轩客《水调歌头点评汇总》

轩客《水调歌头点评汇总》
轩客《水调歌头》汇总

水调歌头 和周紫芝《竹坡词》 清 · 顾太清
急雨响岩壑，林木暗濛濛。
山楼四面风满，一线电光红。
雨过长天如洗，收尽无边烦暑，湿气润高峰。
坐对东山月，清影落怀中。

邀明月，酌美酒，共山翁。
不妨谈笑，尊前歌舞且从容，老去心情依旧，莫负良辰好景，去日不能重。
风月不到处，天地古今同。

太清词也是从夜色写起，但不是描写澄清的月亮，不写把酒对 月的抒怀，而是惊心动魄的风雨雷电。“急雨响岩壑，林木暗濛 濛。”山间骤雨突至，霎时天昏地暗。“山楼四面风满，一线电光 红。”电光闪烁而过，风满山楼。接着雨过天晴，“长天如洗，收尽 无边烦暑，湿气润高峰。”对比迥异的大自然描写，突出了沁人心 脾的惬意，透露了词主人公的欢愉心情。终于月出东山，开始了赏 月的清怀。“坐对东山月，清影落怀中。”如画的境界，表现了人与 月的和谐交融。
下片转入抒情，词既是为和竹坡词而作，对于竹坡词的“不堪 老去，依旧临水照衰容”，“但恨古人远，此乐与谁同”的苦恼悲 叹，太清似乎有不同的感受。她说：“邀明月，酌美酒，共山翁。” 人生的美感享受，似乎已尽在于此了。李白《月下独酌》有：“举 杯邀明月，对影成三人。”太清把人、月、影换成人、月和青山， 同样表现着人与大自然的欢洽，处在这样美好的境界，正“不妨谈 笑，尊前歌舞且从容”。不必为人事沧桑而悲叹伤怀了，她劝慰那 些苦恼中的人：还是从容地享受当前的歌舞美酒吧！竹坡词叹“不堪老去”，而太清则说“老去心情依旧，莫负良辰美景，去日不能 重”。这和苏东坡的劝慰：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古 难全”，是一样的。太清认为，万事万物都有老去的自然规律，逝 去的岁月不能再来，惟有把握现实的人生，才是生命的要诀。“风 月不到处，天地古今同”，风月不是时时处处都存在，这是天地古 今的规律；悲欢离合，也是随时都能遇到，不要悲伤，还是愉快地 在人生中欢乐吧！
这首词，从急雨骤风、雷鸣电光的雄壮气势转入婉转舒徐的尊 前歌舞，从壮美之景到月下抒情，融豪放与婉约于一炉，在太清词 中别具一格。在思想上，也表现了词人历经沧桑磨难而不失其积极 乐观的进取精神。

周紫芝《水调歌头•雨后月出西湖作》：
落日在烟树，云水雨空濛。澹霞消尽，何事依约有微红。 湖上晚来风细，吹尽一天残雨，苍翠湿千峰。谁遣长空月，冷 浸玉壶中。 问明月，应解笑，白头翁。不堪老去，依旧临 水照衰容。良夜几横烟棹，独倚危檣西望，目断远山重。但恨 .古人远，此乐与谁同。

《水调歌头》词牌特点

水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由（宋·苏轼） 

明月几时有（明月破“中秋”题），把酒（表意之像）问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。（主题）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全（心象）。但愿人长久，千里共婵娟。（落想）

水调歌头五首 其二 春日赋示杨生子掞（清·张惠言）
  
百年（表意之像）复几许，慷慨一何多！子当为我击筑，我为子高歌。
招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何？楚越等闲耳，肝胆有风波。

生平事，天付与，且婆娑。几人尘外相视，一笑醉颜酡。（主题）
看到浮云过了，又恐堂堂岁月，一掷去如梭。（心象）劝子且秉烛，为驻好春过。（落想）

《水调歌头》词牌特点

1）《水调歌头》的起拍必须破题，并推出表意之像，苏轼是“把酒”， 张惠言是“百年”，表意之像可以在起句或者次句，看需要而定。
2）接拍由表意之像开始，用几个层次的描写，向主题推进。
苏词从方位转换到情感转换，从宫阙——玉宇——人间——再到转、低、照的心情描述；张惠言从击筑高歌——海边鸥鸟——胸中云梦，向情感传递；注意，上片几个层次的描写，要从多个角度去形象描述。

3）上片在展开“表意之像”后，对其描述做总结性收拢，发感概之声，苏词对“高处不胜寒”发出“起舞弄清影，何似在人间”；张词对“蒂芥近如何”发出“楚越等闲耳，肝胆有风波”的感概。

4)过片必须用流水对或鼎足对，以便在下一拍更好地突出主旨。苏词用鼎足对“转朱阁，低绮户，照无眠”；张词用流水对“生平事，天付与，且婆娑”。

5）下片第二韵拍一般是主题或主题意像所在处，全词中心内容，苏词主题是“何事长向别时圆”，必须是上片某一个意像延伸倾斜与展开，苏词是由“问”延伸到“不应有恨，何事长向别时圆”，再向纵向深入到“此事古难全”，形成整个词的架构。

张词的主题是“几人尘外相视，一笑醉颜酡”。

6）上下片第三、七韵拍的五字句有收束全篇的作用，这两拍必须用赋笔展开：

如苏词的上片的第三韵，用的是赋笔展开：“高处不胜寒”起收束全篇的作用

同样在第七韵拍用赋笔展开“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，

张词的第三、七韵拍也是如此。
上片的第三韵“招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何？”
第七韵“看到浮云过了，又恐堂堂岁月，一掷去如梭”这两句的五字句起收束全篇的作用。

《水调歌头》词牌点评

文森老师点评:

水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由（宋·苏轼） 

明月几时有（明月破“中秋”题），把酒（表意之像）问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。（主题）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全（心象）。但愿人长久，千里共婵娟。（落想）

水调歌头五首 其二 春日赋示杨生子掞（清·张惠言）
  
百年（表意之像）复几许，慷慨一何多！子当为我击筑，我为子高歌。
招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何？楚越等闲耳，肝胆有风波。

生平事，天付与，且婆娑。几人尘外相视，一笑醉颜酡。（主题）
看到浮云过了，又恐堂堂岁月，一掷去如梭。（心象）劝子且秉烛，为驻好春过。（落想）

水调歌头 其五（宋·葛长庚）  

简评:  轩客

江上春山远，山下暮云长。（大图底）
相留相送，时见双燕语风樯。（以物衬人，幽写离别的不舍）
满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。（离愁别恨）
回雁峰前路，烟树正苍苍。（埋脉，飘远）

漏声残，灯焰短，马蹄香。（残、断、香，暗喻作者的一夜未眠）
浮云飞絮，一身将影向潇湘。（浮云飞絮，去潇湘路上的颠簸，也是人生的颠簸，主旨）
多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。（赋笔，纵横交错）
又是春将暮，无语对斜阳。（落笔）

水调歌头五首 其二 春日赋示杨生子掞（清·张惠言）
  
百年（表意之像）复几许，慷慨一何多！
子当为我击筑，我为子高歌。
招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何？
楚越等闲耳，肝胆有风波。

生平事，天付与，且婆娑。
几人尘外相视，一笑醉颜酡。（主题）
看到浮云过了，又恐堂堂岁月，一掷去如梭。（心象）
劝子且秉烛，为驻好春过。（落想）

水调歌头 丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由（宋·苏轼） 

明月几时有（明月破“中秋”题），把酒（表意之像）问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆。（主题）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全（心象）。
但愿人长久，千里共婵娟。（落想）

《水调歌头 九月望日，与客习射西园，余病不》
年代:宋 作者: 叶梦得

轩客点评:

霜降碧天静，秋事促西风。
寒声隐地，初听中夜入梧桐。
起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。
叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。

岁将晚，客争笑，问衰翁。
平生豪气安在，沈领为谁雄。
何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。
老矣真堪愧，回首望云中。

起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。——这段是上下联的承接句。为什么会认为关河千里是廖落，一是因为环境，二是因为心情，前面一大段是为这句服务的。
霜降碧天静，秋事促西风。寒声隐地，初听中夜入梧桐。——深秋时节，寒霜遍地，碧天清肃。寒声不是一响而过 ，而是直入梧桐的枝叶深处 ，鸣响不止。熔情于景，寄寓了词人，内心深处的沉忧。

一醉与君同——为排遣国土沦丧、山河破碎的沉痛之感，只好借酒销愁，与客同醉。

叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。——这是转折句，正当词人与客酣饮之际，军中响起密集的鼓声，一片喧闹声中，报道东方欲晓，演武场上走马驰射，场面紧张而热烈。
岁将晚，客争笑，问衰翁。——座中客正当盛年，武场较胜，欢谈笑语。

平生豪气安在，沈领为谁雄。何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。——作者羡慕“当筵虎士”英武骁勇，也感叹自己自己壮志未酬身先老。

老矣真堪愧，回首望云中。——慷慨悲凉，“烈士暮年、壮心不己”。

《水调歌头 多景楼》
年代:宋 作者: 陆游

轩客点评:

江左占形胜，最数占徐州。
连山如画，佳处缥渺著危楼。
鼓角临风悲壮，烽火连空明灭，往事忆孙刘。
千里曜戈甲，万灶宿貔貅。

露沾草，风落木，岁方秋。
使君宏放，谈笑洗尽古今愁。
不见襄阳登览，磨灭游人无数，遗恨黯难收。
叔子独千载，名与汉江流。

江左占形胜，最数占徐州。连山如画，佳处缥渺著危楼。——这是一个常规写法。自“江左”而“古徐州”，再“ 连山”，再“危楼”，镜头由大到小，由远到近，由鸟瞰到局部，最后大特写点题。
鼓角临风悲壮，烽火连空明灭。——烽火明灭 ，戈甲耀眼，军幕星罗，滚滚长江、莽莽群
山互相呼应衬托，一幅雄浑辽阔的画面徐徐推出。

露沾草，风落木，岁方秋。——下片陡峭，秋容惨淡，情绪稍转低沉。

使君宏放，谈笑洗尽古今愁。——这里稍稍提了下，因为使君宏放，今日俊彦登楼、宾主谈笑。“古今愁”这是个承上启下字眼。“古愁”启“ 襄阳登览”下意，“今愁”慨言当前。

叔子独千载，名与汉江流。——歇拍高扬，借羊祜劝勉方滋，希望他能象羊祜那样，为渡江北伐作好部署，建万世之奇勋。羊祜是晋人，与“古徐州”之为晋代地望回环相接，收足全篇。

水调歌头 其一 焦山（宋·吴潜）
 
轩客点评:

铁瓮古形势，相对立金焦。
长江万里东注，晓吹卷惊涛。
天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。
远岫忽明晦，好景画难描。

混隋陈，分宋魏，战孙曹。
回头千载陈迹，痴绝倚亭皋。
惟有汀边鸥鹭，不管人间兴废，一抹度青霄。
安得身飞去，举手谢尘嚣。

铁瓮古形势，相对立金焦。——“铁瓮”，指镇江古城，是三国孙权所建，十分坚固，当时号称铁瓮城。“金焦 ”，金山、焦山，二山均屹立大江，西东相对，十分雄伟。这是总写，下面就如何围绕这两座山展开描述。

长江万里东注，晓吹卷惊涛。——江流东注 ，风卷涛惊，加强砥柱中流位置。

天际孤云来去，水际孤帆上下，天共水相邀。——从空间，上到下，天连水，水连天，孤云和孤帆更衬托大江的雄伟。

远岫忽明晦，好景画难描。——镜头慢慢拉向远方，总结上片。为下片铺垫。

混隋陈，分宋魏，战孙曹。——由近到远写镇江的攻守征战。表现出镇江在历史上的重要地位，在这里曾经发生过多少场面壮烈的战争？

回头千载陈迹，痴绝倚亭皋。——思绪慢慢从漫无过际回到现实，感慨万千。面对现实，官小权轻，难有用武之地，所以才有下段的感慨。

惟有汀边鸥鹭，不管人间兴废，一抹度青霄。——鸥鹭无忧无虑、自由自在地飞翔。

安得身飞去，举手谢尘嚣。——我怎样也能象鸥鹭一样飞上天空、离开纷繁复杂的尘世呢！这也只能是他美好的祝愿了。

水调歌头 其一（宋·范成大）

轩客点评:

细数十年事，十处过中秋。今年新梦，忽到黄鹤旧山头。
老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。星汉淡无色，玉镜独空浮。
敛秦烟，收楚雾，熨江流。关河离合，南北依旧照清愁。
想见姮娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲。

细数十年事，十处过中秋。——十多年间迁徙不定，为后面铺垫，所以才有新梦和忽到的些许惊喜。

今年新梦，忽到黄鹤旧山头。——很自然的承接，传说仙人王子安曾乘黄鹤过此，故名。

老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。——不仅是仙地，还留有历史遗迹。东晋庾亮镇守武昌时 ，曾在秋夜登上此处的南楼，后人登临前人的旧地，除历史沧桑感外还会由仰慕而生出自豪感。

星汉淡无色，玉镜独空浮。——凭高望月，每每会生出超凡脱俗之感，何况在这仙迹胜地。

敛秦烟，收楚雾，熨江流。——“秦”，泛指江北以外的地方，“楚”，指江汉一带。江北江南，长烟一空，皓月当空，月下的江流就象一匹熨平的白练。

关河离合，南北依旧照清愁。——游思漫疏之际，忽然清醒过来，面对现实 ：“关河离合，南北依旧照清愁。”这两句是情绪的陡转。

想见姮娥冷眼 ，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。——顺延上一句，展开空间的想像，“空敝黑貂裘”—— 用苏秦事。苏秦游说秦王，“书十上而不行，黑貂之裘敝，终无成而归”（见《战国策·秦策》）。貂裘敝，形容奔走不止，穷困僚倒。

酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲。——“沧洲”，退隐之地，此指故乡。这里借嫦娥嘲笑，抒发了自己华发已生、而功业无就的感慨，也流露出作者倦于风尘游官的心境。

水调歌头 黄州快哉亭赠张偓佺（1083年闰6月） 北宋 · 苏轼

轩客点评:

落日绣帘捲，亭下水连空。（总概，展现出一片空阔无际的境界，充满了苍茫阔远）
知君为我，新作窗户湿青红。（面——点）
长记平山堂上，攲枕江南烟雨，渺渺没孤鸿。（侧衬，将“快哉亭”与“平山堂”融为一体，构成一种优美独特的意境。）
认得醉翁语，山色有无中。（埋脉）

一千顷，都镜净，倒碧峰。（遥钓”快哉亭”，展现亭前广阔江面倏忽变化 、涛澜汹涌、风云开阖、动心骇目的壮观场面）
忽然浪起，掀舞一叶白头翁。（面——点）
堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。（主旨，一位奋力搏击风涛的白发老翁）
一点浩然气，千里快哉风。（落笔，惊世骇俗之语）

水调歌头 其一 游览 北宋 · 黄庭坚

轩客点评:

瑶草一何碧，春入武陵溪。（首句词人采用比兴手法，”春入武陵溪”词眼）
溪上桃花无数，花上有黄鹂。（赋笔细描）
我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。（人物形象介入）
秪恐花深里，红露湿人衣。（意境转折，暗喻曲折地表现他对纷乱人世的厌倦但又不甘心离去的矛盾）

坐玉石，攲玉枕，拂金徽。（遥钓“武陵溪”，作者本身入手，表现他的志行高洁、与众不同）
谪仙何处，无人伴我白螺杯。（侧衬，说他缺乏知音，感到异常寂寞）
我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。（主旨，表白他到此探索的真意）
醉舞下山去，明月逐人归。（落笔，在想象世界中构筑一个自得其乐的世外境界，自己陶醉、流连于其中）

水调歌头 中秋 北宋 · 米芾

轩客点评:

砧声送风急，蟋蟀思高秋。

（底图——词眼——高秋）

我来对景，不学宋玉解悲愁。

（作者融入）

收拾凄凉兴况，分付樽中醽醁，倍觉不胜幽。

（赋笔细描）

自有多情处，明月挂南楼。

（埋脉）

怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。

（接上阙，既照应上片“不胜幽 ”的“凄凉兴况 ”，又启下片的赏月遣怀。）
清时良夜，借我此地倒金瓯。

（赋笔）
可爱一天风物，遍倚阑干十二，宇宙若萍浮。

（主旨）

醉困不知醒，欹枕卧江流。

（以不结之语收束了全词，给人留下巨大的想象余地。）

水调歌头 其七 宋 · 叶梦得

轩客点评:

秋色渐将晚，霜信报黄花。（底图——点明时令）
小窗低户深映，微路绕攲斜。（细描，这是个幽静偏僻的所在 ，很适合于过隐居生活。）
为问山翁何事，坐看流年轻度，拚却鬓双华。（委婉曲折地表达出词人对朝政的不满，抒写出自己壮志难酬、英雄空老的沉重感喟。）
徙倚望沧海，天净水明霞。（埋脉）

念平昔，空飘荡，遍天涯。（接上阙尾句，荡开一笔，从空间上再一次感叹自己的一事无成。）
归来三径重扫，松竹本吾家。（“本 ”字表现自己归隐的决心）
却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。（主旨，恨的是在萧萧的寒风里 ，从北向南的新雁带来了边疆的讯息 ：强敌压境 ，边马哀怨 。）
谁似东山老，谈笑静胡沙。（落笔——显得激越凄楚而慷慨悲凉。）

水调歌头 其二 九月望日，与客习射西园，余偶病不能射。客较胜相先。将领岳德，弓强二石五斗，连发三中的，观者尽惊。因作此词示坐客。前一夕大风，是日始寒 宋 · 叶梦得

轩客点评:

霜降碧天静，秋事促西风。（图底——写深秋时节，寒霜遍地，碧天清肃。）
寒声隐地，初听中夜入梧桐。（熔情于景 ，寄寓了词人，内心深处的沉忧 。）
起瞰高城回望，寥落关河千里，一醉与君同。（为排遣国土沦丧、山河破碎的沉痛之感，只好借酒销愁，与客同醉。）
叠鼓闹清晓，飞骑引雕弓。（与客酣饮之际，军中响起密集的鼓声，一片喧闹。）

岁将晚，客争笑，问衰翁。（延续上阙）
平生豪气安在，走马为谁雄。（对往事的回忆）
何似当筵虎士，挥手弦声响处，双雁落遥空。（羡慕“当筵虎士”英武骁勇报国有期 ，抒发了词人渴望为国效力的雄心壮志。）
老矣真堪愧，回首望云中。（表达出“烈士暮年、壮心不己”的豪迈情怀。）

水调歌头 其二 呈汉阳使君 宋 · 王以宁

轩客点评:

大别我知友，突兀起西州。（首句用拟人手法，后句呈现大别山的挺拔耸立）
十年重见，依旧秀色照清眸。（赋笔细描）
常记鲒埼狂客，邀我登楼雪霁，杖策拥羊裘。（十年前作者曾游此山，连及当年邀陪游山之人）
山吐月千仞，残夜水明楼。（收束，埋脉）

黄粱梦，未觉枕，几经秋。（把久别相逢的激荡豪情又推向一个新的高峰）
与君邂逅，相逐飞步碧山头。（赋笔细描）
举酒一觞今古，叹息英雄骨冷，清泪不能收。（主旨，这一句写重游大别山的种种感慨，叹息过去“英雄骨冷 ”，现在想来清泪难收。古代如此，现在又怎么能改变？）
鹦鹉更谁赋，遗恨满芳洲。（落笔——借《鹦鹉赋》为喻，道出了胸中的郁积。）

水调歌头 其三 泛湘江（1166年6月） 南宋 · 张孝祥

轩客点评:

濯足夜滩急，晞发北风凉。（用屈原原句“沧浪之水浊兮 ，可以濯吾足。””但“ 北风凉”出自《诗经·邶风·北风》“北风其凉”。从濯足到晞发的意象，显示出词人胸怀的高洁脱俗 。）
吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。（顺接上句）
买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。（《楚辞·渔父》 ：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨 。”）
蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。（收束，继续他的心中梦想）

制荷衣，纫兰佩，把琼芳。（接上阙，赋笔细描，意境为屈原《离骚》 ：“制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳 。”“纫秋兰以为佩。”）
湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。（湘妃虽然微笑着起舞，但奏的却是一曲音调悲凉的民间乐曲。）
唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。（主旨，以崇敬的心情颂扬屈原的伟大品格及其作品不朽的艺术价值）
莫遣儿辈觉，此乐未渠央。（落笔，寓怨愤于欢乐中，余韵不尽。）

水调歌头 其一 盟鸥（1182年） 南宋 · 辛弃疾

轩客点评:

带湖吾甚爱，千丈翠奁开。（“甚爱”统帅全词，“千丈翠奁开”说明原因）
先生杖履无事，一日走千回。（赋笔细描）
凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。（从另一个角度细描）
白鹤在何处？（顺接上一句）
尝试与偕来。（埋脉启下阙）

破青萍，排翠藻，立苍苔。（遥钓”白鹤“细描）
窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。（与词人“同居而异梦”，鸥鸟亦并非词人知己）
废沼荒丘畴昔，明月清风此夜，人世几欢哀？（主旨，倒出“人世几欢哀”）
东岸绿阴少，杨柳更须栽。（落笔——要作久居长栖之计了）

水调歌头 其二 汤坡见和、用韵为谢（1182年） 南宋 · 辛弃疾

轩客点评:

白日射金阙，虎豹九关开。（点明地点，“金阕”、“九关”均喻指宫廷）
见君谏疏频上，谈笑挽天回。（细描好友朝堂上从容和无畏）
千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。（词情反转，虽然忠肝义胆，尝尽“蛮烟瘴雨”）
政恐不免耳，消息日边来。（安慰好友之词）

笑吾庐，门掩草，径封苔。（转叙作者自己乡居生活情怀）
未应两手无用，要把蟹螯杯。（细描补充）
说剑论诗馀事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。（主旨，文韬武略都是无用的“余事”）
白发宁有种，一一醒时栽。（落笔，犹觉满腔不平之气，夹风雨霜雪以俱来。）

水调歌头 其三 淳熙己亥，自湖北漕移湖南，总领王、赵守置酒南楼，席上留别（1179年） 南宋 · 辛弃疾

轩客点评:

折尽武昌柳，挂席上潇湘。（图底——往来反复无常）
二年鱼鸟江上，笑我往来忙。（细描补充）
富贵何时休问，离别中年堪恨，憔悴鬓成霜。（承接上文，“憔悴鬓成霜”）
丝竹陶写耳，急羽且飞觞。（为下阙埋脉）

序兰亭，歌赤壁，绣衣香。（遥钓“往来忙”，另起词意）
使君千骑鼓吹，风采汉侯王。（承接上文）
莫把离歌频唱，可惜南楼佳处，风月已凄凉。（主旨——“风月已凄凉”）
在家贫亦好，此语试平章。（落笔——还是归隐吧）

其六（1182年） 南宋 · 辛弃疾
序：赵昌父七月望日用东坡韵，叙太白东坡事见寄，过相褒借，且有秋水之约。八月十四日，余卧病博山寺中，因用韵为谢，兼简子似

轩客点评:

我志在寥阔，畴昔梦登天。（起句“我志在寥阔”，开门见山，直抒胸怀。）
摩娑素月，人世俛仰已千年。（借用了屈原《九章·惜诵》中“昔余梦登天兮，魂中道而无航”之意。）
有客骖鸾并凤，云遇青山、赤壁，相约上高寒。（赋笔细描）
酌酒援北斗，我亦虱其间。（作者本身出发）

少歌曰：神甚放，形如眠。（延续上阙意境）
鸿鹄一再高举，天地睹方圆。（细描补充，化用贾谊《惜誓》中“黄鹄之一举兮，知山川之纡曲，再举兮睹天地之圜方”。）
欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念，人事底亏全？（主旨，”人事底亏全？“）
有美人可语，秋水隔婵娟。（知音难觅）

水调歌头 其二 壬子三山被召，陈端仁给事饮饯席（1192年） 南宋 · 辛弃疾

轩客点评:

长恨复长恨，裁作短歌行。（总概“长恨”和“有恨无人省”的感慨。）
何人为我楚舞，听我楚狂声。（接上句细描）
余既滋兰九畹，又树蕙之百亩，秋菊更餐英。（一韵三句，均用屈原《离骚 》诗句）
门外沧浪水，可以濯吾缨。（表达自己的志节和情操）

一杯酒，问何似，身后名。（遥应篇首，抒发自己理想无从实现的感慨）
人间万事，毫发常重泰山轻。（词之关键句，道出“长恨复长恨”的根本原因）
悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。（主旨）
富贵非吾事，归与白鸥盟。（落笔）

水调歌头 其五 南宋 · 杨炎正

轩客点评:

把酒对斜日，无语问西风。（图底——点——西风）
胭脂何事，都做颜色染芙蓉。（细描——发问的内容）
放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿。（）“中有离愁万斛，无处落征鸿”，转出写愁正题 。）
天在阑干角，人倚醉醒中。（连接句，引起下阕）

千万里，江南北，浙西东。（遥应“”无处落征鸿”，落到实处）
吾生如寄，尚想三径菊花丛。，（）由此发出人生如寄的感叹，化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒，松菊犹存 ”的诗句）
谁是中州豪杰，借我五湖舟楫，去作钓鱼翁。（主旨，把退隐心情表现得委婉有致而又酣畅淋漓）
故国且回首，此意莫匆匆。（落笔）

水调歌头 其二 南宋 · 刘过

轩客点评:

弓剑出榆塞，铅椠上蓬山。
得之浑不费力，失亦匹如闲。（词人认为出塞杀敌和著书立说 ，其武功文名得来毫不费力，失去也等闲视之。）
未必古人皆是，未必今人俱错，世事沐猴冠。（词境向深处推进了一层）
老子不分别，内外与中间。（作者愤世嫉俗、睥睨千古的狂放精神则更鲜明地体现出来。）

酒须饮，诗可作，铗休弹。（而当今的统治者昏庸无能，根本不重用人材 ，“弹铗”又有何用！）
人生行乐，何自催得鬓毛斑。（接上句，失望透顶，得出人生无常，必须及时行乐）
达则牙旗金甲，穷则蹇驴破帽，莫作两般看。（主旨）
世事只如此，自有识鸮鸾。（落笔，词情急剧反转，笔力遒劲，气魄雄豪，如勒奔马于悬崖，挽狂澜于既倒。）

轩客《水调歌头》汇总

《水调歌头一》——《乡梦渡春秋》

文/轩客

孤城蛮北地，几处落花留。何时明月，为我停驻且盈楼。
放眼江湖寂寞，天地苍茫寥落，笳鼓却惊鸥。
一枝栖孤影，万柳隐清幽。

两京溃，羁旅苦，几时休。阴阳聚散，三峡急水万人愁。
收趐青冥天外，各得稻粱鸿雁，一一乱云浮。
望尽长安路，乡梦渡春秋。

《水调歌头二》——《感事》

文/轩客

风起凤池水，木坠洞庭山。湘江波荡，飞鸿哀戾遍青天。
只见孤舟一叶，不怨客程万里，犯病少陵颜。
落花赋云梦，归日在何年。

秋风歌，曲水调，遣谁弹。长安昏暗，泾渭无复起霞烟。
欲步舜虞踪迹，无奈春秋时过，风月愧苍斑。
笔落红尘语，忧目抚时艰。

《水调歌头三》——《何处去西州》

文/轩客

兰舟依柳月，桃色染红楼。当年清夜此景，随鸟去悠悠。
林外晓霜染树，叶坠门前偏巷，旧约负沙鸥。
风雨飘摇过，人世换春秋。

念平昔，空飘荡，遍江流。红尘分付轻履，无语话羁留。
已过中秋时候，便是菊花重九，思水剪双眸。
无奈遍芳草， 何处去西州。

《水调歌头四》——《沙漠遍芳洲》

文/轩客

千里清风拂，一曲赞歌浮。旧时沙漠，今朝林海碧光流。
闻道天边冰雪，洒尽护林孤影，风露迫人愁。
丹心照荒野， 肝胆沐春秋。

一尊酒，老泪纵，素魂流。蓦然回首，短发两鬓雪霜酬。
万里相随何处，明月年年依旧，喜听鸟鸣沟。
犹有疏桐影， 更复为君留。

《水调歌头五》——《松韵自悲秋》

文/轩客

身居上林外，缥缈玉林楼。
大江南北驻望，依旧向东流。
白鹤飞翔何处，烟雨凄朦四野，却忆旧时游。
依稀渼陂月，燕蹴百花酬。      

西风起，祥云散，万事休。
胡兵长驱，怅感天地一蜉蝣，疏竹自围孤宿。
新壁犹悬双剑，今续古来愁。
瑶瑟久声绝，松韵自悲秋。

《水调歌头六》——《水仙》

微尘中相约，繁世里缠绵。
娉婷轻浸，冰肌嫣俏自陶然。
云水盈潺清梦，纤影透纱润玉，任蝶舞翩跹。
花心点春媚，枝蕾漾姿妍。

香隐亭，娇羞语，幻漪涟。
空灵飘逸，瑶曲锦瑟寄诗间。
倚碧山青天阔，扶翠竹明月朗，兰渚鹭鸥眠。
一缕幽思绪，千叠醉红笺。

《水调歌头》——《谢二哥赐玉》

文/轩客

轩客遇醉客，总觉沐初春。
嬉游文社，未分清夜与良辰。
且说诗词韵味，些伴一杯浊酒，半醉半天真。
一袖挥霞外，万念却红尘。        
南山旁，烟水畔，渺浮云。
感蒙君赐，占得闲逸有几人。
过尽征鸿生计，还盼三星照棹，青鸟绕佳宾。
诚义今谁有，盈轴语弥新。

《水调歌头八》——《鹳雀楼》

文/轩客

虞舜皇畿地，波漾往来舟。
目游寥廓，秦豫连壤紫云留。
落日同辉塞雁，过尽金城万雉，镐洛更屏畴。
季凌久凭眺，远思渺难收。

二京倾，五胡乱，几春秋。
宇文灵构，何处更似此芳洲。
坐对尘缘旧事，俯仰人间陈迹，月照一孤楼。
怅望频回首，何日近沙鸥。

《水调歌头九》——《床头月》

文/轩客

唯有床头月，长记那时人。
而今花影孤庭，随处遍红尘。
总忆曲池诗兴，也作柳亭飞絮，微雨已衔春。
纔绿丛棉树，又见撰红云。        

燕来回，鲈思过，几堪闻。
登楼怕赋，别后故土尽空陈。
常道黄灯卷旧，依旧潮生潮落，谁说掩啼痕。
唯问陶潜柳，可有漉酒巾？

《水调歌头十》——《绿水青山》

文/轩客

一片云霞过，万顷碧江乡。
烟波飘缈，何处清笛沐斜阳。
惊起白鸥沙鹭，尽染荷花香翠，万点舞衣裳。
回首来时路，四野没苍茫。

皆尘世，觅何处，濯沧浪。
晚风吹过，樽酒无处浸清凉。
深信人生如幻，何不披蓑奋桨，长啸作清狂。
咫尺桃源近，月在水中央。

《水调歌头十一》——《暗香侵》

文/轩客

空山白鹤静，皓月影俱沈。
上方精舍灯幽，梅瘦暗香侵。
寂寞千峰行遍，犹记禅音环绕，依旧出东林。
坐卧禅经在，端坐正孤吟。

焚香久，悟六界，一灯深。
青山我着两屐，天道五蕴寻。
翠竹黄花佛性，无意长安回首，法语自知音。
香板青莲约，何必画图寻。

《水调歌头十二》——《洞庭赊秋色》

文/轩客

洞庭赊秋色，渺雁碧霞边。
风波漂荡短楫，呵手一茫然。
悲绪但随幻梦，鸿雁惊呼略过，往事尽如烟。
战戍荒芜阔，且醉且留连。

隔郊野，无由立，尽离弦。
风云过眼瞬息，明日又何川。
空有自随浮梗，难慰家乡父老，泪滴落樽前。
浊酒连宵饮，随岁槁枯迁。

《水调歌头十三》——《暮云长》

文/轩客

孤城蛮北地，天上暮云长。
徘徊时送，但见南雁滞风樯。
百里飘零似叶，回首故乡迢递，把柳送愁肠。
未知前行路，驿站没苍茫。

鬓发残，家信渺，古梅香。
蹉跎游子，浸染寂寞五湖霜。
天地侧身唯叹，海角天涯绵长，蕉梦亦凄狂。
急水流三峡，又是战云行。
《水调歌头十四》——《风露洗寥廓》

文/轩客

风露洗寥廓，鹊羽过林秋。
无声河汉四处，清月挂溪头。
烟竹数枝隐路，古木寒藤连岸，溪水浸林丘。
相似江南景，依旧忆扁舟。

谁共醉，露滴夜，那时游。
黄花开了又谢，鸿雁亦相留。
菰菜莼羹乡社，明镜芦花飘荡，归梦亦风流。
世路催浮白，今道却沧洲。

《水调歌头十五》——《长灯坐寂》

文/轩客

长灯坐寂寞，天冷蕙兰疏。
溪桥辞别，自圆时缺月随庐。
惆怅回纹锦字，纠结云山斜日，醉酒伴红炉。
问遍天涯处，回应一空无。

阑干曲，多少意，泪先枯。
尘心聚散，萧色十里遍平湖。
仍记烟盈南浦，红雨杏桃初遇，执手柳丝扶。
重约更谁欤，何待便如初。