耐人寻味。第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。“闲寻旧踪迹”这一句读时容易被忽略。那“寻”字，我看并不是在隋堤上走来走去地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。我们也会有类似的经验，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节。意婉，耐人寻味。第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。“闲寻旧踪迹”这一句读时容易被忽略。那“寻”字，我看并不是在隋堤上走来走去地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。我们也会有类似的经验，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节。这就是“闲寻旧踪迹”。那么，此时周邦彦想起了什么呢？“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”有的注释说这是写眼前的送别，恐不妥。眼前如是“灯照离席”，已到夜晚，后面又说“斜阳冉冉”，时间如何接得上？所以我认为这是船开以后寻思旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。此情此景真是难以忘怀啊！这里的“又”字告诉我们，从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。”周济《宋四家词选》曰：“一愁字代行者设想。”他认定作者是送行的人，所以只好作这样曲折的解释。但细细体会，这四句很有实感，不像设想之辞，应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。这两叠的时间是接续的，感情却又有波澜。“凄恻，恨堆积！”“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

《兰陵王》——《梅州丰顺元宵火龙》
文/轩客

欢声彻。
远处低笼淡月。
龙船系、村泽何停，千万飞烟振疏叶。
太行至望阔。
飞屑。
光华似雪。
于其上、彩色伴斓，万变禽鸣陡翘切。
喜心尽欢节。
渺茫入人间，何赋威烈。
锣笙歌曲时涛没。
嗟玉镜时迎，烟花深掩，无痕火焱暮明灭。
忽红日盈睫。
妙绝。
景难说。
漫密写银笺，云魂飞越。
天成璀璨唯尊屹。
望海路千里，渺绵溟渤。
龙鳞滔荡，怅自我、一喜抹。

《一萼红》

其四 红梅 宋末元初 · 王沂孙

轩客点评:

剪丹云。怕江皋路冷，千叠护清芬。（词之发端，直入叙题，对红梅花开时的面貌加以描绘：在料峭春寒中、红梅竞相绽放，那簇拥的花朵，犹如天空中舒卷流动的朵朵红云、明媚艳丽。那重重叠叠的花瓣，也许是怕江畔寒气相侵、犹自呵护着江梅的清香芬芳。此三句中，以“丹云”喻红梅之色泽、以“千叠”状红梅之姿态，或浓墨重彩、或精心刻绘、运笔多变、相映生辉。）

弹泪绡单，凝妆枕重，惊认消瘦冰魂。（三句继续就题发挥，并将花与人合写。红色的梅花如同轻盈洁雅的女子换却素裳，凝妆艳粉。“弹泪”、“凝妆”、正面绘得女儿盛妆红泪；“绡单”、“枕重”，侧笔托出梅花形状色貌：“惊认冰魂”四字点出梅花之风神。）

为谁趁、东风换色，任绛雪、飞满绿罗裙。（二句承接“惊认”而来，着笔虚处，遗貌取神、进一步描绘、此处的红梅宛然便是那换却素色淡著红粉、绛雪满裙的女儿。“绛雪”，喻指朵朵红色的梅花。）

吴苑双身，蜀城高髻，忽到柴门。（三句借用典事、写眼前所见红梅。“吴苍”、“蜀城”，言红梅之产地。“柴门”、本指简陋之门、此处代指隐居之所。词言红梅“忽到柴门”、一个“忽”字、下语颇有迷离恍惚之感觉。）

欲寄故人千里，恨燕支太薄，寂寞春痕。（词人意欲拆取梅花、寄与故友、然画犬遥路远、重重风隔、芳芬易凋、又岂能够凭此以慰、此处、“千里”、写空间之辽远、“燕支”代指红梅花色、“太薄”二字、则暗含时间之推继、袭期潮过、花日去、花色渐浅。因此上、词人只有独对一春、誉弧独与寂寞、如此又岂能无“恨”）

玉管难留，金尊易泣，几度残醉纷纷。（红梅难以久开、即将残落、难以霞得春色、对就残尊、惟有付诸金樽、把酒临风、残醉纷纷。）

漫重记、罗浮梦觉，步芳影、如宿杏花村。（意谓细怀事、重记取红梅花开之时、与友人探赏梅花、携手花下、穿行其的旖旎情形，着一“漫”字、将无尽欢情一笔搬开。）

一树珊瑚澹月，独照黄昏。（词人无奈之中、但见得一树红梅自摇火于昏淡月下、此二句、景语作结、言有尽怀情不止、味之无穷。）

壶中天/念奴娇 白香岩和东坡韵赋梅（宋·张炎） 

轩客点评: 

苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。（破题，总概）
隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。（钓起阳春，细描，赋笔）
半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。（分抒”林间英物“）
淡然相对，万花无此清杰。（融入人物，束题“万花无此清杰”，为下阙埋脉）

还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。（“还念“——接上阙，全词的聚焦点）
寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。（赋笔——虚写）
且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。（赋笔，实写，转移意境，向作者逼近）
几时归去，朗吟湖上香月。（落笔，感慨）

声声慢 和吴梦窗赋梅（宋·吴潜）  

挨晴拶暖，载酒呼朋，夷犹东圃西园。（相当于七律首句，点明地点，人物）绿萼枝头，两三初破轻寒。（总概，绿萼枝头破清寒）
平生自甘寂寞，占冷妆、不为人妍。（承首句，分写展开）林逋去，问影疏香暗，谁赋其间。（埋脉）

空想故山奇事，正烟横岭曲，月浸溪湾。（接上阙，遥应梅花）杏错桃讹，那时青子都圆。（延续，结青子，全词主旨）
惟饶梦窗知处，对翠禽、依约神仙。（引出遥想人物）休引角，怕征人、泪落塞边。（逗出感情）

声声慢 送王圣与次韵（宋·周密）

轩客点评:
  
琼壶歌月，白发簪花，十年一梦扬州。（首句，十年扬州梦）恨入琵琶，小怜重见湾头。（调起梦化恨，突出怜悯之心）
尊前漫题金缕，奈芳情、已逐东流。（分写，梦随东流）还送远，甚长安乱叶，都是闲愁。（闲愁）

次第重阳近也，看黄花绿酒，也合迟留。（遥接上阙，闲愁，递进，正逢重阳，愁上加愁）脆柳无情，不堪重系行舟。（形象化，柳条无情，不堪重系行舟，主旨）

百年正消几别，对西风、休赋登楼。（道出作者感慨）怎去得，怕凄凉时节，团扇悲秋。（回应首句）

其一 逃禅作梅、瑞香、水仙，字之曰三香 宋末元初·周密

轩客点评:

瑶台月冷，佩渚烟深，相逢共话凄凉。（图底，词眼——相逢）
曳雪牵云，一般淡雅梳妆。（赋笔细描）
樊姬岁寒旧约，喜玉儿、不负萧郎。（赋笔，暗转人事）
临水镜，看清铅素靥，真态生香。（分述，埋脉）

长记湘皋春晓，仙路迥，冰钿翠带交相。（长记——回应上阙“旧约）
满引台杯，休待怨笛吟商。（赋笔）
凌波又归甚处，问兰昌、何似唐昌。（主旨）
春梦好，倩东风、留驻琐窗。（落笔）

声声慢 其二 逃禅作菊、桂、秋荷，目之曰三逸 宋末元初·周密

轩客点评:

妆额黄轻，舞衣红浅，西风又到人间。（总概，西风吹拂，暗示季节）
小雨新霜，萍池藓径生寒。（侧衬，周围的环境）
输它汉宫姊妹，粲星钿、霞佩珊珊。（转词意）
凉意早，正金盘露洁，翠盖香残。（遥应西风——寒意，埋脉）

三十六宫秋好，看扶疏仙影，伴月长闲。（接上阙——寒意）
宝络风流，何如细蕊堪餐。（递进，引出“细蕊堪餐”）
幽香未应便减，傲清霜、正自宜看。（主旨，“傲清霜”）
吟思远，负东篱、还赋小山。（回到作者本身，落笔）

暗香（宋·姜夔） （点评） 

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。（从题前说过，以“月色”确定表意之象，先营造梦幻般的情境）唤起玉人，不管清寒与攀摘。（结构上从底到图，此处为合句式，注意引出“玉人”以后的语调，这三拍寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉儿感情，可谓很有力度的开篇）
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。（“都忘却”是个添字格，如果去掉这个添字格，整句就是这个四、六句式，即进入赋笔模式：以何逊自比，而着意于“渐老”的衰颓。“而今”与“旧时”相对，扩大了时间的厚重感）

但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

词的前五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆，“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，再没有当年的那种春风得意的词笔了，与上五句相比，境界是何等衰颓，从“但怪得”至上片结尾为第三层，这两句切题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香送到词人的室内，浸透着周围的一切，尽管你忘切“春风词笔”，却仍不免撩起深长的情思，引起词人的诗兴。

江国，（为核心主旨，全词的一切具体意象均由此生出）正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。（用赋笔描写内心的情感波澜起伏，这里是添字合句式，要注意用赋笔展开描写时的声律和语调语气）

长记曾携手处，千树压西湖寒碧。（主题意象所在，与表象之象“月色”核心主旨“江国”连成一个主线脉路）（主题意象在第七拍）

又片片、吹尽也，几时见得。（推出落想）

全词要以“虚写”为主，以体现咏物词的“清空”手法。

《雨霖铃》
柳永
轩客点评

寒蝉凄切。（“寒蝉”句点明秋令。图底）
对长亭晚，骤雨初歇。（“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。）

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。（“都门帐饮”，点出别筵。）
执手相看泪眼，竟无语凝咽。（“无绪”近影“凝咽”）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（远影“伤离别”。）

多情自古伤离别。（接上阙，先作泛论，见离别之情不自我始。）
更那堪、冷落清秋节。（递进，面——点）
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出）
此去经年，应是、良辰好景虚设。（尽情倾吐，词笔纷披）
便纵有、千种风情，更与何人说？（落笔）

《莺啼序》——《茶》
文/轩客

巡舟剡溪路脉，看春情丽绮。
天地魄、蘸影晨曦，四望绿镜无际。
汲泉水、松涛策杖，单瓢只笠盈新霁。
只随身风月，松风樵语吹坠。

北郡南州，天下云客，白雪黄芽倚。
遍天地、一一茶花，竹兰围幄芳翠。
任朝昏、晴霞雨色，燕雀过、疏香溪水。
奏箫笙，如此年华，瞬非尘世。

茶烟袅袅，墨客登居，深炉敲火矣。
生涧户、清泠屈曲，泉脉引入，药圃茶园，落成逸事。
明良雅会，泉煎鱼眼，观围知己多闲暇，夜焚香、雅饰芳华地。
焦桐几弄，天惟同调柔心，倾泻入杯经纬。

夜深共语，净几明窗，正曲声漏迟。
为尽染、辛夷桑梓，净去红尘，夜幕低垂，修帘十二。
层楹筑室，为篱编槿，结茅为屋修禊饮，御茶香、却惹朝衣袂。
蓄山童灌茶园，孤寂携琴，溯溪万里。

《莺啼序》——《茶》（二）
文/轩客

闲峰碧稍染日，也盈幽房里。
窗萦绪、夏着轻衫，雨后蜂蝶遨戏。
听琴瑟、谈余响午，河边柳影依怀醉。
一缕禅烟拂，荷花绽放红媚。

茶鼎玲珑，茶味摇曳，总暗生惬意。
如唤取、西子霓裳，悄然回眸如水。
掩羞颜、枪旗暗展，些雨露，绿襟频倚。
思缘泉、瓯子兔毫，蓬莱遥寄。

采栽野圃，疏雨半晴，几曾久客至。
尚细忆、迂涧路杳，瓯盏新试，蕙静凌虚，影斜碧翠。
鸟声朝暮，垂今人影，流溪暗和琴筝响，记当时、烟黛水无际。
兰州隐约，绛绡仙子新笼，翠盖佳人幽意。

松涛石鼎，毫染红笺，况煦风徐起。
自独立、晚菘漫指，深处藤萝，旧隐延阶，月交明晦。
过林墨竹，林梢飞鹤，棋声落枕醒幽梦，寺贫僧、过往云烟里。
乍零惊鸟松篁，休羡柴门，挈提树底。

《莺啼序》——《春情》
文/轩客

霜烟百千水路，满层波漾碧。
去凡俗、无数飞花，细柳遒绿深极。
芒履踏、时临蝶圃，兰香急赴邀时识。
总回思、云岫五峰，蒯川青壁。        

一夜春秋，几番诗韵，共南山露湿。
倾情纵、高意闲书，平生随时谢屐。
杵舂寻、呼童日午，世尘外、虬髯豪客。
便相忘、江海悲欢、人生亏得。          

悬瓢偶问，灞上暮归，松竹衬幻色。
九曲伴、绛节高隐，紫气初布，碧水涟漪，暗流挥墨。
藩维畿甸，山河带砺，斗边星泛仙槎杳，幻斑斓、却似华胥觅。
春深驿路，绶结银阙迟移，思绪自生飞翼。          

曲江三日，几载光阴，念北鸿旧迹。
藏初愿、新芽竹立，邸舍幽吟，陷困殊乡，世情疏隔。
芳踪梦草，虚名幽影，年华风雨似露槿，渺人来、虞舜文心笔。
梅枝夜里依稀，寂夜文轩，竹风伴侧。

《莺啼序》——《春寄》（七十四）
文/轩客

高名隔罗蒯彻，槛庭春光碧。
了凡俗、处处鸳鸿，野花寂寞无极。
松醪绿、时临僻圃，兰香左右邀时识。
总回思、五岭千峰，渭川青壁。        

逝水横流，寺庵桃杏，沾南山露湿。
忽平岸、地远空天，燕翩双剪幻色。
暗香寻、横空竹阁，世尘外、虬髯豪客。
便相怜、仄径松杉、人生何得。          

篦篱翠竹，牛马暮归，绿竹隔谢屐。
万客世、佛法高隐，福地初布，洛水涟漪，右军挥墨。
琴声月色，诗心烛影，兴亡往事何由意，幻斑斓、遍似华胥觅。
华笺溢案，妙墨盈案时留，思绪却生飞翼。          

行踪绿野，几载光阴，念北鸿旧迹。
藏初愿、蓝田名迹，曲岛回汀，孤壑层巘，世情疏隔。
蛮烟禁夜，长堤疏暖，风花细雨似露槿，渺人来、无寐残釭侧。
翠丝闲系烟啼，寂夜文轩，国风伴帙。

《望南云慢》——《钢琴曲——下雨的时候》
文/轩客

夜雨轻飞，暂渺歇亭园，窗外清光。
频依角落，看尽霜各处，虚落英芳。
思你来些晚，错翠璨、花前瓣香。
暮云沉压，叠旧新愁，断影啼妆。

些伤。
且念纱帷，千星不语，临时倏忽觞行。
红颓叶藉，奈时隐烟波，触处凄凉。
感没痕湘水，念旧时、幽霾寸肠。
倦容清酒，几度梨花，一枕思量。

《莺啼序》——《雨水》
文/轩客

春潮岸边密草，引鸥盟弄水。
曦霞早、滴露林梢，隔篱几处花蕊。
兰玉瘦、千行柳绿，斜拖雾气盘云坠。
听莺啼声细。几行稻田聊慰。

朝与渔舟，河经宿雨，越空梁燕子。
误惊起、尚有幽香，且将飘片点缀。
忆轩堂、青衿稚子，遍染迹、梅痕纤指。
且屋循，兰芷清风，又生柔意。

茶包慢卷，香气频移，叹青鬟梦寐。
霞佩冷，老树依旧，石径柳头，月皓今宵，烛光红泪。
离觞时举，钟声漫隐，频回凤翼微春雨，料明朝、便觉兰容悴。
虚云在望，回头澹碧云烟，舟楫来回江里。

林峦蔽翳，万里峮嶙，暗感红怨翠。
几寂寞、嫦娥幽憩。
远眺余醺，柳岸参斜，露冷悄起。
修斋茂幄，留连尘事。
燕迷花底闲巷宅，有羞颜、桃李些相倚。
乡音鹤语星霜，半箧春词，骤盈蠹纸。

兰陵王/柳/周邦彦/

轩客点评:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。（一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。）

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？）

登临望故国，谁识京华倦客？（登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？）

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（遥钓上阙，撇开自己，将思绪又引回到柳树上面，第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。）

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。（过往云烟回忆）

梨花榆火催寒食。（面——点，具体的一段离情）

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。）

凄恻，恨堆积！（转轴）
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣）

念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。）

（统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。）

还京乐 大石（宋·周邦彦） 

禁烟近，触处、浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。

到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。

轩客点评：

“禁烟近，触处、浮香秀色相料理。”——起拍“浮香秀色”意象”。

“正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。”——由触处秀色引出赏花无心 ，遂一转而为对恋人之告语，以至于曲终。

“望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。”——望着眼前一派河水，水急如箭，浩渺无际，竟至对顶长风，荡漾白出，吞吐黄云。以河水相思，其言外之意是，水流之急，如我归心似箭，水势之大 ，则如我相思无限。

“到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。”——一气直贯上片歇拍与下片开头。它紧接“ 箭波”之意象涌来，为激情之高潮。词人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波，奔流直到淮河里，直到当时与情人相会的河楼下，呜咽诉说，这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

“堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。”——表面看来似责自己失约归期，细细一想，其中有多少难以言说的隐痛；做官身不由己，让春光白白虚度，使爱人幽愁难解，诗人这满腔怨恨只是以“向天涯、自看桃李”淡语轻轻带过，蕴藉含蓄，是其感情沉郁深厚之处。“自看桃李”乃是不忍辜负春光之举，而“向天涯”则是内心深处想念伊人而不自觉形诸于外，可见诗人实在因孤寂无奈而赏花，这就是春来羁旅况味，表现得何等委婉有致。

“想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。”——想而今心爱的人满怀怨恨，和了笔墨，写满多少彩笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡。设想之切，正见得相知之深。

“怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。”——结笔二句 ，高潮再起，想象更是奇外出奇：“安得身有青风双飞翼，直飞回你身边，教你也瞧瞧我已憔悴成什么模样 ！”言外之意是，彼此相思同样入骨，而伤心之馀，也不无一份相互慰藉之意味。

浪淘沙慢 商调（宋·周邦彦） 

昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。
正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。

情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。

罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。

轩客点评：

“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。”——底图。回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。“晓阴重”三字，分量显得很沉重，离别在清晨，其时漠漠穷阴，笼罩天地，造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎，城堞被雾遮障。这些描写，把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来 。

“南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。”——面到点的转换。特定画面。帐饮，是临别的饮宴；乍阕，是刚刚结束的意思 。“帐饮乍阕”指行人即将上路，马上就要分手的时刻。

（东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。）

“正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。”——写到折柳送行人。折柳送别，是我国的古老风习 ，也是诗词里常用的典故 ，“柳”与“留”谐音。送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。红泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写，使人物的心情、神态活现于纸上。

“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。”——“汉浦离鸿”： 喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息。

“情切。望中地远天阔。”——接上阕意境。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。

“向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。”——进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。万语千言也诉说不清的离愁别恨，只能通过“耿耿寒漏咽”代替心声。

“嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。”——赋笔。表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛苦，从而导引出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该轻率地分手。杯中酒未空，待归来重酌；断云仍在空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，我好举目相对，寄托相思。
“罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。”——延续悔恨，进一步具体化。“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

（王敦常于酒后，咏曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年 ，壮心不已”诗句，即以所持如意打唾壶，壶口尽缺 ，见《世说新语》）

“恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。”——恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

【注释】
①城蝶：城墙。
②脂车：上过油脂的车子。梁简文帝《大同八年秋九月》诗句：“时余守西掖，脂车归北宫。”
③东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。此一句是说饯别的酒宴已结束了。

④掩红泪：陈元龙注引《丽情集》载蜀妓灼灼把思念情人裴质的眼泪用软绡聚起寄给他。谓“软绡聚红泪为寄”，未盲“泪”何以“红”。王嘉《拾遗记》载：“文帝所爱美人姓薛，名灵芸……闻别父母，微累日，泪下沾衣。至升东就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”此当为“红泪”所本。这里是说那女子忍着眼泪去折柳枝送别她的情人。
⑤汉浦离鸿：此暗用郑交甫江妃赠佩又失之事。《列仙传》：郑交甫尝游汉江，见二女皆丽服华装，佩两明珠，大如鸡卵。交甫见而悦之，不知其神人也。……交甫谓二女日‘愿请子佩’。……二女手解佩以与交甫，交甫怀而受之。既趋而去，行数十步，视怀空无珠，二女忽不见。”引自《太平广记》卷五十九罗伉烈曰：“汉浦指江汉之滨，离鸿喻人不见也。”《周邦彦清真集笺》第214页刘斯奋日：“汉水于湖北入江。当时作者可能正做客荆州。”《周邦彦词选》第31页
⑥经时音信绝：很长时间音信断绝。
⑦耿耿寒漏咽：此处用拟人的手法，形容漏壶的滴声似在鸣咽。耿耿：形容心中不安，有所悬念。《诗经·邶风·柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。”
⑧翠尊：酒杯。
⑨纹衾：带花纹的被子。
①连环解：谓两情已断。
①“怨歌永”句：《晋书·王敦传》：“每酒后辄咏魏武帝乐府曰：‘老骥伏柄，志在千里。烈士暮年，壮心不已。以如意打唾壶为节，壶边尽缺。”这里用王敦故事言其痛苦不堪。

花犯•苔梅 王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

疏影 梅影（宋·周密）  
冰条木叶。又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。

轩客点评：

“冰条木叶。又横斜照水，一花初发。”——点明季节，底图“冰条木叶”和“一潭幽水”，突出“一花初发”，梅花在水中横斜倒影的最好的姿势。总概。

“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。”——下面赋笔分写。梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。

“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。”——侧写，用蝴蝶扑空反衬。

“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。”——化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 ”句意。这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。这仍是写影 ，是镜子中的映象。

上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。

“闲想”——全词的中枢转轴。

“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。”——下片突出写情，落笔于词的主体。开始总承上片。“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景。

“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。”——主旨，南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，时局的变化，无情地搅碎一切美好，让作者觉得归隐才中唯一的出路。所以才有了“孤山旧事”的向往。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。”——朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。

“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。”——回应首句。还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。

花犯 小石 其三 咏梅（宋·周邦彦） 

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

（注：陈洵《海绡说词》：起七字极沉著，已将三年情事，一齐摄起。“旧风味”从“去年”虚提。“露痕”三句，复为“照眼”作周旋。然后“去年”逆人，“今年”平出。“相将”倒提，“梦想”逆挽。圆美不难，难在浑劲。又云：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐控自如，圆美不难，难在拙厚。又云：“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”；结构天然，浑然无迹。又云：此词体备刚柔，手段开阔，后来稼轩有此手段，无此气韵，若白石则并不能开阔矣。）

“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。”——起笔三句，总领全篇，以下对昔日的回忆 、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。

“露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。”——钓起“梅花照眼”，赋笔。，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充。

“依然旧风味”——连接句。穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分。

“去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。”——钓起“依然旧风味”，“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事 。

“更可惜、雪中高树，香篝熏素被。”——两句是对去年之花的追念 ，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是 ：梅花为积雪覆盖 ，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。”——过片领以“ 今年 ”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落 。如此以来“ 对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。

“吟望久，青苔上、旋看飞坠。”——紧接着承“相逢似有恨，依依愁悴。”以“ 吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

“相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。”——两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚 、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中 ，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思 ，词境再出新意。

“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。”——从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年情事。

疏影 梅影（宋·周密）  
冰条木叶。又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。

轩客点评：

“冰条木叶。又横斜照水，一花初发。”——点明季节，底图“冰条木叶”和“一潭幽水”，突出“一花初发”，梅花在水中横斜倒影的最好的姿势。总概。

“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。”——下面赋笔分写。梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。

“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。”——侧写，用蝴蝶扑空反衬。

“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。”——化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 ”句意。这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。这仍是写影 ，是镜子中的映象。

上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。

“闲想”——全词的中枢转轴。

“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。”——下片突出写情，落笔于词的主体。开始总承上片。“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景。

“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。”——主旨，南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，时局的变化，无情地搅碎一切美好，让作者觉得归隐才中唯一的出路。所以才有了“孤山旧事”的向往。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。”——朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。

“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。”——回应首句。还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。

一萼红（宋·姜夔）  

轩客点评:

序：丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台。乱湘流、入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调

古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。（古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗，有“东阁官梅动诗兴”之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。）

池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沈沈。（寒意犹深，解冻何时。“云意还又沉沉。”彤云沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。）

翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。（闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟 。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。）

野老林泉，故王台榭，呼唤登临。（歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，指汉长沙定王刘发所筑之台。）

南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。（岳麓山上，词人极目天际 ，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，飘泊江湖，竟为何事 ？）

朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。（朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》云：“人日贴画鸡于户 ，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。《武林旧事》云 ：“春前一日，后苑办造春盘，翠缕红丝 ，金鸡玉燕，备极工巧。”此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。）

记曾共，西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。（全词主旨 ，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句。此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。）

待得归鞍到时，只怕春深。（结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意于言外。）

高阳台 其二 落梅（宋·吴文英）  

轩客点评:

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。（这首词开端即写梅花凋谢“ 宫粉 ”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。）

古石埋香，金沙锁骨连环。（用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。）

南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。（三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。）

半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。（收束，转人意）

寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。（言“寿阳”，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“ 宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异 ，竞效之 ，今梅花妆是也。）

细雨归鸿，孤山无限春寒。（孤山在今杭州西湖 ，宋词人林逋曾于此隐居 ，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子 ”。此处化用数典，另翻新意。）

离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。（主旨，“离魂”三句 ，仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应 。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。）

最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。（最后一韵，从题面申展一层 ，写花落之后的梅树形象。）

《琐窗寒·暗柳啼鸦》（寒食）
作者：周邦彦

轩客点评:

暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。（“暗柳啼鸦”写景，是大勾勒手法。“暗”字有两重意思，一则表明时令，暮春时节，柳丝已由嫩黄转为深绿；二则表明时间，黄昏之际，暮雨将至，远看柳树自然是昏暗一片。“单衣伫立”，从《西洲曲》中来。《西洲曲》里说“单衫杏子红”，又说“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”）

桐花半亩，静锁一庭愁雨。（雨来了，种有桐树的半亩小院，便都在烟雨迷蒙之中了。“静锁”二字，将整个画面定格下来，好一副春日暮雨图。）

洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。（夜将残了，雨犹自下个不停。春愁在雨夜滋生，忽然便想起从前也是这样的雨夜，故人相伴西窗之下，剪灯夜话。）

似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。（忽又觉得此情此境，竟与少年漂泊途中所遇到过的江风打灯的雨夜，何其相似。埋脉，引起下阕）

迟暮，嬉游处。（意境虚联，钩应上阙）

正店舍无烟，禁城百五。（赋笔细描）

旗亭唤酒，付与高阳俦侣。（遥应下阙首句。“高阳”，用的是“高阳酒徒”郦食其的典故。）

想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？（是用阮籍《咏怀诗八十二首》之三“嘉树下成蹊，东园桃与李”的语典。词人描述得越具体，越真切，说明其思念之情越铭心刻骨。）

到归时、定有残英，待客携尊俎。词人归心似箭，（未踏归途，心早已设想好归家时的情景。）

《锁窗寒》——《梅魂》
文/轩客

五岭非遥，香梅尽焕。
不知谁见。
兰灯委照，且别客怀伤惋。
看吴宫、纨扇摇风，漫盈玉蕊相思展。
伴潇湘憔悴，翠枝晓履，托孤兰畹。

何盼。
风烟换。
见路泥残英，坠红荒苑。
孤山幻梦，与鹤旧心俱远。
奈微寒、桂月匀被，绸缪共约鸿羽倦。
折幽枝、夙语千萦，尽谱昭君怨。

《夜飞鹊·河桥送人处》周邦彦

轩客点评:

河桥送人处，凉夜何其？（用《诗经•小雅•庭燎》之“凉夜何其”之句。）

斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。（“斜月”三句写凉夜景色，美而凄切，“霏霏凉露沾衣”，一“衣”字暗含有人送别、将别。）

相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。（“相将”句承上启下，更点明了是离合了。“探风前津鼓，树杪参旗”，“探”字极为生动贴切，由于是夜间送客，难分难舍，延磨时光，这时天渐亮了不得不行，不得不别。）

花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。（花马仿佛领会我的伤别意，即使扬鞭催促，它还是慢慢前行。）

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。（写送客归来，当然是从送客的地点──河桥归来。这里是以“迢递”开头，一连三句。河桥送客非远处，何以“迢递”言之，则来时虽送别，但有伴而来，叮咛嘱咐，自然不觉得就到了离别之处，现在客已走了，独自归来。）

何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。（谁料想得经前日送别之地，她遗落地钿钗首饰不见踪迹，偏斜的小径也是昏暗迷离。）

兔葵燕麦，向残阳，影与人齐。（兔葵、燕麦，向着低照的斜阳，长长的影子仿佛与人相齐。用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故）

但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。（在往日相聚相坐之处，如今只能伤感饮酒，望向天边。这是从江淹《别赋》之“左右兮魂动，亲宾兮泪滋，可班荆兮憎恨，惟尊酒兮叙悲”化出，但更简练而多情。）

瑞龙吟 大石 宋·周邦彦

轩客简评:

章台路。（总概）
还见褪粉梅梢，试花桃树。（赋笔分抒）
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。（自己回归）

黯凝伫。（接燕子句）
因念个人痴小，乍窥门户。（分抒）
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。（用燕子比喻美人，意境转换）

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。（遥应“归来何处）
唯有旧家秋娘，声价如故。（赋笔）
吟笺赋笔，犹记燕台句。（赋笔）
知谁伴，名园露饮，东城闲步。（赋笔感叹）
事与孤鸿去。（总结前意）
探春尽是，伤离意绪。（倒出“伤离意绪）
官柳低金缕。（赋笔）
归骑晚，纤纤池塘飞雨。（赋笔渲染）
断肠院落，一帘风絮。（落笔）

首句“章台路”总概。

“事与孤鸿去”——这个五字句必须有总结前意的意思。

“探春尽是，伤离意绪。”全词的主旨。

抓住这三个重点，基本整首词就可以了。

《瑞龙吟》——《江南路》
文/轩客

江南路。
犹记柳叶藏莺，暮波盈树。
依稀紫燕绕檐，踌躇欲住，孤栖甚处。

悄停伫。
往昔御堤丝柳，杏花朱户。
笙歌难再萦梦，青山远隔，胡弦乱语。

斜日溪桥层雾，雁声飘荡，飞英闲舞。
韦曲藓深时迁，嗟异今故。
柴扉坏壁，难觅当年句。
更凄叹、吞舟狂浪，维艰迟步。
节冷羁人去。
百川草暗，归思万绪。
辜负愁千缕。
吟望久、寻常野桥流去。
半宵立雪，满头惹絮。

《花犯》——《梅》
文/轩客

素鬟垂、苔梅丝逸，涵愁翠云里。
雪迎柔缀。谁久立寒风，相伴清霁。
明轩尽賞闲轻倚。幽香枝远寄。
皓月隐壶花同梦，悠然心默契。

犹沾露珠，看纤姿玲珑，幻鬓影、思驰骐骥。
还记起、枫桥上、染栏新蕊。
携星夜、翠衫玉指。
时飞逝、云霞盈素被。
都忘却、红尘烟浪，繁华空逝水。

《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英

轩客点评:

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。）

《催雪》——《本意》
文/轩客

飞砾繁音，千种断蓬，乱影幽枝徙倚。
怅 雪意盈花，朔风寒蕊。
身世红尘没寂，夜凝冷、凭空飞降坠。
羽衣落片，盈花掩翠，未消清致。

波里。
似憔悴。
有 陨黛柳眉，尽盈春意。
尽 望远销魂，盡觴凝睇。
鸿雁深悲影渺，叹别馆、霜蹄雕声埶。
潘客鬓、遍染苍茫，侧睨浑昏天地。

催雪 雪意（宋·王沂孙）  

阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。
欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。

清致。悄无似。有照水一枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。
应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。

轩客点评：

“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。”——即写望中西北欲雪情境。龙荒：即龙沙荒漠之地。龙沙，古时指我国西部、西北部边远山地和沙漠地区。雁门：山名，即雁门山，在山西代县西北三十五里，此处泛指西北边陲。“西北高楼独倚”—— 引发了词人孤独望雪情怀。

“怅短景无多，乱山如此。”——“短景无多”，既是冬日昼短夜长的自然时序，实又蕴涵了一层人生的迟暮之感；“乱山如此”既着笔眼前自然物象，又分明是兴亡乱离的无限慨叹。心灵的孤寂，世态的纷乱，急需一场瑞雪洒一缕欣喜，掩却这一派烦忧。盼雪之情溢于言表，盼雪之深层命意也已作出交代。

“欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。”——叙出天意并非遂人所愿。雪意正浓，却偏又不落。

“冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。”——层层铺写，将上天不许雪落的种种借口，迤通拓展，既显示了飞雪的娇媚，再现了词人的慕雪之情、盼雪之心，复流露了对上苍迟迟不放瑞雪飘落人间的几许幽怨。

“清致。悄无似。”——先着笔词人心目中雪的风致，她是那么清爽洁雅，纯然无可比拟。

“有照水一枝，已搀春意。”——梅之于雪，在古诗词中恰似一对双清之侣，丽质相照而不解其缘。如苏轼《梅花》诗云：“罗浮山下梅花树，玉雪为骨冰为魂。”

“误几度凭栏，莫愁凝睇。”——上句融入了梅花，很自然就因为引出像冰雪和梅花一样的佳人，完成雪、梅花、佳人融为一体的过渡。为一幅空灵云似雪的缤纷梨花梦作铺垫。

“应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。”——推想飞雪大概正做着梨花似的轻曼雅洁的美梦，故而不肯放东风吹拂，将其好梦唤醒，带至人间。这里再一次点明雪之未落。

（唐王建有《梦看梨花云》诗云：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。”）

“待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。“——词人决计以嘹亮笛声，唤起那瑶池酣梦之雪，使其漫天飘舞飞扬。气贯长天，志发凌云。

《选冠子》——《情殇》
文/轩客

香浥轻衫，云风暮后，巷陌虚村盈巘。
依然素约，迟缓天晴，载酒唤朋纨扇。
新茗素志凭阑，夜不归眠，漏声更箭。
叹光阴过却，人隔千里，但留孤蹇。

居北苑、窗外悠幽，何闻鸿雁，遍小亭漫愁面。
冬寒盛夏，梅雨苔滋，分楫玉湖成怨。
谁信堤边洞簧，情似江淹，伤如荀倩。
但倾觞方启，愁看稀星数遍。

《选冠子》——《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英

轩客点评:

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。） 

浪淘沙慢 商调（宋·周邦彦）

轩客点评：

“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。”——底图。回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。

“南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。”——面到点的转换。特定画面。

（东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。）

“正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。”——写到折柳送行人。

“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。”——“汉浦离鸿”： 喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息。

“情切。望中地远天阔。”——接上阕意境。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。

“向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。”——进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。万语千言也诉说不清的离愁别恨，只能通过“耿耿寒漏咽”代替心声。

“嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。”——赋笔。

“罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。”——延续悔恨，进一步具体化。“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。”——恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

《浪淘沙慢》——《离别》
文/轩客

又寒深、层珠缀簇，夜合空堞。
惊复豳风迅发。
明妆窗纸客阕。
影绝轮蹄冬岭樾。疏条柳、幻影攀折。
念远去风波，尽砺霭、鸿音时断绝。

凄切。
久凭浪簸江阔。
更雁信迁延，无人处、酒盏孤径咽。

叹一盏寒灯，几度伤别。暗悲不竭。
叹参差雁阵，塞边孤月。

素被茅檐忧吹叠，光阴逝、京城信歇。易歌起、微茫春色别。

些惆怅、又近君行，正满路、梅花落尽盈飞雪。

齐天乐 /周邦彦

轩客点评:

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——“绿芜凋尽”，一片深秋景象。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接。

“云窗静掩。”——又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深。
“叹重拂罗裀，顿疏花簟。”——点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用”叹“字领之，直写出不胜惆怅之情。”顿疏“二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”——换头三句，追怀荆州之故人。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：

“秋风吹渭水，落叶满长安。”——词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。

凭高眺远”——笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望，皆沓不可见也。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。

“正玉液新。蟹螯初荐。”，二句意谓正当美酒新漉、螃蟹登市的时节，我借酒浇愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。

《齐天乐》——《冬日》
文/轩客

渡头暮日疏烟拂，寒潮又通村舍。
客梦初回，钟声半曙，一叶轻舟熟驾。
乌纱并卸。正塞雁无书，渔灯空惹。
一笑相看，草衣箬笠益潇洒。

长安远道漫说，此情清酒伴，东晋篱下。
故国楼台，斜阳巷陌，都付渔樵闲话。
结庐碧瓦。宦情似风侵，散流平野。
持酒犹叹，月华幽守把。

齐天乐--周密（宋·周密）  

轩客点评:

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适，坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘查飞举想也。举白尽醉，继以浩歌

清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。（作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：“咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而蘋风供凉，桂月蜚露 ，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！”本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。）

洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沈波息。（一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰，心境可谓清澈。）

仙潢咫尺。想翠宇琼楼，有人相忆。（转人事）
天上人间，未知今夕是何夕。（收束）

此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识。（接上阙）

散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛。（下片抒写高人情怀 。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。）

流年暗惜。怕一夕西风，井梧吹碧。（岁月流逝，如同落叶一般。）

底事闲愁，醉歌浮大白。（既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼？于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。）

齐天乐（宋·姜夔）  

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 。”庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。

“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环；此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外；井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。

“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中？秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ？远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢？几句言简意远，委婉尽情。

下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢？伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。

以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等；离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续；它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。

“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”

可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。

这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。

齐天乐 正宫秋思（宋·周邦彦）  

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

轩客点评：

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——起拍“绿芜凋尽台城路”就把词的氛围带到浓郁的感伤色彩之中，“殊乡又逢秋晚”—— 点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——钓起“秋晚”，层层拖出时序变迁之感。蛩即蟋蟀 。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶 ，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪 ”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。”——“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深 。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书 。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？”——换头三句 ，追怀荆州之故人。与当地友人交谊自深 。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转 ，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水 ，落叶满长安。”词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。

“凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。”——词人登高眺远，一如故人相望 ，皆沓不可见也 。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”

“醉倒山翁，但愁斜照敛。”——上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》 ：“山季伦（简）为荆州 ，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转 ，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，日暮之悲，更觉馀于言外。

齐天乐 其二 秋兴（宋·史达祖） 

轩客点评: 

阑干只在鸥飞处，年年怕吟秋兴。（“怕吟秋兴”，总概）
断浦沈云，空山挂雨，中有诗愁千顷。（接首句，分抒）
波声未定。望舟尾拖凉，渡头笼暝。（“波声未定”收束，倒出原因，“望舟尾拖凉，渡头笼暝。”，赋笔分抒）
正好登临，有人歌罢翠帘冷。（为下阙埋脉）

悠然魂堕故里，奈闲情未了，还被吹醒。（“悠然魂堕故里”，环境转移）
拜月虚檐，听蛩坏砌，谁复能怜娇俊。（钓起闲情未了”分抒）
忧心耿耿。寄桐叶芳题，冷枫新咏。（“忧心耿耿”收束句。回到作者本身）
莫遣秋声，树头喧夜永。（落笔荡开）

齐天乐 客长安赋（宋·王易简）  

轩客点评:

宫烟晓散春如雾。参差护晴窗户。（图底）

柳色初分，饧香未冷，正是清明百五。（赋笔分述）

临流笑语。映十二阑干，翠嚬红妒。（作景人合一的描写，从侧面有力地烘托出倚栏笑语的女郎们美艳动人之处。连清明前后烂漫娇柔的花柳尚怀生嫉忌之心 ，反衬姑娘们的美貌多姿。）

短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。（以“倦游曾遍”提点全文，说明这是对往事的追忆。）

东风为谁媚妩。（“东风为谁媚妩”追忆完毕，便是感慨。）

岁华顿感慨，双鬓何许。（这一切恐怕都已经与己无关了。）

前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。（岁月无情，人亦易老，感慨系之，前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。境界拓深，抒发出更内在、更深沉感慨：我就象当年的刘禹锡、杜牧，旧地重游，美丽已不见，只剩些尘“东风为谁媚妩”。）

心期暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。（自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那样地宴饮畅游、尽情欢乐了。）

付与春愁，小楼今夜雨。（夜幕降临，淅沥细雨敲打心头，一股愁闷的阴影不觉悄悄袭上心头。）

齐天乐 蝉（宋末元初·仇远）  

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。
薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。

轩客点评:

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。（返照夕阳，萧条门巷，地僻城荒，渲染了悲凉气氛。接着把笔触转向吟咏的主体秋蝉。“清音早鸣秋树”：蝉鸣声凄清幽怨，从树上传出 ，使人秋意顿生。“早鸣”二字意谓有倾诉不尽的愁苦。）

薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。（时令的转换和环境的变迁使其痛苦异常。）

朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。（“朝朝暮暮 ”延伸了时间，“蓦然飞过别枝去”拓展了空间。）

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。（“齐宫往事谩省”，引出兴亡之感。）

雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。（如今连齐女的化身——蝉也已悄然离去 ，雨后空山 ，烟月古柳，又何处可觅踪 。清脆的鸣声 、终归是梦幻而已。这是因宋陵被侵，引发词人怀旧的情怀。）

离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。（“离情正苦”收束意境，“甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。”补充阐述，渲染。

满地霜红，浅莎寻蜕羽。（“满地霜红”道出：深秋时节霜风凄紧，惨红的叶子飘浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好寻觅秋蝉亡去前脱下的外壳，以寄托自己深长的情思。）

《齐天乐·会江湖诸友泛湖》吴文英

轩客点评:

曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。
（词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。）

露藻清啼，烟梦淡碧，先结湖山秋怨。（接“春换”，细描，沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨。）

波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。
（“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。）

傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。
（言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌。）

南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。
（同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。）

泛酒芳筩，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。
（竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。）

平芜未剪。怕一夕西风，镜心红变。（如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应。）

望极愁生，暮天菱唱远。  （接上句，落笔飘远）

在词的上片，“曲尘”两句言词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。“露藻”三句中，此言词人沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨，词人不可能无残老之悲。“波帘”三句，“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。“傍柳”两句，言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌，所以都敞怀宽袖，反执团扇去热。

  下片，“南花”三句，言同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。“泛酒”三句，言竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。这真又是一次“江湖诗派”的隆重聚会啊。“平芜”三句，言如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应，但尚在春末却愁起秋风箫瑟之时，词人忧郁凄苦之心于此可见。“望极”两句，复归眼前景作结。言己极目远眺湖面景色尽收眼底。夕阳西下，渔家女儿唱着《采菱曲》等民歌随船渐行渐远，而词人的心中随着歌声的渐消，又滋生出一股无名的愁思。

  全词紧扣“与友泛湖”，将描述湖光山水，与友饮酒赋诗及游湖感触尽融于一词之中。

齐天乐 其一 与冯深居登禹陵（宋·吴文英）  

轩客点评:

三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
（千古兴亡故事 ，乃大有纷至沓来之势矣。而又继之“残鸦外”三个字，就“残鸦”而言，当登临时之所见。）

逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。
（三千年事，无限沧桑，而河清难俟，世变如斯，则梦窗之所慨者，又何止逝水、高陵而已哉。）

幽云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。
（一种渺茫怀古之思与恍惚幽怪之感，充满神话色彩之古庙生出无穷之想像。）

雁起青天，数行书似旧藏处。（连接句，引起下阕）

寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。
（始写入冯深居 ，呼应题面“与冯深居”四字。此三句词 ，乃化用李义山《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”之诗句。）

积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。
（而残碑断璧之哀感，则正在深宵共语者之深心之内也。禹王之功绩无寻，英灵何在？只有古物残存，供人凭吊而已。）

霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。
（隐隐与开端次句之“秋树”相呼应。彼经霜之叶，其生命固已无多，竟仍能饰以红色、弄以舞姿；惟此红而舞者，亦何能更为久长 ，瞬临罢舞 ，是终将亦归于空灭无有而已。故曰“霜红罢舞 ”。）

岸锁春船，画旗喧赛鼓。（于结尾之处突显春日赛会之喧闹，为全篇寥落凄凉之反衬 ，余波荡漾。）

齐天乐 其七（宋·吴文英） 

轩客点评: 

烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。（“十年梦断”，总概）
古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。（接“十年断魂”，赋笔细描，“独倚”，人物出现）
凉飔乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。（从作者的视角出发，所见所闻）
但有江花，共临秋镜照憔悴。（埋脉，转折，转下阙，为对方着想）

华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。（接上阙尾句，环境转换，想象对方此时此刻）
素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。（钓起红颜知己细描）
清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。（回到作者本身）
可惜秋宵，乱蛩疏雨里。（落笔，荡开）

齐天乐 泽国楼偶赋（宋·陈允平）  

轩客点评:

湖光祗在阑干外，凭虚远迷三楚。（起句点明了楼的位置特点，直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺，三楚迷漫而不能分辨。）

旧柳犹青，平芜自碧，几度朝昏烟雨。（“旧柳”三句将视线收紧。“柳”之言旧 ，写故地重游，也寓含着故国风景不改的意思；“平芜自碧”，言野草繁芜 ，荒凉一片，不堪寓目；“几度朝昏烟雨”，则借眼前景 ，暗喻政治形势的动荡不安。）

天涯倦旅。爱小却游鞭，共挥谈麈。（“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇胜楼，逢知己 ，因此能够消愁，故用“爱”领起。）

顿觉尘清，宦情高下等风絮。（“顿觉”两句言己已豁然摒弃了世俗杂尘，把宦情等同于眼前随风飘飞的柳絮。）

芝山苍翠缥缈，黯然仙梦杳，吟思飞去。（过片从远处落笔，由“芝山苍翠缥缈”引出超脱尘世之梦而终至于黯然破灭。）

故国楼台，斜阳巷陌，回首白云何处。（“故国”三句进而抒发亡国的悲痛，慨叹无处托身，将国亡之感与身世浮沉紧密结合起来，读来凄迷哀婉。）

无心访古。对双塔栖鸦，半汀归鹭。（主旨，故国故君如此，触处皆恨，故接云“无心访古”。鸦栖双塔，鹭归半汀，则又衬托自己羁旅天涯之愁苦忧愁之情。）

立尽荷香，月明人笑语。（结韵照应起笔，引出荡舟戏莲的热闹场面，“立尽 ”，暗示伫立良久，笔势稍振便戛然而止，给人以“有情却被无情恼”的余韵。）

齐天乐 其三 蝉（宋·王沂孙）  

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

轩客点评：

“一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。”——用“宫魂”二字点出题目。词的起笔直摄蝉的神魂 ，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树 ”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。

（据马缟《 中华古今注 》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉 。”）

“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”——蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣 ，如齐女魂魄在诉怨 。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与 “年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。”——借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空 ，又如玉筝弹奏声在窗外响，起或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”——长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。今天何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？为下阙埋脉。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”——以餐风饮露为生的蝉 ，露盘已去，何以卒生。从“金铜仙人 ”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。

（汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下 ”。）

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”——主旨。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦。”——遥钓上片“重把离愁深诉”相呼应。

“甚独抱清高，顿成凄楚。”——蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒 ，苦叹造化无情 ，结局竟如此辛酸。

“谩想薰风，柳丝千万缕。”——谩想的希望，最后的祈祷。

《齐天乐》——《冬日二》
文/轩客

九天朔野江千里，阴山叶飞岁晚。
哀韵繁笳，幽音两槊，何识旧来刘阮。
残思铺远。客意缠羁怀，犹蛩凄怨。
梦里怀归，微云水阔乱行转。

星辰日夜故苑。杖藜游览处，荒草周遍。
三径秋荒，五湖天远，一染昏花老眼。
登楼渐懒。料思发花前，寄心诗卷。
却幸湖边，总期梅树绽。

《齐天乐》——《冬日茶饮》
文/轩客

银霄万里凝望眼，青灯抱暖孤影。
疏叶鸣风，梧桐寒夜，炭火微温何胜。
雁嘶促屏。远近笛依稀，月华空镜。
反观庭前，尘劳已觉两清净。

茶烟一缕坐对，感昏忧世界，迤梦初醒。
岁序时移，刀环落尽，白发清樽相映。
凉蟾夜冷，更松籁疑弦，雪枝同莹。
梦浅无痕，逆行弥自省。

《齐天乐》——《元宵节感慨》
文/轩客

千家灯火盈金阙，元宵促成春意。
衣袂香风，屋檐花陌，遍是阳曦将至。
锄田剪薙，惜向晚携壶，披榛双履。
青酒盈杯，愧无颜巷少年志。

虽言豪气未减，忆清丝玉佩，孤剑时倚。
潘岳虚襟，黄庭换鹤，孤酌红炉空记，新年也喜。
晚些倚高寒，万方莲水。
为问年华，故人槎栉比？

《齐天乐》——《年后惆怅南下》
文/轩客

寒天年后光阴促，平庐叠愁纷起。
江口村烟，岭头寒叶，还记酒羹滋味。
就如昨里。但高铁嘶风，早催行李。
小憩持觞，钟传半夜趁流水。

故乡团聚尽酒，日盈高壁后，夜色吹袂。
波起云征，草驰驹迈，独望青云柳系。
遥思南徙。望何时归来，满庭温意。
群岳空抟，似鸿飞万里。

《白石道人歌曲·齐天乐》

文森老师点评:

二、倚声填词要求结构的精密

倚声填词，因为得受各个不同曲调的制约，所以它的规格特别的严，就更得要求结构的精密。张炎在他所著的《词源》里也曾约略谈到过这个问题。他是把小令和慢词分开来谈的。他说：词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，末句最当留意，有有馀不尽之意始佳。——《词源》卷下《令曲》

又说：作慢词看是甚题目，先择曲名，然后命意，命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片不要断了曲意，须要承上接下，如姜白石夔词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”此则曲之意脉不断矣。——《词源》卷下《制曲》

我们且把姜词的全篇抄在下面，来研究一下它的结构：

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?

西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵?
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。

自注：宣、政间，有士大夫制蟋蟀吟。并附小序：“丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”

——《白石道人歌曲·齐天乐》

我们要彻底了解这一首词，首先得弄清楚它所表达的中心思想是什么，进一步弄清它的脉络，它的全身血液是怎样灌输下去的。

词一开始就把限身在北周境内的梁朝文学家庾信所写的《愁赋》作为发端，笼罩全篇的意旨，也就是小序中所提到的“仰见秋月，顿起幽思”，说明作者的题旨是在借这小虫儿发抒国家兴亡的感慨。由于北宋末期的汴梁开封首都，君臣上下相习于骄奢淫逸的豪侈生活，置强敌压境于不顾，致遭汴京沦丧、“二帝蒙尘”的无比羞辱。单只这一玩蟋蟀的小事情，就可以反映南宋王朝的荒淫腐化，足够导致亡国之惨。作者触绪悲来，在内心深处潜伏着无限创痛，顿时引起联想，感到这无知的微虫，“唧唧复唧唧”，好像也在帮助有心人的叹息。开头寥寥十三个字，就把整个题旨牢牢地扣住，这手法是煞费经营的。跟着把格局展开，使用两个四言偶句和一个六言单句，点名以往听取蟋蟀争鸣的时地，收缴上文的“凄凄私语”，过脉到下文的“哀音似诉”，加以一顿，作为上半阕的关纽。再把一个领格的“正”字挺接上文，迫紧一步，由虫鸣引起征妇的怨情，联想到制作征衣的机杼，再一次扣紧蟋蟀中都呼为“促织”的题目，同时暗中透出汴京的沦亡，也不知牺牲了多少无辜战士，造成寡妇孤儿的愁惨结局。

“曲曲”二句欲擒故纵，再把局势拓开，由人兜转到物，物自无心，人则有情，谁能堪此?人和物又融成一片，把凄凉情绪和凄凉环境紧密地结合起来。过片把“西窗暗雨”从上片的“夜凉”逗引过来，隔个窗儿，做成进一步的凄凉景况，迅即兜转到“思妇”情怀，又好像这无知的小虫也会对有情人表示同感;随即收缴“哀音似诉”以下一大段。这是由听蟋蟀而联想到广大人民在北宋沦亡期间所遭受到的苦痛之一，也就是“庾郎先自吟愁赋”的一个方面。跟着由民间所遭受的苦痛转到宫廷所遭到的耻辱，所谓“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，暗指二帝被金兵俘虏北行，所有后宫妃嫔全都遭到蹂躏，这恶果是谁都难以避免的。“豳诗谩与”是用《诗经·豳风·七月》篇：“十月蟋蟀，入我床下”的故实。据毛传以《七月》为“周公陈王业”的诗篇。作者想到周室的兴，是由于他们的先王“知稼穑之艰难”，任凭这小虫进入床底，大家都安于这种简单朴素生活;而北宋的亡国，却从这小玩意儿身上充分反映出来。有如小序所称：“好事者或以三、二十万致一枚，镂象牙为楼观以贮之”，这是何等的荒淫景象!同是一隻小虫儿，而所招致的结果却是这般的悬殊，这就难怪作者要感叹这歌咏《豳风·七月》的诗人对这蟋蟀的“谩与”意思是太随便地夸奖了这小虫儿了。这四字又是下半阕的关纽所在。写到这里，又把今古兴亡之感，在朝野交受其害的痛苦心情上推进一层，将情绪发展到最高峰。迅即运用一个领格的“笑”字一笔勾转，以天真烂漫的儿童生活反衬出作者的沉痛心情。这一“笑”字，是从心灵深处徐徐冒起，几经吞咽，终于迸发出来的。这是一种“苦笑”。所以紧跟着就用了“写入琴丝，一声声更苦”九个字总结全文，将题旨全部揭出，一首一尾，遥相呼应。谁说姜夔词只精音律，没有思想内容呢。

《选冠子》——《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英

轩客点评:

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。） 

浪淘沙慢 商调（宋·周邦彦）

轩客点评：

“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。”——底图。回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。

“南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。”——面到点的转换。特定画面。

（东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。）

“正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。”——写到折柳送行人。

“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。”——“汉浦离鸿”： 喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息。

“情切。望中地远天阔。”——接上阕意境。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。

“向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。”——进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。万语千言也诉说不清的离愁别恨，只能通过“耿耿寒漏咽”代替心声。

“嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。”——赋笔。

“罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。”——延续悔恨，进一步具体化。“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。”——恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

《浪淘沙慢》——《离别》
文/轩客

又寒深、层珠缀簇，夜合空堞。
惊复豳风迅发。
明妆窗纸客阕。
影绝轮蹄冬岭樾。疏条柳、幻影攀折。
念远去风波，尽砺霭、鸿音时断绝。

凄切。
久凭浪簸江阔。
更雁信迁延，无人处、酒盏孤径咽。

叹一盏寒灯，几度伤别。暗悲不竭。
叹参差雁阵，塞边孤月。

素被茅檐忧吹叠，光阴逝、京城信歇。易歌起、微茫春色别。

些惆怅、又近君行，正满路、梅花落尽盈飞雪。

齐天乐 /周邦彦

轩客点评:

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——“绿芜凋尽”，一片深秋景象。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接。

“云窗静掩。”——又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深。
“叹重拂罗裀，顿疏花簟。”——点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用”叹“字领之，直写出不胜惆怅之情。”顿疏“二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”——换头三句，追怀荆州之故人。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：

“秋风吹渭水，落叶满长安。”——词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。

凭高眺远”——笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望，皆沓不可见也。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。

“正玉液新。蟹螯初荐。”，二句意谓正当美酒新漉、螃蟹登市的时节，我借酒浇愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。

《齐天乐》——《冬日》
文/轩客

渡头暮日疏烟拂，寒潮又通村舍。
客梦初回，钟声半曙，一叶轻舟熟驾。
乌纱并卸。正塞雁无书，渔灯空惹。
一笑相看，草衣箬笠益潇洒。

长安远道漫说，此情清酒伴，东晋篱下。
故国楼台，斜阳巷陌，都付渔樵闲话。
结庐碧瓦。宦情似风侵，散流平野。
持酒犹叹，月华幽守把。

齐天乐--周密（宋·周密）  

轩客点评:

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适，坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘查飞举想也。举白尽醉，继以浩歌

清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。（作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：“咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而蘋风供凉，桂月蜚露 ，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！”本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。）

洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沈波息。（一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰，心境可谓清澈。）

仙潢咫尺。想翠宇琼楼，有人相忆。（转人事）
天上人间，未知今夕是何夕。（收束）

此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识。（接上阙）

散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛。（下片抒写高人情怀 。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。）

流年暗惜。怕一夕西风，井梧吹碧。（岁月流逝，如同落叶一般。）

底事闲愁，醉歌浮大白。（既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼？于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。）

齐天乐（宋·姜夔）  

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 。”庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。

“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环；此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外；井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。

“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中？秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ？远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢？几句言简意远，委婉尽情。

下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢？伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。

以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等；离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续；它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。

“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”

可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。

这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。

齐天乐 正宫秋思（宋·周邦彦）  

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

轩客点评：

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——起拍“绿芜凋尽台城路”就把词的氛围带到浓郁的感伤色彩之中，“殊乡又逢秋晚”—— 点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——钓起“秋晚”，层层拖出时序变迁之感。蛩即蟋蟀 。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶 ，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪 ”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。”——“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深 。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书 。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？”——换头三句 ，追怀荆州之故人。与当地友人交谊自深 。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转 ，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水 ，落叶满长安。”词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。

“凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。”——词人登高眺远，一如故人相望 ，皆沓不可见也 。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”

“醉倒山翁，但愁斜照敛。”——上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》 ：“山季伦（简）为荆州 ，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转 ，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，日暮之悲，更觉馀于言外。

齐天乐 其二 秋兴（宋·史达祖） 

轩客点评: 

阑干只在鸥飞处，年年怕吟秋兴。（“怕吟秋兴”，总概）
断浦沈云，空山挂雨，中有诗愁千顷。（接首句，分抒）
波声未定。望舟尾拖凉，渡头笼暝。（“波声未定”收束，倒出原因，“望舟尾拖凉，渡头笼暝。”，赋笔分抒）
正好登临，有人歌罢翠帘冷。（为下阙埋脉）

悠然魂堕故里，奈闲情未了，还被吹醒。（“悠然魂堕故里”，环境转移）
拜月虚檐，听蛩坏砌，谁复能怜娇俊。（钓起闲情未了”分抒）
忧心耿耿。寄桐叶芳题，冷枫新咏。（“忧心耿耿”收束句。回到作者本身）
莫遣秋声，树头喧夜永。（落笔荡开）

齐天乐 客长安赋（宋·王易简）  

轩客点评:

宫烟晓散春如雾。参差护晴窗户。（图底）

柳色初分，饧香未冷，正是清明百五。（赋笔分述）

临流笑语。映十二阑干，翠嚬红妒。（作景人合一的描写，从侧面有力地烘托出倚栏笑语的女郎们美艳动人之处。连清明前后烂漫娇柔的花柳尚怀生嫉忌之心 ，反衬姑娘们的美貌多姿。）

短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。（以“倦游曾遍”提点全文，说明这是对往事的追忆。）

东风为谁媚妩。（“东风为谁媚妩”追忆完毕，便是感慨。）

岁华顿感慨，双鬓何许。（这一切恐怕都已经与己无关了。）

前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。（岁月无情，人亦易老，感慨系之，前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。境界拓深，抒发出更内在、更深沉感慨：我就象当年的刘禹锡、杜牧，旧地重游，美丽已不见，只剩些尘“东风为谁媚妩”。）

心期暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。（自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那样地宴饮畅游、尽情欢乐了。）

付与春愁，小楼今夜雨。（夜幕降临，淅沥细雨敲打心头，一股愁闷的阴影不觉悄悄袭上心头。）

齐天乐 蝉（宋末元初·仇远）  

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。
薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。

轩客点评:

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。（返照夕阳，萧条门巷，地僻城荒，渲染了悲凉气氛。接着把笔触转向吟咏的主体秋蝉。“清音早鸣秋树”：蝉鸣声凄清幽怨，从树上传出 ，使人秋意顿生。“早鸣”二字意谓有倾诉不尽的愁苦。）

薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。（时令的转换和环境的变迁使其痛苦异常。）

朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。（“朝朝暮暮 ”延伸了时间，“蓦然飞过别枝去”拓展了空间。）

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。（“齐宫往事谩省”，引出兴亡之感。）

雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。（如今连齐女的化身——蝉也已悄然离去 ，雨后空山 ，烟月古柳，又何处可觅踪 。清脆的鸣声 、终归是梦幻而已。这是因宋陵被侵，引发词人怀旧的情怀。）

离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。（“离情正苦”收束意境，“甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。”补充阐述，渲染。

满地霜红，浅莎寻蜕羽。（“满地霜红”道出：深秋时节霜风凄紧，惨红的叶子飘浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好寻觅秋蝉亡去前脱下的外壳，以寄托自己深长的情思。）

《齐天乐·会江湖诸友泛湖》吴文英

轩客点评:

曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。
（词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。）

露藻清啼，烟梦淡碧，先结湖山秋怨。（接“春换”，细描，沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨。）

波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。
（“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。）

傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。
（言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌。）

南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。
（同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。）

泛酒芳筩，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。
（竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。）

平芜未剪。怕一夕西风，镜心红变。（如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应。）

望极愁生，暮天菱唱远。  （接上句，落笔飘远）

在词的上片，“曲尘”两句言词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。“露藻”三句中，此言词人沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨，词人不可能无残老之悲。“波帘”三句，“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。“傍柳”两句，言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌，所以都敞怀宽袖，反执团扇去热。

  下片，“南花”三句，言同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。“泛酒”三句，言竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。这真又是一次“江湖诗派”的隆重聚会啊。“平芜”三句，言如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应，但尚在春末却愁起秋风箫瑟之时，词人忧郁凄苦之心于此可见。“望极”两句，复归眼前景作结。言己极目远眺湖面景色尽收眼底。夕阳西下，渔家女儿唱着《采菱曲》等民歌随船渐行渐远，而词人的心中随着歌声的渐消，又滋生出一股无名的愁思。

  全词紧扣“与友泛湖”，将描述湖光山水，与友饮酒赋诗及游湖感触尽融于一词之中。

齐天乐 其一 与冯深居登禹陵（宋·吴文英）  

轩客点评:

三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
（千古兴亡故事 ，乃大有纷至沓来之势矣。而又继之“残鸦外”三个字，就“残鸦”而言，当登临时之所见。）

逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。
（三千年事，无限沧桑，而河清难俟，世变如斯，则梦窗之所慨者，又何止逝水、高陵而已哉。）

幽云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。
（一种渺茫怀古之思与恍惚幽怪之感，充满神话色彩之古庙生出无穷之想像。）

雁起青天，数行书似旧藏处。（连接句，引起下阕）

寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。
（始写入冯深居 ，呼应题面“与冯深居”四字。此三句词 ，乃化用李义山《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”之诗句。）

积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。
（而残碑断璧之哀感，则正在深宵共语者之深心之内也。禹王之功绩无寻，英灵何在？只有古物残存，供人凭吊而已。）

霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。
（隐隐与开端次句之“秋树”相呼应。彼经霜之叶，其生命固已无多，竟仍能饰以红色、弄以舞姿；惟此红而舞者，亦何能更为久长 ，瞬临罢舞 ，是终将亦归于空灭无有而已。故曰“霜红罢舞 ”。）

岸锁春船，画旗喧赛鼓。（于结尾之处突显春日赛会之喧闹，为全篇寥落凄凉之反衬 ，余波荡漾。）

齐天乐 其七（宋·吴文英） 

轩客点评: 

烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。（“十年梦断”，总概）
古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。（接“十年断魂”，赋笔细描，“独倚”，人物出现）
凉飔乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。（从作者的视角出发，所见所闻）
但有江花，共临秋镜照憔悴。（埋脉，转折，转下阙，为对方着想）

华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。（接上阙尾句，环境转换，想象对方此时此刻）
素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。（钓起红颜知己细描）
清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。（回到作者本身）
可惜秋宵，乱蛩疏雨里。（落笔，荡开）

齐天乐 泽国楼偶赋（宋·陈允平）  

轩客点评:

湖光祗在阑干外，凭虚远迷三楚。（起句点明了楼的位置特点，直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺，三楚迷漫而不能分辨。）

旧柳犹青，平芜自碧，几度朝昏烟雨。（“旧柳”三句将视线收紧。“柳”之言旧 ，写故地重游，也寓含着故国风景不改的意思；“平芜自碧”，言野草繁芜 ，荒凉一片，不堪寓目；“几度朝昏烟雨”，则借眼前景 ，暗喻政治形势的动荡不安。）

天涯倦旅。爱小却游鞭，共挥谈麈。（“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇胜楼，逢知己 ，因此能够消愁，故用“爱”领起。）

顿觉尘清，宦情高下等风絮。（“顿觉”两句言己已豁然摒弃了世俗杂尘，把宦情等同于眼前随风飘飞的柳絮。）

芝山苍翠缥缈，黯然仙梦杳，吟思飞去。（过片从远处落笔，由“芝山苍翠缥缈”引出超脱尘世之梦而终至于黯然破灭。）

故国楼台，斜阳巷陌，回首白云何处。（“故国”三句进而抒发亡国的悲痛，慨叹无处托身，将国亡之感与身世浮沉紧密结合起来，读来凄迷哀婉。）

无心访古。对双塔栖鸦，半汀归鹭。（主旨，故国故君如此，触处皆恨，故接云“无心访古”。鸦栖双塔，鹭归半汀，则又衬托自己羁旅天涯之愁苦忧愁之情。）

立尽荷香，月明人笑语。（结韵照应起笔，引出荡舟戏莲的热闹场面，“立尽 ”，暗示伫立良久，笔势稍振便戛然而止，给人以“有情却被无情恼”的余韵。）

齐天乐 其三 蝉（宋·王沂孙）  

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

轩客点评：

“一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。”——用“宫魂”二字点出题目。词的起笔直摄蝉的神魂 ，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树 ”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。

（据马缟《 中华古今注 》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉 。”）

“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”——蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣 ，如齐女魂魄在诉怨 。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与 “年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。”——借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空 ，又如玉筝弹奏声在窗外响，起或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”——长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。今天何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？为下阙埋脉。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”——以餐风饮露为生的蝉 ，露盘已去，何以卒生。从“金铜仙人 ”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。

（汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下 ”。）

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”——主旨。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦。”——遥钓上片“重把离愁深诉”相呼应。

“甚独抱清高，顿成凄楚。”——蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒 ，苦叹造化无情 ，结局竟如此辛酸。

“谩想薰风，柳丝千万缕。”——谩想的希望，最后的祈祷。

《齐天乐》——《冬日二》
文/轩客

九天朔野江千里，阴山叶飞岁晚。
哀韵繁笳，幽音两槊，何识旧来刘阮。
残思铺远。客意缠羁怀，犹蛩凄怨。
梦里怀归，微云水阔乱行转。

星辰日夜故苑。杖藜游览处，荒草周遍。
三径秋荒，五湖天远，一染昏花老眼。
登楼渐懒。料思发花前，寄心诗卷。
却幸湖边，总期梅树绽。

《齐天乐》——《冬日茶饮》
文/轩客

银霄万里凝望眼，青灯抱暖孤影。
疏叶鸣风，梧桐寒夜，炭火微温何胜。
雁嘶促屏。远近笛依稀，月华空镜。
反观庭前，尘劳已觉两清净。

茶烟一缕坐对，感昏忧世界，迤梦初醒。
岁序时移，刀环落尽，白发清樽相映。
凉蟾夜冷，更松籁疑弦，雪枝同莹。
梦浅无痕，逆行弥自省。

《齐天乐》——《元宵节感慨》
文/轩客

千家灯火盈金阙，元宵促成春意。
衣袂香风，屋檐花陌，遍是阳曦将至。
锄田剪薙，惜向晚携壶，披榛双履。
青酒盈杯，愧无颜巷少年志。

虽言豪气未减，忆清丝玉佩，孤剑时倚。
潘岳虚襟，黄庭换鹤，孤酌红炉空记，新年也喜。
晚些倚高寒，万方莲水。
为问年华，故人槎栉比？

《齐天乐》——《年后惆怅南下》
文/轩客

寒天年后光阴促，平庐叠愁纷起。
江口村烟，岭头寒叶，还记酒羹滋味。
就如昨里。但高铁嘶风，早催行李。
小憩持觞，钟传半夜趁流水。

故乡团聚尽酒，日盈高壁后，夜色吹袂。
波起云征，草驰驹迈，独望青云柳系。
遥思南徙。望何时归来，满庭温意。
群岳空抟，似鸿飞万里。

《白石道人歌曲·齐天乐》

文森老师点评:

二、倚声填词要求结构的精密

倚声填词，因为得受各个不同曲调的制约，所以它的规格特别的严，就更得要求结构的精密。张炎在他所著的《词源》里也曾约略谈到过这个问题。他是把小令和慢词分开来谈的。他说：词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，末句最当留意，有有馀不尽之意始佳。——《词源》卷下《令曲》

又说：作慢词看是甚题目，先择曲名，然后命意，命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片不要断了曲意，须要承上接下，如姜白石夔词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”此则曲之意脉不断矣。——《词源》卷下《制曲》

我们且把姜词的全篇抄在下面，来研究一下它的结构：

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?

西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵?
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。

自注：宣、政间，有士大夫制蟋蟀吟。并附小序：“丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”

——《白石道人歌曲·齐天乐》

我们要彻底了解这一首词，首先得弄清楚它所表达的中心思想是什么，进一步弄清它的脉络，它的全身血液是怎样灌输下去的。

词一开始就把限身在北周境内的梁朝文学家庾信所写的《愁赋》作为发端，笼罩全篇的意旨，也就是小序中所提到的“仰见秋月，顿起幽思”，说明作者的题旨是在借这小虫儿发抒国家兴亡的感慨。由于北宋末期的汴梁开封首都，君臣上下相习于骄奢淫逸的豪侈生活，置强敌压境于不顾，致遭汴京沦丧、“二帝蒙尘”的无比羞辱。单只这一玩蟋蟀的小事情，就可以反映南宋王朝的荒淫腐化，足够导致亡国之惨。作者触绪悲来，在内心深处潜伏着无限创痛，顿时引起联想，感到这无知的微虫，“唧唧复唧唧”，好像也在帮助有心人的叹息。开头寥寥十三个字，就把整个题旨牢牢地扣住，这手法是煞费经营的。跟着把格局展开，使用两个四言偶句和一个六言单句，点名以往听取蟋蟀争鸣的时地，收缴上文的“凄凄私语”，过脉到下文的“哀音似诉”，加以一顿，作为上半阕的关纽。再把一个领格的“正”字挺接上文，迫紧一步，由虫鸣引起征妇的怨情，联想到制作征衣的机杼，再一次扣紧蟋蟀中都呼为“促织”的题目，同时暗中透出汴京的沦亡，也不知牺牲了多少无辜战士，造成寡妇孤儿的愁惨结局。

“曲曲”二句欲擒故纵，再把局势拓开，由人兜转到物，物自无心，人则有情，谁能堪此?人和物又融成一片，把凄凉情绪和凄凉环境紧密地结合起来。过片把“西窗暗雨”从上片的“夜凉”逗引过来，隔个窗儿，做成进一步的凄凉景况，迅即兜转到“思妇”情怀，又好像这无知的小虫也会对有情人表示同感;随即收缴“哀音似诉”以下一大段。这是由听蟋蟀而联想到广大人民在北宋沦亡期间所遭受到的苦痛之一，也就是“庾郎先自吟愁赋”的一个方面。跟着由民间所遭受的苦痛转到宫廷所遭到的耻辱，所谓“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，暗指二帝被金兵俘虏北行，所有后宫妃嫔全都遭到蹂躏，这恶果是谁都难以避免的。“豳诗谩与”是用《诗经·豳风·七月》篇：“十月蟋蟀，入我床下”的故实。据毛传以《七月》为“周公陈王业”的诗篇。作者想到周室的兴，是由于他们的先王“知稼穑之艰难”，任凭这小虫进入床底，大家都安于这种简单朴素生活;而北宋的亡国，却从这小玩意儿身上充分反映出来。有如小序所称：“好事者或以三、二十万致一枚，镂象牙为楼观以贮之”，这是何等的荒淫景象!同是一隻小虫儿，而所招致的结果却是这般的悬殊，这就难怪作者要感叹这歌咏《豳风·七月》的诗人对这蟋蟀的“谩与”意思是太随便地夸奖了这小虫儿了。这四字又是下半阕的关纽所在。写到这里，又把今古兴亡之感，在朝野交受其害的痛苦心情上推进一层，将情绪发展到最高峰。迅即运用一个领格的“笑”字一笔勾转，以天真烂漫的儿童生活反衬出作者的沉痛心情。这一“笑”字，是从心灵深处徐徐冒起，几经吞咽，终于迸发出来的。这是一种“苦笑”。所以紧跟着就用了“写入琴丝，一声声更苦”九个字总结全文，将题旨全部揭出，一首一尾，遥相呼应。谁说姜夔词只精音律，没有思想内容呢。

轩客词牌点评总汇总（二）

《花犯》——《萨克斯——心上的罗加》
文/轩客

白云飞、春风飘逸，涵情碧云里。
骏蹄飞缀。鹰自立寒风，万里融霁。
缥霄远岫闲书倚。
幽香枝叶寄。
拂径散洒琴似梦，清辉相默契。

平原露凝，看驼铃遥音，幻倩影、青衫游履。
还记起、奔骄马、思驰骐骥。
翩歌曲、但闻万里。
瞬时逝、嗟蓬飞日晷。
樽酒契、蕙风依旧，娇容羞拂袂。

《八声甘州》——《水仙》
文/轩客

寂楚幽、远处水仙摇，徘徊自怜遮。
抱孤贞凝露，湘君弦夜，愁满天涯。
又似神妃解佩，冰玉接天花。
无奈凝姿素，轻误年华。

一别苍茫蓬岛，伴荷衣初暖，水徳灵芽。
料参差柔影，轻踏凌波槎。
别后知谁心素语，再相逢、月底惋叹嗟。
三山远，姮娥冰苑，水种清霞。

《水调歌头》——《水仙》
文/轩客

微尘中相约，繁世里缠绵。
娉婷轻浸，冰肌嫣俏自陶然。
云水盈潺清梦，纤影透纱润玉，任蝶舞翩跹。
花心点春媚，枝蕾漾姿妍。
香隐亭，娇羞语，幻漪涟。
空灵飘逸，瑶曲锦瑟寄诗间。
倚碧山青天阔，扶翠竹明月朗，兰渚鹭鸥眠。
一缕幽思绪，千叠醉红笺。

《庆清朝》——《水仙》
文/轩客

独立徘徊，幽柔窈眇，年初尽赋春风。
闲香一簇，独伴入户桃红。
孤志成妍时抱，冰娥轻尠舞裙同。
何须问，水珠托蒂，黄蕊成丛。

解佩神妃入阁。
别馆裁绡去，遍地虚空。
贝庭染露，思来何误花工。
湘瑟鼓弦满径，十洲渺杳会山中。
云雨霁，幸余数点，幽胜春浓。

《花犯》——《古琴——平沙落雁》
文/轩客

轩客点评:

雁鸿声、东篱静寂，黄花故园换。（底图，词眼——故园换）
剡溪偏辨，万里离衡阳，尘界飘散。（调起“静寂”，细描）
红枫遍野依稀见。
平芜秋半剪。（“调起“鸿雁声”，点明秋天，季节）
觅旧迹、风羁飘泊，苍颜何处远。（钓起“故园换”——埋脉，引起下阕）

秋烟一抹棘荆丛，郊畿冷、旧日江湖繁返。（遥应上阙首句）
移独影，行踪没、何缘青眼。（“”何缘青眼”，倒出作者和鸿雁一眼孤独）
霜深院、行移落影，循秋步、依稀唯酒满。（主旨）
香遗滞、一枝幽引，琴台挥弹遍。（回应“古琴曲——平沙落雁）

《花犯》——《水仙花》
文/轩客

步凌波，轻盈水上，朝曦引遐眺。
袅娉虚缈，衣薄如鲛绡，无比清妙。
二妃雪魄尘难到。风期须萼矫。
尽比得、娇黄芽蕊，穿针灯下娇。

闻琴解佩更争开，临风玉带拂，和声飞袅。
冰澌切，香凝梦、翠虬明曜。
柔金衬、半空旁起，夜醉浅、独怜身绮皓。
一夕去、潇湘清浪，屈沉归路渺。

《莺啼序》——《水仙》
文/轩客

楼台岁新浩渺，雅幽曦房里。
丝萦绪、春浥轻衫，屋内云落宣纸。
尽铺展、依稀绰俏，灯前烛影依怀醉。
一丝茶烟幻，幽姿更添娇媚。

摇曳流香，四清之德，总暗生怜意。
但唤取、染墨含贞，悄然回望如水。
掩清泉、柔怀碧绿，染滋露，青襟频倚。
思《离骚》、幽楚窈悠，湘君湖寄。

英挻如濯，徘斐自怜，几曾墨客至。
尚细忆、半庭明月，流蕊射越，蕙静凌虚，疏影弄翠。
神妃解佩，冰夷扣寂，玉颜泽屈原描萃，记当时、烟黛水无际。
楼台隐约，多少楚梦瑶思，挹取满襟心事。

襟溪左奔，一独徽涓，况暗香徐起。
自独立、朝云晨晷，暮霭珠挥，旧隐延阶，影交明晦。
疏星伴月，林梢过鹤，瀣珠挹酌丰润玉，渺浮云、林泽湮沦里。
文园清绮琴声，烟袅溪边，摄提藴底。

《莺啼序》——《闲吟》（二十三）
文/轩客

焚香静居缥缈，引泉流引水。
送霞晚、闲设雅趣，透纱低绕灯蕊。
润兰瘦、青茎轻逸，泥炉炭火盘云坠。
听烹茶声细。再温茶盅悠至。

随唤茶僮，和气细啜，眷香痕纤指。
遂琴起、凤竹敲门，结茅曾在江汜。
记琅玕、霞云影外，念陈迹、又生春意。
怕因循，游宦时闲，阶荫珠履。

离心未遂，依旧江村，叹杏花村肆。
霞佩影，几多嫩绿，逛过飞雨，涧石飘红，暮云成绮。
杯樽夜共，兰舟宿处，且逢明月飞花影，若幽枝、未觉花容悴。
千堤柳翠，回头澹碧晨烟，镜中江南屏里。

嘉林籁绕，芽蕊华均，也感疏竹翠。念省惯、吴宫幽憩。
问月擎杯，试笔拈笺，露零偶起。丝萦寸缕，留连尘事。
岂堪夜半尘辄入，有春华、兰赋冰相倚。
如今郊野疏寥，山鸟南巡，且盈蠹纸。

《高阳台》——《兰心》
文/轩客

白帝司时，阳春暮入，玉蕤表洁兰心。
西圃东窗，柔风尽拂芳音。
巉崖百壑悬孤静，最可怜、皓雪犹深。
夜江沈。却有归魂，任待香侵。

孤云郊野萧寥近，秉烛光飘拂，琴韵寒林。
岁老尘昏，广陵散曲无任。
可叹谏纸书无失，抚残书，却又伤今。
莫关情。五柳人家，溪照韬沉。

《高阳台》——《良宵》
文/轩客

嘉树虚空，群星候夕，兰芽自绕良宵。
浅淡银湾，纤云随意轻描。
且逢辉月明花影，捧芳樽、却是今朝。
遍台阶、灯火阑珊，舟楫千条。

见时庭树披离合，忆笼纱吴语，往事沉销。
柔影参差，佳人幽倚红蕉。
碧叶玉柳长亭拂，燕分飞、西蜀辛劳。
怨江波、不尽长流，未见回潮。

《高阳台》——《元宵》
文/轩客

嘉树虚空，群星候夕，兰芽自绕良宵。
浅淡银湾，纤云随意轻描。
且逢辉月明花影，捧芳樽、却是今朝。
遍台阶、灯火阑珊，舟楫千条。

见时庭树披离合，忆笼纱吴语，往事沉销。
柔影参差，佳人幽倚红蕉。
碧叶玉柳长亭拂，燕分飞、竹里飞飘。
见江波、何尽长流，但见回潮。

《大酺》——《元宵》
文/轩客

远近星河，无人迹，明月徘徊山谷。
圆灵浮水镜，叠雪凝柔祇，澄辉犹触。
桂兔韬光，飞龙衔耀，目遇色成随宿。
迎灯摇万井，且辉覆千闾，九乾驰逐。
叹成韵风篁，皋禽夕闻，一宵幽独。

楼阁影重竹，总涵浸、雪夜任辉覆。
隔千里、川途长越，若俯时仰，览无遗、
旷怀山麓。
料帝台玄兔，伴素娥、一杯心曲。
望昼夜常还复，寒辰通烛，东沼扶光华屋。
更有佳期月掬。

《贺新郎》——《水仙》
文/轩客

云浸风清润。
漫娉婷、冰肌嫣俏，湖边幽蕴。
纤影蝉纱披波去，枝蕾漾姿传信。
醉千万、幽黄成晕。
难忘红尘曾相约，且娇羞、漪涣香成阵。
幽思绪，滴胭粉。

湘君赋托云遗恨。
悔当时、佩解洛波，瑶琴幽愤。
从此飘浮红尘寰，月底盈盈谁分。
谩写入、屈原孤酝。
莫赋莫嗟招魂句，幸有金樽雨甘滋润。
时殢酒，何天问？

《雨中花慢》——《水仙》
文/轩客

世外依然春信，野坞源头，暗香时发。
或与梅花斜影，远孤清绝。
梁苑朝曦，闾居旦暮，悄然华镊。
便巉崖岑岭，飘飖深谷，沆然心折。

周施甘霈，远泽隐沦，不道屈原声歇。
生怕有、灵均素采，怨幽轻雪。
怕楚暮而遥赴，凌波唯有纤袜。
万缁宦寂，贤仁清逸，定教何说。

《瑞龙吟》——《柳思》
文/轩客

双溪墅。摇荡细迭轻丝，翠笼滴露。
遥思曲水流觞，穿堂燕子，霞升阁煦。

惠风舞。偕影独游遐念，灞桥旧处。
分裾柳折盈烟。涓波柔草，眉心暗楚。

几醉黄昏霜晓，梦浮枕簟，空楹琴抚。
粉鬓拂霜微寒，篱陌飘雨，龙池紫幄，单弱瑰姿伫。
知谁伴、长堤花坞，东城闲步。总记青山趣。
蔚葱袅娜，时听杜宇。方觉春迟暮。
香犹在、望云黛愁如缕。
芸笺锦字，邀逢重午。

柳梢青 其三（宋·周密） 

轩客点评:
 
映水穿篱。新霜微月，小蕊疏枝。几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪。
江头怅望多时。欲待折、相思寄伊。真色真香，丹青难写，今古无诗。

比如这首，首句就一个总描，下句就是细描，几段风流，这是一个承上启下句，为下阙埋脉。
下阙承上阙，钓起溪水，所以延伸江头。
欲待折，再钓起上阙疏枝，道出全词主旨。
欲待折，相思寄（主旨）
最落落笔，延伸词意，也稍微转折，加重全词悲伤词意。

这种词牌还有几个地方需要对偶:
几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪，这里马蹄对
新霜微月，小蕊疏枝，对偶句
下阙，真色真香，丹青难写，对偶句

《解连环》——《隋堤柳》
文/轩客

日流幽绿。
渐 微寒昔岁，露痕珠足。
幻 晓色、乍释熙冰，看 风涌波漪，草纹如縠。
桃坞源头，且 留恋、鸳翩青渌。
望 一行弱柳，万种风情，远迷心目。

郊圻隐幽旧曲。
念 芳菲几树，轻飘红玉。
记那回、飘缈京程，把 细柳珍携，玉纤轻掬。
驿站迢遥，锦书渺、芳菲难续。
傍隋堤，旅魂望断，难持万斛。

《解连环》——《柳》
文/轩客

雾侵霜叶。
惹裘衣褐帽，踏芳初歇。
遍细柳、芽嫩轻黄，渐 玉树驿亭，御园相接。
轸念寒儒，缔根湿、卅年凋缺。
幸 隋堤并植，淑质秉钧，又浮晴雪。

依依塞关又别。
正 披离酌酒，去途愁绝。
怅岁久、溪女颦眉，念 苒弱柔条，屡系兰楫。

《花心动》——《柳》
文/轩客

萦梦笙歌，柳丝浮、长风拂衣娇瘦。
紫燕绕檐，芳色遥天，绿屏半晴曦昼。
分裾攀折盈烟绶，知谁伴、授枝清酒。
粉香拂，摇船细迭，忆情仍守。

独影幽游遐久。
空花坞长堤，短枝垂首。
闲步东城，飘雨篱旁，昼日柳阴沾袖。
溪桥斜日层波远，雁声荡、相思无就。
更凄叹，难逢去年娇手。

《沁园春》——《万柳霏微》
文/轩客

碧叶幽枝，红稀长安，顾叨念之。
正江河九曲，旧朋惊见，烛花明灭，与我怀思。
初暖明霞，不如知己，卮酒千杯安足辞。
微熏醉，见一亭缥缈，万柳霏微。

昨宵夜雨霏霏。
忆重沓森萧待客归。
恰垂帘别意，玄英缤乱，清溪歧路，此景尤奇。
人世云何，江湖游钓，归路何嗟百丈飞。
何须寄，乞银鞍绣轴，陶令无题。

《沁园春》——《多情老柳》
文/轩客

无力东风，多情老柳，其色幽然。
似青峰画册，冥冥碧霭，歌中白雪，历历啼烟。
酒意诗情，霞云江色，东舍栖居浑忘筌。
曾亲听，恰他乡独夜，槛笛声穿。

踪尘聚散寻端。
偏浮梗几年多变迁。
岂增添别绪，尽凭阙事，孤怀春色，错会吴天。
抱恨丛生，咫书栖托，落絮飞花满目寒。
端吟久，怕未逢明月，更触幽弦。

《解连环》——《柳》
文/轩客

雾侵霜叶。
惹裘衣褐帽，踏芳初歇。
遍细柳、芽嫩轻黄，渐 玉树驿亭，御园相接。
轸念寒儒，缔根湿、卅年凋缺。
幸 隋堤并植，淑质秉钧，又浮晴雪。

依依塞关又别。
正 披离酌酒，去途愁绝。
怅岁久、溪女颦眉，念 苒弱柔条，屡系兰楫。
旧赋徽音，恨攀折、春风时节。
远邮亭，马鞍绣轴，柳梢尽拂。

《高阳台》——《初春寄语》（一）
文/轩客

雨湿花城，潮生远浦，新年犹尚温心。
洗尽红尘，暗风隐入罗衾。
一春草向池中梦，倚独亭、炮竹声侵。
蠹书沉。相忆销魂，初二且吟。

笔端波澜叹绵渺，又南来北迥，节气寒深。
举眼无闻，却多思竹东林。
暂取芳芷清红世，尽覆壶，何论而今。
意难盈。遥望沧溟，五岭登临。

《高阳台》——《初春寄语》（二）
文/轩客

柳树柔香，河光映雨，细丝但捲春襟。
竹影婆娑，担菜人惜分阴。
少年提旅江津畔，等何人，且听青禽。
惹愁肠，孤忆雕栏，绣屧扶琴。

人生还惧风云变，怅露珠花冷。
灼灼桃林，总惹芳流，眼前两处何寻。
清商字字分明见，猝羽鸿，颦蹙愁心。
饯春吟，几返桑榆，留客时斟。

《高阳台》——《初春寄语》（三）
文/轩客

山色明湮，舟行月引，孤舟随处天涯。
往返浮云，风波千古愁遮。
一肩托起山河任，剑孤依、暮照西斜。
默凭栏，潮去潮来，历史堪嗟。

当时乱石苍松路，怅新亭青柳，驿路梅花。
皓月浮烟，未知终属谁家。
关山雾下遥戈剑，隔重门、双鬓霜华。
叹幽情，屈子离骚，欲赋桑麻。

《高阳台》——《初春寄语》（四）
文/轩客

寒驻新年，遥飞万里，春风何处天涯。
路仄青桥，桑柘柳下人家。
别时杯酒浇郊外，再相思、江转云遮。
叹离怀、凉月凄歌，苔径欹斜。

拥衾别客慵斋阁，正方浓绿醑，未谢梅花。
小擘蛮笺，参差星斗浮槎。
欲托微语波流逝，更何堪、凡事如麻。
五湖船、满眼思乡，相忆长嗟。

《高阳台》——《初春寄语》（五）
文/轩客

漏雨延檐，风波卷柳，草庵犹宿寒边。
炉火温存，一时春色堪怜。
梅花且伴臞仙驻，半宵闻、香气依然。
更飘翩。太乙乾坤，蕙帐云烟。

一樽欲荐芳魂住，但愁云叠岭，削璧连天。
旧绪新愁，寒影飞毂阡绵。
铜驼荆棘何须梦，掩衡门、岁懒成眠。
隔珠帘。远地蛮夷，白发添年。

《高阳台》——《初春寄语》（六）
文/轩客

千色浮湖，啼痕染柳，江天飘渺难分。
峰雪尚残，相与留滞王孙。
梅花素影离亭过，古城阴、细雨缤纷。
故园情，瞬息良宵，六代闲人。

游丝数尺时横路，念相追绣毂，孤鹤羁轮。
易度繁华，化去繇去浮云。
蛛网迷惘粘空帐，算年来、笛韵虚闻。
总闲愁，徙靡芳丛，古院苔新。

《高阳台》——《初春寄语》（七）
文/轩客

偶听春江，时闻竹炮，虎年跃跃倾心。
佛步承莲，祥云簇仗参寻。
银壶影动腾空转，伴未眠、春晚欢侵。
捧清樽。
红紫香风，伴岁随吟。

神州大地欢声满，更簇花腰鼓，琢丽雕金。
灯火烘暖，细写笙管瑶琴。
旧时曾忆桃花扇，待初阳、悠古涵今。
且登临。
重返桑榆，撷秀思襟。

《高阳台》——《初春寄语》（八）
文/轩客

云铄骊龙，霞觞雪玉，北京冬奥飞铃。
晶莹飞琼，飞轮大地何停。
笑语不断佳期近，夜未阑、娥影鲜明。
渌杯宽，暗卷春风，几度歌声。

梅香玉色且裁剪，尽中华儿女，遍饮兰汀。
桃面花红，共营别样长城。
一枝芳信诚心寄，梦依然、时倚双屏。
任烟波，芳草江南，穹鉴丰馨。

《高阳台》——《初春寄语》（九）
文/轩客

世界中心，琼英照眼，骑鲸便拟巡京。
银甲弹筝，垂衣尧舜升平。
三杯两盏文辞酒，但由他、如沸如倾。
短长吟。
金石洪音，珠璧恢弘。

铜针屈指无多久，合为琼浆醉，艰苦曾经。
午夜明朝，向蓬莱更新程。
元龙豪气何年减，望前端、银雪徐行。
日新铭。
搦管裁笺，云雁齐鸣。

《高阳台》——《初春寄语》（十）
文/轩客

雪影凝辉，冰壶酿晔，碧空谁认阴晴。
掩映梅花，绝顶衬透霞明。
世界大同非遥远，且同行、遍驶山横。
渺新冠，鸿雁飞来，千万归程。

信绵不管华生换，叹银河尽处，盛世涛声。
翻卷层霄，静传银箭沈冥。
祈天早罢干戈事，瑞龙盘、心胆谁倾。
壬寅年，径竹春风，阳律今生。

《蝶恋花》——《竹一》
文/轩客

月入风枝斑驳影。孤响徘徊，遥合千溪冷。
此外尘埃摇未定。荒园卜筑栖贤圣。

瘦节终看霜晚景。记得当年，陪伴苍梧影。
秀色乱侵书帙映。清阴微过携樽兴。

《蝶恋花》——《竹二》
文/轩客

诗伴光阴虚竹里。过了清秋，又报霜风至。
处处成林云雀坠。年年抽笋知谁为。

擎杖征途行未已。短驿长亭，龙叶摇旌旆。
虽有寒梅闲照水。离篷江上寒侵袂。

《蝶恋花》——《竹三》
文/轩客

流水桥边烟竹雾。墨绿轻浮，静掩清凉宇。
连横渭川题凤处。潇湘孤艇嗟来去。

不暇湘妃何寂处。两屐香泥，披雪怀贞素。
红翠留泉茶隐古。衰颜白发听天语。

《蝶恋花》——《竹四》
文/轩客

天阙曲虬苍玉翠。淡色分山，雨息云犹积。
雪落霜侵安托寐。三千林壑随天寄。

贤圣高眠醒后醉。依约新篁，正合闲中味。
虚籁归禽相顾此。咏歌山谷盈卮笥。

《蝶恋花》——《竹五》
文/轩客

锦箨裁冠皆逸气。处处琅玕，不尽临江意。
酌酒鸣琴看月碎。飞鸿啼破潇湘翠。

成韵含风萧瑟水。人世悠悠，斑箨堪垂泪。
遗佩生香寒浦思。渔竿空钓丝纶系。

《蝶恋花》——《竹六》
文/轩客

绕舍穿篱松菊伴。十亩闲居，风月无人管。
拂润恐飞秋夏篆，叩虚疑驻潇湘雁。

抱志乍离新涧远。一任西风，煮酒贫居惯。
荫影分明寒月浅。数枝穿翠文儒间。

《蝶恋花》——《竹七》
文/轩客

嶰谷寒灰吹管定。万顷松筠，更有天钟应。
晓叶惊风如雨听。世尘洗涤凡思静。

欲结岁寒凭六證。沧海龙吟，思绪时驰骋。
独坐慎言常慎省。竹林寂寂无人境。

《蝶恋花》——《竹八》
文/轩客

窗外秋声如雨急。幻达穹苍，劲节千峰立。
招隐云归如鸟集。正含苍翠烟霏湿。

抱节不为霜霰逼。著意鸾凰，今夕青蓑笠。
移得萧骚从远域。洗来疏净修文德。

《蝶恋花》——《竹九》
文/轩客

一片奔霞来此会。卧壁清荫，凤翼翩飞袂。
剥藓镌名多典记。幽香积雪频相寄。

遥忆桓伊龙笛起。雁隐云深，誓语鸿冥志。
拣得琅玕翻曲意。逍遥齐物观天地。

《蝶恋花》——《竹十》
文/轩客

人世纵观纷扰攘。虽过千年，竹色青无恙。
明月寒泉共尽享。落红亭畔何惆怅。

朝霁收云清且旷。直杆垂纶，今日同携杖。
买断竹溪门对望。散分泉水添林莽。

《蝶恋花》——《竹十一》
文/轩客

青翠一川疏涧户。满院冰姿，寒树低飞雨。
天竹幽兰今胜古。千年往事何须虑。

墨碧一枝风立伫。洗绝浮埃，翠鸟委龙羽。
旧宅王猷无复睹。却还盖绿清荫附。

《蝶恋花》——《竹十二》
文/轩客

云水萦风烟杖屦。半壁青山，晚翠霜华序。
日夕同驰过往路。却无一点尘随处。

自有孤高栖凤语。六逸飘然，吟啸皆如故。
更着茅亭延绿醑，故林归计嗟迟暮。

《蝶恋花》——《竹十三》
文/轩客

玉带相连禽隐树，凤峙龙根，叶密枝相顾。
皓月纡萦归梵宇，松风拂菊怜羁旅。

满眼愁丝兼别绪，霜雪来时，居久惊流序。
疏叶萧萧如相语，翠襟幽独无寻处。

《蝶恋花》——《竹十四》
文/轩客

竹色谁怜兼细雨。犹湿兰边，何送君归去。
过往风光宿云住。忽听江岸连鸣橹。

低枝犹拟侵霜露。钓线渔竿，忘了来时路。
却怕九夷轮蹄处。箫声断续凉风度。

《蝶恋花》——《竹十五》
文/轩客

曾向幽亭分九节。纷绝尘氛，尚自含冰雪。
半径暮山浮翠滑。满渠溪水繁红叶。
隐约远流帆影灭。抚杖江湖，前事凭谁说。
一片愁心惊旷绝。梦魂竹径梢头月。

《蝶恋花》——《竹十六》
文/轩客

急雨檐喧敲碎久。倏忽千年，竹色仍依旧。
但使瓶中青幻酒。高吟南岭梅枝瘦。

涧壑同寻谁共偶。三叠琴心，笛韵今生有。
如水绿阴凉衣袖。白云冥界依岩岫。

《蝶恋花》——《竹十七》
文/轩客

云气峰头青壁远。独立无言，玄鹤飞凌乱。
风触有声含九辩。露沾如洗星浮浅。

锦箨飘零纷节简。折得筇枝，南浦清湘岸。
依旧梦回星斗转。坦然月下舟中见。

《蝶恋花》——《竹十八》
文/轩客

萧瑟丛篁清影密。明月黄花，皆是南山客。
琐碎雅笺闲可拾。明年更待新声集。

两鬓而今全已白。垂钓风云，樽酒前相忆。
忍把翠筠裁作册。争将帆叶翻如席。

《蝶恋花》——《竹十九》
文/轩客

溪水涵空根竹净。飞雁涵寒，催隐遥山影。
欲化云痕千万顷。成围翠袖欺心冷。

遥念小山寒汲井。唤起茶香，一叶扁舟兴。
明日分襟何处径。不堪宋玉重提省。

《蝶恋花》——《竹二十》
文/轩客

老藓墙阴疏竹间。琴韵芳音，虽寄南来雁。
懊恼光阴如簟卷。细书方寸邀谁看。

云卧半檐晴亦暗。密绿依然，皓月难相见。
万里溪山藏几案。半瓶竹酒人何远。

《长亭怨慢》——《柳》
文/轩客

二楚柳条承润露，何似人家，尽疏门户。
隐翠郊圻，风帆来去遍无数。
世程飘缈，迢驿站、攀亭树。
纷弱叶含情，悲苍鬓、漂零如许！    

迟暮。欲折千枝送，但见远山无数。
影烟万叠，怎赠与、玉容还付：
唯有是、暗泣湘皋，马喧过、旧颜无主。
算挥袖劳羁，难敌思愁千缕。

《凄凉犯》——《柳绵遍陌》
文/轩客

柳绵遍陌。
寒风过、荒烟四处萧索。
军马乱鸣，人归隐处，暮朝吹角。
红尘正恶。
更 兵燹凄凉淡薄。
怯当时、将军出塞，跋涉度沙漠。

时念过来事，舟楫笙歌，临花钧乐。
凌波散去，想而今、舞衣寒落。
水佩风裳，却凭雁鸿何系著。
怕匆忙、人事已非，又误约。

《大酺》——《曹丕《柳赋》》（四十八）
文/轩客

缥缈京程，吟青柳，归兴风盈寒袂。
栖霞云断目，百里玄览过，叹然惊思。
官渡披枝，成荫柳叶，仍记四郊飞骑。
袁绍锋交战，那时迄今矣，几年归寄。
仆御已多亡，临风暗泣，遁幽难致。

正广野绿蔚，禀灵祇、应盛时繁祉。
尽日月、流沙飞翼，客驿时新，蓦回头，远行江水。
叹玉池紫幄，知谁伴，长堤分离。
柳纹浅微含泪，琴箫何奏，昔四游而思此。
更揽结悲笛里。

《水龙吟》——《柳下人家》
文/轩客

东来青帝驮春，煖烟轻逐和风路。
双飞翠羽，深迂溪水，桃花香雾。
垂钓平沙，水边浣拭，落红无数。
乍开红菜甲，星星点点，
蓦回首、炊烟暮。

隐约云间独户。
似当年、归时花露。
蓝桥依旧，柳丝深锁，如今谁住。
田野莽苍，萧条篱落，怅然凝伫。
石亭今久坐，年华如水，却匆匆去。

壶中天/念奴娇 白香岩和东坡韵赋梅（宋·张炎） 

轩客点评: 

苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。（破题，总概）
隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。（钓起阳春，细描，赋笔）
半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。（分抒”林间英物“）
淡然相对，万花无此清杰。（融入人物，束题“万花无此清杰”，为下阙埋脉）

还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。（“还念“——接上阙，全词的聚焦点）
寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。（赋笔——虚写）
且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。（赋笔，实写，转移意境，向作者逼近）
几时归去，朗吟湖上香月。（落笔，感慨）

疏影 梅影（宋·张炎）  

黄昏片月。
似碎阴满地，还更清绝。
枝北枝南，疑有疑无，几度背灯难折。
依稀倩女离魂处，缓步出、前村时节。
看夜深、竹外横斜，应妒过云明灭。

窥镜蛾眉淡抹。
为容不在貌，独抱孤洁。
莫是花光，描取春痕，不怕丽谯吹彻。
还惊海上然犀去，照水底、珊瑚如活。
做弄得、酒醒天寒，空对一庭香雪。

评注：

梅、兰、竹、菊，古人称之为“四君子”。其中梅以纤尘不染，高洁雅致为世人所称。古人说：梅以韵胜 ，以格高，即说于此。古今诗词诸家咏梅者众，而张炎的这首咏梅词立意深远，其超脱了梅的形质本体，专咏梅影，其意似在韵格之外。

上片首先，“黄昏片月”，写梅而先言片月，继承古人咏梅传统，即咏梅影必先写月，以月来衬托梅影，为梅影的出现准备了条件。接下来，词人精雕细刻，为月下梅影传神写照。

词人从七个方面刻画梅影，这里姑且称为“梅影七笔”。曰：“清绝影”，“疑似影” ，“缥缈影 ”，“竹外影 ”，“淡洁影”， “贞固影”，“玲珑影”。七笔连环，唯妙唯肖。

初笔“似碎阴满地，还更清绝”，写“清绝影”。词人先以“碎阴”比喻梅影，进而又用“还更清绝”，以“清绝”形容梅影纤尘不染，绝顶高洁的品格。一个“清”字，道出梅的出凡脱裕。以前的诗词名家都曾咏梅，曰：“雪魄冰魂”，“冰肌玉骨”，而这里一个“清”字更是比“雪”、“冰”、“玉”高出一筹，且是“清”至于“绝”，更是使人产生更多驰骋想象的余地。

次笔以“枝北”三句写“疑似影”。梅影既至清绝，使词顿生爱意，欲得而甘之，因而枝南枝北，环绕寻觅，及至“背灯”折取，却又不可捉摸。“背灯”是指离开灯光 。作者用“几度 ”，“疑有疑无” ，“ 背灯难折”，了了几笔 ，勾画出词人对梅影的挚爱，及至到了难舍难分，迷离悄恍的境界，确实为神来之笔。

第三笔 ，“依稀倩女”几句，写“缥纱影 ”。“倩女离魂”出自唐代陈玄祐的小说《离魂词》，言衡州张镒之女倩娘与表兄王宙相恋，但因镒将女另配他人，使王宙含恨离去。倩娘与王宙感情至深，闻王宙离去 ，神魂离壳于夜间追到王宙船上，随其入蜀。倩娘也因而从此卧床不起。及至五年后，两人回倩娘家，房内卧病的倩娘闻声相迎，两女遂合为一体。从此两人才得到圆满的结局。词人在此以倩女比梅，而又以其“魂”比梅影，魂从倩女出，影从梅中来，其比喻之巧妙，令人叹服。一个“魂”字使梅影的轻盈缥缈脱然而出。“缓步”两句更使这首词描述的梅影活化，使人神往。

第四笔，“看夜深、竹外横斜，应妒过云明天”写了“竹外影”。“竹外”出自苏轼《和秦太虚梅花》有“竹外一枝斜更好”的诗句，“横斜”出自林逋咏梅名句“疏影横斜水清浅”。词句以“横斜”来指梅影，短短几句以忽明忽暗的云彩，以岁寒三友的竹衬托出梅影的美好，衬托梅的高洁。

第五笔，词的下片，以“窥镜蛾眉”三句写“淡洁影”，词人不再写月下之梅，竹外之梅，而写镜中之梅 。在词人眼里，镜中更显梅的清绝圣洁。深夜，皎洁的月光把梅影映照在屋内镜面上。一个“窥”字，立刻使人一种美人临窗，飘然欲入的美感。一个“淡”字又给人美自天然雕刻的感觉。“为容不在貌”化用杜荀鹤《春宫怨》“承恩不在貌，教妾若为容”句意。但词人又翻陈出新加上了“独抱孤洁”一句，柳貌而扬神，道出梅影的洁身自好，独抱孤洁的追求。
这句话是全词的主旨所在，词人不平的遭遇，内心的愤懑，对美的追求，种种复杂的内心世界，都深深地隐含在其中，使人回味。

第六笔，“莫是花光”三句，写“贞固影”。花光即僧仲仁，宋代蘅州花光山长老，与苏轼、黄庭坚同时 ，黄曾诗言 “雅闻花光能画梅，更乞一枝洗烦恼”，可见其画笔之神。“莫是花光”以疑问的语气表达出肯定的语气。这娟娟的梅影，难道是花光和尚笔下所描取的一痕春色吗？“丽谯”指城门上的城楼。“不怕丽谯吹彻”，写出梅超俗脱凡，贞而不堕，孤洁长存，即使城楼号角吹响也无所畏惧。梅的傲风霜笑雪雨，其铁骨幽香，不知激励了多少仁人志士。词人在此的含意，熟悉张炎的读者都会不言自明。

第七笔 ，“还惊海上 ”三句是 “写玲珑影”。“燃犀”出自《晋书·温峤传》，用晋温峤在采石机燃犀牛角照水底灵怪的故事。依者极具渲染地描写海底的珊瑚，言其玲珑晶莹，活灵活现。其实用意在以尽珊瑚之美，目的在于表现梅影形象之美。

全词以那么多的篇幅，七笔连环，描写梅影。把“影”写活，呼之欲出。然而词的末句 ，笔锋一转，原来是酒醒天空，空对一庭香雪，使读者从那迷离神往的境界出脱醒悟 ：原来一切美好的境界 ，却因为“酒”在做怪，醉眼看世界，似梦似幻还似真！“酒醒”还有一个典故：隋时赵师雄迁罗浮，日暮于林间酒肆旁 ，见一美人淡装素服出迎，与语，芳香袭人。因与扣酒家共饮。雄醉寝，及至酒醒，始知身在梅花树下，美人已去，雄惆怅不已，才知是遇上了梅花神。（见《龙城录》全词用典颇多，而此故事最是贴切。倩女离魂不就是这样的梅花神吗？怎样才能写好“梅影”，这首词给了我们太多的启示。

花犯•苔梅 王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

《应天长》 周邦彦

条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。正是夜堂无月，沉沉暗寒食。
梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。乱花过，隔院芸香，满地狼藉。

长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。
青青草，迷路陌。强载酒、细寻前迹。市桥远，柳下人家，犹自相识。

轩客点评：

“条风布暖，霏雾弄晴，池塘遍满春色。”——条风即调风指春风。春风骀荡，迷雾飘动，逗出一轮睛日，池塘水绿草清，一片春色。起笔三句，幅春意盎然的图画。反衬，有多春意盎然就有多愁寂，词景形成强烈的反差。

“正是夜堂无月，沉沉暗寒食。”——正是二字，点明当下作词之现境。寒食之夜黯然无月，沉沉夜色笼罩天地，也笼定独坐堂上的词人心头。

“梁间燕，前社客。似笔我、闭门愁寂。”——寒食为清明前二日，春社为立春后第五个戊日，寒食前，其时燕子已经归来，故称梁间燕为前社客。上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。闭门之意象，更象征着封闭与苦闷。

“乱花过，隔院芸香，满地狼藉。”——芸是一种香草，此处芸香借指乱花之香气。乱花飞过。院里院外，一片香气，其境极美，而残花满地，一片狼藉，则又极悲。

“长记那回时，邂逅相逢，郊外驻油壁。”——转折句，二字领起遥远的回忆，为全词核心。

“又见汉宫传烛，飞烟五侯宅。” ——此二句化用韩翃《寒食》诗：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”既点染寒食节气氛。也暗示出本事发生的地点汴京。

（五侯：一说为东汉外戚梁冀一族的五侯；一说为东汉桓帝时的宦官单超等同日封侯的五人。此“五侯宅”泛指豪门大宅。美成用韩糊诗意，一是扣寒食节，二是点明时至日暮。汉宫传烛，寒食旧俗也。寒食不举火，至日暮公侯大臣之家由皇宫传烛点火。此所谓“五侯”者，或云典出《汉书·元后传》成帝同日封五舅；或云典出《后汉书·宦者传》桓帝同时封五阉也。这里代指达官贵。）

“青青草，迷路陌。”——沿着当年踏青之路，词人故地重游，然芳草萋萋，迷失了旧路。

“强载酒、细寻前迹。”——“强”字，道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。明知重逢无望而仍然携酒往游，而细寻前迹，终于寻到。但最后发现了什么呢？

“市桥远，柳下人家，犹自相识。” ——强寻前迹，而紫陌人遥，虽门巷依依，不异蓬山远隔。“市桥”三句，真景明白如画，自己惘惘神情，在他人眼中看出，总不肯下一直笔也。即此煞住，神味无尽，见当时虽坠欢难拾，犹有踪迹可寻，今则凡百都空，除寂居外，真无一可说也。情致缠绵，笔意苍老，故不可及也。

《长亭怨慢》——宋代· 周密

轩客点评:

记千竹、万荷深处。（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。（思绪拉回现实）

凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。（遥应首句，画圈回旋）

《兰陵王》—— 荷花
明代· 陈霆

轩客点评:

野塘碧。云锦天机乍织。（大底图）
垂杨外，红日半酣，翠盖亭亭拥倾国。（远景）
晚来溪雨息。乱泻明珠苍璧。（雨景）
风帘卷，画阁尽开，一味清香送凉入。（侧衬，清香）

携樽，近花侧。（换景，作者融入）
问娇艳何如，六郎颜色。芳洲别浦羞孤特。（铺盖细描，荷人对话）
正一钩新月，画船十里，浣纱人去歌韵寂。（视界拉远，融入远思）
望中水云隔。（思绪缥缈不定）

回首，又秋逼。渐香老红衣，飞趁潮汐。（想象秋老花瓣零落的时候）
寒烟败苇添愁戚。（周围的环境陪衬）
似相对共叹，离怀无极。（收束，离怀）
残阳影里，有宿鹭，黯凝立。（落笔）

《兰陵王》·湘船对雨
清代· 黄之隽

轩客点评:

雨丝急。横剪湘烟数尺。（“雨”作为全词的载体，由此及彼）
随风去，吹破浪花，曲引征帆上遥碧。（远景）
微凉沁过客，才醒炎舟倦色。（近近）
蘼芜岸，青暗翠昏，一点模糊钓翁笠。（视角转移，由近到远到渺茫无限）

云头散浓滴。渐响拍樯腰，痕漏篷隙。（雨从小到大）
楚天环佩淩波湿。（娥皇梦短，灵均怨长，犹如政治环境风雨交加）
看百碎沤泡，跳波溅橹，珍珠无数水面掷。（回到现实，近描）
倩谁去收拾。（这样的世界，纷杂多变，变化莫测，谁能主导？）

萧瑟。望无极。正北渚愁深，南浦人寂。（转轴，雨后的寂静无声）
飘来泪影湘妃泣。（斑竹上的雨痕犹如湘妃哭泣的泪痕）
便日暮孤艇，断魂谁识。（回应首句，孤舟匿迹，风雨兼程）
天涯芳草，怅冒雨，玩未得。（天涯何处觅知音）

《兰陵王》——渔父
宋代· 杨泽民

轩客点评:

翠竿直。一叶扁舟漾碧。（特定环境描绘——一叶扁舟）
澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。（承接上文浪花仿佛是有意地欢迎我，卷起了千万重的秋水。）
渔乡共水国。都属沧浪傲客。（“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”
烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。（我们可以想象渔父驾着一叶扁舟，划着一支长桨，迎着清风，出没在万顷波涛之中，何等潇洒自在。他时而举起一根丝线，放下一只轻钩）

飘然去无迹。恣脚扣双船，帆挂轻席。（表现渔父的生活环境，飘然潇洒，一是江上，千里浪花翻滚如雪，一望无际，境界阔大。）

盈钩香饵鱼争食。（近景）
更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。（远景，秋高气爽，扁舟垂纶的的老渔父伴着夕阳的余晖划舟而归，晚风悠悠，芦花飘飘，溪水清清，波光粼粼。）
占江南江北。（来回穿梭，占尽天时地利）

堪恻。利名积。（转轴）
算纵有豪华，难比清寂。（即此羡闲逸。）
须知此乐天无极。（万顷波中得自由。）
有一斗芳酒，数声横笛。（一壶美酒在手上，一根钓杆在身边，世上像我这样快活的人有几个呢！）
芦花深夜，半醉里、任露滴。（落笔，一叶舟，一支桨，一纶丝，一只钩，一壶酒，一个渔翁。翩然于天地之间）

长亭怨/长亭怨慢 旧居有感（宋·张炎）  

轩客点评:

望花外、小桥流水，门巷愔愔，玉箫声绝。（张炎故居在临安，是有名的“南湖”。本词即是其重游故地，回想往昔之词。上片起首两句“望花外、小桥流水”描摹其昔时盛景，但紧接两句“门巷愔愔，玉箫声绝”。词情一变写出此时箫绝门愔的寂寞景象。盛衰对比鲜明。）

鹤去台空，佩环何处弄明月。（前句用“鹤去台空”的典故补充上文，后句又化用杜甫咏明妃诗“环佩空归月夜魂”诗句表达对自己的爱妻的深沉浩叹。）

十年前事，愁千折、心情顿别。（写故居被籍没已有十年，而今重游故地仍愁肠千结，心情起伏。）

露粉风香谁为主，都成消歇。（既写昔日之花，也借喻如花之人，如今已全都玉殒香消。上片以回忆故居为主，但句句抒发追忆往昔之情。）

凄咽。晓窗分袂处，同把带鸳亲结。（下片由回忆过去引到当前。“凄咽。晓窗分诀处，同把带鸳亲结。”描写与爱妻的生死诀别。

江空岁晚，便忘了、尊前曾说。（昔情昔人直到十年后的“江空岸晚”的今天，仍未能忘。“便忘了”一语实为反说。）

恨西风不庇寒蝉，便扫尽、一林残叶。（主旨，借比兴手法，写元朝统治者屠杀汉人的酷烈，使人顿生恻隐之心。此为此词的高潮之句。）

谢杨柳多情，还有绿阴时节。（末两句说出江边故居的杨柳，随风起舞，依依不舍 。依者由此想到杨柳还有逢春到夏，重绿成荫的季节，而浪迹离散的游子，却再也没有盛和重聚的机会，因而只能无可奈何了。）

兰陵王/柳/周邦彦/

轩客点评:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。（一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。）

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？）

登临望故国，谁识京华倦客？（登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？）

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（遥钓上阙，撇开自己，将思绪又引回到柳树上面，第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。）

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。（过往云烟回忆）

梨花榆火催寒食。（面——点，具体的一段离情）

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。）

凄恻，恨堆积！（转轴）
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣）

念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。）

（统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。）

自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来，注家多采其说，认为是一首送别词。胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情”。把它解释为送别词固然不是讲不通，但毕竟不算十分贴切。在我看来，这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情。此时他已倦游京华，却还留恋着那里的情人，回想和她来往的旧事，恋恋不舍地乘船离去。宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好，得罪了宋徽宗，被押出都门。李师师陈酒送别时，周邦彦写了这首词。王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄。但是这个传说至少可以说明，在宋代，人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作。那段风流故事当然不可信，但这样的理解恐怕是不差的。这首词的题目是“柳”，内容却不是咏柳，而是伤别。古代有折柳送别的习俗，所以诗词里常用柳来渲染别情。隋无名氏的《送别》：“杨柳青青著地垂，杨花漫漫搅天飞。柳条折尽花飞尽，借问行人归不归”，便是人们熟悉的一个例子。周邦彦这首词也是这样，它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。“柳阴直，烟里丝丝弄碧”。这个“直”字不妨从两方面体会。时当正午，日悬中天，柳树的阴影不偏不倚直铺在地上，此其一。长堤之上，柳树成行，柳阴沿长堤伸展开来，划出一道直线，此其二。“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果。“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝。新生的柳枝细长柔嫩，像丝一样。它们仿佛也知道自己碧色可人，就故意飘拂着以显示它们的美。柳丝的碧色透过春天的烟霭看去，更有一种朦胧的美。以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？柳。怎样送行色呢？“拂水飘绵”。这四个字锤炼得十分精工，生动地摹画出柳树依依惜别的情态。那时词人登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢：“登临望故国，谁识京华倦客？”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情，并没有顾到送行的京华倦客。其实，那欲归不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！接着，词人撇开自己，将思绪又引回到柳树上面：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭，五里一短亭。亭是供人休息的地方，也是送别的地方。词人设想，在长亭路上，年复一年，送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱惜柳树，而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁。情深意婉，耐人寻味。第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。“闲寻旧踪迹”这一句读时容易被忽略。那“寻”字，我看并不是在隋堤上走来走去地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。我们也会有类似的经验，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节。意婉，耐人寻味。第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。“闲寻旧踪迹”这一句读时容易被忽略。那“寻”字，我看并不是在隋堤上走来走去地寻找。“踪迹”，也不是自己到过的地方。“寻”是寻思、追忆、回想的意思。“踪迹”指往事而言。“闲寻旧踪迹”，就是追忆往事的意思。为什么说“闲”呢？当船将开未开之际，词人忙着和人告别，不得闲静。这时船已启程，周围静了下来，自己的心也闲下来了，就很自然地要回忆京华的往事。这就是“闲寻”二字的意味。我们也会有类似的经验，亲友到月台上送别，火车开动之前免不了有一番激动和热闹。等车开动以后，坐在车上静下心来，便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节。这就是“闲寻旧踪迹”。那么，此时周邦彦想起了什么呢？“又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。”有的注释说这是写眼前的送别，恐不妥。眼前如是“灯照离席”，已到夜晚，后面又说“斜阳冉冉”，时间如何接得上？所以我认为这是船开以后寻思旧事。在寒食节前的一个晚上，情人为他送别。在送别的宴席上灯烛闪烁，伴着哀伤的乐曲饮酒。此情此景真是难以忘怀啊！这里的“又”字告诉我们，从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆，如今坐在船上又一次回想起那番情景。“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间。寒食节在清明前一天，旧时风俗，寒食这天禁火，节后另取新火。唐制，清明取榆、柳之火以赐近臣。“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感。岁月匆匆，别期已至了。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。”周济《宋四家词选》曰：“一愁字代行者设想。”他认定作者是送行的人，所以只好作这样曲折的解释。但细细体会，这四句很有实感，不像设想之辞，应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿”，风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。第二叠写乍别之际，第三叠写渐远以后。这两叠的时间是接续的，感情却又有波澜。“凄恻，恨堆积！”“恨”在这里是遗憾的意思。船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣。“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”从词开头的“柳阴直”看来，启程在中午，而这时已到傍晚。“渐”字也表明已经过了一段时间，不是刚刚分别时的情形了。这时望中之人早已不见，所见只有沿途风光。大水有小口旁通叫浦，别浦也就是水流分支的地方，那里水波回旋。“津堠”是渡口附近的守望所。因为已是傍晚，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物与词人的心情正相吻合。再加上斜阳冉冉西下，春色一望无边，空阔的背景越发衬出自身的孤单。他不禁又想起往事：“念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。”月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。

兰陵王 赋一丘一壑（宋·辛弃疾） 

一丘壑。老子风流占却。茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。（七律首联）
寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。（七律第二联）

长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄。（相当于排律中间联）
怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。（相当于排律中间联）

遇合。事难托。莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。（七律第三联）
待说与穷达，不须疑著。古来贤者，进亦乐，退亦乐。（七律尾联）

注解：

1）一丘一壑：一般泛指适于隐居之处。班固《汉书.自叙传》：“渔钓于一壑，则万物不奸其志；栖迟于一丘，则天下不易其乐。”
2）晨猿夜鹤：语出《北山移文》。
3）邓禹：字仲华，新野人。佐刘秀称帝，二十四岁即拜为大司徒。
4）麻霞：色彩斑斓。黄阁：指丞相府。
5）看天阔鸢飞，渊静鱼跃：语出《诗经.大雅.旱麓》：“鸢飞戾天，鱼跃于渊。”鸢（yuān渊）：鹰。
6）佳人何处，纫兰结佩带杜若：江淹《拟休上人怨别》：“日暮碧云合，佳人殊未来。”杜若：香草名。《楚辞.九歌.湘君》：“采芳洲兮杜若。”
7）莫击磬门前，荷蒉人过：勿效孔子击磬于卫，惟恐不为人知。《论语.宪问》：“子击磬于卫，有荷蒉而过孔氏之门者。曰：‘有心哉，击磬乎！’既而曰：‘鄙哉，硜硜乎！莫己知也，斯己而已矣。深则厉，浅则揭。’子曰：‘果哉！末之难矣。’”磬（qìng）：古时一种打击乐器。荷蒉人：挑草筐之人。
8）仰天大笑冠簪落：《史记.滑稽列传》：“淳于髡仰天大笑，冠缨索绝。”此借喻傲笑林泉，不以仕进为怀。

轩客点评:

“一丘壑。老子风流占却。”——首韵直接入题，以占尽一丘一壑的风流自我形象，领起全篇。
“茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚。”——以茅屋上“松月桂云”，和山脚下清泉脉脉的优美风景，具体写占尽这一丘一壑的美景者的风流意态。
“寻思前事错。恼杀晨猿夜鹤。”——以“寻思前事”退过一层，转写以前入仕的错误，印证今日生活的正确，遥领下文。
“终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁。”——把错误用两个意思来表达，一是此间猿鹤为他的离去而悲鸣烦恼；二是功名本是邓禹那样少年得志者的事。这两个表达，一正一反，反借山间猿鹤来表明自己本性合居于山中，正借邓禹辈人的得志，表明功名之事本不属于自己。“终须是”一语，内藏自己多少努力都已失望的感慨。
“长歌自深酌。看天阔鸢飞，渊静鱼跃。”——明接上段起韵，暗接“前事错”，专言今朝心情的愉快和伸展。起言独自饮酒放歌，仰观天上鹰飞，俯视水中鱼跃，颇有“海阔凭鱼跃，天高任鸟飞”的自由舒畅。
“西风黄菊芗喷薄。”——“西风黄菊”一句点明作词的时间，也营造出一种近似于当年陶渊明归隐的生活氛围。作者以“喷薄”写菊花香气，生新脆硬，足见豪情。

“怅日暮云合，佳人何处，纫兰结佩带杜若。入江海曾约。”——以下突然转入惆怅的感受中，借用前人诗句，写他对一位曾经约定同游江海、而今不见踪迹的“佳人”即知音的盼望。这位他的想象中像屈原那样身配芳香饰物的佳人。

“遇合。事难托。”——转轴，全词主旨。

“莫击磬门前，荷蒉人过，仰天大笑冠簪落。”——揭明主旨，言自己虽然落魄失志，但不求闻达，甘心笑傲林泉，以退为乐。写得极有气势和风骨，显示出一个不免于精神不平的人，对于出处大节的看重。

“待说与穷达，不须疑著。”——赋笔，补充。作者先以“遇合”一韵，从第二段所述的意路上转回，轻轻逼出政治失意的牢骚。但马上以“莫”字压住要倾发壮志才华不为人知的愠怒。此处虽然借用孔子击磬求知的典故，但作者的傲岸显然远过于孔子。

“古来贤者，进亦乐，退亦乐。”——回应开篇“风流占却”一语，使包孕丰富的慢词长调获得了圆满的结构。

《兰陵王》——《梅州丰顺元宵火龙》
文/轩客

欢声彻。
远处低笼淡月。
龙船系、村泽何停，千万飞烟振疏叶。
太行至望阔。
飞屑。
光华似雪。
于其上、彩色伴斓，万变禽鸣陡翘切。
喜心尽欢节。
渺茫入人间，何赋威烈。
锣笙歌曲时涛没。
嗟玉镜时迎，烟花深掩，无痕火焱暮明灭。
忽红日盈睫。
妙绝。
景难说。
漫密写银笺，云魂飞越。
天成璀璨唯尊屹。
望海路千里，渺绵溟渤。
龙鳞滔荡，怅自我、一喜抹。

《一萼红》

其四 红梅 宋末元初 · 王沂孙

轩客点评:

剪丹云。怕江皋路冷，千叠护清芬。（词之发端，直入叙题，对红梅花开时的面貌加以描绘：在料峭春寒中、红梅竞相绽放，那簇拥的花朵，犹如天空中舒卷流动的朵朵红云、明媚艳丽。那重重叠叠的花瓣，也许是怕江畔寒气相侵、犹自呵护着江梅的清香芬芳。此三句中，以“丹云”喻红梅之色泽、以“千叠”状红梅之姿态，或浓墨重彩、或精心刻绘、运笔多变、相映生辉。）

弹泪绡单，凝妆枕重，惊认消瘦冰魂。（三句继续就题发挥，并将花与人合写。红色的梅花如同轻盈洁雅的女子换却素裳，凝妆艳粉。“弹泪”、“凝妆”、正面绘得女儿盛妆红泪；“绡单”、“枕重”，侧笔托出梅花形状色貌：“惊认冰魂”四字点出梅花之风神。）

为谁趁、东风换色，任绛雪、飞满绿罗裙。（二句承接“惊认”而来，着笔虚处，遗貌取神、进一步描绘、此处的红梅宛然便是那换却素色淡著红粉、绛雪满裙的女儿。“绛雪”，喻指朵朵红色的梅花。）

吴苑双身，蜀城高髻，忽到柴门。（三句借用典事、写眼前所见红梅。“吴苍”、“蜀城”，言红梅之产地。“柴门”、本指简陋之门、此处代指隐居之所。词言红梅“忽到柴门”、一个“忽”字、下语颇有迷离恍惚之感觉。）

欲寄故人千里，恨燕支太薄，寂寞春痕。（词人意欲拆取梅花、寄与故友、然画犬遥路远、重重风隔、芳芬易凋、又岂能够凭此以慰、此处、“千里”、写空间之辽远、“燕支”代指红梅花色、“太薄”二字、则暗含时间之推继、袭期潮过、花日去、花色渐浅。因此上、词人只有独对一春、誉弧独与寂寞、如此又岂能无“恨”）

玉管难留，金尊易泣，几度残醉纷纷。（红梅难以久开、即将残落、难以霞得春色、对就残尊、惟有付诸金樽、把酒临风、残醉纷纷。）

漫重记、罗浮梦觉，步芳影、如宿杏花村。（意谓细怀事、重记取红梅花开之时、与友人探赏梅花、携手花下、穿行其的旖旎情形，着一“漫”字、将无尽欢情一笔搬开。）

一树珊瑚澹月，独照黄昏。（词人无奈之中、但见得一树红梅自摇火于昏淡月下、此二句、景语作结、言有尽怀情不止、味之无穷。）

壶中天/念奴娇 白香岩和东坡韵赋梅（宋·张炎） 

轩客点评: 

苔根抱古，透阳春、挺挺林间英物。（破题，总概）
隔水笛声那得到，斜日空明绝壁。（钓起阳春，细描，赋笔）
半树篱边，一枝竹外，冷艳凌苍雪。（分抒”林间英物“）
淡然相对，万花无此清杰。（融入人物，束题“万花无此清杰”，为下阙埋脉）

还念庾岭幽情，江南聊折，赠行人应发。（“还念“——接上阙，全词的聚焦点）
寂寂西窗闲弄影，深夜寒灯明灭。（赋笔——虚写）
且浸芳壶，休簪短帽，照见萧萧发。（赋笔，实写，转移意境，向作者逼近）
几时归去，朗吟湖上香月。（落笔，感慨）

声声慢 和吴梦窗赋梅（宋·吴潜）  

挨晴拶暖，载酒呼朋，夷犹东圃西园。（相当于七律首句，点明地点，人物）绿萼枝头，两三初破轻寒。（总概，绿萼枝头破清寒）
平生自甘寂寞，占冷妆、不为人妍。（承首句，分写展开）林逋去，问影疏香暗，谁赋其间。（埋脉）

空想故山奇事，正烟横岭曲，月浸溪湾。（接上阙，遥应梅花）杏错桃讹，那时青子都圆。（延续，结青子，全词主旨）
惟饶梦窗知处，对翠禽、依约神仙。（引出遥想人物）休引角，怕征人、泪落塞边。（逗出感情）

声声慢 送王圣与次韵（宋·周密）

轩客点评:
  
琼壶歌月，白发簪花，十年一梦扬州。（首句，十年扬州梦）恨入琵琶，小怜重见湾头。（调起梦化恨，突出怜悯之心）
尊前漫题金缕，奈芳情、已逐东流。（分写，梦随东流）还送远，甚长安乱叶，都是闲愁。（闲愁）

次第重阳近也，看黄花绿酒，也合迟留。（遥接上阙，闲愁，递进，正逢重阳，愁上加愁）脆柳无情，不堪重系行舟。（形象化，柳条无情，不堪重系行舟，主旨）

百年正消几别，对西风、休赋登楼。（道出作者感慨）怎去得，怕凄凉时节，团扇悲秋。（回应首句）

其一 逃禅作梅、瑞香、水仙，字之曰三香 宋末元初·周密

轩客点评:

瑶台月冷，佩渚烟深，相逢共话凄凉。（图底，词眼——相逢）
曳雪牵云，一般淡雅梳妆。（赋笔细描）
樊姬岁寒旧约，喜玉儿、不负萧郎。（赋笔，暗转人事）
临水镜，看清铅素靥，真态生香。（分述，埋脉）

长记湘皋春晓，仙路迥，冰钿翠带交相。（长记——回应上阙“旧约）
满引台杯，休待怨笛吟商。（赋笔）
凌波又归甚处，问兰昌、何似唐昌。（主旨）
春梦好，倩东风、留驻琐窗。（落笔）

声声慢 其二 逃禅作菊、桂、秋荷，目之曰三逸 宋末元初·周密

轩客点评:

妆额黄轻，舞衣红浅，西风又到人间。（总概，西风吹拂，暗示季节）
小雨新霜，萍池藓径生寒。（侧衬，周围的环境）
输它汉宫姊妹，粲星钿、霞佩珊珊。（转词意）
凉意早，正金盘露洁，翠盖香残。（遥应西风——寒意，埋脉）

三十六宫秋好，看扶疏仙影，伴月长闲。（接上阙——寒意）
宝络风流，何如细蕊堪餐。（递进，引出“细蕊堪餐”）
幽香未应便减，傲清霜、正自宜看。（主旨，“傲清霜”）
吟思远，负东篱、还赋小山。（回到作者本身，落笔）

暗香（宋·姜夔） （点评） 

旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。（从题前说过，以“月色”确定表意之象，先营造梦幻般的情境）唤起玉人，不管清寒与攀摘。（结构上从底到图，此处为合句式，注意引出“玉人”以后的语调，这三拍寻常的字眼包蕴了广阔的时空，构造了悠远的意境，暗含了凄婉儿感情，可谓很有力度的开篇）
何逊而今渐老，都忘却春风词笔。（“都忘却”是个添字格，如果去掉这个添字格，整句就是这个四、六句式，即进入赋笔模式：以何逊自比，而着意于“渐老”的衰颓。“而今”与“旧时”相对，扩大了时间的厚重感）

但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。

词的前五句为第一层，从月下梅边吹笛引起对往事的回忆，“何逊而今渐老”两句，笔锋陡转，境界突变，作者年华已逝，诗情锐减，再没有当年的那种春风得意的词笔了，与上五句相比，境界是何等衰颓，从“但怪得”至上片结尾为第三层，这两句切题，写花木无知，多情依旧，把清冷的幽香送到词人的室内，浸透着周围的一切，尽管你忘切“春风词笔”，却仍不免撩起深长的情思，引起词人的诗兴。

江国，（为核心主旨，全词的一切具体意象均由此生出）正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。（用赋笔描写内心的情感波澜起伏，这里是添字合句式，要注意用赋笔展开描写时的声律和语调语气）

长记曾携手处，千树压西湖寒碧。（主题意象所在，与表象之象“月色”核心主旨“江国”连成一个主线脉路）（主题意象在第七拍）

又片片、吹尽也，几时见得。（推出落想）

全词要以“虚写”为主，以体现咏物词的“清空”手法。

《雨霖铃》
柳永
轩客点评

寒蝉凄切。（“寒蝉”句点明秋令。图底）
对长亭晚，骤雨初歇。（“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。）

都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。（“都门帐饮”，点出别筵。）
执手相看泪眼，竟无语凝咽。（“无绪”近影“凝咽”）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。（远影“伤离别”。）

多情自古伤离别。（接上阙，先作泛论，见离别之情不自我始。）
更那堪、冷落清秋节。（递进，面——点）
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。（千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出）
此去经年，应是、良辰好景虚设。（尽情倾吐，词笔纷披）
便纵有、千种风情，更与何人说？（落笔）

《莺啼序》——《茶》
文/轩客

巡舟剡溪路脉，看春情丽绮。
天地魄、蘸影晨曦，四望绿镜无际。
汲泉水、松涛策杖，单瓢只笠盈新霁。
只随身风月，松风樵语吹坠。

北郡南州，天下云客，白雪黄芽倚。
遍天地、一一茶花，竹兰围幄芳翠。
任朝昏、晴霞雨色，燕雀过、疏香溪水。
奏箫笙，如此年华，瞬非尘世。

茶烟袅袅，墨客登居，深炉敲火矣。
生涧户、清泠屈曲，泉脉引入，药圃茶园，落成逸事。
明良雅会，泉煎鱼眼，观围知己多闲暇，夜焚香、雅饰芳华地。
焦桐几弄，天惟同调柔心，倾泻入杯经纬。

夜深共语，净几明窗，正曲声漏迟。
为尽染、辛夷桑梓，净去红尘，夜幕低垂，修帘十二。
层楹筑室，为篱编槿，结茅为屋修禊饮，御茶香、却惹朝衣袂。
蓄山童灌茶园，孤寂携琴，溯溪万里。

《莺啼序》——《茶》（二）
文/轩客

闲峰碧稍染日，也盈幽房里。
窗萦绪、夏着轻衫，雨后蜂蝶遨戏。
听琴瑟、谈余响午，河边柳影依怀醉。
一缕禅烟拂，荷花绽放红媚。

茶鼎玲珑，茶味摇曳，总暗生惬意。
如唤取、西子霓裳，悄然回眸如水。
掩羞颜、枪旗暗展，些雨露，绿襟频倚。
思缘泉、瓯子兔毫，蓬莱遥寄。

采栽野圃，疏雨半晴，几曾久客至。
尚细忆、迂涧路杳，瓯盏新试，蕙静凌虚，影斜碧翠。
鸟声朝暮，垂今人影，流溪暗和琴筝响，记当时、烟黛水无际。
兰州隐约，绛绡仙子新笼，翠盖佳人幽意。

松涛石鼎，毫染红笺，况煦风徐起。
自独立、晚菘漫指，深处藤萝，旧隐延阶，月交明晦。
过林墨竹，林梢飞鹤，棋声落枕醒幽梦，寺贫僧、过往云烟里。
乍零惊鸟松篁，休羡柴门，挈提树底。

《莺啼序》——《春情》
文/轩客

霜烟百千水路，满层波漾碧。
去凡俗、无数飞花，细柳遒绿深极。
芒履踏、时临蝶圃，兰香急赴邀时识。
总回思、云岫五峰，蒯川青壁。        

一夜春秋，几番诗韵，共南山露湿。
倾情纵、高意闲书，平生随时谢屐。
杵舂寻、呼童日午，世尘外、虬髯豪客。
便相忘、江海悲欢、人生亏得。          

悬瓢偶问，灞上暮归，松竹衬幻色。
九曲伴、绛节高隐，紫气初布，碧水涟漪，暗流挥墨。
藩维畿甸，山河带砺，斗边星泛仙槎杳，幻斑斓、却似华胥觅。
春深驿路，绶结银阙迟移，思绪自生飞翼。          

曲江三日，几载光阴，念北鸿旧迹。
藏初愿、新芽竹立，邸舍幽吟，陷困殊乡，世情疏隔。
芳踪梦草，虚名幽影，年华风雨似露槿，渺人来、虞舜文心笔。
梅枝夜里依稀，寂夜文轩，竹风伴侧。

《莺啼序》——《春寄》（七十四）
文/轩客

高名隔罗蒯彻，槛庭春光碧。
了凡俗、处处鸳鸿，野花寂寞无极。
松醪绿、时临僻圃，兰香左右邀时识。
总回思、五岭千峰，渭川青壁。        

逝水横流，寺庵桃杏，沾南山露湿。
忽平岸、地远空天，燕翩双剪幻色。
暗香寻、横空竹阁，世尘外、虬髯豪客。
便相怜、仄径松杉、人生何得。          

篦篱翠竹，牛马暮归，绿竹隔谢屐。
万客世、佛法高隐，福地初布，洛水涟漪，右军挥墨。
琴声月色，诗心烛影，兴亡往事何由意，幻斑斓、遍似华胥觅。
华笺溢案，妙墨盈案时留，思绪却生飞翼。          

行踪绿野，几载光阴，念北鸿旧迹。
藏初愿、蓝田名迹，曲岛回汀，孤壑层巘，世情疏隔。
蛮烟禁夜，长堤疏暖，风花细雨似露槿，渺人来、无寐残釭侧。
翠丝闲系烟啼，寂夜文轩，国风伴帙。

《望南云慢》——《钢琴曲——下雨的时候》
文/轩客

夜雨轻飞，暂渺歇亭园，窗外清光。
频依角落，看尽霜各处，虚落英芳。
思你来些晚，错翠璨、花前瓣香。
暮云沉压，叠旧新愁，断影啼妆。

些伤。
且念纱帷，千星不语，临时倏忽觞行。
红颓叶藉，奈时隐烟波，触处凄凉。
感没痕湘水，念旧时、幽霾寸肠。
倦容清酒，几度梨花，一枕思量。

《莺啼序》——《雨水》
文/轩客

春潮岸边密草，引鸥盟弄水。
曦霞早、滴露林梢，隔篱几处花蕊。
兰玉瘦、千行柳绿，斜拖雾气盘云坠。
听莺啼声细。几行稻田聊慰。

朝与渔舟，河经宿雨，越空梁燕子。
误惊起、尚有幽香，且将飘片点缀。
忆轩堂、青衿稚子，遍染迹、梅痕纤指。
且屋循，兰芷清风，又生柔意。

茶包慢卷，香气频移，叹青鬟梦寐。
霞佩冷，老树依旧，石径柳头，月皓今宵，烛光红泪。
离觞时举，钟声漫隐，频回凤翼微春雨，料明朝、便觉兰容悴。
虚云在望，回头澹碧云烟，舟楫来回江里。

林峦蔽翳，万里峮嶙，暗感红怨翠。
几寂寞、嫦娥幽憩。
远眺余醺，柳岸参斜，露冷悄起。
修斋茂幄，留连尘事。
燕迷花底闲巷宅，有羞颜、桃李些相倚。
乡音鹤语星霜，半箧春词，骤盈蠹纸。

兰陵王/柳/周邦彦/

轩客点评:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。（一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条，先将离愁别绪借着柳树渲染了一番。）

隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（这次离开京华时在隋堤上所见的柳色。但这样的柳色已不止见了一次，那是为别人送行时看到的：“隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。”隋堤指汴京附近汴河的堤，因为汴河是隋朝开的，所以称隋堤。“行色”，行人出发前的景象。谁送行色呢？）

登临望故国，谁识京华倦客？（登上高堤眺望故乡，别人的回归触动了自己的乡情。这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢？）

长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（遥钓上阙，撇开自己，将思绪又引回到柳树上面，第一叠借隋堤柳烘托了离别的气氛，第二叠便抒写自己的别情。）

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。（过往云烟回忆）

梨花榆火催寒食。（面——点，具体的一段离情）

愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。（风顺船疾，行人本应高兴，词里却用一“愁”字，这是因为有人让他留恋着。回头望去，那人已若远在天边，只见一个难辨的身影。“望人在天北”五字，包含着无限的怅惘与凄惋。）

凄恻，恨堆积！（转轴）
渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（船行愈远，遗憾愈重，一层一层堆积在心上难以排遣，也不想排遣）

念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。（月榭之中，露桥之上，度过的那些夜晚，都留下了难忘的印象，宛如梦境似的，一一浮现在眼前。想到这里，不知不觉滴下了泪水。“暗滴”是背着人独自滴泪，自己的心事和感情无法使旁人理解，也不愿让旁人知道，只好暗自悲伤。）

（统观全词，萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中。无论景语、情语，都很耐人寻味。）

还京乐 大石（宋·周邦彦） 

禁烟近，触处、浮香秀色相料理。正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。
望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。

到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。
堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。
怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。

轩客点评：

“禁烟近，触处、浮香秀色相料理。”——起拍“浮香秀色”意象”。

“正泥花时候，奈何客里，光阴虚费。”——由触处秀色引出赏花无心 ，遂一转而为对恋人之告语，以至于曲终。

“望箭波无际。迎风漾日黄云委。任去远，中有万点，相思清泪。”——望着眼前一派河水，水急如箭，浩渺无际，竟至对顶长风，荡漾白出，吞吐黄云。以河水相思，其言外之意是，水流之急，如我归心似箭，水势之大 ，则如我相思无限。

“到长淮底。过当时楼下，殷勤为说，春来羁旅况味。”——一气直贯上片歇拍与下片开头。它紧接“ 箭波”之意象涌来，为激情之高潮。词人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波，奔流直到淮河里，直到当时与情人相会的河楼下，呜咽诉说，这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

“堪嗟误约乖期，向天涯、自看桃李。”——表面看来似责自己失约归期，细细一想，其中有多少难以言说的隐痛；做官身不由己，让春光白白虚度，使爱人幽愁难解，诗人这满腔怨恨只是以“向天涯、自看桃李”淡语轻轻带过，蕴藉含蓄，是其感情沉郁深厚之处。“自看桃李”乃是不忍辜负春光之举，而“向天涯”则是内心深处想念伊人而不自觉形诸于外，可见诗人实在因孤寂无奈而赏花，这就是春来羁旅况味，表现得何等委婉有致。

“想而今、应恨墨盈笺，愁妆照水。”——想而今心爱的人满怀怨恨，和了笔墨，写满多少彩笺，以至于每日临水沉思，定照出愁容惨淡。设想之切，正见得相知之深。

“怎得青鸾翼，飞归教见憔悴。”——结笔二句 ，高潮再起，想象更是奇外出奇：“安得身有青风双飞翼，直飞回你身边，教你也瞧瞧我已憔悴成什么模样 ！”言外之意是，彼此相思同样入骨，而伤心之馀，也不无一份相互慰藉之意味。

浪淘沙慢 商调（宋·周邦彦） 

昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。
正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。

情切。望中地远天阔。向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。
嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。凭断云留取，西楼残月。

罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。
恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。

轩客点评：

“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。”——底图。回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。“晓阴重”三字，分量显得很沉重，离别在清晨，其时漠漠穷阴，笼罩天地，造成了抑郁的气氛。岸草经霜枯萎，城堞被雾遮障。这些描写，把行者和送者那低沉怅惘的心情烘托了出来 。

“南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。”——面到点的转换。特定画面。帐饮，是临别的饮宴；乍阕，是刚刚结束的意思 。“帐饮乍阕”指行人即将上路，马上就要分手的时刻。

（东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。）

“正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。”——写到折柳送行人。折柳送别，是我国的古老风习 ，也是诗词里常用的典故 ，“柳”与“留”谐音。送行者希望行人能够留下来，于是就攀折路旁的柳枝以表示这种心愿。周邦彦这首词写折柳送别，并非单纯地搬用词藻典故，而是采用旧有的材料重新加以铺排描述。秋季，杨柳凋落较晚，其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”，并不完全是装饰性的词藻。红泪，犹言血泪，这是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的典故，以言其悲伤之深切；玉手，除言其白皙柔美之外，亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描写，使人物的心情、神态活现于纸上。

“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。”——“汉浦离鸿”： 喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息。

“情切。望中地远天阔。”——接上阕意境。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。

“向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。”——进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。万语千言也诉说不清的离愁别恨，只能通过“耿耿寒漏咽”代替心声。

“嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。”——赋笔。表述了一种特定的心理感受，由于深谙离别以后的痛苦，从而导引出了一种悔恨的念头，觉得当初的离别太轻易了，悔不该轻率地分手。杯中酒未空，待归来重酌；断云仍在空中飘荡，让它缠带住西天的残月不要落下，我好举目相对，寄托相思。
“罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。”——延续悔恨，进一步具体化。“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

（王敦常于酒后，咏曹操“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年 ，壮心不已”诗句，即以所持如意打唾壶，壶口尽缺 ，见《世说新语》）

“恨春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。”——恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

【注释】
①城蝶：城墙。
②脂车：上过油脂的车子。梁简文帝《大同八年秋九月》诗句：“时余守西掖，脂车归北宫。”
③东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。此一句是说饯别的酒宴已结束了。

④掩红泪：陈元龙注引《丽情集》载蜀妓灼灼把思念情人裴质的眼泪用软绡聚起寄给他。谓“软绡聚红泪为寄”，未盲“泪”何以“红”。王嘉《拾遗记》载：“文帝所爱美人姓薛，名灵芸……闻别父母，微累日，泪下沾衣。至升东就路之时，以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝如血。”此当为“红泪”所本。这里是说那女子忍着眼泪去折柳枝送别她的情人。
⑤汉浦离鸿：此暗用郑交甫江妃赠佩又失之事。《列仙传》：郑交甫尝游汉江，见二女皆丽服华装，佩两明珠，大如鸡卵。交甫见而悦之，不知其神人也。……交甫谓二女日‘愿请子佩’。……二女手解佩以与交甫，交甫怀而受之。既趋而去，行数十步，视怀空无珠，二女忽不见。”引自《太平广记》卷五十九罗伉烈曰：“汉浦指江汉之滨，离鸿喻人不见也。”《周邦彦清真集笺》第214页刘斯奋日：“汉水于湖北入江。当时作者可能正做客荆州。”《周邦彦词选》第31页
⑥经时音信绝：很长时间音信断绝。
⑦耿耿寒漏咽：此处用拟人的手法，形容漏壶的滴声似在鸣咽。耿耿：形容心中不安，有所悬念。《诗经·邶风·柏舟》：“耿耿不寐，如有隐忧。”
⑧翠尊：酒杯。
⑨纹衾：带花纹的被子。
①连环解：谓两情已断。
①“怨歌永”句：《晋书·王敦传》：“每酒后辄咏魏武帝乐府曰：‘老骥伏柄，志在千里。烈士暮年，壮心不已。以如意打唾壶为节，壶边尽缺。”这里用王敦故事言其痛苦不堪。

花犯•苔梅 王沂孙

轩客点评:

古婵娟，苍鬟素，盈盈瞰流水。（总概）
断魂十里。（承结前意，领起下意。）
叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。（赋笔，展开“断魂十里。”，“琅玕聊自倚”——埋脉，引起下阙。）

谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。（“谩记”——全词的枢纽。独在异乡为异客“，思乡之情，对于每一个羁旅之人，也是不可缺少，人在暮年，孤寂无聊，往事历历如昨。）

三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。（连接句，从回忆回到眼前。遥钓上阙首句。从细节描写，“依依似有恨”——暗启下句。）

云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。——（“云卧”，言其高洁，不沾尘俗污垢。“稳”字，意谓深固不移。“蓝衣”即“蓝缕”之衣，此以指梅树苔衣。独守其处。它虽绀缕飘零，然而梅干苔丝依旧护守着残留的春光和憔悴的梅花。这自然是词人的自白。）

罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。（视角从眼前拉向梦幻。从结拍埋线。）

又唤取、玉奴归去，余香空翠被。（落笔）

疏影 梅影（宋·周密）  
冰条木叶。又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。

轩客点评：

“冰条木叶。又横斜照水，一花初发。”——点明季节，底图“冰条木叶”和“一潭幽水”，突出“一花初发”，梅花在水中横斜倒影的最好的姿势。总概。

“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。”——下面赋笔分写。梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。

“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。”——侧写，用蝴蝶扑空反衬。

“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。”——化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 ”句意。这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。这仍是写影 ，是镜子中的映象。

上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。

“闲想”——全词的中枢转轴。

“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。”——下片突出写情，落笔于词的主体。开始总承上片。“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景。

“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。”——主旨，南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，时局的变化，无情地搅碎一切美好，让作者觉得归隐才中唯一的出路。所以才有了“孤山旧事”的向往。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。”——朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。

“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。”——回应首句。还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。

花犯 小石 其三 咏梅（宋·周邦彦） 

粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。
去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。更可惜、雪中高树，香篝熏素被。

今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飞坠。
相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。

（注：陈洵《海绡说词》：起七字极沉著，已将三年情事，一齐摄起。“旧风味”从“去年”虚提。“露痕”三句，复为“照眼”作周旋。然后“去年”逆人，“今年”平出。“相将”倒提，“梦想”逆挽。圆美不难，难在浑劲。又云：只“梅花”一句点题，以下却在题前盘旋。换头一笔钩转。“相将”以下，却在题后盘旋。收处复一笔钩转。往来顺逆，磐控自如，圆美不难，难在拙厚。又云：“正在”应“相逢”，“梦想”应“照眼”；结构天然，浑然无迹。又云：此词体备刚柔，手段开阔，后来稼轩有此手段，无此气韵，若白石则并不能开阔矣。）

“粉墙低，梅花照眼，依然旧风味。”——起笔三句，总领全篇，以下对昔日的回忆 、对来日的想象，都由此景生发。次句中的“照眼”二字，出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。

“露痕轻缀。疑净洗铅华，无限佳丽。”——钓起“梅花照眼”，赋笔。，进一步写出了梅花之所独具的高出于凡花俗艳的格调。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣红姹紫来炫人眼目，而是丽质天成，自然光艳，别有其吸引人视线的风神韵味。这三句本是起二句的延伸和补充。

“依然旧风味”——连接句。穿插了“依然旧风味”一句，就使前、后五句所写的既是现时景物又带有旧时色彩，在抚今中渗入了思昔的成分。

“去年胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜。”——钓起“依然旧风味”，“胜赏曾孤倚，冰盘同燕喜”两句是对去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、与花共醉的情事 。

“更可惜、雪中高树，香篝熏素被。”——两句是对去年之花的追念 ，更爱去年梅花在雪中开放的景象。这里写的是 ：梅花为积雪覆盖 ，一望皓白，形色难辨，而暗香仍阵阵从雪中传出，有如香篝之熏素被。

“今年对花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。”——过片领以“ 今年 ”二字，与上片后四句开头的“去年”二字相对应。上、下片的前半都是写眼前所见的梅花。如此以来上片“粉墙低”以下六句是写梅花的形态与风韵；下片“今年对花”以下五句则是写梅花的情态和愁恨；前者写梅花之盛开，后者写到梅花之凋落 。如此以来“ 对花最匆匆”句就有两重含意：既是自叹，又是叹花；既叹自身去留匆匆，即将远行，又叹梅花开落匆匆。芳景难驻。

“吟望久，青苔上、旋看飞坠。”——紧接着承“相逢似有恨，依依愁悴。”以“ 吟望久，青苔上、旋看飞坠”二句，则进一步写花的深愁苦恨及其飘零身世。

“相将见、脆圆荐酒，人正在、空江烟浪里。”——两句，纯从空际落想。上句写梅，但所写的是眼前还不存在的事物，是由眼前飞坠的花瓣驰思于青绿脆圆的梅子；下句写人，但所写的是将出现另一时空之内的人，是预计梅子荐新之时，人已远离去年孤倚 、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中 ，就这样，作者以出人意料之笔，以今日之感昨日之念跳到了明之思 ，词境再出新意。

“但梦想、一枝潇洒，黄昏斜照水。”——从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”化出。只咏梅花，而纡徐反复，道尽三年情事。

疏影 梅影（宋·周密）  
冰条木叶。又横斜照水，一花初发。素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。
疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。

闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。
轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。

轩客点评：

“冰条木叶。又横斜照水，一花初发。”——点明季节，底图“冰条木叶”和“一潭幽水”，突出“一花初发”，梅花在水中横斜倒影的最好的姿势。总概。

“素壁秋屏，招得芳魂，彷佛玉容明灭。”——下面赋笔分写。梅影照在白壁与屏风上，像引来梅魂，在月照和风拂下忽明忽灭，亭亭袅袅，似玉人来去。

“疏疏满地珊湖冷，全误却、扑花幽蝶。”——侧写，用蝴蝶扑空反衬。

“甚美人、忽到窗前，镜里好春难折。”——化用卢仝《有所思》“相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君 ”句意。这里使用拟人笔法，将梅影比做美人，梅影在镜中婆娑，美丽动人，但却不能攀折。这仍是写影 ，是镜子中的映象。

上片分写水中、壁屏上、地上、窗前、镜中梅花影，纯从词人鉴赏景象着笔。

“闲想”——全词的中枢转轴。

“闲想孤山旧事，浸清漪、倒映千树残雪。”——下片突出写情，落笔于词的主体。开始总承上片。“闲想”即加入作者感情，回忆当年孤山赏梅美景。

“暗里东风，可惯无情，搅碎一帘香月。”——主旨，南宋灭亡前夜，词人思想的变化，梅影正可谓是词人情操节义的写照，时局的变化，无情地搅碎一切美好，让作者觉得归隐才中唯一的出路。所以才有了“孤山旧事”的向往。

“轻妆谁写崔徽面，认隐约、烟绡重叠。”——朵朵梅花影被明月印上疏帘，好像是薄绡剪就，千重万叠。崔徽是元稹《崔徽歌》中记载的河中歌女，因所恋的人离去，不能相从，感伤于心而成疾，于是托人画她的肖像以寄情人。

“记梦回，纸帐残灯，瘦倚数枝清绝。”——回应首句。还记得梦醒时，睡在画梅花的纸帐中，灯已燃尽，正照纸帐上的几枝梅花瘦影上，感到极为幽静。纸帐写梅是幽雅相配的。梅花纸帐含有的寓意便是羡慕归隐超逸的那份清幽。

一萼红（宋·姜夔）  

轩客点评:

序：丙午人日，予客长沙别驾之观政堂。堂下曲沼，沼西负古垣，有卢橘幽篁，一径深曲。穿径而南，官梅数十株，如椒、如菽，或红破白露，枝影扶疏。著屐苍苔细石间，野兴横生，亟命驾登定王台。乱湘流、入麓山，湘云低昂，湘波容与。兴尽悲来，醉吟成调

古城阴。有官梅几许，红萼未宜簪。（古城墙下，些许官梅，红萼尚小，还不到摘花插发的时候呢。官梅即官府种的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州东亭》诗，有“东阁官梅动诗兴”之句，何况梅花与柳树一样，最能钩起白石的伤心心事呢。句中几许、未宜簪等语，流露出一片爱怜护惜之情。）

池面冰胶，墙腰雪老，云意还又沈沈。（寒意犹深，解冻何时。“云意还又沉沉。”彤云沉沉，欲雪大时，加倍写出寒意。词境之幽深清苦，正暗示着词人心境之沉郁。）

翠藤共、闲穿径竹，渐笑语、惊起卧沙禽。（闲步穿过翠藤、竹径，来到林园能幽之处。一路行来，兴致渐高，不觉谈笑风生，惊起水边栖鸟 。这两句很好地表达了此时词人野兴横生，乐以忘忧的心情。下一渐字，尤能传出心境由郁闷而趋向开朗。）

野老林泉，故王台榭，呼唤登临。（歇拍以简练生动之笔，写出偕友登定王台、渡湘江、登岳麓之一段游赏。故王台榭，指汉长沙定王刘发所筑之台。）

南去北来何事，荡湘云楚水，目极伤心。（岳麓山上，词人极目天际 ，看湘云起伏，湘水缓流，顿时伤心无限，自己年年南去北来，飘泊江湖，竟为何事 ？）

朱户黏鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。（朱门贴上画鸡，写人日民俗。《荆楚岁时记》云：“人日贴画鸡于户 ，悬苇索其上，插符于旁，百鬼畏之。”金盘即春盘，金盘所盛之燕，乃生菜所制，此写立春风俗。《武林旧事》云 ：“春前一日，后苑办造春盘，翠缕红丝 ，金鸡玉燕，备极工巧。”此三句，慨叹转眼又是新年，时光徒然流逝。）

记曾共，西楼雅集，想垂杨、还袅万丝金。（全词主旨 ，至此才转折显现出来。忘不了，曾与伊人在西楼的美好集会，窗外，万缕嫩黄的柳丝，在春风中袅袅起舞。想垂柳、还袅万丝金，堪称佳句。此句用一想字、一还字，便将回忆中昔日之景与想象中今日之景粘连叠合，灵思妙笔，浑融无迹。美好的回忆不过一刹而已。）

待得归鞍到时，只怕春深。（结笔由过去想到未来，春初想到春深，时空转换处更显其情极悲伤，含不尽之意于言外。）

高阳台 其二 落梅（宋·吴文英）  

轩客点评:

宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。（这首词开端即写梅花凋谢“ 宫粉 ”状其颜色，“仙云”写其姿质，“雕痕”、“堕影”，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼“无人野水荒湾”句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。）

古石埋香，金沙锁骨连环。（用美妇人——锁骨菩萨死葬的传说来补足“埋香”之意。）

南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。（三句陡然转折。“不恨”与“恨”对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。）

半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。（收束，转人意）

寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。（言“寿阳”，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：“ 宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异 ，竞效之 ，今梅花妆是也。）

细雨归鸿，孤山无限春寒。（孤山在今杭州西湖 ，宋词人林逋曾于此隐居 ，植梅养鹤，人称“梅妻鹤子 ”。此处化用数典，另翻新意。）

离魂难倩招清些，梦缟衣、解佩溪边。（主旨，“离魂”三句 ，仍与落梅紧紧相扣。“缟衣”与“宫粉”拍合，“溪边”亦与“野水荒湾”呼应 。“缟衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。）

最愁人，啼鸟晴明，叶底青圆。（最后一韵，从题面申展一层 ，写花落之后的梅树形象。）

《琐窗寒·暗柳啼鸦》（寒食）
作者：周邦彦

轩客点评:

暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。（“暗柳啼鸦”写景，是大勾勒手法。“暗”字有两重意思，一则表明时令，暮春时节，柳丝已由嫩黄转为深绿；二则表明时间，黄昏之际，暮雨将至，远看柳树自然是昏暗一片。“单衣伫立”，从《西洲曲》中来。《西洲曲》里说“单衫杏子红”，又说“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”）

桐花半亩，静锁一庭愁雨。（雨来了，种有桐树的半亩小院，便都在烟雨迷蒙之中了。“静锁”二字，将整个画面定格下来，好一副春日暮雨图。）

洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。（夜将残了，雨犹自下个不停。春愁在雨夜滋生，忽然便想起从前也是这样的雨夜，故人相伴西窗之下，剪灯夜话。）

似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。（忽又觉得此情此境，竟与少年漂泊途中所遇到过的江风打灯的雨夜，何其相似。埋脉，引起下阕）

迟暮，嬉游处。（意境虚联，钩应上阙）

正店舍无烟，禁城百五。（赋笔细描）

旗亭唤酒，付与高阳俦侣。（遥应下阙首句。“高阳”，用的是“高阳酒徒”郦食其的典故。）

想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？（是用阮籍《咏怀诗八十二首》之三“嘉树下成蹊，东园桃与李”的语典。词人描述得越具体，越真切，说明其思念之情越铭心刻骨。）

到归时、定有残英，待客携尊俎。词人归心似箭，（未踏归途，心早已设想好归家时的情景。）

《锁窗寒》——《梅魂》
文/轩客

五岭非遥，香梅尽焕。
不知谁见。
兰灯委照，且别客怀伤惋。
看吴宫、纨扇摇风，漫盈玉蕊相思展。
伴潇湘憔悴，翠枝晓履，托孤兰畹。

何盼。
风烟换。
见路泥残英，坠红荒苑。
孤山幻梦，与鹤旧心俱远。
奈微寒、桂月匀被，绸缪共约鸿羽倦。
折幽枝、夙语千萦，尽谱昭君怨。

《夜飞鹊·河桥送人处》周邦彦

轩客点评:

河桥送人处，凉夜何其？（用《诗经•小雅•庭燎》之“凉夜何其”之句。）

斜月远坠余辉，铜盘烛泪已流尽，霏霏凉露沾衣。（“斜月”三句写凉夜景色，美而凄切，“霏霏凉露沾衣”，一“衣”字暗含有人送别、将别。）

相将散离会，探风前津鼓，树杪参旗。（“相将”句承上启下，更点明了是离合了。“探风前津鼓，树杪参旗”，“探”字极为生动贴切，由于是夜间送客，难分难舍，延磨时光，这时天渐亮了不得不行，不得不别。）

花骢会意，纵扬鞭、亦自行迟。（花马仿佛领会我的伤别意，即使扬鞭催促，它还是慢慢前行。）

迢递路回清野，人语渐无闻，空带愁归。（写送客归来，当然是从送客的地点──河桥归来。这里是以“迢递”开头，一连三句。河桥送客非远处，何以“迢递”言之，则来时虽送别，但有伴而来，叮咛嘱咐，自然不觉得就到了离别之处，现在客已走了，独自归来。）

何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。（谁料想得经前日送别之地，她遗落地钿钗首饰不见踪迹，偏斜的小径也是昏暗迷离。）

兔葵燕麦，向残阳，影与人齐。（兔葵、燕麦，向着低照的斜阳，长长的影子仿佛与人相齐。用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵燕麦，动摇于春风有”的典故）

但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。（在往日相聚相坐之处，如今只能伤感饮酒，望向天边。这是从江淹《别赋》之“左右兮魂动，亲宾兮泪滋，可班荆兮憎恨，惟尊酒兮叙悲”化出，但更简练而多情。）

瑞龙吟 大石 宋·周邦彦

轩客简评:

章台路。（总概）
还见褪粉梅梢，试花桃树。（赋笔分抒）
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。（自己回归）

黯凝伫。（接燕子句）
因念个人痴小，乍窥门户。（分抒）
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。（用燕子比喻美人，意境转换）

前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。（遥应“归来何处）
唯有旧家秋娘，声价如故。（赋笔）
吟笺赋笔，犹记燕台句。（赋笔）
知谁伴，名园露饮，东城闲步。（赋笔感叹）
事与孤鸿去。（总结前意）
探春尽是，伤离意绪。（倒出“伤离意绪）
官柳低金缕。（赋笔）
归骑晚，纤纤池塘飞雨。（赋笔渲染）
断肠院落，一帘风絮。（落笔）

首句“章台路”总概。

“事与孤鸿去”——这个五字句必须有总结前意的意思。

“探春尽是，伤离意绪。”全词的主旨。

抓住这三个重点，基本整首词就可以了。

《瑞龙吟》——《江南路》
文/轩客

江南路。
犹记柳叶藏莺，暮波盈树。
依稀紫燕绕檐，踌躇欲住，孤栖甚处。

悄停伫。
往昔御堤丝柳，杏花朱户。
笙歌难再萦梦，青山远隔，胡弦乱语。

斜日溪桥层雾，雁声飘荡，飞英闲舞。
韦曲藓深时迁，嗟异今故。
柴扉坏壁，难觅当年句。
更凄叹、吞舟狂浪，维艰迟步。
节冷羁人去。
百川草暗，归思万绪。
辜负愁千缕。
吟望久、寻常野桥流去。
半宵立雪，满头惹絮。

《花犯》——《梅》
文/轩客

素鬟垂、苔梅丝逸，涵愁翠云里。
雪迎柔缀。谁久立寒风，相伴清霁。
明轩尽賞闲轻倚。幽香枝远寄。
皓月隐壶花同梦，悠然心默契。

犹沾露珠，看纤姿玲珑，幻鬓影、思驰骐骥。
还记起、枫桥上、染栏新蕊。
携星夜、翠衫玉指。
时飞逝、云霞盈素被。
都忘却、红尘烟浪，繁华空逝水。

《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英

轩客点评:

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。）

《催雪》——《本意》
文/轩客

飞砾繁音，千种断蓬，乱影幽枝徙倚。
怅 雪意盈花，朔风寒蕊。
身世红尘没寂，夜凝冷、凭空飞降坠。
羽衣落片，盈花掩翠，未消清致。

波里。
似憔悴。
有 陨黛柳眉，尽盈春意。
尽 望远销魂，盡觴凝睇。
鸿雁深悲影渺，叹别馆、霜蹄雕声埶。
潘客鬓、遍染苍茫，侧睨浑昏天地。

催雪 雪意（宋·王沂孙）  

阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。怅短景无多，乱山如此。
欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。

清致。悄无似。有照水一枝，已搀春意。误几度凭栏，莫愁凝睇。
应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。

轩客点评：

“阴积龙荒，寒度雁门，西北高楼独倚。”——即写望中西北欲雪情境。龙荒：即龙沙荒漠之地。龙沙，古时指我国西部、西北部边远山地和沙漠地区。雁门：山名，即雁门山，在山西代县西北三十五里，此处泛指西北边陲。“西北高楼独倚”—— 引发了词人孤独望雪情怀。

“怅短景无多，乱山如此。”——“短景无多”，既是冬日昼短夜长的自然时序，实又蕴涵了一层人生的迟暮之感；“乱山如此”既着笔眼前自然物象，又分明是兴亡乱离的无限慨叹。心灵的孤寂，世态的纷乱，急需一场瑞雪洒一缕欣喜，掩却这一派烦忧。盼雪之情溢于言表，盼雪之深层命意也已作出交代。

“欲唤飞琼起舞，怕搅碎、纷纷银河水。”——叙出天意并非遂人所愿。雪意正浓，却偏又不落。

“冻云一片，藏花护玉，未教轻坠。”——层层铺写，将上天不许雪落的种种借口，迤通拓展，既显示了飞雪的娇媚，再现了词人的慕雪之情、盼雪之心，复流露了对上苍迟迟不放瑞雪飘落人间的几许幽怨。

“清致。悄无似。”——先着笔词人心目中雪的风致，她是那么清爽洁雅，纯然无可比拟。

“有照水一枝，已搀春意。”——梅之于雪，在古诗词中恰似一对双清之侣，丽质相照而不解其缘。如苏轼《梅花》诗云：“罗浮山下梅花树，玉雪为骨冰为魂。”

“误几度凭栏，莫愁凝睇。”——上句融入了梅花，很自然就因为引出像冰雪和梅花一样的佳人，完成雪、梅花、佳人融为一体的过渡。为一幅空灵云似雪的缤纷梨花梦作铺垫。

“应是梨花梦好，未肯放、东风来人世。”——推想飞雪大概正做着梨花似的轻曼雅洁的美梦，故而不肯放东风吹拂，将其好梦唤醒，带至人间。这里再一次点明雪之未落。

（唐王建有《梦看梨花云》诗云：“落落漠漠路不分，梦中唤作梨花云。瑶池水光蓬莱雪，青叶白花相次发……落英散粉飘满空，梨花颜色同不同。眼穿臂短取不得，取得亦如从梦中。无人为我解此梦，梨花一曲心珍重。”）

“待翠管、吹破苍茫，看取玉壶天地。“——词人决计以嘹亮笛声，唤起那瑶池酣梦之雪，使其漫天飘舞飞扬。气贯长天，志发凌云。

《选冠子》——《情殇》
文/轩客

香浥轻衫，云风暮后，巷陌虚村盈巘。
依然素约，迟缓天晴，载酒唤朋纨扇。
新茗素志凭阑，夜不归眠，漏声更箭。
叹光阴过却，人隔千里，但留孤蹇。

居北苑、窗外悠幽，何闻鸿雁，遍小亭漫愁面。
冬寒盛夏，梅雨苔滋，分楫玉湖成怨。
谁信堤边洞簧，情似江淹，伤如荀倩。
但倾觞方启，愁看稀星数遍。

《选冠子》——《过秦楼·黄钟商芙蓉》吴文英

轩客点评:

藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。
（田田荷叶覆盖水面，迷迷蒙蒙无际无涯。黄绿色的荷叶倒映在清澈的水中，使水叶一色，浑然难分。清晨远望水面荷叶，好象包裹在又白又蓝的烟雾之中。）

香笼麝水，腻涨红波，一镜万妆争妒。
（“腻涨红波”。一句脱胎于杜牧《阿房宫赋》中：“渭流涨腻，弃脂水也”。荷花的香气似麝香般的散溢四周，红艳艳的花色把水波也染成了胭脂红，水面平静如镜，荷花亭亭玉立在水中，恰似临镜梳洗的绝色佳人，高洁典雅。）

湘女归魂，佩环玉冷无声，凝情谁诉。
（荷花又好像湘水女神从水上飘然而来，她专注独立水面的神态，又好像要向什么人倾诉心曲一样。）

又江空月堕，凌波尘起，彩鸳愁舞。
（静夜中月儿西坠，水面更显空旷。朦胧中玉立在水面上的荷花化作了凌波去来的仙女，又好像一对对翩翩起舞的五彩鸳鸯。）

还暗忆、钿合兰桡，丝牵琼腕，见的更怜心苦。
（一“忆”字，领起下片。以前有一次曾荡桨在荷淀中，钿合般的莲蓬可以用船桨勾到，同船的佳人用玉臂采下了鲜嫩的莲蓬，荷梗的茎丝欲断还连。）

玲珑翠屋，轻薄冰绡，稳称锦云留住。
（翠绿色的莲蓬外形玲珑透剔，里面就像座座小屋居住着颗颗莲子。切成冰绡般薄的藕片，连着缠绵不绝的藕丝。）

生怕哀蝉，暗惊秋被红衰，啼珠零露。（主旨，作者本身视角转移，一“怕”字，直管到底，明设想之意。我恐怕到那残蝉哀鸣的深秋降临之时，水中的荷花将变得凋零不堪，惟见枯叶残梗上流淌着泪珠似的露珠，老景凄凉啊！）

能原注去声西风老尽，羞趁东风嫁与。
（末句“羞趁东风嫁与”，反用李贺诗“嫁与东风不须媒”句意。） 

浪淘沙慢 商调（宋·周邦彦）

轩客点评：

“昼阴重，霜凋岸草，雾隐城堞。”——底图。回忆当初离别时的情景，其时在秋季，故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等典型的秋景意象 。

“南陌脂车待发。东门帐饮乍阕。”——面到点的转换。特定画面。

（东门帐饮乍阕：东门帐饮，用西汉宣帝时太子太傅疏广辞归故里时，友人及公卿在东都门外为之饯行事，见《汉书·疏广传》。）

“正拂面垂杨堪缆结。掩红泪、玉手亲折。”——写到折柳送行人。

“念汉浦离鸿去何许，经时信音绝。”——“汉浦离鸿”： 喻指以前离去的行人 ，“去何许”，犹言去何方，言其远；“经时信音绝 ”，言其出行日久 ，且沓无信息。

“情切。望中地远天阔。”——接上阕意境。登高眺望，唯见“地远天阔”，所念之人沓远难寻。

“向露冷风清，无人处、耿耿寒漏咽。”——进一步把别后思念之情集中在一个夜晚，作充分的描述。万语千言也诉说不清的离愁别恨，只能通过“耿耿寒漏咽”代替心声。

“嗟万事难忘，唯是轻别。翠尊未竭。”——赋笔。

“罗带光销纹衾叠。连环解、旧香顿歇。怨歌永、琼壶敲尽缺。”——延续悔恨，进一步具体化。“罗带光销 ”，丝织的衣带失去了光泽 ；“纹衾叠 ”，花色美丽的被子弄得折皱了；“连环解”，本来连为一体的玉连环被分解开了 ；“旧香顿歇 ”，用晋人韩寿的典故 ，意谓情人所赠的香已经失去了芬芳。“怨歌永、琼壶敲尽缺”，用王敦的典故哀怨的歌子唱得时间太长，随着拍子敲打唾壶，把壶都敲得残缺了。这五个比喻，诉说了离别之苦对人的无情折磨，表示了怨恨的深重。

春去、不与人期，弄夜色，空馀满地梨花雪。”——恨春去匆匆，只留下满地梨花如雪，极写怨恨之情，这里将人情移至春夜落花，是“移情”手法的妙用。

《浪淘沙慢》——《离别》
文/轩客

又寒深、层珠缀簇，夜合空堞。
惊复豳风迅发。
明妆窗纸客阕。
影绝轮蹄冬岭樾。疏条柳、幻影攀折。
念远去风波，尽砺霭、鸿音时断绝。

凄切。
久凭浪簸江阔。
更雁信迁延，无人处、酒盏孤径咽。

叹一盏寒灯，几度伤别。暗悲不竭。
叹参差雁阵，塞边孤月。

素被茅檐忧吹叠，光阴逝、京城信歇。易歌起、微茫春色别。

些惆怅、又近君行，正满路、梅花落尽盈飞雪。

齐天乐 /周邦彦

轩客点评:

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——“绿芜凋尽”，一片深秋景象。“殊乡又逢秋晚”，点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。起笔二句，造境富于远神，大有众芳芜秽、美人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵，皆从“秋晚”二字生发，层层拖出时序变迁之感。“

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”，则从人事一面写秋感，人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接。

“云窗静掩。”——又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深。
“叹重拂罗裀，顿疏花簟。”——点出对节候更替之锐感。二句对偶，亦倍增其感。用”叹“字领之，直写出不胜惆怅之情。”顿疏“二字，下得沉重，但又一笔带过。其内心悲慨之流露，又是若隐若现，若有若无。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——纵然夏日所用已收藏、疏远，但还留得当时清夜聚萤照我读书之綀囊。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。”——换头三句，追怀荆州之故人。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。词人二三十岁时居汴京多年，与汴京友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：

“秋风吹渭水，落叶满长安。”——词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。悬想虚摹之笔，几于出神入化。

凭高眺远”——笔法同于上片“云窗静掩”，以上两层悬想，是登高望远之所思。以下种种情景，为登高望远之现境。词人登高眺远，一如故人相望，皆沓不可见也。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。

“正玉液新。蟹螯初荐。”，二句意谓正当美酒新漉、螃蟹登市的时节，我借酒浇愁，一醉方休。”“醉倒山翁，但愁斜照敛。”上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》：“山季伦（简）为荆州，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。全词精致细密，蕴藉深婉，沉郁苍凉，别具一格。

《齐天乐》——《冬日》
文/轩客

渡头暮日疏烟拂，寒潮又通村舍。
客梦初回，钟声半曙，一叶轻舟熟驾。
乌纱并卸。正塞雁无书，渔灯空惹。
一笑相看，草衣箬笠益潇洒。

长安远道漫说，此情清酒伴，东晋篱下。
故国楼台，斜阳巷陌，都付渔樵闲话。
结庐碧瓦。宦情似风侵，散流平野。
持酒犹叹，月华幽守把。

齐天乐--周密（宋·周密）  

轩客点评:

丁卯七月既望，余偕同志放舟邀凉于三汇之交，远修太白采石、坡仙赤壁数百年故事，游兴甚逸。余尝赋诗三百言以纪清适，坐客和篇交属，意殊快也。越明年秋，复寻前盟于白荷凉月间。风露浩然，毛发森爽，遂命苍头奴横小笛于舵尾，作悠扬杳渺之声，使人真有乘查飞举想也。举白尽醉，继以浩歌

清溪数点芙蓉雨，苹飙泛凉吟艗。（作者在其诗集《草窗韵语》中记述了第一次游三汇时的情景：“咸淳丁卯七月既望，会同志避暑于东溪之清赋，泛舟三汇之交。舟无定游，会意即止，酒无定行，随意斟酌。坐客皆幅巾綀衣，般薄啸傲，或投竿而渔，或叩舷而歌，各适其适。既而蘋风供凉，桂月蜚露 ，天光翠合，逸兴横生，痛饮狂吟，不觉达旦，真隽游也！”本篇所渲染的情境，与此极为吻合，这段记载补充词序中的记载。）

洗玉空明，浮珠沆瀣，人静籁沈波息。（一个“点尘飞不到”的清绝境界！绝无俗世的喧器，也无世间悲欢喜怒种种情绪的困扰，心境可谓清澈。）

仙潢咫尺。想翠宇琼楼，有人相忆。（转人事）
天上人间，未知今夕是何夕。（收束）

此生此夜此景，自仙翁去后，清致谁识。（接上阙）

散发吟商，簪花弄水，谁伴凉宵横笛。（下片抒写高人情怀 。是说自从苏东坡去世之后，再也无人能领略这大自然的美丽景色。语气自负而又矜持，大有与古人以心会心的意味。）

流年暗惜。怕一夕西风，井梧吹碧。（岁月流逝，如同落叶一般。）

底事闲愁，醉歌浮大白。（既然如此，因此不必为区区尘事而烦恼？于是斟满大酒杯，唱一曲醉歌吧。）

齐天乐（宋·姜夔）  

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

词先从听蟋蟀者写入 。“庾郎先自吟愁赋 。”庾郎 ，即庾信，曾作《愁赋》，今已不传，此似指《哀江南赋》、《伤心赋》、《枯树赋》一类哀愁之作。次句写蟋蟀声，凄切细碎而以“私语”比拟，生动贴切，并带有浓厚的感情色彩，因而和上句的吟赋声自然融合。“更闻”与“先自”相呼应，将词意推进一层。

“露湿”三句是空间的展开，目的是藉以触发更广泛的人事。铜铺，铜做的铺首 ，装在门上衔门环；此指门外。石井，此指井栏边。说蟋蟀鸣声在大门外；井栏边，到处可闻 。“哀音似诉 ”，承上“私语”而来，这如泣似诉的声声哀鸣，使一位本来就转侧无眠的思妇更加无法入梦了，只有起床以织布来消解烦忧。于是蟋蟀声又和机杼声融成一片。

“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？”写思妇怀念远人的心情。面对屏风上的远水遥山，不由神驰万里。秋色已深，什么时候才能将亲手织就的冬衣送到远方征人的手中？秋夜露寒，什么时候征人才能回到自己的身边 ？远人遥隔，如今只余一人对影自怜，又有什么情绪来寻欢作乐呢？几句言简意远，委婉尽情。

下片首句岭断云连，最得换头妙谛，被后人奉为典范。岭断，言其空间和人事的更换——由室内而窗外，由织妇而捣衣女。云连，指其着一“又”字承上而做到境换意连 ，脉络暗通。寒窗孤灯，秋风吹雨，那蟋蟀究竟为谁时断时续地凄凄悲吟呢？伴随着它的是远处时隐时显的阵阵捣衣声 。“为谁”二字，以有情向无情境界引向空灵深远之处。

以下“候馆”三句，继续写蟋蟀鸣声的转移，将空间和人事推得更远更广。客馆，可以包举谪臣迁客、士人游子各色人等；离宫，可以包括不幸的帝王后妃、宫娥彩女。这些飘泊者、失意者，不论尊卑长幼，都要悲秋吊月，闻虫鸣而伤心无限在国怀乡愁绪袭扰心以上极写蟋蟀的声音处处可闻，使人有欲避不能之感 。它似私语，似悲诉，时断时续；它与孤吟声、机杼声、砧杵声交织成一片。仿佛让人听到一组凄婉哀愁的交响乐。

“豳诗漫与”，词人说自己受到蟋蟀声的感染而率意为诗了。语出《诗经·豳风·七月》“七月在野，八月在宇，九月在户，十月蟋蟀入我床下。”

可是，下面突然插入“笑篱落呼灯，世间儿女”两句，写小儿女呼灯捕捉蟋蟀的乐趣，声情骤变，似与整首乐章的主旋律不相协调。当这种天真儿女所特具的乐趣被谱入乐章之后，并不与主旋律相悖逆，反倒使原本就无限幽怨凄楚的琴音，变得“一声声更苦”了。以乐笔写愁然，正是白石词的匠心妙用。

这首词看似咏物，实则抒情，通过写听蟋蟀鸣声，寄托家国之恨。这首词的妙处在于分辟蹊径，别开生面，用空间的不断转换和人事的广泛触发，层层夹写，步步烘托，达到一种凄迷深远的艺术造境。

齐天乐 正宫秋思（宋·周邦彦）  

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。
云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。尚有綀囊，露萤清夜照书卷。

荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。
凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

轩客点评：

“绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。”——起拍“绿芜凋尽台城路”就把词的氛围带到浓郁的感伤色彩之中，“殊乡又逢秋晚”—— 点出双重悲意，殊乡可悲，秋晚更可悲。

“暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。”——钓起“秋晚”，层层拖出时序变迁之感。蛩即蟋蟀 。其呜声似劝人机织，故又名促织。“暮雨生寒”，从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”，从听觉感受写，二句对偶 ，倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪 ”，则从人事一面写秋感，语意略同于杜甫《秋兴》“寒衣处处催刀尺”。人家裁剪新衣，正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音紧紧衔接，足见词人锐感灵心，心细若发。

“云窗静掩。叹重拂罗衾，顿疏花簟。”——“静掩”二字，极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵，又正是承上启下之句。以下所写，则是云窗之内境。词境由外而内，遂层层转深 。

“尚有綀囊，露萤清夜照书卷。”——典出《晋书·车胤传》：“家贫不常得油，夏月则练囊盛数十萤火以读书 。”以綀代练，是因此句第二字须用平声。词人当然不必囊萤照读，此是托寓自己不忘旧情，语甚含婉，意则坚执。

“荆江留滞最久，故人相望处，离思何限？”——换头三句 ，追怀荆州之故人。与当地友人交谊自深 。离别久矣，想故人遥遥望我，离情别绪无限。怀想荆州故人，不言自己怀想，却言故人相望，用翻进一层笔法，情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象，忽转出荆州故人相望之迢远境界，又足见笔力之巨，转换自如。两片起头，境界同样远大。

“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”——三句再转 ，怀念汴京之故人，笔法同于上三句。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗：“秋风吹渭水 ，落叶满长安。”词人遥想汴京正当清秋，故人追怀往事，不免念及昔年汴京之秋结伴同游，或行吟水畔，或登高能赋，我诗情之宛转，深得故人知赏，然而今日故人追忆，终是一场空幻。

“凭高眺远。正玉液新篘，蟹螯初荐。”——词人登高眺远，一如故人相望 ，皆沓不可见也 。无可奈何，唯有求得一醉，借酒消愁。语出《世说新语·任诞》：“毕茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。’”

“醉倒山翁，但愁斜照敛。”——上句自比山翁，典亦出《世说新语·任诞》 ：“山季伦（简）为荆州 ，时出酣畅，人为之歌曰：‘山公时一醉，径造高阳池。日暮倒载归，酩酊无所知。’”
下句用“但愁”二字陡转 ，“愁”字尤为重笔。纵然酩酊大醉，但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉，词人此心，顿时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”，是词情发展的必然结穴，包孕最为深刻。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照，日暮之悲，更觉馀于言外。

齐天乐 其二 秋兴（宋·史达祖） 

轩客点评: 

阑干只在鸥飞处，年年怕吟秋兴。（“怕吟秋兴”，总概）
断浦沈云，空山挂雨，中有诗愁千顷。（接首句，分抒）
波声未定。望舟尾拖凉，渡头笼暝。（“波声未定”收束，倒出原因，“望舟尾拖凉，渡头笼暝。”，赋笔分抒）
正好登临，有人歌罢翠帘冷。（为下阙埋脉）

悠然魂堕故里，奈闲情未了，还被吹醒。（“悠然魂堕故里”，环境转移）
拜月虚檐，听蛩坏砌，谁复能怜娇俊。（钓起闲情未了”分抒）
忧心耿耿。寄桐叶芳题，冷枫新咏。（“忧心耿耿”收束句。回到作者本身）
莫遣秋声，树头喧夜永。（落笔荡开）

齐天乐 客长安赋（宋·王易简）  

轩客点评:

宫烟晓散春如雾。参差护晴窗户。（图底）

柳色初分，饧香未冷，正是清明百五。（赋笔分述）

临流笑语。映十二阑干，翠嚬红妒。（作景人合一的描写，从侧面有力地烘托出倚栏笑语的女郎们美艳动人之处。连清明前后烂漫娇柔的花柳尚怀生嫉忌之心 ，反衬姑娘们的美貌多姿。）

短帽轻鞍，倦游曾遍断桥路。（以“倦游曾遍”提点全文，说明这是对往事的追忆。）

东风为谁媚妩。（“东风为谁媚妩”追忆完毕，便是感慨。）

岁华顿感慨，双鬓何许。（这一切恐怕都已经与己无关了。）

前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。（岁月无情，人亦易老，感慨系之，前度刘郎，三生杜牧，赢得征衫尘土。境界拓深，抒发出更内在、更深沉感慨：我就象当年的刘禹锡、杜牧，旧地重游，美丽已不见，只剩些尘“东风为谁媚妩”。）

心期暗数。总寂寞当年，酒筹花谱。（自己美好的心愿都已落空，再不可能象以前那样地宴饮畅游、尽情欢乐了。）

付与春愁，小楼今夜雨。（夜幕降临，淅沥细雨敲打心头，一股愁闷的阴影不觉悄悄袭上心头。）

齐天乐 蝉（宋末元初·仇远）  

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。
薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。
朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。
雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。
离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。
满地霜红，浅莎寻蜕羽。

轩客点评:

夕阳门巷荒城曲，清间早鸣秋树。（返照夕阳，萧条门巷，地僻城荒，渲染了悲凉气氛。接着把笔触转向吟咏的主体秋蝉。“清音早鸣秋树”：蝉鸣声凄清幽怨，从树上传出 ，使人秋意顿生。“早鸣”二字意谓有倾诉不尽的愁苦。）

薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露。（时令的转换和环境的变迁使其痛苦异常。）

朝朝暮暮。奈一度凄吟，一番凄楚。
尚有残声，蓦然飞过别枝去。（“朝朝暮暮 ”延伸了时间，“蓦然飞过别枝去”拓展了空间。）

齐宫往事谩省，行人犹与说，当时齐女。（“齐宫往事谩省”，引出兴亡之感。）

雨歇空山，月笼古柳，彷佛旧曾听处。（如今连齐女的化身——蝉也已悄然离去 ，雨后空山 ，烟月古柳，又何处可觅踪 。清脆的鸣声 、终归是梦幻而已。这是因宋陵被侵，引发词人怀旧的情怀。）

离情正苦。甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。（“离情正苦”收束意境，“甚懒拂冰笺，倦拈琴谱。”补充阐述，渲染。

满地霜红，浅莎寻蜕羽。（“满地霜红”道出：深秋时节霜风凄紧，惨红的叶子飘浮于地，倩影杳然，令人思念不已。只好寻觅秋蝉亡去前脱下的外壳，以寄托自己深长的情思。）

《齐天乐·会江湖诸友泛湖》吴文英

轩客点评:

曲尘犹沁伤心水，歌蝉暗惊春换。
（词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。）

露藻清啼，烟梦淡碧，先结湖山秋怨。（接“春换”，细描，沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨。）

波帘翠卷。叹霞薄轻绡，汜人重见。
（“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。）

傍柳追凉，暂疏怀袖负纨扇。
（言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌。）

南花清斗素靥，画船应不载，坡静诗卷。
（同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。）

泛酒芳筩，题名蠹壁，重集湘鸿江燕。
（竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。）

平芜未剪。怕一夕西风，镜心红变。（如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应。）

望极愁生，暮天菱唱远。  （接上句，落笔飘远）

在词的上片，“曲尘”两句言词人与诸友泛舟西湖，饮酒作乐，包着酒曲的纱布中不断“沁”出漉酒来，岸边树上的蝉鸣声，暗示着春天已在不知不觉中过去了。“露藻”三句中，此言词人沐浴在大自然的湖光水色之中，远山树林似烟似梦，近处岸边草色淡碧，酒中无乐即以清唱助兴。然而眼中山水虽美，天时循环，总会到秋尽冬至的萧瑟季节，故眼前美景亦转为秋怨，词人不可能无残老之悲。“波帘”三句，“汜人”，指浪迹天涯之人，词人自称也。此言湖面平静如帘，山色倒映其中像被湖水摄进去的绿色画卷，天上的彩霞薄似轻绡，词人感叹：这种美景终于又被我见到了。“傍柳”两句，言时近夏日，天气渐热，他们在湖上泛舟多时，这时就荡舟至岸边柳荫下遮阳。朋友相聚毫无顾忌，所以都敞怀宽袖，反执团扇去热。

  下片，“南花”三句，言同舟都是诗文朋友，所谈无非风花雪月，船上就不再备诗词文集了。“泛酒”三句，言竹杯中满溢着芳香的醇酒（即漉酒），大家喝得酒酣耳热，遂诗兴大发，弃舟登岸即兴在破败的断壁上面题诗。这真又是一次“江湖诗派”的隆重聚会啊。“平芜”三句，言如今一眼望去草木葱茏一派春末夏初的繁茂风光，但只怕西风骤起，一夜之间红叶就会飘满湖面。这三句与上片“暗惊春换”等句相呼应，但尚在春末却愁起秋风箫瑟之时，词人忧郁凄苦之心于此可见。“望极”两句，复归眼前景作结。言己极目远眺湖面景色尽收眼底。夕阳西下，渔家女儿唱着《采菱曲》等民歌随船渐行渐远，而词人的心中随着歌声的渐消，又滋生出一股无名的愁思。

  全词紧扣“与友泛湖”，将描述湖光山水，与友饮酒赋诗及游湖感触尽融于一词之中。

齐天乐 其一 与冯深居登禹陵（宋·吴文英）  

轩客点评:

三千年事残鸦外，无言倦凭秋树。
（千古兴亡故事 ，乃大有纷至沓来之势矣。而又继之“残鸦外”三个字，就“残鸦”而言，当登临时之所见。）

逝水移川，高陵变谷，那识当时神禹。
（三千年事，无限沧桑，而河清难俟，世变如斯，则梦窗之所慨者，又何止逝水、高陵而已哉。）

幽云怪雨。翠萍湿空梁，夜深飞去。
（一种渺茫怀古之思与恍惚幽怪之感，充满神话色彩之古庙生出无穷之想像。）

雁起青天，数行书似旧藏处。（连接句，引起下阕）

寂寥西窗久坐，故人悭会遇，同剪灯语。
（始写入冯深居 ，呼应题面“与冯深居”四字。此三句词 ，乃化用李义山《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”之诗句。）

积藓残碑，零圭断璧，重拂人间尘土。
（而残碑断璧之哀感，则正在深宵共语者之深心之内也。禹王之功绩无寻，英灵何在？只有古物残存，供人凭吊而已。）

霜红罢舞。漫山色青青，雾朝烟暮。
（隐隐与开端次句之“秋树”相呼应。彼经霜之叶，其生命固已无多，竟仍能饰以红色、弄以舞姿；惟此红而舞者，亦何能更为久长 ，瞬临罢舞 ，是终将亦归于空灭无有而已。故曰“霜红罢舞 ”。）

岸锁春船，画旗喧赛鼓。（于结尾之处突显春日赛会之喧闹，为全篇寥落凄凉之反衬 ，余波荡漾。）

齐天乐 其七（宋·吴文英） 

轩客点评: 

烟波桃叶西陵路，十年断魂潮尾。（“十年梦断”，总概）
古柳重攀，轻鸥聚别，陈迹危亭独倚。（接“十年断魂”，赋笔细描，“独倚”，人物出现）
凉飔乍起。渺烟碛飞帆，暮山横翠。（从作者的视角出发，所见所闻）
但有江花，共临秋镜照憔悴。（埋脉，转折，转下阙，为对方着想）

华堂烛暗送客，眼波回盼处，芳艳流水。（接上阙尾句，环境转换，想象对方此时此刻）
素骨凝冰，柔葱蘸雪，犹忆分瓜深意。（钓起红颜知己细描）
清尊未洗。梦不湿行云，漫沾残泪。（回到作者本身）
可惜秋宵，乱蛩疏雨里。（落笔，荡开）

齐天乐 泽国楼偶赋（宋·陈允平）  

轩客点评:

湖光祗在阑干外，凭虚远迷三楚。（起句点明了楼的位置特点，直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺，三楚迷漫而不能分辨。）

旧柳犹青，平芜自碧，几度朝昏烟雨。（“旧柳”三句将视线收紧。“柳”之言旧 ，写故地重游，也寓含着故国风景不改的意思；“平芜自碧”，言野草繁芜 ，荒凉一片，不堪寓目；“几度朝昏烟雨”，则借眼前景 ，暗喻政治形势的动荡不安。）

天涯倦旅。爱小却游鞭，共挥谈麈。（“天涯”三句表明自己的不幸身世。因天涯旅倦而遇胜楼，逢知己 ，因此能够消愁，故用“爱”领起。）

顿觉尘清，宦情高下等风絮。（“顿觉”两句言己已豁然摒弃了世俗杂尘，把宦情等同于眼前随风飘飞的柳絮。）

芝山苍翠缥缈，黯然仙梦杳，吟思飞去。（过片从远处落笔，由“芝山苍翠缥缈”引出超脱尘世之梦而终至于黯然破灭。）

故国楼台，斜阳巷陌，回首白云何处。（“故国”三句进而抒发亡国的悲痛，慨叹无处托身，将国亡之感与身世浮沉紧密结合起来，读来凄迷哀婉。）

无心访古。对双塔栖鸦，半汀归鹭。（主旨，故国故君如此，触处皆恨，故接云“无心访古”。鸦栖双塔，鹭归半汀，则又衬托自己羁旅天涯之愁苦忧愁之情。）

立尽荷香，月明人笑语。（结韵照应起笔，引出荡舟戏莲的热闹场面，“立尽 ”，暗示伫立良久，笔势稍振便戛然而止，给人以“有情却被无情恼”的余韵。）

齐天乐 其三 蝉（宋·王沂孙）  

一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。
西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。

铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
馀音更苦。甚独抱清高，顿成凄楚。谩想薰风，柳丝千万缕。

轩客点评：

“一襟馀恨宫魂断，年年翠阴庭树。”——用“宫魂”二字点出题目。词的起笔直摄蝉的神魂 ，从而避开了蝉的环境和形态。“年年翠阴庭树 ”，齐女自化蝉之后，年年只身栖息于庭树翠阴之间，于孤寂凄清的环境之中处活着。

（据马缟《 中华古今注 》：“昔齐后忿而死，尸变为蝉，登庭树嘒唳而鸣，王悔恨。故世名蝉为齐女焉 。”）

“乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。”——蝉在“翠阴庭树”间的鸣叫声。它忽而哽咽，忽而哀泣，声声凄惋。蝉在哀鸣 ，如齐女魂魄在诉怨 。“离愁深诉”承上“宫魂余恨”，“重把”与 “年年”相呼应，足见“余恨”之绵长，“离愁”之深远。

“西窗过雨。怪瑶佩流空，玉筝调柱。”——借秋雨送寒，意谓蝉的生命将尽，其音倍增哀伤。雨后的蝉声却异常宛转动听，清脆悦耳，恰如击打玉佩流过夜空 ，又如玉筝弹奏声在窗外响，起或许就是齐女宫魂生前的化影吧！一度欢乐与“西窗过雨”后的悲哀相对照，产生一种强有力的对比。

“镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许。”——长期无心修饰容颜，妆镜蒙尘，失去了光泽。今天何以如此着意打扮？不甘寂寞还是心中有所期待？为下阙埋脉。

“铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。”——以餐风饮露为生的蝉 ，露盘已去，何以卒生。从“金铜仙人 ”故事写入，含意深远，用事贴切，不着斧痕。

（汉武帝铸手捧承露盘的金铜仙人于建章宫。魏明帝时，诏令拆迁洛阳，“宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下 ”。）

“病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。”——主旨。蝉翼微薄，哪堪阵阵秋寒，将亡枯骸，怎受人世沧桑。

“馀音更苦。”——遥钓上片“重把离愁深诉”相呼应。

“甚独抱清高，顿成凄楚。”——蝉的本性宿高枝，餐风露，不同凡物，似人中以清高自许的贤人君子。哀音飒飒 ，苦叹造化无情 ，结局竟如此辛酸。

“谩想薰风，柳丝千万缕。”——谩想的希望，最后的祈祷。

《齐天乐》——《冬日二》
文/轩客

九天朔野江千里，阴山叶飞岁晚。
哀韵繁笳，幽音两槊，何识旧来刘阮。
残思铺远。客意缠羁怀，犹蛩凄怨。
梦里怀归，微云水阔乱行转。

星辰日夜故苑。杖藜游览处，荒草周遍。
三径秋荒，五湖天远，一染昏花老眼。
登楼渐懒。料思发花前，寄心诗卷。
却幸湖边，总期梅树绽。

《齐天乐》——《冬日茶饮》
文/轩客

银霄万里凝望眼，青灯抱暖孤影。
疏叶鸣风，梧桐寒夜，炭火微温何胜。
雁嘶促屏。远近笛依稀，月华空镜。
反观庭前，尘劳已觉两清净。

茶烟一缕坐对，感昏忧世界，迤梦初醒。
岁序时移，刀环落尽，白发清樽相映。
凉蟾夜冷，更松籁疑弦，雪枝同莹。
梦浅无痕，逆行弥自省。

《齐天乐》——《元宵节感慨》
文/轩客

千家灯火盈金阙，元宵促成春意。
衣袂香风，屋檐花陌，遍是阳曦将至。
锄田剪薙，惜向晚携壶，披榛双履。
青酒盈杯，愧无颜巷少年志。

虽言豪气未减，忆清丝玉佩，孤剑时倚。
潘岳虚襟，黄庭换鹤，孤酌红炉空记，新年也喜。
晚些倚高寒，万方莲水。
为问年华，故人槎栉比？

《齐天乐》——《年后惆怅南下》
文/轩客

寒天年后光阴促，平庐叠愁纷起。
江口村烟，岭头寒叶，还记酒羹滋味。
就如昨里。但高铁嘶风，早催行李。
小憩持觞，钟传半夜趁流水。

故乡团聚尽酒，日盈高壁后，夜色吹袂。
波起云征，草驰驹迈，独望青云柳系。
遥思南徙。望何时归来，满庭温意。
群岳空抟，似鸿飞万里。

《白石道人歌曲·齐天乐》

文森老师点评:

二、倚声填词要求结构的精密

倚声填词，因为得受各个不同曲调的制约，所以它的规格特别的严，就更得要求结构的精密。张炎在他所著的《词源》里也曾约略谈到过这个问题。他是把小令和慢词分开来谈的。他说：词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得，末句最当留意，有有馀不尽之意始佳。——《词源》卷下《令曲》

又说：作慢词看是甚题目，先择曲名，然后命意，命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片不要断了曲意，须要承上接下，如姜白石夔词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”此则曲之意脉不断矣。——《词源》卷下《制曲》

我们且把姜词的全篇抄在下面，来研究一下它的结构：

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。
哀音似诉。
正思妇无眠，起寻机杼。
曲曲屏山，夜凉独自甚情绪?

西窗又吹暗雨。
为谁频断续，相和砧杵?
候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。
豳诗漫与。
笑篱落呼灯，世间儿女。
写入琴丝，一声声更苦。

自注：宣、政间，有士大夫制蟋蟀吟。并附小序：“丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂。闻屋壁间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美。予徘徊茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三、二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之。”

——《白石道人歌曲·齐天乐》

我们要彻底了解这一首词，首先得弄清楚它所表达的中心思想是什么，进一步弄清它的脉络，它的全身血液是怎样灌输下去的。

词一开始就把限身在北周境内的梁朝文学家庾信所写的《愁赋》作为发端，笼罩全篇的意旨，也就是小序中所提到的“仰见秋月，顿起幽思”，说明作者的题旨是在借这小虫儿发抒国家兴亡的感慨。由于北宋末期的汴梁开封首都，君臣上下相习于骄奢淫逸的豪侈生活，置强敌压境于不顾，致遭汴京沦丧、“二帝蒙尘”的无比羞辱。单只这一玩蟋蟀的小事情，就可以反映南宋王朝的荒淫腐化，足够导致亡国之惨。作者触绪悲来，在内心深处潜伏着无限创痛，顿时引起联想，感到这无知的微虫，“唧唧复唧唧”，好像也在帮助有心人的叹息。开头寥寥十三个字，就把整个题旨牢牢地扣住，这手法是煞费经营的。跟着把格局展开，使用两个四言偶句和一个六言单句，点名以往听取蟋蟀争鸣的时地，收缴上文的“凄凄私语”，过脉到下文的“哀音似诉”，加以一顿，作为上半阕的关纽。再把一个领格的“正”字挺接上文，迫紧一步，由虫鸣引起征妇的怨情，联想到制作征衣的机杼，再一次扣紧蟋蟀中都呼为“促织”的题目，同时暗中透出汴京的沦亡，也不知牺牲了多少无辜战士，造成寡妇孤儿的愁惨结局。

“曲曲”二句欲擒故纵，再把局势拓开，由人兜转到物，物自无心，人则有情，谁能堪此?人和物又融成一片，把凄凉情绪和凄凉环境紧密地结合起来。过片把“西窗暗雨”从上片的“夜凉”逗引过来，隔个窗儿，做成进一步的凄凉景况，迅即兜转到“思妇”情怀，又好像这无知的小虫也会对有情人表示同感;随即收缴“哀音似诉”以下一大段。这是由听蟋蟀而联想到广大人民在北宋沦亡期间所遭受到的苦痛之一，也就是“庾郎先自吟愁赋”的一个方面。跟着由民间所遭受的苦痛转到宫廷所遭到的耻辱，所谓“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数”，暗指二帝被金兵俘虏北行，所有后宫妃嫔全都遭到蹂躏，这恶果是谁都难以避免的。“豳诗谩与”是用《诗经·豳风·七月》篇：“十月蟋蟀，入我床下”的故实。据毛传以《七月》为“周公陈王业”的诗篇。作者想到周室的兴，是由于他们的先王“知稼穑之艰难”，任凭这小虫进入床底，大家都安于这种简单朴素生活;而北宋的亡国，却从这小玩意儿身上充分反映出来。有如小序所称：“好事者或以三、二十万致一枚，镂象牙为楼观以贮之”，这是何等的荒淫景象!同是一隻小虫儿，而所招致的结果却是这般的悬殊，这就难怪作者要感叹这歌咏《豳风·七月》的诗人对这蟋蟀的“谩与”意思是太随便地夸奖了这小虫儿了。这四字又是下半阕的关纽所在。写到这里，又把今古兴亡之感，在朝野交受其害的痛苦心情上推进一层，将情绪发展到最高峰。迅即运用一个领格的“笑”字一笔勾转，以天真烂漫的儿童生活反衬出作者的沉痛心情。这一“笑”字，是从心灵深处徐徐冒起，几经吞咽，终于迸发出来的。这是一种“苦笑”。所以紧跟着就用了“写入琴丝，一声声更苦”九个字总结全文，将题旨全部揭出，一首一尾，遥相呼应。谁说姜夔词只精音律，没有思想内容呢。