《轩客一组点评》
水龙吟 其三 登建康赏心亭（宋·辛弃疾）
楚天千里清秋，水随天去秋无际。（由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次。）
遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。（具体写山）
落日楼头，断鸿声里，江南游子。（由远及近，面——点）
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。（接上句游子，具体描绘）
休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？（遥钓江南游子，既写了有家难归的乡思，又抒发了对金人、对南宋朝廷的激愤，自己飘零的身世和孤寂的心境）
求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。（不学为吃鲈鱼脍而还乡的张季鹰，也不学求田问舍的许汜。）
可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！（说明原因）
倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪！（落笔）
《兰陵王.过韩文公祠》
文/文森老师
轩客点评:
暮云合，骤贬潮阳似昨。（渲染大底图）
高寒处，雪阻关重，马背西风出京洛。（接上句，“高寒处”一语双关，政治上的迫害与当时的气候环境融合在一起）
情绪别时恶。求索、心翻杜若。（心情感慨万千）
终赢得，山河易名，翠木成阴掩祠阁。（面到点，回到作者本身视角转移）
今来酹君酌，念鳄渚平波；笔架鸣鹊。（接上阙，说明来的原因，敬仰和惋惜的心情）
（韩愈直言进谏，反遭贬斥，这使年已52岁的韩愈郁闷至极，饱受打击。潮州远离京师，靠近蛮夷之地，且气候恶劣，有瘴气毒物为患，弄不好便会落个客死异乡的下场，这使得半生在宦海中沉浮不定的韩愈心中倍加酸楚，担心不已，老泪纵横。但是，圣命难违，无法安度余生的韩愈只得强打起精神，踏上了前往潮州的万里长路。）
清秋一扫瘴烟浊，望不断芳草；连绵香絮，碑铭千载祭文博。（收束，过去已经过去，现在芳草连绵，太平盛世）
倚栏听涛落。（连接句，引起下阙）
魂攫，意难托。（转入作者感慨）
叹天阔鸢飞；水深鱼跃。（赋笔细描）
阶前拾取残红嚼，把多少穷达；等闲吞却?（主旨，导出作者豁达的人生观）
梦逐先贤，进也乐，退也乐。（能与韩愈这样的高尚历史人物伴随左右，人生一大盛事）
《少年游·草》高观国
轩客点评:
春风吹碧，春云映绿，晓梦入芳裀。
（春风吹绿了芊芊的芳草，在飘动的白云映衬下显得那样葱翠可爱；蒙茸的草地伴随着流水伸向天际，花瓣轻轻地洒落在草上。“芳裀”，芳草有如厚厚的裀褥。关键是“晓梦”二字，原来这令人神往的如屏芳景，只是一场春梦中的幻境而已。）
软衬飞花，远连流水，一望隔香尘。
（ “香尘”一句，补足梦境。“香尘”者，女子的芳踪也。刘长卿《陪辛大夫西亭观妓诗》：“任他行雨去，归路裛香尘”，与此词意境相似。）
萋萋多少江南恨，翻忆翠罗裙。
（下片转写实境，写醒后的情怀。用“萋萋”一句换头，仍是从草字生发。“萋萋”，芳草美盛之貌。“翻忆”句重笔渲染。用“罗裙”形容芳草，始于白居易的“谁开湖寺西南路，草绿裙腰一道斜”（《杭州春望》）；牛希济的“记得绿罗裙，处处怜芳草”（《生查子》），则以芳草拟罗裙。此词在“翠罗裙”上缀以“翻忆”二字，感情上又多了一个曲折。）
冷落闲门，凄迷古道，烟雨正愁人。
（“凄迷”二字，将心绪之凄黯与望眼之迷蒙两重意象融会一起，并与前片之“望隔香尘”暗相挽合。）
《少年游》——杨亿
轩客点评:
江南节物，水昏云淡，飞雪满前村。
（点明地点江南，时令为严冬，刻划出风雪肃杀中的景象，为写迎冰雪而开的早梅作铺垫。此处既没有点破梅，又没有刻画梅，却从“水昏云淡”中、前村飞雪中，烘托出梅的“冰姿玉态”来，把梅的傲雪精神表现得淋漓尽致。）
千寻翠岭，一枝芳艳，迢递寄归人。
（开始直接写梅花。“翠岭”，指位于粤、赣交界处的梅岭，据传张九龄为相，令人开凿新路，沿途植梅，故有是称。“迢递寄归人”，暗用南朝宋人陆凯赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春”。）
寿阳妆罢，冰姿玉态，的的写天真。
（“寿阳妆罢”，用寿阳公主梅落额上的典故。据唐韩鄂《岁华纪丽。人日梅花妆》云：南朝宋武帝女寿阳公主曾经睡含章殿的檐下，梅花落到她的额上，成五出之花，怎么拂拭也留着花的印痕，宫中争相摹仿，于是有所谓梅花妆。“冰姿”二句，是作者对不惧风雪、冰肌玉骨的梅花的高度赞美。）
等闲风雨又纷纷，更忍向、笛中闻。
（化用了李白“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花”（《与史郎中听黄鹤楼上吹笛》）的诗意。）
《江神子》—— 谢逸
轩客点评:
杏花村馆酒旗风。
（词的首句可看成个独立的句子，以下的写 景抒情，都从此时自身所处之境，生发开去。）
水溶溶，肠残红。
（接上句，细描，逸兴起的思绪是“今春看又过，何日是归年”(杜甫),怎么会不心忧神伤?）
野渡舟横，杨柳绿阴浓。
（在这幅用淡墨扫出的画图中，前两句是近景，后两句是远景； 一、四句使人鼓舞，二、三句使人神伤；以景衬情，巧妙地透视出词人感情上泛起的微波。）
望断江南山色远，人不见，草连空。
（山远，路遥，所思之人，望而不见，所能望见的，只是“草连空”!这三个字，正如秦观的“天连衰草”。 ）
夕阳楼外晚烟笼。
（在词人脑海中展现出的往日里一幅温馨旖旎 的画面：楼外夕阳西下，不久，暮霭渐深，晚烟朦胧。）
粉香融，淡眉峰。
（词人用借代手法，不正面写人的丰姿神采，花容月貌，只闻到她暖融融的脂粉香，只看到她那淡扫的蛾眉。这三句写环境用实笔，写人则虚中寓实，用侧笔。）
记得年时，相见画屏中。
（粉香眉淡，那是在去年，是相见在画屏中的时候。）
只有关山今夜月，千里外，素光同。
（万水千山，芳草连天，“人不见”,是肯定的了。人在陷入难以解脱的苦闷中时，常常会作自我慰藉，强求解脱。这个结尾便是。）
《青 玉 案 》——惠 洪
轩客点评:
绿槐烟柳长亭路，恨取次、分离去。
（在槐、柳夹道的长亭路上，可恨就这 样地草草分别了。“恨”词眼。）
日永如年愁难度。
（别后定是“日永如年愁难度”。）
高城回首，暮云遮尽，目断人何处。
（这三句化用唐人欧阳詹“高城已不见，况复城中人”(《初发太原途 中寄太原所思》)诗意，“目断人何处”一句，明点心事，更觉感情深挚。）
解鞍旅舍天将暮，暗忆叮咛千万句。
（首句写行者在日色将暮时歇马解鞍，寓居旅舍。客馆寒窗，孤寂中又追忆起情人临别时千万句叮咛嘱咐的话语。）
一 寸柔肠情几许?（主旨）
薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。
（想象自从自己走了以后，她一个人独守空闺，薄衾半温，孤枕难眠。）
木兰花慢 其五 渔父词（宋·刘克庄）
轩客点评:
海滨蓑笠叟，驼背曲、鹤形臞。
（起句“ 海滨蓑笠叟 ”五字 ，点出地点和人物。“驼背曲，鹤形臞 ”二句承上 ，以三字短联具体刻画出“渔父 ”形象：其背既曲如驼，其躯又瘦似鹤。）
定不是凡人，古来贤哲，多隐于渔。（接上句，展开）
任公子、龙伯氏，思量来岛大上钩鱼。
（任公子是先秦寓言中之钓于海者也；龙伯氏也是古代神话中之钓于海者也。
又说巨鳌吞饵，牵翻员峤方壶。（分别说两个人的故事）
磻溪老子雪眉须。肘后有丹书。
（姜太公垂钓磻溪之时，年虽老迈，须眉皆白，却熟谙上古帝王之道，有王佐之术。）
被西伯载归，营丘茅土，牧野檀车。
（西伯，即周文王。文王出猎，偶遇太公垂钓于渭北，交谈之下 ，大为敬服，遂“载与俱归”，立为国师。）
世间久无是事，问苔矶、痴坐待谁欤。
（主旨，世上这等好事已经没有了，快点醒来吧）
只怕先生渴睡，钓竿拂著珊瑚。
（只怕等到瞌睡虫上来，连手中渔竿也拿不稳了，看扫着海里的珊瑚礁罢！）
《采 桑 子 彭浪矶 》——朱敦儒
轩客点评:
扁舟去作江南客，旅雁孤云。
（首句叙事起，次句即景取譬，自寓身世经历。乘一叶扁舟，到江南去避难作客，仰望那长空中失群的旅雁和孤零飘荡的浮云，不禁深感自己的境遇正复相类。两句融叙事、写景、抒情为一体，亦赋亦比亦兴，起得浑括自然。）
万里烟尘，回首中原泪满巾。
（两句写回首北望所见所感。中原失守，国士同悲。）
碧山对晚汀洲冷，枫叶芦根。
（过片两句，收回眼前现境。薄暮时分，泊 舟矶畔，但见江中的碧山正为暮霭所笼罩，矶边的汀洲，芦根残存，枫叶飘零，满眼萧瑟冷落的景象。这里写矶边秋暮景色，带有浓厚的凄清黯淡色彩。）
日落波平，愁损辞乡去国人。
（两句总收，点明自己“辞乡去国”以来的心情。）
踏 莎 行——秦 观
轩客点评:
雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
（一个意想中的夜雾笼 罩一切的凄凄迷迷的世界：楼台在茫茫大雾中消失；渡口被朦胧的月色所隐没； 那当年陶渊明笔下的桃花源(在郴州以北的武陵),更是云遮雾障，无处可寻了。）
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
（接上句，赋笔细描，李白《宣城见杜鹃花》写道：“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”“斜阳”,在诗词中也是引起乡愁的。）
驿寄梅花,鱼传尺素,砌成此恨无重数。
（连用两则友人投寄书信的典故，极写思乡怀旧之情。“驿寄梅花”,见于《荆州记》记载；“鱼传尺素”,是用古乐府《饮马长城窟》诗意，意指书信往来。少游是贬谪之人，北归无望，亲友们的来书和馈赠，实际上并不能给他带来丝毫慰藉，而只能徒然增加他别恨离愁而已。）
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
（在词人笔下的郴江之水，已经注入了作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性了。词人诘问离开郴山一去不返的郴江江水“为谁流下潇湘去”,可以说正是他对自己的不幸命运的一种反躬自问。）
《宴山亭》——《北行见杏花》
文/北宋 · 赵佶
轩客点评:
裁剪冰绡，轻叠数重，冷淡燕脂匀注。
（“燕脂匀注”托起前两句。）
新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。
（接首句，细描，侧衬）
易得凋零，更多少、无情风雨。
（语气陡峭，风雨摧残后的凋零，怜花怜己，语带双关。）
愁苦，问院落凄凉，几番春暮？
（收束，疑问句引起下阕。）
凭寄离恨重重，这双燕何曾，会人言语？
（遥钓“愁苦”，本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者在这里借着问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。）
天遥地远，万水千山，知他故宫何处？
（概括出他在被押解途中所受的种种折磨。）
怎不思量？（连接句）
除梦里有时曾去。
（接上句，细描此时此刻心情）
无据，和梦也新来不做。
（新旧交替，梦也无据，结尾两句写绝望之情。）
《夜游宫》
文/周邦彦
轩客点评:
叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。
（水天空阔的大图底，卷浪前行的一派江水，到奔驰所向的沉沉远方，词人目之所注，心之所思，亦有”千里随波去“之势。）
桥上酸风射眸子。
（上面隐于句下的人映出，他站小桥上，风寒刺目。）
立多时，看黄昏，灯火市。 （接上句，细描，结构采用新巧的“悬念法”。）
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。
（视角转移，恰如其分地摹状出一个愁绪满怀、无可排遣、客子的心境为下文作了铺叙。）
不恋单衾再三起。
（衣被单薄与心情孤单并举）
有谁知，为萧娘，书一纸。 （最后导出原因）
解语花/上元/周邦彦
轩客点评:
风销绛蜡，露浥红莲，花市光相射。
（“花市光相射”托起前两句。全篇词人用笔，全在一个“复”字。）
桂华流瓦。
（接上句，赋笔）
纤云散，耿耿素娥欲下。（接首句，侧衬）
衣裳淡雅。（接上句，细描）
看楚女、纤腰一把。（接上句，赋笔）
箫鼓喧，人影参差，满路飘香麝。（视角从近到远）
因念都城放夜。
（下片以“因念”领起，是全篇过脉。）
望千门如昼，嬉笑游冶。
（作者融入，遥遥与上文“桂华”呼应。）
钿车罗帕。（视线从远到近细描）
相逢处，自有暗尘随马。
（暗尘随马去，思绪随着飘远）
年光是也。（小结，收束）
唯只见、旧情衰谢。（随着荡起感慨）
清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。
（有余不尽之音，怅惘低徊之致而已。）
东风第一枝/史达祖/咏春雪
轩客点评:
巧沁兰心，偷粘草甲，东风欲障新暖。
（“新暖”句托起前两句）
谩凝碧瓦难留，信知暮寒较浅。
（接上句，细描赋笔）
行天入镜，做弄出、轻松纤软。
（视角转移，从远到近）
料故园、不卷重帘，误了乍来双燕。
（燕子来归的季节，而重帘将阻住传书之燕。睹物伤情，异乡沦落之感溢于言表。）
青未了、柳回白眼，红欲断、杏开素面。
（遥钓上阙首句，过片续写春雪中的景物。“青未了”、“红欲断”，准确地把握了分寸，笔致细腻，空灵而不质实。）
旧游忆着山阴，后盟遂妨上苑。（引出作者思绪万千）
熏炉重熨，便放慢、春衫针线。（回忆细节）
恐凤鞋挑菜归来，万一灞桥相见。
（“凤鞋”借指红妆仕女，“挑菜”点明节令，“灞桥”隐含风雪。用一“恐”字领起，显得情致婉约，清空脱俗。）
《六幺令——次韵和贺方回金陵怀古，鄱阳席上作》——李纲
轩客点评:
长江千里，烟淡水云阔。
（长江千里奔来，浩浩荡荡，江面宽阔，有“天堑”之称。也许是这一特有的地理条件，使金陵成为佳丽地、帝王州，然而长江犹如历史，也是最无情的，它不舍昼夜，奔腾到海不复回，带起了它所能带走的一切。）
歌沉玉树，古寺空有疏钟发。
（记下了这座古城的历史的足音，风靡一时的淫哇低唱已不复闻，只有疏缓的古寺钟声还，感慨深沉。）
六代兴亡如梦，苒苒惊时月。
（接着从时间上慨叹六朝兴亡变化之速，至此又已过去了数百年。岁月流逝得如此之快，能不令人吃惊吗？）
兵戈凌灭。
豪华销尽，几见银蟾自圆缺。
（与刘禹锡写的“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”用意相同，都是用日月山川的古今共存，仿佛有情，反衬出历史与时间的无情，分外令人感慨。）
潮落潮生波渺，江树森如发。
（从湖水的涨落联想到江潮的起伏，并与首句“长江千里”相应。）
谁念迁客归来，老大伤名节。
（谁能体谅到我是被朝中奸邪排挤打击，贬斥到此的一个迁客呢？人已老大，而声名节操尚未确立，能不悲伤吗？）
纵使岁寒途远，此志应难夺。
（不管环境如何恶劣，道路多么遥远，我的为挽救民族的危亡而抗战到底的意志决不改变。）
高楼谁设。
倚阑凝望，独立渔翁满江雪。
（用一个寒江独钓的渔翁形象表明自己独立不移、坚韧不拔的斗争精神。）
玉漏迟 题吴梦窗《霜花腴词集》（宋·周密）
轩客点评:
老来欢意少。
（第一句称“老来欢意少”，奠定了全词的基调。）
锦鲸仙去，紫霞声杳。
（“锦鲸”句用李太白骑鲸仙去之事，写词友亡故。“仙去”、“声杳”连贯，给人这样的印象：仿佛梦窗一搁笔，词坛从此寂寞。）
怕展金奁，依旧故人怀抱。
（“金奁”，存放吴词的匣子。“怕展”，豁怕睹物思人，可是如此怀念，情动于中，又不能不展开。）
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
（接上句，赋笔，看见词作如见故人，还是那样的情怀，梦窗酒后赋词，情酣墨饱，字字珠玑，众人惊赞美女围看，那情景多么陶醉。）
闲自笑。
（描写自己，意思是说现在想起还私心窃喜。）
与君共是，承平年少。
（收束上阙，感叹是他对太平时日许多美好情景的概括。）
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸。
（雨点噼里叭啦地打在窗户上，惊断了如梦往事。以前好友相会。）
泪眼东风，回首四桥烟草。
（视角转移，从近到远。想到这里，不禁涕泗满襟。“四桥”即苏州甘泉桥，周密与吴文英当年都曾来此游赏。）
载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。
（写出了他的极度迷惘，本是故地重游，而他却不知所处。脱化于王维“兴阑啼鸟换，坐久落花多”）
春恨悄。（连接句）
天涯暮云残照。
（暮云残照，既写景，亦是作者心情的写照。）
高阳台 西湖春感（宋·张炎）
轩客点评:
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）
能几番游，看花又是明年。
（“调起归船，总概”）
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
（递进，为下阙埋脉，）
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。
（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）
见说新愁，如今也到鸥边。
（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）
《南乡子》填词手法
文森老师点评
冯延巳五十六字体：
细雨湿流光。芳草年年与恨长。回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩。斜阳。负你残春泪几行。
a.在结构上注意两个两字句的核心作用，上片两字句是图底结构中的“点”下片是对上片这个“点”作的更为细节化的展开与描述，
如冯词无论是“细雨、芳草”，还是“往事”，都随时间流逝而产生视觉上的迷茫感，人失去了生活的方向，自然就会伤感；下片著意勾勒“茫茫”这个点，晚春的魂梦、杨花、斜阳都是一瞬间来去匆匆，不由人主观意识所主宰，这就将迷茫这个具象给予形象化，使形象化的“茫茫”与伤春的泪水自然结合在一起，斜阳又是迫近心象，将主观情感外化的投射点。
无论那一体，上下片第三拍的七字句都是主题与心象所在之处，行文到这里时，下笔要有意识地在这里突出主题内容和迫近内心所思所想。
扫花游 秋声（宋·王沂孙）
轩客简评:
商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。
（赋笔铺垫，一系列描述）
顿惊倦旅。
（“惊”字承前之秋声，“倦旅”总概）
背青灯吊影，起吟愁赋。（赋笔补充）
断续无凭，试立荒庭听取。（作者融入）
在何许。
但落叶满阶，惟有高树。（递进，埋脉）
迢递归梦阻。（遥应倦旅）
正老耳难禁，病怀凄楚。（赋笔）
故山院宇。（转换意境）
想边鸿孤唳，砌蛩私语。（赋分抒）
数点相和，更著芭蕉细雨。（更近一层）
避无处。（总结概述）
这闲愁、夜深尤苦。（落笔）
《花犯》——《古琴——平沙落雁》
文/轩客
轩客点评:
雁鸿声、东篱静寂，黄花故园换。
（底图，词眼——故园换）
剡溪偏辨，万里离衡阳，尘界飘散。
（调起“静寂”，细描）
红枫遍野依稀见。
平芜秋半剪。
（“调起“鸿雁声”，点明秋天，季节）
觅旧迹、风羁飘泊，苍颜何处远。
（钓起“故园换”——埋脉，引起下阕）
秋烟一抹棘荆丛，郊畿冷、旧日江湖繁返。
（遥应上阙首句）
移独影，行踪没、何缘青眼。
（“”何缘青眼”，倒出作者和鸿雁一眼孤独）
霜深院、行移落影，循秋步、依稀唯酒满。（主旨）
香遗滞、一枝幽引，琴台挥弹遍。
（回应“古琴曲——平沙落雁）
高阳台 西湖春感（宋·张炎）
轩客点评:
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）
能几番游，看花又是明年。
（“调起归船，总概”）
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
（递进，为下阙埋脉，）
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。
（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）
见说新愁，如今也到鸥边。
（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）
《瑞龙吟》 青山忆旧游 近现代末当代初·饶宗颐
轩客点评:
屯门路。（总概）
犹记杰阁低天，飐波摇树。（分抒）
依依竹里人家，远帆欲渡，
神栖甚处。（分抒，提起下阙）
悄凝伫。（接上句）
梦挂六朝丝柳，网檐朱户。（赋笔）
丛松箭径萧条，青山一抹，昏鸦乱语。（赋笔）
前度长亭携手，薄云飘荡，飞花闲舞。（回忆）
可奈岁时推迁，人异今故。（回到现在，连接句）
题扉坏壁，难觅昌黎句。（赋笔）
休回首、吞舟巨浪，艰难天步。（赋笔）
节冷羁人去。（五字句，总结前意）
凭谁为理，相思万绪。（主旨）
辜负肠千缕。（赋笔）
吟望久、沉沉鸡鸣风雨。（赋笔）
竟宵霣雪，满头堆絮。（落笔）
瑞龙吟 大石 宋·周邦彦
轩客简评:
章台路。（总概）
还见褪粉梅梢，试花桃树。（赋笔分抒）
愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。（自己回归）
黯凝伫。（接燕子句）
因念个人痴小，乍窥门户。（分抒）
侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
（用燕子比喻美人，意境转换）
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。
（遥应“归来何处）
唯有旧家秋娘，声价如故。（赋笔）
吟笺赋笔，犹记燕台句。（赋笔）
知谁伴，名园露饮，东城闲步。（赋笔感叹）
事与孤鸿去。（总结前意）
探春尽是，伤离意绪。（倒出“伤离意绪）
官柳低金缕。（赋笔）
归骑晚，纤纤池塘飞雨。（赋笔渲染）
断肠院落，一帘风絮。（落笔）
瑞龙吟 夏景 清·陈维崧
轩客点评:
天将曙。（总概）
黯淡残月窥窗，朝霞映树。
（接上句，赋笔展开）
起来唤婢移床，贪他井畔，早凉无数。
（赋笔，人物形象融入）
怅谁与。（接上阙，转词意）
俄顷碧云低捲，火轮高吐。
（承上句，惆怅的原因）
海天万里炎蒸，渴龙夭娇，阳乌旋舞。（赋笔细描）
恰喜水边桐际，风帘澒洞，旷然无暑。
（转词意，“旷然无暑”）
长昼且将马蹄，秋水閒注。（赋笔）
松风小沸，亲拆旗枪煮。（赋笔）
还消受、竹肌坠粉，荷珠跳雨。（赋笔描述）
渐渐斜阳暮。（收束）
乱蝉嘶到，最消魂处。（主旨，最消魂处）
茉莉枝头乳。（赋笔）
浴罢碧阑干，箫声一缕。（赋笔，引下句）
无人只有，冷萤来去。
（落笔）
玉漏迟 题吴梦窗《霜花腴词集》（宋·周密）
轩客点评:
老来欢意少。
（第一句称“老来欢意少”，奠定了全词的基调。）
锦鲸仙去，紫霞声杳。
（“锦鲸”句用李太白骑鲸仙去之事，写词友亡故。“仙去”、“声杳”连贯，给人这样的印象：仿佛梦窗一搁笔，词坛从此寂寞。）
怕展金奁，依旧故人怀抱。
（“金奁”，存放吴词的匣子。“怕展”，豁怕睹物思人，可是如此怀念，情动于中，又不能不展开。）
犹想乌丝醉墨，惊俊语、香红围绕。
（接上句，赋笔，看见词作如见故人，还是那样的情怀，梦窗酒后赋词，情酣墨饱，字字珠玑，众人惊赞美女围看，那情景多么陶醉。）
闲自笑。
（描写自己，意思是说现在想起还私心窃喜。）
与君共是，承平年少。
（收束上阙，感叹是他对太平时日许多美好情景的概括。）
雨窗短梦难凭，是几番宫商，几番吟啸。
（雨点噼里叭啦地打在窗户上，惊断了如梦往事。以前好友相会。）
泪眼东风，回首四桥烟草。
（视角转移，从近到远。想到这里，不禁涕泗满襟。“四桥”即苏州甘泉桥，周密与吴文英当年都曾来此游赏。）
载酒倦游甚处，已换却、花间啼鸟。
（写出了他的极度迷惘，本是故地重游，而他却不知所处。脱化于王维“兴阑啼鸟换，坐久落花多”）
春恨悄。（连接句）
天涯暮云残照。
（暮云残照，既写景，亦是作者心情的写照。）
《六幺令——次韵和贺方回金陵怀古，鄱阳席上作》——李纲
轩客点评:
长江千里，烟淡水云阔。
（长江千里奔来，浩浩荡荡，江面宽阔，有“天堑”之称。也许是这一特有的地理条件，使金陵成为佳丽地、帝王州，然而长江犹如历史，也是最无情的，它不舍昼夜，奔腾到海不复回，带起了它所能带走的一切。）
歌沉玉树，古寺空有疏钟发。
（记下了这座古城的历史的足音，风靡一时的淫哇低唱已不复闻，只有疏缓的古寺钟声还，感慨深沉。）
六代兴亡如梦，苒苒惊时月。
（接着从时间上慨叹六朝兴亡变化之速，至此又已过去了数百年。岁月流逝得如此之快，能不令人吃惊吗？）
兵戈凌灭。
豪华销尽，几见银蟾自圆缺。
（与刘禹锡写的“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”用意相同，都是用日月山川的古今共存，仿佛有情，反衬出历史与时间的无情，分外令人感慨。）
潮落潮生波渺，江树森如发。
（从湖水的涨落联想到江潮的起伏，并与首句“长江千里”相应。）
谁念迁客归来，老大伤名节。
（谁能体谅到我是被朝中奸邪排挤打击，贬斥到此的一个迁客呢？人已老大，而声名节操尚未确立，能不悲伤吗？）
纵使岁寒途远，此志应难夺。
（不管环境如何恶劣，道路多么遥远，我的为挽救民族的危亡而抗战到底的意志决不改变。）
高楼谁设。
倚阑凝望，独立渔翁满江雪。
（用一个寒江独钓的渔翁形象表明自己独立不移、坚韧不拔的斗争精神。）
高阳台 西湖春感（宋·张炎）
轩客点评:
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。
（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）
能几番游，看花又是明年。
（“调起归船，总概”）
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。
（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。
（递进，为下阙埋脉，）
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。
（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）
见说新愁，如今也到鸥边。
（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。
（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）
《花犯》——《古琴——平沙落雁》
文/轩客
轩客点评:
雁鸿声、东篱静寂，黄花故园换。
（底图，词眼——故园换）
剡溪偏辨，万里离衡阳，尘界飘散。
（调起“静寂”，细描）
红枫遍野依稀见。
平芜秋半剪。
（“调起“鸿雁声”，点明秋天，季节）
觅旧迹、风羁飘泊，苍颜何处远。
（钓起“故园换”——埋脉，引起下阕）
秋烟一抹棘荆丛，郊畿冷、旧日江湖繁返。
（遥应上阙首句）
移独影，行踪没、何缘青眼。
（“”何缘青眼”，倒出作者和鸿雁一眼孤独）
霜深院、行移落影，循秋步、依稀唯酒满。（主旨）
香遗滞、一枝幽引，琴台挥弹遍。
（回应“古琴曲——平沙落雁）
扫花游 秋声（宋·王沂孙）
轩客简评:
商飙乍发，渐淅淅初闻，萧萧还住。
（赋笔铺垫，一系列描述）
顿惊倦旅。
（“惊”字承前之秋声，“倦旅”总概）
背青灯吊影，起吟愁赋。（赋笔补充）
断续无凭，试立荒庭听取。（作者融入）
在何许。
但落叶满阶，惟有高树。（递进，埋脉）
迢递归梦阻。（遥应倦旅）
正老耳难禁，病怀凄楚。（赋笔）
故山院宇。（转换意境）
想边鸿孤唳，砌蛩私语。（赋分抒）
数点相和，更著芭蕉细雨。（更近一层）
避无处。（总结概述）
这闲愁、夜深尤苦。（落笔）
《应天长》——《秋吟》
文/轩客
菊花遍野，鸿雁远程，孤舟泛过秋色。浦上夜江清月，风寒水波逆。
忧心悄，醉眼拭，有几许、惊魂消得。静言思，新恨旧愁，几人能识。
何处忘伤痕，觏闵时逢，辉日羡归翼。棣棣威仪行处，青松挺孤直。
怀霜露，心匪石。将进酒、世途虚掷。耿不寐，左右俱难，草露凄白。
高阳台 西湖春感（宋·张炎）
轩客点评:
接叶巢莺，平波卷絮，断桥斜日归船。（图底，首拍需要“归船”两字“托起”）
能几番游，看花又是明年。“调起归船，总概”
东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。（调起“看花，延伸意境）
更凄然。万绿西泠，一抹荒烟。（递进，为下阙埋脉，）
当年燕子知何处，但苔深韦曲，草暗斜川。（“苔深”、“草暗”形容荒芜冷落之状。当年的繁华风流之地，只见一片青苔野草。昔日燕子如今也已寻不到它的旧巢。）
见说新愁，如今也到鸥边。（借用沙鸥的白头来暗写自己的愁苦之深。）
无心再续笙歌梦，掩重门、浅醉闲眠。莫开帘。怕见飞花，怕听啼鹃。（首尾呼应，营造了一种花飘风絮 ，杜鹃啼血的悲凉氛围。）
《南乡子》填词手法
文森老师点评
冯延巳五十六字体：
细雨湿流光。芳草年年与恨长。回首凤楼无限事。茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬。睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩。斜阳。负你残春泪几行。
a.在结构上注意两个两字句的核心作用，上片两字句是图底结构中的“点”下片是对上片这个“点”作的更为细节化的展开与描述，
如冯词无论是“细雨、芳草”，还是“往事”，都随时间流逝而产生视觉上的迷茫感，人失去了生活的方向，自然就会伤感；下片著意勾勒“茫茫”这个点，晚春的魂梦、杨花、斜阳都是一瞬间来去匆匆，不由人主观意识所主宰，这就将迷茫这个具象给予形象化，使形象化的“茫茫”与伤春的泪水自然结合在一起，斜阳又是迫近心象，将主观情感外化的投射点。
无论那一体，上下片第三拍的七字句都是主题与心象所在之处，行文到这里时，下笔要有意识地在这里突出主题内容和迫近内心所思所想。
《夜游宫》
文/周邦彦
轩客点评:
叶下斜阳照水，卷轻浪、沈沈千里。（水天空阔的大图底，卷浪前行的一派江水，到奔驰所向的沉沉远方，词人目之所注，心之所思，亦有”千里随波去“之势。）
桥上酸风射眸子。（上面隐于句下的人映出，他站小桥上，风寒刺目。）
立多时，看黄昏，灯火市。 （接上句，细描，结构采用新巧的“悬念法”。）
古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠。 （视角转移，恰如其分地摹状出一个愁绪满怀、无可排遣、客子的心境为下文作了铺叙。）
不恋单衾再三起。 （衣被单薄与心情孤单并举）
有谁知，为萧娘，书一纸。 （最后导出原因）
《眉妩——新月》——王沂孙
轩客点评:
渐新痕悬柳，淡彩穿花，依约破初暝。
（首三句由“渐”字领起，精细入微地刻画初升的新月，着意烘托一种清新轻柔的优美氛围。）
便有团圆意，深深拜，相逢谁在香径。
（接上句，细描，极写此时对这种“团圆意”的殷切期望。不免顿生“相逢谁在香径”的怅惘。）
画眉未稳。
（接上句，新月好像尚未画好的美人蛾眉毛）
料素娥、犹带离恨。
（总结句，带出离恨。）
最堪爱、一曲银钩小，宝帘挂秋冷。
（赋笔，以合为转。）
千古盈亏休问。
（以“千古”二字振起，语意苍凉激楚。“千古盈亏休问”一语括尽月亮与人世亘古以来盈亏往复的变化规律。）
叹慢磨玉斧，难补金镜。
（接上句，沧桑之变，自然充满了生命短促，世事无常，兴亡盛衰不容人问的悲哀。）
太液池犹在，凄凉处、何人重赋清景。
（面——点，括历朝宋帝于池边赏月的盛事清景。）
故山夜永。（连接句，以实写虚。）
试待他、窥户端正。
（奇峰另起，见出沉郁顿挫之姿。）
看云外山河，还老尽、桂花影。
（新月尽管会再圆，而故国山河正如人一样不复青春之颜，衰颓老去，永无复旧之期。）
《渔家傲•天接云涛连晓雾》
文/李清照
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
仿佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
文森老师点评:
渔家傲这个词牌重点要注意上下片的三字句以及上下两个结拍，如果这几个点处理好了，那么这首词基本也就清晰了。
渔家傲的前三句，一般是三个不同的画面，要么并列，要么有所勾连，但一定是有内在关系的三个画面，这样重要的点，三字句，就产生一个转折或者开拓的作用，这个三字句，一定要慎之又慎，如果没有承上启下的作用，那这首词基本失败了一半，并且承上不单单是第三个句子，而是把前面三个句子的画面都要起来，那么结拍的作用就会凸显。结拍的句子，一定要有收束的作用。借助三字句的转折，下重笔。
举一个例子李清照的渔家傲，
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处。
前面两个句子的描写，云涛，晓雾，星河，千帆，展现两个不同的画面，那么他们的是什么呢？是第三句梦魂归帝所。而重要的三字句“闻天语”把前面三个句子所表达关联自然的串接起来，收束出落想，问我归何处，而这个是整首词下片要展开的内容。
“我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。”
而整首词的下片都是围绕着上片我归何处展开。勾连着上片的“问”字，自然作答而下，通过路长，日暮等句子，逐拍推进，直至三字句“风休住”烘托出词人顽强不息，上下求索的精神，而结拍落在蓬莱三山上，将上下片形成一个相互呼应的整体。
通过浅析李清照的渔家傲，我们也可以了解到，渔家傲的下片，一般也会由上片的一个点，在下片展开推动，然后烘托出词的主旨和意境。
渔家傲 麟州秋思（宋·范仲淹）
轩客点评:
塞下秋来风景异，
起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了延州的所在区域。当时延州为西北边地 ，是防止西夏进攻的军事重镇 ，故称“塞下”。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概括地写出了延州秋季和内地大不相同的风光。作者用一个“异”字概括南北季节变换之不同。
衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
“无留意”是说这里的雁到了秋季即向南展翅奋飞，毫无留恋之意 ，反映了这个地区到了秋天 ，寒风萧瑟，满目荒凉。
四面边声连角起。
这种声音随着军中的号角声而起，形成了浓厚的悲凉气氛，为下片的抒情蓄势。
千嶂里，长烟落日孤城闭。
在“长烟落日”之后，紧缀以“孤城闭”三字，把所见所闻诸现象连缀起来，展现在人们眼前的是一幅充满肃杀之气的战地风光画面，隐隐地透露宋朝不利的军事形势。
浊酒一杯家万里，。
这“一杯”与“万里”数字之间形成了悬殊的对比，也就是说，一杯浊酒，销不了浓重的乡愁，造语雄浑有力 。
燕然未勒归无计，
乡愁皆因“燕然未勒归无计”而产生。词意是说，战争没有取得胜利，还乡之计是无从谈起的，然而要取得胜利，更为不易。
羌管悠悠霜满地。
写夜景，在时间上是“长烟落日”的延续 。深夜里传来了抑扬的羌笛声，大地上铺满了秋霜，耳闻目睹尽皆给人以凄清、悲凉之感。
人不寐，
“人不寐”，补叙上句，表明自己彻夜未眠，徘徊于庭。
将军白发征夫泪。（诗眼）
由自己而及征夫 ，总收全词。爱国激情，浓重乡思，兼而有之，构成了将军与征夫复杂而又矛盾的情绪。这种情绪主要是通过全词景物的描写，气氛的渲染，婉曲地传达出来，情调苍凉而悲壮。
《风入松·麓翁园堂宴客》吴文英
轩客点评:
一番疏雨洗芙蓉。
玉冷佩丁东。
（池塘上的荷花，在稀疏的秋雨洗涤下，显得晶莹光艳，那秋雨洒在荷花荷叶上，犹如玉佩丁冬作响。）
辘轳听带秋声转，早凉生、傍井梧桐。
（“辘轳带秋声”言声响，“辘轳转”有形象，“早凉生、傍井梧桐”从感觉入手，一个抽象的“秋”字，写得有听觉、视觉、感觉，以通感的手法表达。）
欢宴良宵好月，佳人修竹清风。（点明词意，扣题“宴客”，宴客是秋夜，明月朗照之际。“佳人修竹清风”化用杜甫诗句以赞美主人具有高洁的品格）
临池飞阁乍青红。移酒小垂虹。（侧衬，周围环境，正写，主人的热情洋溢。）
贞元供奉梨园曲，称十香、深蘸琼钟。
（写宴饮之乐：由技艺高超的琴师、歌女们弹奏音乐。“琼钟”形容音乐的旋律美妙动听。）
醉梦孤云晓色，笙歌一派秋空。（“晓色”与“好月”呼应，写出时间推移。“笙歌”与“梨园曲”呼应，“醉梦”与“欢宴”呼应，“秋空”与“秋声”呼应，可谓首尾圆合，针密线连。）
锁窗寒/琐寒窗 越调 北宋 · 周邦彦
轩客点评:
暗柳啼鸦，单衣伫立，小帘朱户。
（“暗柳啼鸦”写景，是大勾勒手法。“暗”字有两重意思，一则表明时令，暮春时节，柳丝已由嫩黄转为深绿；二则表明时间，黄昏之际，暮雨将至，远看柳树自然是昏暗一片。“单衣伫立”，从《西洲曲》中来。《西洲曲》里说“单衫杏子红”，又说“忆郎郎不至，仰首望飞鸿”）
桐花半亩，静锁一庭愁雨。
（雨来了，种有桐树的半亩小院，便都在烟雨迷蒙之中了。“静锁”二字，将整个画面定格下来，好一副春日暮雨图。）
洒空阶、夜阑未休，故人剪烛西窗语。
（夜将残了，雨犹自下个不停。春愁在雨夜滋生，忽然便想起从前也是这样的雨夜，故人相伴西窗之下，剪灯夜话。）
似楚江暝宿，风灯零乱，少年羁旅。
（忽又觉得此情此境，竟与少年漂泊途中所遇到过的江风打灯的雨夜，何其相似。埋脉，引起下阕）
迟暮，嬉游处。
（意境虚联，钩应上阙）
正店舍无烟，禁城百五。
（赋笔细描）
旗亭唤酒，付与高阳俦侣。
（遥应下阙首句。“高阳”，用的是“高阳酒徒”郦食其的典故。）
想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？
（是用阮籍《咏怀诗八十二首》之三“嘉树下成蹊，东园桃与李”的语典。词人描述得越具体，越真切，说明其思念之情越铭心刻骨。）
南正宫《齐天乐.和秋风韵以答：“繁华梦杳”句》
文/文森老师
轩客点评:
高谈冥幻邯郸道，多云转晴谁晓。
（总概“高谈冥幻邯郸道”）
琼树迷楼，红墙老梦，天意依稀难到。
（分抒渲染）
沧桑变了。记填海曾追，激情怀抱。
（“沧桑变了”收束转折链接句）
盼望重来，雌雄精卫化魂鸟。（埋脉）
如今都叹命蹇，奈番番磨折，频听新调。
（接上阙“沧桑变了”意境）
仔细分音，踌躇按拍，枉说当年郊岛。（细描补充）
情深邈杳。算逝水光阴，有心人少。
（“情深邈杳”收束转折，“算逝水光阴，有心人少。”全词主旨）
反覆思量，日光空照早。（落笔）
《十二郎·垂虹桥》吴文英
轩客点评:
素天际水，浪拍碎、冻云不凝。
（四周灰蒙蒙一片，天水相连，浊浪拍岸，冻云翻飞。“冻云”，点出时在寒冬季节。）
记晓叶题霜，秋灯吟雨，曾系长桥过艇。
（记得在一个秋天的清晨，岸上还有霜露沾连在树叶上，我曾经行经这儿，并将船停靠在垂虹桥傍。在灯影幢幢中，我还乘兴吟哦过这儿的秋雨景色。）
又是宾鸿重来后，猛赋得、归期才定。
（又到了鸿雁南飞，宾雀入室而居的季节，我这才决定了回归的日期。）
嗟绣鸭解言，香鲈堪钓，尚庐人境。
（此三句赞桥畔环境，足可幽居。）
幽兴。（忆旧）
争如共载，越娥妆镜。
（词人到了垂虹桥，想起有一次曾与伊人同船来过这儿，并观赏过她临水梳洗的难忘镜头。）
念倦客依前，貂裘茸帽，重向淞江照影。
（今天我却是孤身独游重返垂虹桥，时至寒冬，我虽是穿着裘衣，头戴貂帽，但却孤孤零零地站在桥上，临水顾影自怜。）
酹酒苍茫，倚歌平远，亭上玉虹腰冷。（主旨，感慨万千）
迎醉面，暮雪飞花，几点黛愁山暝。
（渐渐地远方的山色开始昏暗不清，暮色中的天空飘下来几片雪花，沾在词人热辣辣的醉面上。从“冻云”始，至“雪花”飞，首尾衔接，叙事完整，脉络分明。）
《满庭芳·碧水惊秋》秦观
轩客点评:
碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。
（后句托起前两句，一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速；又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境）
洞房人静，斜月照徘徊。
（室外到室内，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。）
又是重阳近也，几处处，砧杵声催。
（接上句，说明原因，心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！）
西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。
（由此及彼，很自然产生幻觉）
伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。
（收束句，接上阙，引起下文，）
问篱边黄菊，知为谁开。
（面——点，唐人《惜花》诗说：“春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”）
谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。
（主旨，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼）
凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。
（ 以景语作结，回旋不尽。）
柳梢青 其三（宋·周密）
轩客点评:
映水穿篱。新霜微月，小蕊疏枝。几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪。
江头怅望多时。欲待折、相思寄伊。真色真香，丹青难写，今古无诗。
比如这首，首句就一个总描，下句就是细描，几段风流，这是一个承上启下句，为下阙埋脉。
下阙承上阙，钓起溪水，所以延伸江头。
欲待折，再钓起上阙疏枝，道出全词主旨。
欲待折，相思寄（主旨）
最落落笔，延伸词意，也稍微转折，加重全词悲伤词意。
这种词牌还有几个地方需要对偶:
几许风流，一声龙竹，半幅鹅溪，这里马蹄对
新霜微月，小蕊疏枝，对偶句
下阙，真色真香，丹青难写，对偶句
《雨霖铃》
柳永
轩客点评
寒蝉凄切。
（“寒蝉”句点明秋令。图底）
对长亭晚，骤雨初歇。
（“长亭”是启行之地。“骤雨”未歇，舟不能发，“初歇”则为下文“催发”张本也。此三句虽未言行事，已微含别意。）
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
（“都门帐饮”，点出别筵。）
执手相看泪眼，竟无语凝咽。
（“无绪”近影“凝咽”）
念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
（远影“伤离别”。）
多情自古伤离别。
（接上阙，先作泛论，见离别之情不自我始。）
更那堪、冷落清秋节。
（递进，面——点）
今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。
（千古名句，从魏承班之“帘外晓莺残月”化出）
此去经年，应是、良辰好景虚设。
（尽情倾吐，词笔纷披）
便纵有、千种风情，更与何人说？（落笔）
桂枝香（宋·王安石）
轩客点评:
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。
（全词开门见山，写作者在南朝古都金陵胜地，于一个深秋的傍晚，临江揽胜，凭高吊古。他虽以登高望远为主题，却是以故国晚秋为眼目。“正”、“初”、“肃”三个字逐步将其主旨点醒。）
千里澄江似练，翠峰如簇。
（借六朝谢家名句“解道‘澄江净如练’，令人长忆谢玄晖”之意，点化如同已出。即一个“似练”，一个“如簇”，形胜已赫然而出。然后专写江色，纵目一望 ，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上。）
归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。
（然后专写江色，纵目一望 ，只见斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上 。细看凝眸处 ，却又见西风紧处 ，那酒肆青旗高高挑起，因风飘拂。帆樯为广景，酒旗为细景，而词人之意以风物为导引，而以人事为着落。）
彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。
（以“画图难足”一句 ，抒赞美嗟赏之怀，颇有大家风范。“彩舟云淡”，写日落之江天；“星河鹭起”，状夕夜之洲渚。）
念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。
（转轴，感叹六朝皆以荒淫而相继亡覆的史实在。）
千古凭高，对此漫嗟荣辱。（链接句）
六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。
（往事无痕，唯见秋草凄碧，触目惊心而已。）
至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
（时至今日，六朝已远，但其遗曲，往往犹似可闻。此处用典 。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》！”此唐贤小杜于“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”时所吟之名句，词人复加运用，便觉尺幅千里，饶有有余不尽之情致。）
《长亭怨慢》——宋代· 周密
轩客点评:
记千竹、万荷深处。
（点明背景）
绿净池台，翠凉亭宇。
（承上句，细描）
醉墨题香，闲箫横玉尽吟趣。
（人物形象融合）
胜流星聚。知几诵、燕台句。
（收束，转意境铺垫）
零落碧云空，叹转眼、岁华如许。
（思绪拉回现实）
凝伫。望涓涓一水，梦到隔花窗户。
（接上阙，遥钓上阙首句意境，已经各奔前程，人去楼空）
十年旧事，尽消得、庾郎愁赋。
（收束，感慨万千）
燕楼鹤表半飘零，算惟有、盟鸥堪语。（主旨）
谩倚遍河桥，一片凉云吹雨。
（遥应首句，画圈回旋）
壶中天 其一 养拙园夜饮（宋·张炎）
简评: 轩客
瘦筇访隐，正繁阴闲锁，一壶幽绿。（总概）
乔木苍寒图画古，窈窕行人韦曲。（钓起”一壶幽绿”，赋笔）
鹤响天高，水流花净，笑语通华屋。（钓起“闲锁”，赋笔）
虚堂松外，夜深凉气吹烛。（“视角从外到内”）
乐事杨柳楼心，瑶台月下，有生香堪掬。
（遥接“虚堂”，细描）
谁理商声帘外悄，萧瑟悬珰鸣玉。（“虚写赋笔”）
一笑难逢，四愁休赋，任我云边宿。
（钓起“谁理商声”赋笔）
倚阑歌罢，露萤飞上秋竹。（落笔，延伸）
念奴娇 其一（宋·姜夔）
轩客点评:
序：予客武陵，湖北极宪治在焉。古城野水，乔木参天。予与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
（总概——词一美好的境界）
三十六陂人未到，水佩风裳无数。
（赋笔细描——绿波荡漾，荷叶翻飞）
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
（赋笔细描——荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽香）
嫣然摇动，冷香飞上诗句。（回到作者本身）
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
（遥接上阙，犹如一位佳人，情人未见，欲去还留。）
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
（赋笔，上句情景递进）
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
（转换角色，词人对荷花的无限深情，主旨）
田田多少，几回沙际归路。（落笔）
声声慢-张 炎
别四明诸友归杭
轩客点评:
山风古道，海国轻车，相逢只在东瀛。（相逢，总写）
淡泊秋光，恰似此日游情。
（展开分写“相逢”从季节角度）
休嗟鬓丝断雪，喜闲身、重渡西泠。
（展开分写“相逢，从作者朋友角度）
又溯远，趁回潮拍岸，断浦扬舲。（埋脉，引起下阙）
莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零。（接上阙，飘零）
旧隐新招，知住第几层云。（遥想，拓展）
疏篱尚存晋菊，想依然、认得渊明。（主旨）
待去也，最愁人、犹恋故人。（落笔）
《暗香》——《赋归心切》
文/轩客
轩客自评:
敲窗声掣。（总概，声催，暗喻归心似箭）
见广庭飞白，赋归心切。（图底）
浊酒红炉，雪影闲门古时月。（赋笔，钓起“广庭飞白））
遥念瑶林作客。诗墨凝、遣怀吟箧。（钓起“古时月”，赋笔）
过往矣、关外飘零，总叹暮山阔。（“过往矣”收束，埋脉）
愁绝，正纠结。（遥应“关外飘零”，转轴“愁绝”）
看北雁迟留，依稀伤别。（赋笔）
未须轻说。风卷云层落飞屑。
（移“愁绝”到“飞屑”渲染，主旨）
料想家乡旧隐，此情怀、万言堆叠。
（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀）
岂能忘，亭外柳、那时共折。（落笔感叹）
暗香·咏红豆
【清】朱彝尊
简评:
凝珠吹黍，似早梅乍萼，新桐初乳，莫是珊瑚。
（总写，点明红豆）
零乱敲残石家树，记得南中旧事。
（承上句，凌乱，暗喻心情，引起伤感，遥念）
金齿屐，小鬟蛮语，向两岸，树底盈盈。
（承记得句，埋脉，引入下阙）
素手摘新雨。
延伫，碧云暮。
（中心转轴，联系上下阙）
休逗入茜裙，欲寻无处，唱歌归去。
（视角转换，遥想故土对方，一样的情怀，赋笔，作者想象对方此时此刻的心情和所所思所想）
先向绿窗饲鹦鹉，惆怅檀郎终远。待寄与，相思犹阻。（主旨）
烛影下，开玉盒，背人偷数。（落笔）
《绮罗香》其五 初春怀旧 宋末元初 · 王沂孙
轩客点评:
小庭深。
（起拍钓起的第一个意象是表意之象:“小庭深”）
有苍苔老树，风物似山林。（周围环境细描）
侵户清寒，捎池急雨，时听飞过啼禽。
（作者本身视角转移）
扫荒径、残梅似雪，甚过了、人日更多阴。（季节更替）
压酒人家，试灯天气，相次登临。（面——点，引起下阕）
犹记旧游亭馆，正垂杨引缕，嫩草抽簪。
（下片赋笔向第三维空间延伸。）
罗带同心，泥金半臂，花畔低唱轻斟。（接上句，细描）
又争信、风流一别，念前事、空惹恨沈沈。（主旨）
野服山筇醉赏，不似如今。（落笔感叹）
玉蝴蝶 其一（宋·柳永）
轩客点评:
“望处雨收云断”，
是写即目所见之景，可以看出远处天边风云变幻的痕迹，作者捕捉了最典型的水风、蘋花、月露、梧叶等秋日景物，用“轻”、“老”、“冷”、“黄”四字烘托，交织成一幅冷清孤寂的秋光景物图，为下文抒情作了充分的铺垫。
“遣情伤”一句，由上文的景物描写中来，由景及情，在词中是一转折。
在景物描写之后，词人引出“故人何在，烟水茫茫”两句，为下片铺垫。
下片，极写心中之抑郁。“难忘”两句，回忆当年之乐。“几孤”句，言文酒之疏。“屡变”句，言经历之久。“海阔”两句，言隔离之远。“念双燕”两句，言思念之切。
末句，与篇首相应。“立尽斜阳”，伫立之久可知，羁愁之深可知。
锦标归 其三 待雪 宋 · 曹勋
轩客点评:
风搅长空，冷入寒云，正是严凝初至。（后句托起前两句，图底，点明季节）
围炉坐久，珠帘卷起，准拟六花飞砌。（视角转移，屋外到室内）
渐苒苒晴烟，更暗觉、远天开霁。（遥应首句，作者本身视角出发）
阻琼瑶、不舞蓝田，但有蟾华铺地。（收束，引起下阕）
想像如今剡溪，应误幽人访客，轻舟闲舣。
（1600多年前，书圣王羲之、雕圣戴逵等相继慕名到剡溪之滨隐居，并留下了书圣之子王徽之雪夜访戴，乘兴而来、到家不入的风雅典故。）
翠幕登临处，散无限清兴，顿孤沈醉。（接上句，赋笔细描）
念好景佳时，谩望极、祥霙为瑞。（主旨）
却梅花、知我心情，故把飞英飘坠。（以景抒情，梅花深得人心）
《疏影·咏荷叶》张炎
轩客点评:
碧圆自洁。（总概）
向浅洲远渚，亭亭清绝。（远景）
犹有遗簪，不展秋心，能卷几多炎热。
（近景，三句写刚出水面之嫩叶卷曲未伸展的情景，上下兼顾。）
鸳鸯密语同倾盖，且莫与、浣纱人说。
（荷叶给自然界带来的欢欣及对荷叶的怜惜之情。且不要，向浣纱的美女说起。）
恐怨歌、忽断花风，碎却翠云千叠。
（只恐怕花风忽然吹断哀怨的歌吟 将荷丛搅碎，像千叠翠云。）
回首当年汉舞，怕飞去、谩皱留仙裙折。
（下片开头三句借赵飞燕“留仙裙”的故事，赞颂荷叶的飘逸不凡，表现对故国繁华的眷恋。）
恋恋青衫，犹染枯香，还叹鬓丝飘雪。
（抒年岁已老而一事无成之慨叹。）
盘心清露如铅水，又一夜、西风吹折。
（用铜仙的典故暗喻亡国之痛，一写西风吹折荷叶的衰败景象。）
喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。
（以欣赏月下清景，表白终老林泉的心迹。）
《拜星月慢》——周邦彦词：
轩客简评:
夜色催更，清尘收露，小曲幽坊月暗。（图底，）
竹槛灯窗，识秋娘庭院。（人物出现）
笑相遇，似觉、琼枝玉树相倚，暖日明霞光烂。（赋笔）
水眄兰情，总平生稀见。（赋笔，埋脉）
画图中、旧识春风面。
（接上阙，稀见——春风面）
谁知道、自到瑶台畔。（赋笔）
眷恋雨润云温，苦惊风吹散。（赋笔）
念荒寒、寄宿无人馆。（回到自身，转换意境，主旨）
重门闭、败壁秋虫叹。（感叹）
争奈向、一缕相思，隔溪山不断。（落笔）
《临江仙》填词手法
文森老师:
苏轼词：
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚帐听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
填此调需注意以下几点：
a.在结构上，上片1.分由“底向图”结构，如苏轼词：由“底－夜饮”向“图－三更”再向听觉焦点“江声”汇拢；下片则就“江声”展开细节描写；2.由“图向底”结构，如陈与义词：由“图－午桥”向视觉焦点“桥上饮”汇拢，然后展开听“吹笛到天明”的描写，下片反钓“桥上饮”进行深层次的感慨与描写；
b.过片须突出主题内容，苏轼写夜饮听江声反复，是因“乌台诗案”而生恨，更希望变法不会引起局势动荡，能够天下如江面“縠纹平”。陈与义通过写：“登小阁”忆旧，而指出“人生如梦”“国家兴衰”都在转眼之间，希望能够看到“新生－新晴”，推想静谧的归隐生活；
起拍“图向底”结构的须在起拍确立聚焦点──表意之象；“底向图”结构的应在上片结拍，偶有在上片七字句中的；下片第二拍是心象，结句是落想。上下片第二拍七字句是词的核心内容，需要具象化，全词成功与否重在经营这两拍；
《洞仙歌》 和刘一止《苕溪词》 清 · 顾太清
轩客点评:
月明风静，问此时谁晓。（图底）
雪后初开一枝好。（图底——点）
爱孤山踪迹，千树横斜，临碧水，十里湖光冷照。
（钓起一枝梅花，赋笔铺开，埋脉——孤山）
逋仙归去后，依旧黄昏，疏影婷婷为谁妙。
（接上阙——孤山——逋仙）
望不尽竹篱、茅舍人家，断桥边、诗情空老。
（接疏影婷婷——赋笔，转人事）
任南北、枝头暖相催，听玉笛声中，吹来多少。（落笔）
洞仙歌 咏柳（1077年3月2日） 北宋 · 苏轼
轩客点评:
江南腊尽，早梅花开后。（图底，大环境）
分付新春与垂柳。（底图——点——垂柳）
细腰肢、自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。（递进关系，）
永丰坊那畔，尽日无人，惟见金丝弄晴昼。（遥应垂柳——金丝）
断肠是，飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。（赋笔细描）
又莫是、东风逐君来，便吹散眉间，一点春皱。（落笔）
洞仙歌 雨 南宋 · 陈亮
轩客点评:
琐窗秋暮，梦高唐人困。
（图底）
独立西风万千恨。（词眼——万千恨——雨）
又檐花落处，滴碎空阶，芙蓉院，无限秋容老尽。
（钓起”雨“细描，转换——雨引起伤感——秋老，埋脉）
枯荷催欲折，多少离声，锁断天涯诉幽闷。
（接上阙，秋老——离声）
似蓬山去后，方士来时，挥粉泪、点点梨花香润。（赋笔细描）
断送得，人间夜霖铃，更叶落梧桐，孤灯成晕。（结局落笔）
《醉蓬莱》 和黄山谷 清 · 顾太清
看秋山万叠，晓日曈昽，参差相倚。（图底）
画栋珠帘，卷高空清丽。（视角拉近）
老桂香浓，洞箫声远，作瑶池佳会。（赋笔——味、声、色）
露缀花梢，风摇鬓影，夜来凉意。（暗转——点）
此景人间，几曾得见，月拥寒潮，无边云水。
（此景人间——接上阙，几曾得见——连接句）
满酌天浆，宴鸿都道士。（转人事）
秘诀长生，沧桑变化，对绮筵罗袂。（主旨——沧桑变化）
尘世纷纷，残棋一局，谁非谁是。（落笔）
周邦彦 小石调《渡江云.晴岚低楚甸》----小石调是1=#F下的商调式
文森老师点评:
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。
骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。
涂香晕色，盛粉饰、争作妍华－1。阳平
千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。清江东注，画舸西流，指长安日下－2。去音
愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭－3。阴平
沈恨处，时时自剔灯花。
上片的结构是图底关系
一般是由底（全局、整体画面）向图（局部）再向点一步步收拢，如周邦彦词：起拍：晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙──这是底，首先打开全部视野，均是远景，没有任何具体的描写。
第二拍：骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家──是过渡，提示这里开始收拢视角，开始专注于某一个事物。
第三拍：涂香晕色，盛粉饰、争作妍华──将视角落在“春”的色彩变化上，这是局部不是细节。
第四拍：千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦──由远及近，把视角投射在近距离的具体事务“柳丝”上，通过这一拍写出春天物候的变化，由此暗示时局的变化，挽住：“千万丝”在下片将故实细节铺开。张炎、周密、蒋春霖上片均是这个方法。
过片两个字是全词转换的核心
填这词时，这里是首先要经营的地方，要把全词的核心凝聚在这里：如张炎：“愁余”上下篇无论怎么说，也离不开个人的愁绪。有如吴文英词：“逡巡”上下片由实入虚，都是在寻找：“背面楚腰身”那个人。
下片第三拍的七字句是主题所在
