轩客和雨载鹰《乡居》十首及点评
轩客《柳》五十首及部分点评
《乡居》——（一）
文/轩客
春雨方流苔染青，圆潭若镜写诗情。
随铺绵密纵经纬，才濩渗匀作短行。
沾霈稻苗何所惧，沿阶镂瓦自争荣。
初花嫩叶皆尖冒，迟暮云霞互鉴明。
《乡居》——（二）
文/轩客
疏帘叠竹声潺缓，纤指些欢影蘸躇。
静嗅桃花寻雅趣，闲将落叶寄清虚。
一壶新绿霞襟远，三径初晴翠语舒。
只恐此时芳意动，溪风弄影为谁与。
《乡居》——（三）
文/轩客
江岸春潮生密草，林梢滴露鹧鸪飞。
青山你我相遥对，如镜水田双眼违。
剪韭何妨夜归客，栖居无处剡溪归。
河经宿雨添几尺，朝与渔舟错杂飞。
《乡居》——（四）
文/轩客
南北浮萍际涯渡，寒冬故土忆梅妃。
一生历岁千枝雪，三径飞驹独玉徽。
尚有暗香随竹笛，且将飘片点云帏。
斜阳孤立焉相问，可否余情伴鬓稀。
《乡居》——（五）
文/轩客
骚屑荡林时滴露，灞桥旧处柳何如。
随风曲水遥思后，沐雾舟行夜起初。
堂庑徘徊几寂静，青蝉暗落绕津疏。
黄昏霜晓片愁暮，枕簟梦浮诗与书。
《乡居》——《六》
文/轩客
老树依稀横万缕，石桥总与旧家围。
初归黄犬吠趋近，久别鸥盟也避违。
几度青衫浮桂楫，半窗凉意伴红薇。
何妨一案遥风月，三径更阑霏雨飞。
《乡居》——（七）
文/轩客
青莎自剪蓑衣织，桑梓篱围箬笠挥。
云暖新茶凤凰北，月明浊酒剡溪矶。
客来水巷渔夫熟，花落风窗夜语稀。
漫坐三轮几村越，磨平石板引霞旂。
《乡居》——（八）
文/轩客
斯焉独宿帝城隅，两目更方出九衢。
符箓画星临桂树，玉绳寻药绕蓬壶。
隐歌俱托钧天乐，未曙敞茅明月珠。
霞岫龙鳞千结络，菊花遍壑鹤声娱。
《乡居》——（九）
文/轩客
坡底郁松随众蝶，檐前幽柳隐黄鹂。
当门隔栅递茶碗，东里捲帘倾酒卮。
也逐莲炉烟暗袅，扶携竹叶草披离。
云翻又合争相赋，牖变分明影自移。
《乡居》——（十）
文/轩客
风摇日夜琴弦远，雨湿藤阴幻诡奇。
乱苎如身堪草付，浮华似鬓若尘卑。
衣冠百事乾坤敬，丝竹千般野水痴。
孤影江潮星落枕，荷蓬也照翠微欹。
《乡居》——（十一）
文/乡居
依稀南浦接潮水，缈处繁星绕北陲。
挂月梢条杨柳细，行风波面翠鸯儿。
桥长纤手惜分袂，帆落东船独解维。
临岸烟云如相逐，前程似雾未相知。
《乡居》——（十二）
文/轩客
逝水横流如过雁，寺庵桃杏正芳菲。
穷行险道忽平岸，远地空天隐竹扉。
三径渺弥三白鹤，一灯虚寂一禅衣。
往生除灭何曾事，燕子春来又惜归。
《乡居》——（一）
文/轩客
轩客点评:
春雨方流苔染青，圆潭若镜写诗情。
（潭水与春雨、青苔相互映衬，构成了一幅静谧而富有诗意的画面，奠定了全诗清幽雅致的基调。）
随铺绵密纵经纬，才濩渗匀作短行。
（接上句，细描春雨）
沾霈稻苗何所惧，沿阶镂瓦自争荣。
（接上句，赋笔细描，表现出春雨所到之处，万物皆能受其惠泽，展现出蓬勃的生机与活力，彰显了春雨平等无私的润泽之德。）
初花嫩叶皆尖冒，迟暮云霞互鉴明。
（点到面，近到远，既与前文春雨滋润万物的景象相呼应，又将视野从大地扩展到天空，展现出春雨影响下天地间一片和谐、明艳的景象，营造出一种开阔而深邃的意境）
《乡居》——（二）
文/轩客
轩客点评:
疏帘叠竹声潺缓，纤指些欢影蘸躇。
（首联营造出清幽之境，疏帘与层叠的翠竹相互映衬，竹声潺潺缓缓，如悠扬的乐章，奠定了全诗静谧闲适的基调。）
静嗅桃花寻雅趣，闲将落叶寄清虚。
（接上句“纤指”——借代，赋笔展开，进一步描绘诗人的闲情逸致。）
一壶新绿霞襟远，三径初晴翠语舒。
（递进，“霞襟远”则展现出诗人心境的开阔高远，似与天边云霞为伴。）
只恐此时芳意动，溪风弄影为谁与。
（尾联笔锋一转，情感由悠然闲适陷入一丝惆怅。“只恐”一词透露内心的隐忧，在这美好的景致中，心中的情思悄然萌动，但又感慨这溪边随风舞动的花影无人共赏，以景结情，留下悠悠余韵。）
《乡居》——（三）
文/轩客
轩客点评:
江岸春潮生密草，林梢滴露鹧鸪飞。
（开篇便勾勒出一幅生机勃勃的江畔春景图。）
青山你我相遥对，如镜水田双眼违。
（接上句，赋笔细描，诗人与青山两两相望，青山的永恒、静谧与诗人自身的渺小、短暂形成一种张力。）
剪韭何妨夜归客，栖居无处剡溪归。
（“剪韭何妨夜归客”描绘出一幅温馨的家常画面，透露出质朴的人间烟火气和对友人的深情厚谊。）
河经宿雨添几尺，朝与渔舟错杂飞。
（尾联回归自然景象，这既呼应了开篇的春景，完成了自然景象的回环，又在这错杂飞动的画面中，融入了诗人对生活的体悟与感慨。）
《乡居》——（四）
文/轩客
轩客点评:
南北浮萍际涯渡，寒冬故土忆梅妃。
（开篇以“南北浮萍”自比，生动形象地描绘出诗人漂泊无定、四处流离的生涯。“梅妃”这一意象增添了诗意的文化底蕴和浪漫色彩，引发读者对诗人过往情感世界的遐想与探寻。）
一生历岁千枝雪，三径飞驹独玉徽。
（接上句，赋笔细描。飞驹”寓意时光飞逝，在这岁月匆匆的流逝中，唯有“玉徽”相伴，“玉徽”作为琴的美称。既有对岁月的喟叹，又有对自我精神世界的执着守护。）
尚有暗香随竹笛，且将飘片点云帏。
（递进关系，诗意在此处转入一种空灵而美好的情境。）
斜阳孤立焉相问，可否余情伴鬓稀。
（斜阳孤立”描绘出一幅夕阳西下、余晖洒照的孤寂画面，斜阳的落寞与诗人内心的孤独相呼应，诗人不禁发出“焉相问”的感慨。）
《乡居》——（五）
文/轩客
轩客点评:
骚屑荡林时滴露，灞桥旧处柳何如。
（首联起笔便勾勒出一幅萧瑟清幽的山林之景，“柳何如”的疑问，既蕴含着对过去离人、离情的牵挂，也流露出岁月流逝、物是人非的感慨，以景寓情，使诗歌在开篇便具有了深沉的情感内涵和悠远的文化底蕴，引发读者对诗人往昔经历和内心世界的探寻。）
随风曲水遥思后，沐雾舟行夜起初。
（颔联在情感和意境上进一步拓展，在自然景象中融入了深深的思念之情。）
堂庑徘徊几寂静，青蝉暗落绕津疏。
（颈联将视角从广阔的自然之景转向近身的庭院环境，“堂庑徘徊几寂静”刻画了诗人在堂前庑下独自徘徊的孤独身影。）
黄昏霜晓片愁暮，枕簟梦浮诗与书。
（尾联以时间为线索，将情感的表达推向了高潮。“片愁暮”形象地描绘出愁绪如同暮色一般，逐渐弥漫开来，充斥着诗人的整个世界，从早到晚，愁情不断，深刻地表现出诗人内心深处的忧愁之深、之广。）
《乡居》——《六》
文/轩客
轩客点评:
老树依稀横万缕，石桥总与旧家围。
（岁月变迁，石桥与旧家的相对位置从未更改，如同那份深深的家园情怀，始终萦绕心间，奠定了全诗浓郁的怀旧基调，引发读者对诗人故乡生活的遐想与共情。）
初归黄犬吠趋近，久别鸥盟也避违。
（在这一近一远、一亲一疏的对比中，尽显人事代谢、世易时移的沧桑之感，丰富了诗歌的情感层次，让读者深切体会到诗人归乡时内心深处的五味杂陈。）
几度青衫浮桂楫，半窗凉意伴红薇。
（接上句，作者本身视角出发，诗人的身影随着船行在水上起伏，其间蕴含着多少的故事、情感与追求，如今回忆起来，那些经历都化作了一种淡淡的怅惘与悠远的情思。）
何妨一案遥风月，三径更阑霏雨飞。
（尾联以一种豁达而超脱的姿态为全诗收束，却又在这豁达中隐隐流露出一丝难以言说的惆怅。）
《乡居》——（七）
文/轩客
轩客点评:
青莎自剪蓑衣织，桑梓篱围箬笠挥。
（开篇便将读者带入了一个充满质朴气息的乡野世界，为全诗奠定了清新、质朴、宁静的基调，让人仿佛能嗅到泥土的芬芳和青草的气息，感受到乡村生活的节奏与韵律。）
云暖新茶凤凰北，月明浊酒剡溪矶。
（接上句，赋笔细描，品茶的悠然雅趣，新茶的清新与云暖的和煦相互映衬，洋溢着春日的蓬勃与希望。“月明浊酒剡溪矶”则将画面切换到夜晚，明月高悬，在剡溪的石矶上，诗人独酌浊酒，“月明”营造出宁静而清冷的氛围。）
客来水巷渔夫熟，花落风窗夜语稀。
（诗人对乡村生活的深刻感受，既有对人情温暖的眷恋，也有对岁月变迁、生命无常的体悟，使诗歌的情感更加丰富多元，富有张力。）
漫坐三轮几村越，磨平石板引霞旂。
（尾联以一种悠然闲适的姿态为全诗画上句号，同时又蕴含着对乡村生活的深情眷恋和对岁月痕迹的诗意描绘。）
《乡居》——（八）
文/轩客
轩客点评:
斯焉独宿帝城隅，两目更方出九衢。
（开篇营造出一种独特的情境，诗人独自宿于帝城的角落，“斯焉”一词带有一种轻微的感叹与自我审视意味，暗示着这份孤独并非寻常。）
符箓画星临桂树，玉绳寻药绕蓬壶。
（诗人借此表达了对超脱尘世、寻求永恒与解脱的渴望，在这充满想象力的画面中，融入了道家的文化元素和修仙的精神追求，使诗歌的意境更加空灵、深邃，远离了现实世界的纷扰与凡俗。）
隐歌俱托钧天乐，未曙敞茅明月珠。
（一种静谧而高雅的氛围，明月珠的光芒在黑暗中闪烁，或许象征着诗人内心的智慧与高洁品质在尘世中的闪耀，尽管身处简陋的茅屋，但精神世界却因这珠光的映照而显得富足而明亮，在虚实相生的描写中，进一步深化了诗歌所表达的精神境界与情感内涵。）
霞岫龙鳞千结络，菊花遍壑鹤声娱。
（将诗意推向了高潮。“霞岫龙鳞千结络”，描绘出云霞缭绕的山峦犹如龙鳞般层层交织、闪烁光芒，这一画面气势磅礴、色彩斑斓，给人以强烈的视觉冲击和震撼力，展现出大自然的壮美与神奇，同时也暗示着诗人内心世界的开阔与深邃。）
《乡居》——（九）
文/轩客
轩客点评:
坡底郁松随众蝶，檐前幽柳隐黄鹂。
（开篇便勾勒出一幅生动鲜活的乡村画面，引发读者对这田园生活的向往与憧憬。）
当门隔栅递茶碗，东里捲帘倾酒卮。
（接上句，赋笔细描，颔联将视角从自然之景转入乡村生活的人情场景。“当门隔栅递茶碗”，描绘出一幅质朴而温馨的画面。）
也逐莲炉烟暗袅，扶携竹叶草披离。
（颈联的意象营造出一种静谧而神秘的氛围，同时又蕴含着诗人对生活的细腻感知与精神追求。）
云翻又合争相赋，牖变分明影自移。
（尾联以天空中云的变幻和窗牖光影的移动为画面，将诗歌的意境拓展到一个更为广阔和空灵的境界。使全诗在意境上达到了一种完美的融合与升华，给人以无尽的回味与遐想。）
《乡居》——（十）
文/轩客
轩客点评:
风摇日夜琴弦远，雨湿藤阴幻诡奇。
（“幻诡奇”三个字精准地捕捉到了这一自然之景的独特神韵，为全诗奠定了一种充满诗意与遐想的基调。）
乱苎如身堪草付，浮华似鬓若尘卑。
（“浮华似鬓若尘卑”把人生的浮华比作鬓发，随着时间的流逝，鬓发会变得苍白、稀疏，如同尘埃般微不足道，深刻地揭示了浮华的虚幻本质以及诗人对其的蔑视态度，在这一对比中，展现出诗人对人生真正价值的思考与追求，不被表面的繁华所迷惑，而是更加珍视内心的宁静与真实，使诗歌的情感内涵更加丰富深刻，引发读者对自身生活的反思与审视。）
衣冠百事乾坤敬，丝竹千般野水痴。
（反映出中国传统文化中“达则兼济天下，穷则独善其身”的思想内涵，使诗歌具有了更深层次的文化底蕴。）
孤影江潮星落枕，荷蓬也照翠微欹。
（尾联以一种静谧而悠远的画面为全诗画上句号，将诗人的情感与自然之景完美融合。）
《浮生——柳》（一）
文/轩客
芳林修挺散春晴，方厚柔嘉烟雾生。
二楚抽条承露润，双溪百植叶初萦。
三秦广野以葱蔚，四季各声纷自成。
遍地浮云隐诗侣，牵魂南北复清明。
《浮生——柳》（二）
文/轩客
离樽隐翠出郊圻，别岸周隋雁各飞。
露湿荷衣拈笔墨，风吹寒袂惹芳菲。
京程缥缈徘徊尽，独自难持酩酊归。
一路珍携细杨柳，回头迢递驿站违。
《浮生——柳》（三）
文/轩客
铜陌云涛雨霁华，树纹色浅未开花。
依稀嘶骑时将暮，仍是就荒逾一涯。
拭泪攀枝垂柳侧，牵愁浮水任横斜。
船离远去空搔首，揽结离伤怕听鸦。
《浮生——柳》（四）
文/轩客
纤枝碧叶婷婷立，遍惹黄鹂入翠微。
金蕊初生临水岸，细腰不尽拂人衣。
娇娟玉节杯衔小，晓色星辰见面稀。
柔影参差千万次，柳条迎送故山违。
《浮生——柳》（五）
文/轩客
碧叶玉枝孤驿亭，江横九曲雨灰冥。
垂腰绿带初心约，满眼红稀犹自俜。
欲折万枝谁与送，偶闻清唳鹤愁听。
参差柔影烟绡叠，暗泣湘皋怨浊泾。
《浮生——柳》（六）
文/轩客
升霞畅目山初暖，重沓森萧待客归。
乍削河梁杨柳细，不堪云影昔时非。
寒烟寄念晋焚发，皓月方知苦行违。
袅娜修枝谁复顾，幽魂孤秉共生机。
《浮生——柳》（七）
文/轩客
缔根卑湿又如何，偶著青袍伴绿萝。
广野葱裾容马入，萧森平泽牵船过。
生非择地闲心影，寂历春秋幽梦多。
挺秀芳林遥可见，柔枝曼舞共烟波。
《浮生——柳》（八）
文/轩客
丰干森萃面禅扉，伴柳栖居隐翠微。
青鸟几声青色幻，清溪歧路漫花归。
垂帘幕重闲人少，落日山深白鹤稀。
歌啭流莺还未尽，素萦雾笼钓鱼矶。
《浮生——柳》（九）
文/轩客
摇心披拂晚来斜，苒弱柔条伴暮霞。
昨夜喝拳秦地酒，今朝离别陕人家。
半舒纤叶柳盈岸，遥映轻云故里花。
越女颦眉一枝送，行逢九月遍风沙。
《浮生——柳》（十）
文/轩客
日夕风弦曲水滨，叶间飞燕拂青蘋。
茅檐依近一年绿，兰棹伤归千里春。
柳叶时藏灞桥岸，高枝环闭碧楼津。
娇姿渐与烟光老，却化飞绵惹路人。
《浮生——柳》（十一）
文/轩客
骚士高歌柳灵表，未知风动影飞斜。
京城养翠王孙草，官邸随春隋渚花。
炀帝嘉宾运河岸，绵山绝唱毕生涯。
今逢卅载虽成暮，却欲芳菲恋岁华。
《浮生——柳》（十二）
文/轩客
九天霜絮远萋萋，旧路将归何处蹊。
辞序玄英缤乱夜，青丝白雪穆陵西。
长亭判袂空花落，灞岸分裾自鸟啼。
绣轴银鞍何记忆，陶园碧柳故枝低。
《浮生——柳》（十三）
文/轩客
兵途路远尽征鞍，关塞云遮欲去难。
杨柳白头尊酒别，星河漠雾马鞭寒。
殊方宦迹和愁折，冷水三更带雪看。
目断凭雕旧游处，玉阶苔覆却盘桓。
《浮生——柳》（十四）
文/轩客
西湖迤逶更向东，云鬟千点翠微中。
拂霞新绿皆门处，萦水清河隔路通。
弱叶含情偏带雾，渔舟过岸瞬盈风。
涓波如翦闲相称，世上求安心不同。
《浮生——柳》（十五）
文/轩客
细迭轻笼时滴露，灞桥旧处柳何如。
流觞曲水遥思后，云外舟行夜起初。
暗楚眉心几寂静，涓波柔草绕津疏。
黄昏霜晓片愁暮，枕簟梦浮诗与书。
《浮生——柳》（十六）
文/轩客
柳丝江岸谁谁绿，不忍折枝却拂身。
茅屋孤筇曾入梦，幽园紫燕又相邻。
须髯暗染湘妃泪，衣袂无遗帝阙尘。
墨砚磨霜常得句，可随归棹寄家人？
《浮生——柳》（十七）
文/轩客
江翻平陆穿今古，柳絮闲云百感浮。
半卷清诗戎马事，浊醪一醉怯乡侯。
灞陵呵夜伴飞叶，沧海濯缨栖钓舟。
藜杖相期文字饮，皓辉兰玉仲宣楼。
《浮生——柳》（十八）
文/轩客
一壑之流待客来，虞翻已赦柳争开。
几年风雨浮云絮，一度青衫伴酒杯。
苏武孤忠频击节，书斋独对羡文才。
今宵月皓清溪色，细念除书玉漏催。
《浮生——柳》（十九）
文/轩客
飞花又落隔东门，却见柳条围野村。
一案何妨酒邀月，千秋未改岁无痕。
红炉彻饮挥寒夜，素壁联题慰别魂。
树犹百围嗟客路，梦云犹载北溟鲲。
《浮生——柳》（二十）
文/轩客
清渭横流鹤唳高，霓旌昔忆复游遨。
飞花落岸愁多雨，柳絮飘街染二毛。
匹马征衣近西域，只身归路隔风涛。
大明殿下留孤影，万里寻君未惮劳。
《浮生——柳》（二十一）
文/轩客
旧时亲种柳参差，侘傺徐行远客悲。
未感北风先雪霰，已惊鸿雁又天涯。
帝城王道怀危虑，菱棹征轮寄瞬时。
历录三秋常记忆，幽居但见絮飞驰。
《浮生——柳》（二十二）
文/轩客
桓温感旧攀条叹，满目征尘马溅泥。
百代荒芜鏖战浴，千年柳系暮鸦啼。
湿云粘雁寒风逼，白露催归泪眼低。
耸岸成陵山冢遍，憯然凉月又逢溪。
《浮生——柳》（二十三）
文/轩客
思穷天远北辰寒，乍见絮飞流急湍。
柳树迎风烟里过，春潮隐几醉中看。
诗联百首无人识，客枕三更归梦残。
自笑蒙尘苍鬓纵，五湖颠簸托身安。
《浮生——柳》（二十四）
文/轩客
萧墙之内怯新寒，暮齿燕歌已唱残。
巨木皆衰愁满地，百川早失雨无端。
关山峻峭铜蹄陷，秦岭逶迤朔雁殚。
野老沉吟谁领略？依稀柳线拂雕栏。
《浮生——柳》（二十五）
文/轩客
几许随思千里水，月明孤客却谁怜。
远云凝碧柳新嫩，清酒洗尘宵话绵。
乱世漂浮无迹索，平生起落未堪诠。
层红叠紫春风尽，旧宅千林已杳然。
《浮生——柳》（二十六）
文/轩客
柳树莺藏雀啄花，春波吹皱浸晴沙。
絮丝遍地遭风雨，鹤守一枝任物华。
浮月酒杯三宿恋，挂帆舟楫四无家。
千秋功业何须论，半顷南山五色瓜。
《浮生——柳》（二十七）
文/轩客
细柳营军门傲睨，苍髯如戟鼓悲萧。
冤仇注海风云晦，电闪撕天北斗摇。
白发残垣催奋战，强弓末弩怎诛雕。
解鞍倦卧寒边角，鹏翼空垂夜倍迢。
《浮生——柳》（二十八）
文/轩客
飞花一梦唯风拾，落魄同途万叶哀。
骤别鸥盟夕阳道，愆程孤影烛心灰。
衰颓乱冢归家远，刺耳胡笳渭水徊。
黑白虚空龙变色，繁星还盼北辰来。
《浮生——柳》（二十九）
文/轩客
车戟星驰簸骇涛，偏隅茅舍寄东皋。
恒温不露惊浮世，梁甫悲吟试紫毫。
自可殊途营柳亚，赏贤此道助皇袍。
斜阳桑柘黍离颤，月出云来独领骚。
《浮生——柳》（三十）
文/轩客
帝泽旁流千盏酒，抚杯追昔乱思飞。
尧心总念同清霁，裘马曾经迎落晖。
漂泊五湖销朽骨，沉浮半世尽闲非。
柳条匏系谁能道，絮聚花飘欲拂衣。
《浮生——柳》（三十一）
文/轩客
时逢世乱江湖泊，苦滞穷途难恤贫。
柳树几曾多又茂，烟村旧识朴还淳。
自惭少暇陪兄弟，莫插疏篱隔妇人。
老泪方摧苍鬓影，壮丁征去久成尘。
《浮生——柳》（三十二）
文/轩客
西风缓辔忧三宿，更叹狂涛欲变天。
暗柳横丝充塞外，飞槎浮筏散江边。
雁声雨泣难分辩，寒馆孤灯实难眠。
多少乱离如败絮，喜闻雄略已攻坚。
《浮生——柳》（三十三）
文/轩客
回思往事纷如梦，远望云峰杳若浮。
虽有松筠清寂影，无需北雁漫羁愁。
茅檐蛱蝶双相逐，海上仙槎独自流。
焉得栏杆陶柳下，村醪尽饮律诗酬。
《浮生——柳》（三十四）
文/轩客
渭河悲啸杂呜咽，水意云情却绕居。
偶尔密林惊硕笋，何须弹铗赋无鱼。
汲泉自溉空闲地，买酒相酬阮籍书。
枕上江山柳林在，归乡不怕鬓凋疏。
《浮生——柳》（三十五）
文/轩客
柳舍柴门绝世尘，千峰翠竹共闲身。
幽花遍树江风拂，曲水绕庭山雀巡。
坐立扁舟横一雨，此时细浪动边蘋。
汉宫秦月天涯远，归客彤霞寄梦频。
《浮生——柳》（三十六）
文/轩客
远念青鬟茅屋别，云安已是早梅天。
凝眸暗牖蛛丝密，翘首清池紫燕穿。
整日漫游愁伴酒，几时归里柳随船。
千层激浪鸥飞疾，北望京城一慨然。
《浮生——柳》（三十七）
文/轩客
夜雨剪残春韭湿，重筵别约又何时。
隔帘几处梨花雪，对岸千行弱柳枝。
玉影都随寒暮积，红尘却逐晚风驰。
云遮林岫无霞色，莫念新亭旧景移。
《浮生——柳》（三十八）
文/轩客
乱声归雁过巫山，楚蜀完堤旦暮间。
瑟缩凄风欺舵手，清寒苦雨洗衰颜。
烟霞旌旆何曾至，雪霰道途依旧艰。
自古中巴皆绝险，惊闻戌鼓鸟空还。
《浮生——柳》（三十九）
文/轩客
临江楼阁一凭阑，浪隔蓬莱岁欲殚。
徒有忠魂怀赤胆，深愁瘴雨并风寒。
秦城桂树黄云乱，灞浐芦花雪月残。
自是偏居多蹇滞，苍髯如戟毕生难。
《浮生——柳》（四十）
文/轩客
云卧关山恣湿衣，吐蕃入谷遍声凄。
飘飖逐浪飞舟过，嘶马摇鞭怯鸟啼。
此际困城愁万里，何时皓月度梅溪。
暗叹柳叶凋零久，滞客他乡谁挈携。
《浮生——柳》（四十一）
文/轩客
沿川细柳任春光，云雨归横遍百香。
孤棹奋随千顷浪，愁颜却伴几层凉。
江波昏眼花摇雾，柳絮白头心染霜。
万里同风何远近，诗潮无际到潇湘。
《浮生——柳》（四十二）
文/轩客
西北楼闻仙客语，俯窥白鸟过千湖。
云霞相伴坐瑶席，日月同行谒楚都。
九畹柳花香暗动，一川古栢鹤归趋。
笑言久滞衡门下，何世虚名却误儒。
《浮生——柳》（四十三）
文/轩客
乱发寒风见白霜，暗惊握别暮山凉。
深怜野岸柳花影，久忆茅斋笔墨香。
不问飘蓬何去路，只知仕道尽沧浪。
抽刀断水梦香语，皆是狂夫孰更狂。
《浮生——柳》（四十四）
文/轩客
水浪花飞暮霭低，犹将单影侣斜辉。
秋深频忆柳丝絮，香缕暗流松桂矶。
独处修篁细泉咽，依稀钟鼓远烟微。
何堪唯有东林月，不弃郊居照竹扉。
《浮生——柳》（四十五）
文/轩客
客里看秋多暮草，故乡溪水碧梧桐。
才言鸿雁天涯远，却叹游云巷陌空。
落叶携心顺流水，飞花无主惹西风。
夜来折得江头柳，馆结龙山在梦中。
《浮生——柳》（四十六）
文/轩客
千峰时对立江头，别客黄埃几十秋。
茅舍只栖梅共老，柳丝唯与月分流。
离家万里恍惊散，何暇闲身更旧游。
暮雨相呼皆不负，白鸥片片梦云悠。
《浮生——柳》（四十七）
文/轩客
今日开窗雪又晴，依稀远处一痕青。
犹言故土摘梅蕊，还记井边看晓星。
已觉虚庭无鸟迹，遂叹世事逐浮萍。
清晖入夜摇寒影，倏起旅怀烟袅娉。
《浮生——柳》（四十八）
文/轩客
千峰流水对春草，万竹幽光盈客杯。
雅意韵诗兰芷序，四车骢马柳丝陪。
佯拈花萼霞云过，并驾今朝却拟回。
往事依依非远久，青红花径共谁来。
《浮生——柳》（四十九）
文/轩客
酒怀相伴两松边，且看清虚好雅篇。
山茗煮时春雾隐，江风吟处柳云穿。
偶过杏巷停羁影，常润桃香自在仙。
谈笑远峰侵笔墨，一呼白鹤又丝弦。
《浮生——柳》（五十）
文/轩客
清润竹风扶御柳，梅红轻暖绮窗前。
斟杯品笛邀青鸟，落笔吟诗唤素弦。
疏影高台潭水月，盈香远岫黛云烟。
因凭莺蝶捎春意，桃雨萦怀托锦笺。
《浮生——柳》（一）
文/轩客
轩客点评:
芳林修挺散春晴，方厚柔嘉烟雾生。
（这些意象组合在一起，营造出一种春日树林在阳光照耀下，一种静谧、柔和且生机勃勃的氛围。）
二楚抽条承露润，双溪百植叶初萦。
（接上句，赋笔细描，“露润”给人以清新、润泽之感，露珠就像是大自然的馈赠，滋润着新生的枝条，象征着大自然的滋养和呵护。）
三秦广野以葱蔚，四季各声纷自成。
（既有空间上的广袤无垠，又有时间上的绵延之感，使意境更为开阔宏大，让人感受到大自然的雄浑与生命的不息。）
遍地浮云隐诗侣，牵魂南北复清明。
（使全诗的意境在宏大的自然景观之后，转入一种细腻的、带有思念和怅惘的情感意境，让整首诗既有对大自然的赞美，又有对人情的眷恋。）
《浮生——柳》（二）
文/轩客
轩客点评:
离樽隐翠出郊圻，别岸周隋雁各飞。
（“离樽”点明送别饮酒的情境，蕴含着离别愁绪，“隐翠”描绘出郊外景色的翠绿繁茂，衬托出离别的氛围，“郊圻”则明确了地点是在城外，拉开了离别的空间场景，整体营造出一种在城外即将分别的惆怅画面。）
露湿荷衣拈笔墨，风吹寒袂惹芳菲。
（接上句，赋笔细描，“寒袂”则直观地体现出风的寒冷以及人物衣衫飘动的状态，从触觉和视觉角度强化了那种清冷、落寞的氛围，也暗示着离别之人内心的凄寒。）
京程缥缈徘徊尽，独自难持酩酊归。
（颈联则一转，从当下的离别场景转向对前路“京程”的感慨，体现出离人内心的迷茫与孤独。）
一路珍携细杨柳，回头迢递驿站违。
（尾联合笔，借“一路珍携细杨柳”以及回望“驿站违”的画面，将离别的不舍与无奈之情推向高潮，在句式的铺排上有着内在的情感逻辑，使读者能顺着诗句的节奏逐步深入体会离别的复杂情感。）
《浮生——柳》（三）
文/轩客
轩客点评:
铜陌云涛雨霁华，树纹色浅未开花。
（首联通过描绘铜陌上雨霁后的景象起笔，奠定了略带惆怅的基调。）
依稀嘶骑时将暮，仍是就荒逾一涯。
（“嘶骑”与“就荒”：“嘶骑”是马嘶鸣的声音意象，往往在诗词中象征着旅途、送别等情境，“时将暮”点明时间是傍晚，更添几分暮色苍茫下的惆怅；“就荒”表示走向荒僻之地，体现出一种远离、漂泊的状态，“逾一涯”进一步强调距离之远，这两个意象组合起来生动地刻画了离别的场景以及离别后渐行渐远、旅途孤寂的画面。）
拭泪攀枝垂柳侧，牵愁浮水任横斜。
船离远去空搔首，揽结离伤怕听鸦。
（“垂柳”“浮水”与“鸦”：“垂柳”向来是送别、不舍的象征，“拭泪攀枝垂柳侧”通过人物在垂柳边拭泪的动作，将离别的悲伤具象化；“浮水”任横斜，营造出一种水流自然流淌却又无序的状态，恰似离人内心杂乱无章的愁绪；“鸦”叫声凄厉，常被视为不祥、萧瑟的象征，“怕听鸦”突出了离人此刻脆弱、敏感的心境，听到鸦叫更会加重内心的伤痛，强化了全诗哀伤、落寞的意境。）
《浮生——柳》（四）
文/轩客
轩客点评:
纤枝碧叶婷婷立，遍惹黄鹂入翠微。
（营造出一幅有声有色、动静结合的山林春景图，凸显出大自然的生机与灵动，也为全诗奠定了清新明快的基调。）
金蕊初生临水岸，细腰不尽拂人衣。
（“金蕊”与“水岸”“细腰”：“金蕊”点明花蕊金黄的色泽，象征着美好与珍贵，它临靠“水岸”，勾勒出一幅水边花开的优美画面，富有诗意。）
娇娟玉节杯衔小，晓色星辰见面稀。
（“娇娟玉节”与“晓色星辰”：“娇娟”体现出柔美、娇俏的姿态，“玉节”给人一种高洁、雅致的印象，二者结合描绘出事物的美好形态与气质。“晓色星辰”则将时间设定在清晨，那时星辰稀疏可见，营造出一种破晓时分特有的静谧、朦胧氛围，让诗句既有美好的形象呈现，又融入了时间元素，拓展了意境的丰富度。）
柔影参差千万次，柳条迎送故山违。
（“柳条”向来是送别、思念等情感的寄托物，“迎送故山违”借柳条的迎送动作以及与故山的背离，巧妙地传达出离别、远去的愁绪，使全诗在清新的画面中融入了淡淡的感伤情怀。）
《浮生——柳》（五）
文/轩客
轩客点评:
碧叶玉枝孤驿亭，江横九曲雨灰冥。
（“碧叶玉枝”与“孤驿亭”：“碧叶玉枝”描绘出植物枝叶的鲜嫩、光洁与美好，象征着生机与纯净；“孤驿亭”则是一个孤独、冷清的所在，置于荒野路旁，为旅客提供短暂休憩，二者形成鲜明对比，奠定了全诗孤独寂寞的基调，暗示着美好事物处于落寞的情境之中。）
垂腰绿带初心约，满眼红稀犹自俜。
（“垂腰绿带”形象地写出了植物枝叶下垂的姿态，仿若绿色的丝带，给人以轻柔、婉约之感，同时可能暗示着某种等待或牵挂；“满眼红稀”则描绘出繁花渐落、稀疏凋零的画面，营造出一种时光流逝、美好不再的惆怅氛围，二者的对比更增添了诗人内心的失落与孤寂。）
欲折万枝谁与送，偶闻清唳鹤愁听。
参差柔影烟绡叠，暗泣湘皋怨浊泾。
（“清唳鹤”与“烟绡叠”：“清唳鹤”声音凄厉，在古诗词中常与哀愁、孤独相关联，听到鹤唳进一步渲染了愁绪；“烟绡叠”描绘出烟雾像薄纱般层层叠叠的状态，营造出一种朦胧、虚幻的意境，使画面更具诗意和忧伤的美感，仿佛诗人的愁绪也如这烟雾般弥漫不散。）
《浮生——柳》（六）
文/轩客
轩客点评:
升霞畅目山初暖，重沓森萧待客归。
（首联通过“升霞”的明朗与“重沓森萧”的幽深对比，引出诗歌的整体氛围和情境，为下文的情感抒发奠定基础。）
乍削河梁杨柳细，不堪云影昔时非。
（这种今昔对比通过简单的意象组合，传达出一种淡淡的哀伤和对过去的怀念之情，让读者感受到岁月的无情和生命的无常。）
寒烟寄念晋焚发，皓月方知苦行违。
（“寒烟”“晋焚发”与“皓月”“苦行违”：“寒烟”营造出一种清冷、孤寂的氛围。）
袅娜修枝谁复顾，幽魂孤秉共生机。
（尾联以“袅娜修枝”的生机与“幽魂孤秉”的孤寂相呼应，收束全诗，在优美的语言中蕴含着深沉的孤独和对生命的思考，使诗歌的情感层次更加丰富，意境更加深远，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人细腻而复杂的情感世界和对人生的独特感悟。）
《浮生——柳》（七）
文/轩客
轩客点评:
缔根卑湿又如何，偶著青袍伴绿萝。
（首联以植物“缔根卑湿”却坦然处之开篇，点明主题，奠定了全诗豁达、乐观的基调。）
广野葱裾容马入，萧森平泽牵船过。
（颔联通过“广野葱裾”和“萧森平泽”两种不同景象的描绘，进一步拓展了诗歌的意境，展示出生活环境的多样性。）
生非择地闲心影，寂历春秋幽梦多。
（颈联则从环境描写转向对内心世界的刻画，“生非择地闲心影，寂历春秋幽梦多”表达了诗人对生活的坦然和内心的宁静，以及在岁月流逝中所经历的种种心境。）
挺秀芳林遥可见，柔枝曼舞共烟波。
（尾联以“挺秀芳林遥可见，柔枝曼舞共烟波”收束全诗，回归到自然景象的描写，通过描绘远处的芳林和柔枝在烟波中的姿态，营造出一种悠远、闲适的意境，使整首诗在情感和意境上得到了升华，让读者在欣赏诗歌韵律之美的同时，也能深刻体会到诗人在平凡生活中所蕴含的深刻情感和对自然、人生的独特感悟。）
《浮生——柳》（八）
文/轩客
轩客点评:
丰干森萃面禅扉，伴柳栖居隐翠微。
（首联通过“丰干森萃”“禅扉”和“伴柳栖居”“翠微”等意象的组合，描绘出一个清幽的居住环境，引出诗歌的主题和氛围。）
青鸟几声青色幻，清溪歧路漫花归。
（颔联进一步以“青鸟”“青色幻”“清溪”“歧路”“漫花归”等意象，拓展了诗歌的意境，在神秘梦幻的氛围中融入了对人生境遇的思考。）
垂帘幕重闲人少，落日山深白鹤稀。
（颈联则通过“垂帘幕重”“落日山深”“白鹤稀”等描写，从室外景色转入室内外结合的氛围营造，强化了清幽孤寂的情感表达。）
歌啭流莺还未尽，素萦雾笼钓鱼矶。
（尾联以“歌啭流莺”“素萦雾笼”“钓鱼矶”等意象收束全诗，在宁静中增添了一些活泼与闲适之趣，使整首诗的情感和意境得到了丰富和升华，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能跟随诗人的笔触深入体会其内心的宁静、对人生的感悟以及对自然之美的细腻描绘。）
《浮生——柳》（九）
文/轩客
轩客点评:
摇心披拂晚来斜，苒弱柔条伴暮霞。
（首联通过“摇心披拂”“晚来斜”和“苒弱柔条”“暮霞”等意象，营造出傍晚时分的惆怅氛围，为离别场景做铺垫。）
昨夜喝拳秦地酒，今朝离别陕人家。
（颔联以“昨夜”和“今朝”的时间对比，直接点明离别之事，承接上文的氛围并将情感推向一个小高潮。）
半舒纤叶柳盈岸，遥映轻云故里花。
（颈联通过对“纤叶柳”“轻云”“故里花”的描写，从眼前的离别之景延伸到对故乡的思念，拓展了诗歌的情感广度和意境深度。）
越女颦眉一枝送，行逢九月遍风沙。
（尾联以“越女颦眉”“一枝送”的送别细节和“行逢九月遍风沙”的旅途景象收束全诗，在离别之情上又增添了旅途的艰辛与对未来的担忧，使整首诗的情感更加饱满丰富，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人复杂的情感世界和细腻的情感变化。）
《浮生——柳》（十）
文/轩客
轩客点评:
日夕风弦曲水滨，叶间飞燕拂青蘋。
（首联以“日夕风弦曲水滨，叶间飞燕拂青蘋”起笔，描绘出傍晚水边的优美灵动之景，引出诗歌的情境。）
茅檐依近一年绿，兰棹伤归千里春。
（颔联“茅檐依近一年绿，兰棹伤归千里春”承接上文，将视角从自然景色延伸到居所与行船，融入人物的情感，使诗歌的情感层次更加丰富。）
柳叶时藏灞桥岸，高枝环闭碧楼津。
（颈联“柳叶时藏灞桥岸，高枝环闭碧楼津”一转，通过与离别相关的意象进一步渲染离别的愁绪，深化诗歌的主题。）
娇姿渐与烟光老，却化飞绵惹路人。
（尾联“娇姿渐与烟光老，却化飞绵惹路人”合情，借娇姿消逝、化为飞絮的画面，将时光流逝、美好难留以及离别的伤感等情感推向高潮，整首诗在句式的铺排上有着内在的情感逻辑，引导读者循序渐进地深入体会诗中的复杂情感与意境。）
《浮生——柳》（十一）
文/轩客
骚士高歌柳灵表，未知风动影飞斜。
（首联以“骚士高歌柳灵表，未知风动影飞斜”开篇，通过骚士的高歌与自然风动柳影的对比，营造出一种既充满文化气息又带有一丝不确定感的氛围。）
京城养翠王孙草，官邸随春隋渚花。
（颔联“京城养翠王孙草，官邸随春隋渚花”承接上文，进一步描绘京城官邸的繁华景象，拓展了诗歌的意境，同时也暗示了历史背景。）
炀帝嘉宾运河岸，绵山绝唱毕生涯。
（颈联“炀帝嘉宾运河岸，绵山绝唱毕生涯”则将视角转向历史人物和事件，通过隋炀帝与绵山典故的对比，使诗歌的历史文化内涵更加丰富，情感也更加深沉复杂，实现了诗歌情感和意境的转折与深化。）
今逢卅载虽成暮，却欲芳菲恋岁华。
（尾联“今逢卅载虽成暮，却欲芳菲恋岁华”收束全诗，从历史回到当下，以诗人对时光流逝的感慨和对美好事物的眷恋，将诗歌的情感升华到对人生哲理的思考层面，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人在历史与现实交织中所蕴含的复杂情感和对生命的独特感悟，使整首诗在句式的铺排上有着严谨的内在逻辑和情感脉络。）
《浮生——柳》（十二）
文/轩客
轩客点评:
九天霜絮远萋萋，旧路将归何处蹊。
（首联以“九天霜絮远萋萋，旧路将归何处蹊”开篇，通过高远清冷的霜絮和迷茫的旧路，营造出一种空灵而惆怅的氛围，引发读者对诗歌主题和情感的好奇与探寻。）
辞序玄英缤乱夜，青丝白雪穆陵西。
（颔联“辞序玄英缤乱夜，青丝白雪穆陵西”承接上文，进一步深化了时光流逝和人生变迁的情感，在季节的更替和身体的变化中，使诗歌的情感更加深沉复杂，拓展了诗歌的意境。）
长亭判袂空花落，灞岸分裾自鸟啼。
（颈联“长亭判袂空花落，灞岸分裾自鸟啼”则将焦点集中在离别场景上，通过长亭、灞岸等经典意象和落花、鸟啼等细节，将离别的悲伤推向高潮，实现了诗歌情感的强烈转折。）
绣轴银鞍何记忆，陶园碧柳故枝低。
（尾联“绣轴银鞍何记忆，陶园碧柳故枝低”收束全诗，从过去的繁华回忆回到现实的落寞景象，以物是人非的对比，使诗歌的情感得到了升华，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人对时光、离别、人生的细腻情感和深刻思考，整首诗在句式的铺排上有着严谨的内在逻辑和情感脉络，层次分明，张弛有度。）
《浮生——柳》（十二）
文/轩客
轩客点评:
九天霜絮远萋萋，旧路将归何处蹊。
（“九天霜絮”与“旧路”：“九天霜絮”营造出一种高远、清冷且辽阔的意境，霜絮纷纷扬扬从九天飘落，给人以空灵、孤寂之感，象征着岁月的漂泊与无常；“旧路”则代表着过去走过的道路，引发对往昔经历和回忆的联想，暗示着诗人在时光长河中的徘徊与迷茫，不知归宿在何处，二者结合奠定了全诗迷茫、惆怅的情感基调，同时也拉开了时空的维度，使诗歌具有一种宏大而深沉的氛围。）
辞序玄英缤乱夜，青丝白雪穆陵西。
（玄英”与“青丝白雪”：“玄英”指代冬季，是寒冷、肃杀的象征，“缤乱夜”描绘出冬夜的纷扰与无序，可能暗示着诗人内心的烦乱与不安；“青丝白雪”形成鲜明对比，形象地展现了时光的无情流逝，青春的黑发变为衰老的白发，这一意象深刻地表达了岁月变迁带来的沧桑感和对生命易逝的感慨，增强了诗歌情感的深度和感染力。）
长亭判袂空花落，灞岸分裾自鸟啼。
（“长亭”“灞岸”与“判袂”“分裾”“空花落”“鸟啼”：“长亭”和“灞岸”在古典诗词中是著名的送别之地，承载着离别的哀愁与思念；“判袂”“分裾”直接描绘了分别时的动作，简洁而有力地表现出离别时的决绝与不舍；“空花落”以落花的飘零象征着美好事物的消逝和离别的伤感，“鸟啼”则以其凄厉的声音烘托出环境的凄凉与孤寂，这些意象相互呼应，将离别场景渲染得格外悲戚，让读者深切感受到诗人内心深处的痛苦与失落，强化了诗歌的离情别绪主题。）
绣轴银鞍何记忆，陶园碧柳故枝低。
（尾联“绣轴银鞍何记忆，陶园碧柳故枝低”收束全诗，从过去的繁华回忆回到现实的落寞景象，以物是人非的对比，使诗歌的情感得到了升华，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人对时光、离别、人生的细腻情感和深刻思考，整首诗在句式的铺排上有着严谨的内在逻辑和情感脉络，层次分明，张弛有度，展现了诗人高超的诗歌创作技巧。）
《浮生——柳》（十三）
文/轩客
兵途路远尽征鞍，关塞云遮欲去难。
杨柳白头尊酒别，星河漠雾马鞭寒。
殊方宦迹和愁折，冷水三更带雪看。
目断凭雕旧游处，玉阶苔覆却盘桓。
兵途路远尽征鞍，关塞云遮欲去难。
（首联“兵途路远尽征鞍，关塞云遮欲去难”开篇点题，通过描绘漫长的征途和被云遮的关塞，展现出旅途的艰难和前行的不易，直接引出诗歌的主题和情感氛围，起笔有力。）
杨柳白头尊酒别，星河漠雾马鞭寒。
（颔联“杨柳白头尊酒别，星河漠雾马鞭寒”承接上文的离别与征途，进一步通过杨柳、尊酒、星河、马鞭等意象，深化了离别的愁绪和旅途的孤寂寒冷，丰富了诗歌的情感内容和意境画面，使情感表达更加细腻。）
殊方宦迹和愁折，冷水三更带雪看。
（颈联“殊方宦迹和愁折，冷水三更带雪看”则从旅途和离别转向在异乡为官的经历和生活的艰难，实现了诗歌情感和内容的转折，进一步拓展了诗歌的主题深度，使诗歌的情感更加复杂深沉。）
目断凭雕旧游处，玉阶苔覆却盘桓。
（尾联“目断凭雕旧游处，玉阶苔覆却盘桓”收束全诗，通过诗人对远方旧游之地的眺望和眼前玉阶苔覆的景象，将对过去的怀念、对时光流逝的感慨以及人生的无奈等情感融为一体，使诗歌的情感得到了升华，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人在征途中的复杂情感和对人生境遇的深刻思考。）
《浮生——柳》（十四）
文/轩客
轩客点评:
西湖迤逶更向东，云鬟千点翠微中。
（“西湖迤逶”与“云鬟千点”“翠微”：“西湖迤逶”描绘出西湖蜿蜒曲折的柔美形态，展现出其独特的地理风貌，给人以优雅、灵动之感；“云鬟千点”将西湖周边的山峦比作女子的发髻，形象地写出了山峦的起伏和秀丽，同时赋予自然景观一种女性的柔美气质；“翠微”营造出山林清幽、翠绿欲滴的氛围，使整个画面充满生机与宁静之美，共同勾勒出西湖山水相依、妩媚多姿的意境，为全诗奠定了清新、优美的基调。）
拂霞新绿皆门处，萦水清河隔路通。
（颔联“拂霞新绿皆门处，萦水清河隔路通”承接首联，进一步细致地描绘西湖周边的自然景观，从枝叶到河水，丰富了诗歌的画面内容，使读者对西湖的美景有更深入的了解。）
弱叶含情偏带雾，渔舟过岸瞬盈风。
（颈联“弱叶含情偏带雾，渔舟过岸瞬盈风”则在静态描写的基础上，加入了动态元素，通过弱叶和渔舟的描写，使诗歌的意境更加生动、活泼，实现了情感和画面的进一步发展。）
涓波如翦闲相称，世上求安心不同。
（尾联“涓波如翦闲相称，世上求安心不同”收束全诗，前半句再次回归到西湖的水波之美，后半句则从自然景观引发对人生哲理的思考，使诗歌的主题得到了升华，让读者在欣赏西湖美景的同时，也能对人生有一定的感悟，整首诗在句式的铺排上有着严谨的内在逻辑和情感脉络。）
《浮生——柳》（十五）
文/轩客
细迭轻笼时滴露，灞桥旧处柳何如。
（“细迭轻笼”与“滴露”“灞桥柳”：“细迭轻笼”描绘出柳枝细密交织、轻柔笼罩的姿态，营造出一种朦胧、婉约的氛围，仿佛一幅细腻的工笔画；“滴露”增添了清晨的清新与灵动之感，露珠晶莹剔透，象征着纯洁与生机；“灞桥旧处柳何如”引入了“灞桥柳”这一经典的离别意象，灞桥在古代是送别之地，柳树象征着离别与思念，此句通过对灞桥柳现状的问询，勾起往昔离别的回忆，奠定了全诗怀旧、伤感的情感基调。）
流觞曲水遥思后，云外舟行夜起初。
（颔联“流觞曲水遥思后，云外舟行夜起初”承接首联，从往昔的欢乐时光过渡到当下的漂泊情境，通过时空的转换，进一步拓展了诗歌的意境和情感层次，实现了诗歌情感的发展。）
暗楚眉心几寂静，涓波柔草绕津疏。
（颈联“暗楚眉心几寂静，涓波柔草绕津疏”则将视角转向人物内心的情感和周围的自然景色，通过人物的忧愁神态与自然的柔美宁静相对比，使诗歌的情感更加深沉、复杂，是全诗情感的深化之处。）
黄昏霜晓片愁暮，枕簟梦浮诗与书。
（尾联“黄昏霜晓片愁暮，枕簟梦浮诗与书”收束全诗，在黄昏霜晓的凄凉氛围中，将愁绪具象化，然后以枕簟梦浮、诗与书作为情感的寄托，使诗歌的情感得到了升华，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人对时光流逝、人生境遇的感慨以及在困境中对精神世界的坚守。）
《浮生——柳》（十六）
文/轩客
轩客点评:
柳丝江岸谁谁绿，不忍折枝却拂身。
（“柳丝”与“江岸”：“柳丝”细长柔软，是春天生机与柔情的象征，常与离别、思念相关。“江岸”为柳丝提供了生长的空间背景，两者结合，勾勒出一幅江边垂柳依依的画面，奠定了全诗或惆怅、或眷恋的情感基调，容易引发读者对离情别绪、时光流转等方面的联想。）
茅屋孤筇曾入梦，幽园紫燕又相邻。
（“茅屋”与“孤筇”：“茅屋”代表着简朴、宁静甚至贫寒的居住之所，“孤筇”（孤独的手杖）则暗示着诗人的孤独身影或漂泊状态。它们入梦，不仅增添了一种梦幻、虚幻的色彩，更体现出诗人内心深处对这种宁静却孤独生活情境的难以忘怀，反映出诗人复杂的心境，或许是对过去经历的回味，也可能是对宁静生活的向往与现实漂泊的矛盾心理。）
须髯暗染湘妃泪，衣袂无遗帝阙尘。
（“湘妃泪”与“帝阙尘”：“湘妃泪”是一个充满哀怨、悲伤情感的典故意象，“须髯暗染湘妃泪”表达了诗人内心深处深沉的忧愁与哀伤，如同湘妃洒泪般悲戚；“帝阙尘”则象征着功名利禄、繁华喧嚣，“衣袂无遗帝阙尘”表明诗人远离了官场的纷扰和世俗的追逐，有一种超脱尘世的高洁情怀。这两个意象的运用，将诗人复杂的情感世界展现得淋漓尽致，既有身世之感、忧愁之情，又有对高洁品质的坚守和对世俗的淡泊态度。）
墨砚磨霜常得句，可随归棹寄家人？
（尾联“墨砚磨霜常得句，可随归棹寄家人？”收束全诗，前半句回归到诗人的文人身份和精神追求，后半句则以问句的形式将对家人的思念和归乡的渴望直白地表达出来，使诗歌的情感在经历了前面的起伏之后，最终回归到一种质朴而真挚的亲情之中。）
《浮生——柳》（十七）
文/轩客
轩客点评:
江翻平陆穿今古，柳絮闲云百感浮。
（“江翻平陆”与“柳絮闲云”：“江翻平陆”呈现出江河奔腾、淹没陆地的壮阔而动荡的景象，象征着岁月的沧桑变迁和历史的波澜壮阔，给人以雄浑、宏大之感，同时也暗示着人生境遇的起伏不定；“柳絮闲云”则营造出一种轻柔、闲适、自在的氛围，与前者形成鲜明对比，柳絮随风飘荡、闲云悠然自得，代表着一种超脱尘世的心境或对宁静自由生活的向往，两者的并置为全诗奠定了复杂而深沉的情感基调，在宏大的历史背景下凸显出个体内心的宁静追求与现实的矛盾交织。）
半卷清诗戎马事，浊醪一醉怯乡侯。
（“半卷清诗”与“戎马事”：“半卷清诗”体现了文人的雅趣和精神追求，诗歌作为文化传承和情感表达的载体，在此处代表着诗人的内心世界和文化素养；“戎马事”则指代战争、军事等动荡的世事，与“半卷清诗”相对，展示了现实世界的残酷与纷扰，以及诗人在这种环境下对文化和精神寄托的坚守，反映出诗人对和平、宁静生活的渴望以及在乱世中试图通过诗歌来寻求心灵慰藉的复杂情感。）
灞陵呵夜伴飞叶，沧海濯缨栖钓舟。
（“灞陵呵夜”与“沧海濯缨”“钓舟”：“灞陵呵夜”引用了李广夜行灞陵被呵责的典故，暗示了人生的失意、不被尊重和遭遇的困境，充满了无奈与悲凉；“沧海濯缨”出自“沧浪之水清兮，可以濯吾缨”，象征着超脱世俗、洁身自好的高尚情怀；“钓舟”则代表着隐逸、闲适的生活方式，这组意象将历史典故与诗人的理想追求相结合，表现出诗人在困境中对高洁品质的向往和对归隐生活的憧憬，同时也反映出其内心的挣扎与矛盾，丰富了诗歌的文化内涵和情感层次。）
藜杖相期文字饮，皓辉兰玉仲宣楼。
（尾联“藜杖相期文字饮，皓辉兰玉仲宣楼”收束全诗，从历史典故和个人情感的深沉表达转向对友情、文化聚会的向往，以温馨、高雅的氛围为诗歌画上句号。）
《浮生——柳》（十八）
文/轩客
轩客点评:
一壑之流待客来，虞翻已赦柳争开。
（“一壑之流”与“柳争开”：“一壑之流”描绘出山间沟壑中溪水潺潺流淌的清幽之景，营造出宁静、闲适且富有生机的氛围，代表着一种自然、淳朴的生活环境或心境；“柳争开”则将柳树赋予了人的争胜姿态，展现出春天柳树生机勃勃、竞相绽放新绿的景象，象征着生命的活力与希望，同时也可能暗示着诗人对新机遇、新生活的期待，两者结合为全诗奠定了清新而又略带期待的情感基调。）
几年风雨浮云絮，一度青衫伴酒杯。
（“风雨浮云絮”与“青衫酒杯”：“风雨浮云絮”形象地表现出过去几年间经历的风雨飘摇以及生活的不确定性，浮云般的柳絮随风飘荡，象征着命运的无常和身世的漂泊；“青衫酒杯”则是诗人自我形象的写照，“青衫”在古代常代表着文人的贫寒或不得志，“酒杯”则暗示着借酒消愁或在酒中寻找慰藉，这组意象将外界的动荡与诗人内心的忧愁、无奈相结合，反映出诗人在岁月流逝中的坎坷经历和复杂心境，进一步丰富了诗歌的情感层次。）
苏武孤忠频击节，书斋独对羡文才。
（“苏武孤忠”与“书斋独对”：“苏武孤忠”引用了苏武牧羊北海、坚守忠诚的典故，体现出一种坚定不移的信念和高尚的品格，代表着诗人所敬仰的精神境界；“书斋独对”描绘出诗人独自在书斋中面对书卷的情景，表现出诗人的孤独、沉静以及对知识和才华的追求，这组意象将历史典故与诗人的现实生活相对照，一方面表达了诗人对苏武精神的钦佩与向往，另一方面也凸显出自己在孤独中坚守文学追求的心境，同时也暗示了诗人内心的矛盾与挣扎，在理想与现实之间徘徊。）
今宵月皓清溪色，细念除书玉漏催。
（尾联“今宵月皓清溪色，细念除书玉漏催”收束全诗，在描绘出优美宁静的夜景后，笔锋一转，以“细念除书玉漏催”引出对仕途命运的关注和思考，使诗歌的情感在平静中突然紧张起来，达到了一种情感的高潮和收尾的张力，让读者在欣赏诗歌韵律美的同时，也能深刻体会到诗人内心深处复杂多变的情感世界和对未来命运的期待与不安，整首诗在句式的铺排上有着严谨的内在逻辑和情感脉络，层次分明。）
《浮生——柳》（十九）
文/轩客
轩客点评:
飞花又落隔东门，却见柳条围野村。
（首联“飞花又落隔东门，却见柳条围野村”以自然景象开篇，通过“飞花又落”的衰败与“柳条围野村”的生机对比，引出对生命和时光的思考，奠定了全诗深沉而多元的情感基调，起笔自然且富有诗意。）
一案何妨酒邀月，千秋未改岁无痕。
（颔联“一案何妨酒邀月，千秋未改岁无痕”承接首联，从自然景象过渡到个人的生活情境和对时间的感悟，以“酒邀月”的浪漫与“岁无痕”的深沉相对照，进一步深化了诗歌的情感内涵，展现了诗人在孤独中对人生的思考，实现了诗歌情感的发展。）
红炉彻饮挥寒夜，素壁联题慰别魂。
（颈联“红炉彻饮挥寒夜，素壁联题慰别魂”则将视角转向室内的生活场景，通过“红炉彻饮”的温暖与“素壁联题”的文雅，以及“别魂”的忧伤，使诗歌的情感更加丰富多元，既有欢聚的喜悦，又有离别的愁绪，是全诗情感的高潮部分，丰富了诗歌的文化内涵和艺术感染力）
树犹百围嗟客路，梦云犹载北溟鲲。
（尾联“树犹百围嗟客路，梦云犹载北溟鲲”收束全诗，从眼前的景物和生活场景转向对人生旅途和理想追求的思考，以“树犹百围”的坚韧和“客路”的漂泊相对比，最后以“梦云犹载北溟鲲”的高远志向为诗歌画上句号。）
《浮生——柳》（二十）
文/轩客
轩客点评:
清渭横流鹤唳高，霓旌昔忆复游遨。
（诗中“清渭”“鹤”“飞花”“柳絮”等自然景观意象奠定了整首诗的情感基调。“清渭横流鹤唳高”里，清澈的渭水和高飞鸣叫的鹤，营造出一种高远、清幽的氛围。渭水的流淌暗示着时光的悄然流逝，鹤唳的声音在空旷之处回响，给人一种孤寂之感。）
飞花落岸愁多雨，柳絮飘街染二毛。
（“飞花”和“柳絮”都是暮春时节的典型意象。“飞花落岸”描绘出落花飘零在岸边的情景，暮春落花往往象征着美好事物的消逝。“柳絮飘街”同样如此，柳絮漫天飞舞，如同人的思绪般纷乱，也暗示着时光的流逝。）
匹马征衣近西域，只身归路隔风涛。
（“匹马征衣近西域”中的“匹马”和“征衣”展现了诗人孤独的旅途形象。“西域”是一个遥远、广袤的地域概念，代表着远方和未知。这组意象营造出一种宏大而苍茫的意境，体现出诗人在旅途中心境的迷茫与孤寂。
- “只身归路隔风涛”里的“只身”再次强调孤独，“归路”体现出对归乡或者回归某种熟悉状态的渴望，而“风涛”则象征着归途的艰难险阻。这些意象组合，使诗歌的意境充满了艰辛、苍茫之感。）
大明殿下留孤影，万里寻君未惮劳。-
（这两句诗整体营造出一种复杂的意境。一方面是孤独的身影在宏大的宫殿下，尽显寂寥；另一方面是跨越万里的坚定追寻，体现出执着坚守。两种情感相互交织，让读者感受到诗人在孤独中坚守目标的复杂心境，有一种虽千万人吾往矣的悲壮色彩。）
轩客和雨载鹰《湖》二十首及点评
《湖》_《和雨载鹰一》
文/轩客
云龙渺邈景萧然，涌激波澜泊钓船。
层翠环流三月渡，扬珠挥玉一溪烟。
林梢复见过春目，天际曾闻趁管弦。
雪鹭银鸥数家住，渔村疏落夕阳边。
《湖》——《和雨载鹰二》
文/轩客
清淑乾坤百燕飞，五湖灵秀晓相携。
仙都佳境瑶池水，绝胜人间帝泽溪。
三面黛螺浮碧酒，千堤柳絮逐芳泥。
连波万顷映烟树，马过春丛曦日低。
《湖》——《和雨载鹰三》
文/轩客
一片水光铺潋滟，晴开羲曜世相违。
曲桥碧绿玉栏拂，白日青云紫鸟飞。
湖敛徐波似妆镜，柳如鬓影未梳矶。
柔条杂佩林间路，啼晓流莺梦翠微。
《湖》——《和雨载鹰四》
文/轩客
时兴长堤千啭过，万重莲叶掩舟行。
波心俯顾沉虚影，岸脚幽生正晚晴。
残雾依花若琼蕊，夕阳袅缆遍青城。
高思暗发泯尘虑，芳芷方蓬远隐声。
《湖》——《和雨载鹰五》
文/轩客
迥波银镜本无形，玉帛层峦尽画屏。
招鹤呼鸥凌壑绝，引裾赏藕鼓钟听。
天边梵阁含飞动，云里双峰入杳冥。
朝夕含幽宜遣兴，笙歌九代沸千龄。
《湖》——《和雨载鹰六》
文/轩客
无涯溟漠素浪漩，渔子浮舟日渐长。
迁次春秋情各异，往还烟雨尽前行。
蓬蒿未让村农剪，藜藋何妨青鸟藏。
碎影拂兰时点缀，但萦旧契藉论桑。
《湖》——《和雨载鹰七》
文/轩客
一卷淡兰随众蝶，幽枝隽秀隐黄鹂。
翩云风月影茶碗，得失江湖覆酒卮。
纵有华章烟暗袅，那堪芳岁草愁离。
隋堤絮拂争相赋，碧水旁流霏雨披。
《湖》——《和雨载鹰八》
文/轩客
穷极角涯甘默钓，烟波湖畔莫知深。
聊生暗淡酿共酌，寄迹幽冥何所寻。
捣洗声鸣三起落，争飞花乱几消音。
回头蕊数自伤感，放目遥空日晷临。
《湖》——《和雨载鹰九》
文/轩客
沾露承霜不为春，涉冰五夜送行人。
紫宸寥落何需惧，百陌无遮独问津。
极浦篷舟随凤羽，留歧窅阒始衾巾。
柳鬟秦岸远游士，洗耳泛清望北辰。
《湖》——《和雨载鹰十》
文/轩客
棹越南浮庾水滨，登临别馆见嶙峋。
沈园还忆放翁句，孤鹤聆听宿业人。
昔驻桓伊随古曲，由来祖逖识三津。
旁开绕舍无虚岁，疏植东篱白鸟驯。
《湖》》——《和雨载鹰十一》
文/轩客
飘零绀缕前溪下，难系离愁三两株。
素靥苍鬟瞰流水，清眸柔翠惹蜂须。
明蟾夜里罗浮梦，孤鹤天涯各一隅。
枝上同心休弄笛，五湖四海盼归途。
《湖》——《和雨载鹰十二》
文/轩客
遥接虞舟划桨归，幽寻梅迹影参差。
浮花浪蕊鸡鸣早，午夜孤湖雪点迟。
举足无涯虚半步，回头三径万程期。
但凭青玉娇清候，贮以冰壶独一枝。
《湖》——《和雨载鹰十三》
文/轩客
拂曙金堤雕舆转，乾灵覆育托盘根。
楼船绝胜曲江苑，蓊蘙疏清没旧痕。
崇尚云霄飘逸气，也凝寒色盖天门。
遥知淇水逍遥地，万类攒生翠鸟喧。
《湖》——《和雨载鹰十四》
文/轩客
游舫戏荷港绝尘，中流弦吹隐混沦。
远峦擢秀青禽过，褰陟箕风白鹤驯。
含影冰溪盘碧叶，幽崖曜日入西邻。
玉筵岁岁王孙酒，短笛梅花伴紫鳞。
《湖》——《和雨载鹰十五》
文/轩客
寒风昼积困吾庐，今早推窗雪有馀。
远处运帷千片瓦，横梅招隐一轻舆。
滴珠清响琅玕色，湖镜娇柔摇曳裾。
蝉鬓凤钗东浦过，时遗酒盏万香虚。
《湖》——《和雨载鹰十六》
文/轩客
湖景四时堪放目，曦光倩影一枝吟。
临风方隔喧哗语，绕雾才归伴鹤琴。
昔忆旧交经雪羽，邻居数尺已知音。
晨流清露才过眼，琼座芬敷访隐心。
《湖》——《和雨载鹰十七》
文/轩客
遍历暗香芳润色，湖边娇韵伴春声。
仰瞻闲逸随鸿背，遥望尚猷怯问更。
放眼江湖怜寂寞，栖身天地叹难撑。
千萦夙语情羁客，鸠杖延池笔仗横。
《湖》——《和雨载鹰十八》
文/轩客
白雁南临遍翠微，随迎柔缀语人稀。
太虚应律移时候，久立寒风客未归。
朱绂交驰湖水侧，香车并骛玉溪飞。
千堤有柳千堤碧，飘拂牵云怅褐衣。
《湖》——《和雨载鹰十九》
文/轩客
交替玄冥旧渡边，葭灰缇室管相连。
微阳短晷风侵袖，代序春秋岁隐船。
漫步苧萝三岛路，飞花碧树夕辉川。
遥思千里堪归去，雁过颓垣又一年。
《湖》——《和雨载鹰二十》
文/轩客
那时清晓马蹄过，远处鸡鸣浸白波。
回首霞云久羁客，谁怜酒後大风歌。
烟村一径梅花色，官路千缠紫壁萝。
高节永垂湖上月，舟虚人世复如何。
《湖》_《和雨载鹰一》
文/轩客
轩客点评:
云龙渺邈景萧然，涌激波澜泊钓船。
（“泊钓船”营造出一种孤寂的意境。钓船孤独地停泊在波澜之中，仿佛在这宏大的自然景观中，只有它是静止的存在，给人一种远离尘世喧嚣、遗世独立的感觉，同时也透露出一丝在自然力量面前的无奈。）
层翠环流三月渡，扬珠挥玉一溪烟。
（“环流”构建了一个具有空间感的场景。“一溪烟”则进一步增添了画面的朦胧感，烟雾缭绕，是春天的湖面。）
林梢复见过春目，天际曾闻趁管弦。
（遥钓首联，诗人通过“复见”这个词，仿佛在追溯往昔的记忆，让目光穿越时间，重新看到林梢之上曾经出现过的春日景象。“曾闻”属于听觉联想与空间拓展。）
雪鹭银鸥数家住，渔村疏落夕阳边。
（面——点，雪鹭和银鸥的栖息之处是分散且数量有限的，有一种恰到好处地点缀在周边的意味。“疏落”进一步渲染了孤寂的意境。整个画面就像是一幅色调偏暖却又透着淡淡哀愁的油画，让人感受到一种时光的缓慢流淌以及渔村生活的宁静与寂寥，也容易引发读者对这种宁静却略显落寞的乡村生活的联想和感慨。）
《湖》——《和雨载鹰二》
文/轩客
轩客点评:
清淑乾坤百燕飞，五湖灵秀晓相携。
（“清淑”这两个字组合在一起，为全诗奠定了一个清朗、美好、祥和的基调，使读者在开篇便沉浸于一种纯净而舒适的氛围之中，仿佛置身于一个世外桃源般的世界，远离尘世的喧嚣与纷扰。百燕飞”紧承“清淑乾坤”而来，在“清淑”的天地背景下，百燕纷飞的场景更加生动鲜明，使整个画面瞬间活跃起来。“晓相携”采用拟人手法生动地表现出自然景物之间的和谐共生关系，营造出一种温馨、融洽、亲密无间的氛围）
仙都佳境瑶池水，绝胜人间帝泽溪。
（营造出一种空灵、美妙且遥不可及的意境，极大地引发了读者对这仙境般美景的遐想与向往。）
三面黛螺浮碧酒，千堤柳絮逐芳泥。
（这一比喻使山水之景瞬间变得生动鲜活且富有诗意。读者仿佛能看到那青黑色的山峦环绕着如美酒般的湖水，宛如一幅色彩浓郁、意境清幽的画卷。山峦的静态美与湖水的动态美（“浮”字体现）相互映衬，营造出一种既宁静又不失灵动的氛围。）
连波万顷映烟树，马过春丛曦日低。
（面——点，从画面构建来看，“连波万顷”描绘出了一片极为壮阔的水域景象。“曦日低”则营造出了一种独特的光影氛围，这一光影效果与马过春丛的动态画面相结合，形成了动静相宜的场景。）
《湖》——《和雨载鹰三》
文/轩客
轩客点评:
一片水光铺潋滟，晴开羲曜世相违。
（“一片”首先从范围上给人以广阔之感，“潋滟”一词则进一步细化了水光的状态，描绘出其水波荡漾、光影变幻的灵动模样，为全诗奠定了明朗而欢快的基调。）
曲桥碧绿玉栏拂，白日青云紫鸟飞。
（动静结合与美感营造，“白日”“青云”“紫鸟”这三个意象组合在一起，运用了鲜明且丰富的色彩进行渲染。）
湖敛徐波似妆镜，柳如鬓影未梳矶。
（面——点，湖水如同妆镜般平静，周围的景色倒映其中，清晰而又静谧，仿佛时间都在这一刻静止。）
柔条杂佩林间路，啼晓流莺梦翠微。
（氛围渲染：这句诗营造出一种清幽、雅致的氛围。“梦翠微”则将流莺的啼叫与翠微之景相融合，“翠微”指代青山，寓意着山林的幽静与深邃。）
《湖》——《和雨载鹰四》
文/轩客
轩客点评:
时兴长堤千啭过，万重莲叶掩舟行。
（这两句诗营造出一种悠然闲适的意境。）
波心俯顾沉虚影，岸脚幽生正晚晴。
（这两句诗描绘出一幅细腻且富有层次感的水边晚晴图。“沉虚影”是虚景，水中的影子给人以虚幻的感觉，而“岸脚”所代表的岸边景物是实景，这种虚实结合的手法让画面更加立体。通过虚实的交织，诗人巧妙地展现了水边景色的多样性和丰富性。）
残雾依花若琼蕊，夕阳袅缆遍青城。
（近——远，残雾依花”主要是近景的描写，将读者的注意力聚焦在花朵和其周围的残雾上，给人一种细腻、局部的美感。“夕阳袅缆遍青城”则将视野一下子拉远，从近景拓展到远景，展现出夕阳余晖笼罩整个青城的宏大景象。）
高思暗发泯尘虑，芳芷方蓬远隐声。
（远离世俗的喧嚣，让自己的声音也隐匿起来，进一步强化了诗人追求超凡脱俗、与世无争的隐逸情怀。）
《湖》——《和雨载鹰五》
文/轩客
轩客点评:
迥波银镜本无形，玉帛层峦尽画屏。
（这两句诗都运用了比喻。前一句把湖面的波光比作银镜，后一句把山峦比作玉帛和画屏。通过这些比喻，将抽象的波光和复杂的山峦形象化，使读者能够更加直观地感受到湖水的清澈明亮和山峦的壮美秀丽。）
招鹤呼鸥凌壑绝，引裾赏藕鼓钟听。
（“招鹤呼鸥”是动态的互动行为，“凌壑绝”中的山谷相对是静态的背景，一动一静，凸显出画面的活力与空间感。）
天边梵阁含飞动，云里双峰入杳冥。
（虚实相生：“天边梵阁含飞动”中，梵阁是实写，是读者可以在想象中看到的具体建筑形象，而“飞动”的部分可以看作是虚写，是一种感觉上的、带有想象成分的灵动状态，虚实结合，让梵阁更具超凡脱俗的意味。“云里双峰入杳冥”中，双峰是实，“杳冥”是虚，云雾之中的幽深不可测是一种虚拟的感觉，与实际的双峰相互映衬，加深了画面的神秘色彩。）
朝夕含幽宜遣兴，笙歌九代沸千龄。
（时空拓展：前一句着眼于日常朝夕的时间维度，描述当下所处环境的清幽特质；后一句则一下子拓宽了时间和空间，从当下回溯到过去的“九代”，跨越“千龄”的漫长岁月，让读者的思绪跟随诗句穿梭在历史长河中，感受到此地深厚的文化积淀以及持久的生命力，丰富了诗歌的内涵与表现力。）
《湖》——《和雨载鹰五》
文/轩客
轩客点评:
迥波银镜本无形，玉帛层峦尽画屏。
（这两句诗都运用了比喻。前一句把湖面的波光比作银镜，后一句把山峦比作玉帛和画屏。通过这些比喻，将抽象的波光和复杂的山峦形象化，使读者能够更加直观地感受到湖水的清澈明亮和山峦的壮美秀丽。）
招鹤呼鸥凌壑绝，引裾赏藕鼓钟听。
（“招鹤呼鸥”是动态的互动行为，“凌壑绝”中的山谷相对是静态的背景，一动一静，凸显出画面的活力与空间感。）
天边梵阁含飞动，云里双峰入杳冥。
（虚实相生：“天边梵阁含飞动”中，梵阁是实写，是读者可以在想象中看到的具体建筑形象，而“飞动”的部分可以看作是虚写，是一种感觉上的、带有想象成分的灵动状态，虚实结合，让梵阁更具超凡脱俗的意味。“云里双峰入杳冥”中，双峰是实，“杳冥”是虚，云雾之中的幽深不可测是一种虚拟的感觉，与实际的双峰相互映衬，加深了画面的神秘色彩。）
朝夕含幽宜遣兴，笙歌九代沸千龄。
（时空拓展：前一句着眼于日常朝夕的时间维度，描述当下所处环境的清幽特质；后一句则一下子拓宽了时间和空间，从当下回溯到过去的“九代”，跨越“千龄”的漫长岁月，让读者的思绪跟随诗句穿梭在历史长河中，感受到此地深厚的文化积淀以及持久的生命力，丰富了诗歌的内涵与表现力。）
《湖》——《和雨载鹰六》
文/轩客
轩客点评:
无涯溟漠素浪漩，渔子浮舟日渐长。
（这两句诗描绘了一幅宏大而宁静的水上画面。“渔子浮舟日渐长”则将视角聚焦到一叶扁舟上的渔夫，“日渐长”既体现了时光的缓缓流逝，也暗示出渔夫水上生活的单调与艰辛，同时又有一种悠然闲适之感交织其中，在宏大的自然背景下，凸显出个体生命的渺小与坚韧，给人以无尽的遐想和对生活的思考空间。
迁次春秋情各异，往还烟雨尽前行。
（描绘了随着时光如春秋交替般流转，人的情感也随之发生变化。春的生机、秋的肃杀，带来的是截然不同的心境与情思，暗示着岁月对人内心世界的雕琢，以及人在时光长河中情感体验的丰富性与复杂性。“往还烟雨尽前行”则营造出一种朦胧而坚毅的氛围。）
蓬蒿未让村农剪，藜藋何妨青鸟藏。
（侧衬，说明美并非只存在于精心雕琢的环境里，在最质朴、甚至有些荒芜的角落，也可能隐藏着生机与希望，体现出诗人对自然万物的细腻观察以及对生命多元性和包容性的深刻理解。）
碎影拂兰时点缀，但萦旧契藉论桑。
（对自然景致的描绘转入到一种情感的抒发。这一画面不仅展现了自然之美，也流露出一种静谧、闲适的氛围，让人仿佛置身于一个宁静的花园之中，目睹着这一细微而美好的瞬间，体现出诗人对自然景致细致入微的观察和捕捉能力，以及对美好事物的敏锐感知。）
《湖》——《和雨载鹰七》
文/轩客
轩客点评:
一卷淡兰随众蝶，幽枝隽秀隐黄鹂。
（诗人巧妙地选取了“淡兰”“众蝶”“幽枝”“黄鹂”等意象，营造出一幅清幽雅致、生机勃勃的画面。）
翩云风月影茶碗，得失江湖覆酒卮。
（“翩云”“风月”这些意象与茶碗、酒卮相结合，创造出一种闲适而又略带感慨的情境。）
纵有华章烟暗袅，那堪芳岁草愁离。
（“暗袅”一词将烟雾缭绕、若隐若现的形态描绘得栩栩如生，给人一种神秘而忧郁的感觉，与后文“草愁离”的惆怅情绪相呼应；“那堪”二字则强化了情感的表达，使诗人对时光流逝、芳华易逝的感慨更加深沉。）
隋堤絮拂争相赋，碧水旁流霏雨披。
（历史与现实的交融：从情感角度来看，前一句借隋堤这一历史意象引发人们对过往的联想，透露出一种对历史文化的追思与缅怀之情；“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，在送别之地，柳树的存在增添了离别的伤感氛围。当人们折下柳枝送给远行的人时，柳树就承载了挽留、不舍的情感。）
《湖》——《和雨载鹰八》
文/轩客
轩客点评:
穷极角涯甘默钓，烟波湖畔莫知深。
（底图，描绘出一种极致的孤独与超脱之境。而“甘默钓”中的“甘”字，体现出诗人甘愿处于这样的孤寂之中，以默默垂钓为乐，展现出一种淡泊名利、安于宁静的心境。“莫知深”则强调了湖水的深邃难测，这不仅是对自然景观的直观描述，更象征着人生境遇或者内心世界的幽深复杂。诗人身处这湖畔，面对这未知深浅的湖水，或许也在暗喻其对人生、对世界的诸多未知和迷茫，有一种不可言说的深邃感萦绕心头，在这宁静的自然之景中融入了对生命、对生活的深沉思索。）
聊生暗淡酿共酌，寄迹幽冥何所寻。
（“酿共酌”，将生活的艰辛与苦涩酿成酒，与自己对饮。这是一种苦中作乐、自我慰藉的方式，在困境中依然保持着对生活的一种倔强姿态，不向命运低头，通过这种特殊的“共酌”行为，与生活达成一种和解，也展现出诗人内心深处的坚韧与豁达。）
捣洗声鸣三起落，争飞花乱几消音。
（从听觉的角度切入，描绘出一幅充满生活气息的场景。“争飞花乱”描绘出繁花在风中纷纷扬扬、肆意飞舞的景象，那是一种生命绽放却又有些失控的状态，充满了动态美和凌乱感。当纷飞的花瓣在风中乱舞时，似乎也在渐渐掩盖、消弭着那原本清晰的捣衣声，营造出一种动静结合、声色交融的画面。）
回头蕊数自伤感，放目遥空日晷临。
（花朵从绽放到凋零，恰似人生从青春年少走向衰老迟暮，触动了诗人内心深处对岁月易逝、容颜渐改的敏感神经，这种伤感是对生命短暂和无常的喟叹，饱含着对往昔美好时光的眷恋与不舍。在这渺小与宏大的对比中，诗人对生命有了更深层次的体悟，意识到在时间的长河里，一切皆为过客，生命的伤感只是短暂的情绪波动，而时间的脚步从未停歇，进而在心底可能萌生出一种对生命的敬畏之情以及对当下时光的珍惜之意，完成了从个人情绪的小天地到宇宙人生大境界的情感升华。）
《湖》——《和雨载鹰九》
文/轩客
轩客点评:
沾露承霜不为春，涉冰五夜送行人。
（“沾露承霜”描绘出一种恶劣且清冷的环境，露水与寒霜的侵袭，象征着人生道路上的艰难险阻和困苦磨砺。而“不为春”三字则凸显出一种超脱于世俗追求的高洁志向，诗人的行径并非为了追逐那繁华似锦的春日盛景，暗示其有着更为深沉、纯粹的精神诉求。“涉冰五夜”进一步强化了环境的艰难程度。）
紫宸寥落何需惧，百陌无遮独问津。
（“独问津”则突出了诗人在这广阔天地间独自探寻的孤独身影和坚定决心，即使前方道路迷茫，没有任何遮蔽和指引，依然执着地寻找着属于自己的方向，体现出对人生目标的不懈追求和独立自主的精神气质。）
极浦篷舟随凤羽，留歧窅阒始衾巾。
（“极浦篷舟”营造出一种漂泊无定、孤舟远影的画面，诗人仿佛置身于遥远的水边，驾着一叶孤舟，在浩渺的天地间飘荡。）
柳鬟秦岸远游士，洗耳泛清望北辰。
（“洗耳”这一典故的运用，表明诗人对世俗纷扰的摒弃和对高洁品质的追求，不愿同流合污，要洗净耳根，聆听内心纯净的声音。“泛清望北辰”，在清澈的水面上，诗人抬头仰望北辰星，北辰星在古代常象征着君主或理想的寄托，这一动作体现出诗人在漂泊流浪中依然心怀高远的志向，对理想信念的执着仰望，即使身处困境，也不放弃对光明与希望的追寻，展现出一种在逆境中积极向上、坚守正道的精神风貌。）
《湖》——《和雨载鹰十》
文/轩客
棹越南浮庾水滨，登临别馆见嶙峋。
（奠定了一种略带孤寂和清冷的氛围。）
沈园还忆放翁句，孤鹤聆听宿业人。
（提到沈园就会让人联想到陆游（放翁）的爱情悲剧等相关诗句。“孤鹤”这一意象通常象征着孤独、高洁，“宿业人”可能暗示着有着前世因缘或者背负着往昔业障的人，孤鹤聆听这样的人，增添了一种幽远、神秘而又孤独的氛围。）
昔驻桓伊随古曲，由来祖逖识三津。
（桓伊善吹笛，祖逖是闻鸡起舞、有远大抱负的人。这里引用桓伊和古曲、祖逖和三津的典故，诗人在借古喻今，表达对往昔英雄人物或者高雅文化的追思，同时也暗示出一种时光的流转和世事的变迁。）
旁开绕舍无虚岁，疏植东篱白鸟驯。
（尾联中绕舍的植物和驯服的白鸟等描写，又体现出一种宁静、闲适的田园意境。这种宁静闲适与前面的孤独幽远并不矛盾，而是相互补充，仿佛诗人在孤独的追寻之后，在自己的住所周围找到了一种内心的宁静。）
《湖》——《和雨载鹰二十一》
文/轩客
一片湖宽白鹤浮，亭台飞阁叠衔流。
巉岩嵯峨霞云袅，千仞孤踪昔客愁。
隐没瀛洲唯辉月，微茫四海荡虚舟。
涓涓碧翠龙泉水，细说千年古帝州。
《湖》——《和雨载鹰二十二》
文/轩客
百垸湖景帝图远，杂遝五方三月逢。
霞蔚蒸云千里外，瑰奇珠玉一壶中。
深溪绝涧参差竹，迥巘诗坛寂寞鸿。
沅澧湘资邀老杜，穹居之士卉裳匆。
《湖》——《和雨载鹰二十三》
文/轩客
汀兰岸芷东西贯，击楫沧溟一线晴。
对峙纵横飘白鹤，何人无梦缔鸥盟。
五胡作乱千年雨，四海还浮戈马行。
卉服雕颜皆过往，凭阑云汉月分明。
《湖》——《和雨载鹰二十四》
文/轩客
岁华遒迈夜方永，月照春波抱野村。
水畔瑶峰玉幢隐，望中悬镜上林痕。
五湖曾见孤舟影，万里遥闻远客魂。
哪处更求清净地，千秋兴替杜鹃喧。
《湖》——《和雨载鹰二十五》
文/轩客
玄冥更换于穷纪，皓月何能一望明。
舜帝巡南于水火，湘妃思帝任倾城。
万艘战艇向冰雪，一影柔情存暖晴。
易复沧桑盘古曲，良田泽国隐无名。
《湖》——《和雨载鹰二十六》
文/轩客
北通巫峡尽萧然，白帆竞流梅影兰。
伫立船头龙叶拂，空闻风月夜更阑。
抱琴舟尾风驰疾，追逐波涛悲苦寒。
枝附匏瓜花树异，一枝幽引有渔竿。
《湖》——《和雨载鹰二十七》
文/轩客
空作春帆墨浪轻，抬头星月挂空名。
登楼远眺碧湖水，望阙长悬几鹤声。
垂柳翠荫波底月，笳吹皓雪古边城。
洞庭八百缥烟倚，斑竹泪轻梅酒倾。
《湖》——《和雨载鹰二十八》
文/轩客
袅袅幽香绕九霄，沿湖梅蕊遍青郊。
琼珠飘落顺风叶，蝴蝶轻飞惹露梢。
白鹭低翔笛延韵，绿阴倒映燕新巢。
渔姑荡桨寿阳饰，撒网船夫梦凤旓。
《湖》——《和雨载鹰二十九》
文/轩客
绮疏梅影春湖遍，碧玉柔情落客杯。
雨歇潮平香太液，花深天阔驻蓬莱。
洞宾三醉岳阳过，太白六游风月回。
子美孤舟苦行忆，乘槎云汉不归哉。
《湖》——《和雨载鹰三十》
文/轩客
云浮大泽接贫巷，时沐烟霞朝暮移。
悬柳新痕春遍野，穿花淡彩绿垂篱。
捧杯思绕剡溪棹，怀卷情归洗墨池。
千古亏盈休再问，故山月永挂高枝。
《湖》——《轩客和雨载鹰三十一～四十》
《湖》——《和雨载鹰三十一》
文/轩客
娥皇尧娇女英庙，虽说五湖归未期。
斑竹一枝千滴泪，淡烟半酒万言诗。
閒中白雪焦琴韵，空里玄言柏竹辞。
会友莼羹鲈脍至，朗吟飞过碧参差。
《湖》——《和雨载鹰三十一
二》
文/轩客
透亮清泠溪石涧，江湖蕴秀对窗陪。
雨摇细柳垂清蔓，霞卷微波似绿醅。
卓尔超群修竹榭，温醇如玉印青梅。
一壶新绿霞襟远，又对斜阳引一杯。
《湖》——《和雨载鹰三十三》
文/轩客
幽魄江湖邀月对，穿瞳秋水待君回。
屈原吊赋微波枕，海国旧传杨柳偎。
清绝韵诗皆俊骨，素莲花事入玄胎。
湘西文脉供茶椀，揽尽乾坤在一杯。
《湖》——《和雨载鹰三十四》
文/轩客
朝辞夕替微波逝，万水千江各沐辉。
五柳金风霜露坠，孤蓬阴律尽闲飞。
祢衡鹦鹉皆离恨，贾谊鵩鸮伤昔违。
遍历人生烟雨事，不知何是复何非。
《湖》——《和雨载鹰三十五》
文/轩客
银波十里结瑶镜，纹细浪柔点翠台。
森束丛披围绿筱，缭绫闲暇遍苍苔。
千重芦阵清风过，邂逅沙鸥雅韵来。
吴客不知时有待，涛间错落了无猜。
《湖》——《和雨载鹰三十六》
文/轩客
潜跃游鳞鸥狎鹭，举杯不问紫芝歌。
盘根古树蹉跎久，偃盖天涯惆怅多。
远岫碧光云起落，月盘圆缺几消磨。
五湖三日明霞色，浊酒孤居话逆河。
《湖》——《和雨载鹰三十七》
文/轩客
清波万斛对芙蓉，如簇如云拥钓蓬。
千转乾坤时演雨，缤纷荷叶满惊风。
泥中直节知谁晓，半夜寒香祗候丛。
操纸挥翰慨然赋，一竿多谢老夫翁。
《湖》——《和雨载鹰三十八》
文/轩客
心同离别惊尘暮，何幸溪南买一圻。
老树依稀万缕横，石桥总与旧家微。
初归黄犬飞趋主，久别鸥盟却避违。
开雾江河浮桂楫，青衫几度伴红薇。
《湖》——《和雨载鹰三十九》
文/轩客
似火枫林虚幻照，烟长雨短去尘波。
桑麻几顷晴空散，寺竹千般野水多。
自贯高明於日夕，闲居争得醉离歌。
岭云溪月红蕖岸，犬吠藤萝隔槿迤。
《湖》——《和雨载鹰四十》
文/轩客
碧霄一树染清波，潘岳流年惊荡磨。
杜甫曲江望尽日，相如前赋思微挼。
甘泉消歇岁华薄，敛戢层阴京邑涡。
旅雁斜飞今有几，何堪惜别已居多。
《湖》——《轩客和雨载鹰四十～五十》
《湖》——《和雨载鹰四十一》
文/轩客
扁舟东下诧乡音，将晚霜华忆旧林。
映筱渔湖遍飞絮，连畴故事尽沾襟。
碎琼玉佩空千尺，寒水梅花染素心。
爇兽炉温斟浊酒，文星武宿缈云深。
《湖》——《和雨载鹰四十二》
文/轩客
离鹤孤鸣暮云降，落英散乱过寒江。
风飚远近传砧韵，阵雁徘徊映陋窗。
月缀兰襟吟采绿，音飘濮上剔青缸。
湖心浮璧芳菲意，冷蕊琼花影自双。
《湖》——《和雨载鹰四十三》
文/轩客
一篙寒汐百觞尽，紫菊故山初满丛。
碧树世尘今古合，湘妃红泪泪痕空。
江皋认得征西路，吴岫何知归老翁。
独鹤翩翻飞不定，兔园辞赋隔崆峒。
《湖》——《和雨载鹰四十四》
文/轩客
放船千里凌波去，水府霞屯欲雨笼。
暗涌舟翻虚百代，时吹叶落一飞鸿。
白鹇缟鹤琼妃舞，古树幽情却待融。
梦境梨云随日暮，萧萧思绪望遥空。
《湖》——《和雨载鹰四十五》
文/轩客
飞舟鼓楫百波喧，暗叹帆旗插险关。
醉里重揩西望眼，愁中强念旧时颜。
联涛远决千门锁，逝鸟冏然江海攀。
啜茗焚香朝代换，孤鸿也对万层山。
《湖》——《和雨载鹰四十六》
文/轩客
螺绀群峰十里平，鳞光寒碎瞰澄瀛。
悦心荷蕊犹红绽，骄马蹄轻落地轻。
桥限宽松春色晚，堤横南北夕凉生。
参差柳带零虫语，荡漾湖波笑涤缨。
《湖》——《和雨载鹰四十七》
文/轩客
群流纲络驿堤连，商搉涓波夜看船。
起涨江津人静过，暗昏酒肆犬长眠。
五湖漫漭滩声下，四海风停树影边。
赤岸洪涛还小瘴，何如归舍避秦年。
《湖》——《和雨载鹰四十八》
文/轩客
百脉流源湖畔春，良禽兰蕙更良辰。
随帆一色溥红杏，逐浪千波恼绿蘋。
野草葳蕤桥齿密，垂杨晚色舫头新。
独怜岁月华簪客，自得怡然旧里人。
《湖》——《和雨载鹰四十九》
文/轩客
初归黄犬时趋主，久别鸥盟却避违。
绿水十年浮桂楫，青衫几度伴红薇。
今宵月皓清溪色，时举离觞白首归。
千里飞蓬无往复，钟声漫隐远烟霏。
《湖》——《和雨载鹰五十》
文/轩客
隔篱几处梨花雪，对岸千行弱柳衣。
栎坞飞霞时过岭，渔村星火且移騑。
心同离别惊尘暮，何幸溪南买一圻。
老树依稀万缕横，石桥总与旧家微。
《湖》——《轩客和雨载鹰五十一～六十首汇总》
《湖》——《和雨载鹰五十一》
文/轩客
四时代序九旻高，万物回虚绝一毫。
野有燕归檐阁下，越风湖急送船舠。
游氛朝兴清蟾魄，槁叶秋飞鸥鹭涛。
缅念桃源何处去，柴扉昏暗手持螯。
《湖》——《和雨载五十二》
文/轩客
叠嶂霞驰万马游，湖间亭下久淹留。
红鱼跃涧随杆起，翠羽冲笼向晚啾。
竹里霞云安枕上，檐边皓月照床头。
参商动若嗟何见，枫落闲溪水自流。
《湖》——《和雨载鹰五十三》
文/轩客
寒树曦轮远山透，渔舟群鸭夏湖忙。
鳞竿赤紫跳波浪，白犬身边吠隙光。
著罢棋枰留嶂顶，流来桃片点溪长。
故园遥对千峰翠，竹榭平分两岸芳。
《湖》——《和雨载鹰五十四》
文/轩客
荷蕊悦心犹半绽，羞娇伴嫩就新妆。
倒悬倩影有红蜓，分遍余圈贴翠鸯。
藻藓斓斑双鲤石，松萝霞色小舟芳。
闻歌邻里隔修肄，吹笛瓜洲又临廊。
《湖》——《和雨载鹰五十五》
文/轩客
挂灯东浦曾三夏，题注西湖已百章。
檀板空喧霓妙舞，琴台摆设独悲伤。
愁煎墨汁不辞干，话到唇边回敛藏。
阑阁蓬蒿寄留滞，孤魂鸾凤倦趋翔。
《湖》——《和雨载鹰五十六》
文/轩客
乱携蹙雾满池岸，碎步苔痕沿栅塘。
唯觉萧寥实非益，未妨惆怅尚能狂。
移蝉惊鹊晨珠坠，逗峡穿崖涧迭忙。
周径梧桐持逸境，远眸钟磬托朝阳。
《湖》——《和雨载鹰五十七》
文/轩客
吴楚凄风晚村泊，岸边落叶乱缤忙。
往来古路无归客，唯幸青山独见行。
行尽三江因雨断，依稀涧水向泉旁。
岂容短棹逢千恨，只盼五湖随白商。
《湖》——《和雨载鹰五十八》
文/轩客
百涧融尘笛催晚，风浮霞牵别贤良。
依稀素影依青柳，凝睇兰舟隔海疆。
十里闲愁书万卷，一春幽怨韵千章。
频频挥手阳关路，哀叹无情易水苍。
《湖》——《和雨载鹰五十九》
文/轩客
一院白髯辞蔽舍，万峰寒影背云乡。
料猜五岭相逢少，离酌潮信两渺茫。
孤枕千壶秋雁过，南窗燕坐一灯凉。
登高远眺偏风雨，临岸长嗟尽客乡。
《湖》——《和雨载鹰六十》
文/轩客
素月寒侵蕉叶梦，五湖迢递塞笳长。
咫书怎奈无栖托，暗柳苍烟逐浪跄。
漠漠岚烟迷万嶂，流星蹀躞复嘶长。
关城日夕风霜苦，野岭凋衰岁月凉。
