《吟窗把卷杂录》（三）
吴桂林
临江仙・读《浮生六记》之《闺房记乐》
吴桂林
红桥青柳晴光映，清人畅朗来临。妍姝依约赴花阴。态浓情厚，千种意凝心。
堤下卷荷传风信，舟边别赠瑶簪。湖波碎影伴愁吟。一轮明月，无语照烟浔。
2025.3.1.
读《浮生六记》：词韵中的沈复与芸娘爱情
双核子
词家吴先生的这首《临江仙・读〈浮生六记〉之〈闺房记乐〉》，以细腻的笔触、悠远的意境，将《浮生六记》中沈复与芸娘的伉俪情深与爱情的悲欢离合，通过词作的形式展现得淋漓尽致。
上阕开篇 “红桥青柳晴光映，清人畅朗来临”，描绘出一幅明媚的夏日景象，红桥横跨，青柳依依，夏阳映照之下，画面生机勃勃。“清人” 指的是《浮生六记》的作者沈复，他以一种率真、清朗的形象走进读者的视野，为整首词奠定了情感基调 。“妍姝依约赴花阴。态浓情厚，千种意凝心”，“妍姝” 无疑是芸娘，她袅袅婷婷地来到花阴之下，与沈复相会。“态浓情厚” 直接点明了二人之间深厚的感情，一个眼神、一个动作都凝聚着千般情意，将沈复与芸娘闺房生活中的甜蜜与浓情蜜意刻画得入木三分，让读者仿佛能看到这对爱侣在花前月下、浓情蜜意的场景，他们的一颦一笑，都饱含着对彼此的深情。
下阕 “堤下卷荷传风信，舟边别赠瑶簪”，描绘了一个充满诗意的离别场景。堤下的卷荷花，随着微风传递着离别的信息，在舟边，芸娘将瑶簪赠送给沈复，瑶簪作为定情信物，承载着他们的爱情与不舍。“湖波碎影伴愁吟”，湖水波光粼粼，破碎的光影仿佛也在为这对爱人的离别而哀愁，沈复在这样的情境下，只能独自忧愁地吟诵，将离别之愁渲染得极为浓烈。最后 “一轮明月，无语照烟浔”，一轮明月高悬，静静地照耀着烟雾笼罩的水边，以景结情，营造出一种静谧、悠远而又略带哀愁的氛围，让人感受到沈复与芸娘之间爱情的无奈与命运的无常，也留给读者无尽的遐想空间。
整首词巧妙地化用《闺房记乐》中的情节，将书中的文字转化为生动的画面和细腻的情感。在语言上，用词优美，如 “妍姝”“瑶簪”“烟浔” 等词汇，增添了词作的古典韵味；在意境营造上，从明媚的晴光到忧愁的离别，再到静谧的月夜，层次分明，情感真挚，使读者在欣赏词作的同时，也能深刻感受到沈复与芸娘之间爱情的美好与苦涩，是一首不可多得的佳作。
临江仙（张泌体）・读《浮生六记》之《浪游记快》
木犀香里长空寂，阳乌将落霜林。月魂渐起照山阴。水云之处，石屋听泉吟。
雨濯路尘清风泛，秦槐汉柏差参。无忧树下笑芝琴。意融心骨，郁郁别知音。
2025.3.1.
《临江仙・读〈浮生六记〉之〈浪游记快〉》赏析
双核子
这首词以其独特的意象组合和细腻的情感表达，为读者营造出一种清幽、深远的意境，同时也展现了作者对《浮生六记》中《浪游记快》部分的深刻感悟。
上阕开篇 “木犀香里长空寂，阳乌将落霜林”，“木犀香” 即桂花香气，点明了时节，桂花飘香往往在秋季，这一意象为全词奠定了一种静谧而略带秋意的氛围。“长空寂” 描绘出天空的空旷寂寥，给人以宁静之感。“阳乌将落霜林”，“阳乌” 指代太阳，太阳即将落下，余晖洒在霜林之上，画面感十足，霜林增添了一种萧索的意味，也暗示着时光的流逝。紧接着 “月魂渐起照山阴”，月亮渐渐升起，照亮了山的北面，“月魂” 一词赋予月亮一种灵动的美感，此时天地之间的光影变化被细腻地描绘出来，从日落时分到月亮初升，营造出一种从黄昏到夜晚的时间流动感。“水云之处，石屋听泉吟”，在水云相接之处，作者于石屋之中聆听泉水潺潺，仿佛在与自然对话。“水云” 营造出一种空灵、缥缈的意境，而 “听泉吟” 则将泉水拟人化，赋予其吟诗般的美感，体现出作者在这宁静的自然环境中内心的惬意与对自然的沉醉。
下阕 “雨濯路尘清风泛，秦槐汉柏差参”，一场雨洗净了路上的尘埃，清风拂面，让人感到清新舒畅。“秦槐汉柏” 是历史的见证者，它们参差不齐地生长着，这里的意象不仅展现了自然的古朴与沧桑，更有一种历史的厚重感，仿佛在诉说着岁月的故事。“无忧树下笑芝琴”，“无忧树” 象征着一种超脱烦恼的心境，在这样的树下，作者与友人一同欢笑，谈论着琴艺，展现出一种闲适、愉悦的生活状态。“意融心骨，郁郁别知音”，最后两句情感一转，作者与知音之间的情谊深厚，融入心骨，但离别之际，心中满是郁郁不舍之情，这种情感的变化，使整首词的情感层次更加丰富，也让读者感受到了作者对友情的珍视。
整首词通过对自然意象的巧妙运用，将《浪游记快》中的游历之感与自身的情感体验相结合，营造出一种既充满自然之美又饱含人文情感的意境。作者在词中既有对自然景色的赞美，又有对历史沧桑的感慨，更有对友情的珍视与离别时的惆怅，情感真挚而深沉，让读者在品味词句的同时，也能感受到作者内心丰富的情感世界。
临江仙（张泌体）・读《浮生六记》之《闲情记趣》
吴桂林
荷花炎日含羞绽，艳娇别有新荣。时风越陌抚娉婷。蝶蜂飞绕，俏影映长汀。
芸娘撮茶花心置，天泉煮泡盈盈。香芬尤绝醉心灵。趣情高雅，梅逸敬佳评。
2025.3.1.
《临江仙·读〈浮生六记〉之〈闲情记趣〉》赏析
双核子
上片：自然意象的灵动与风韵
炎日含羞的物态摹写
“荷花炎日含羞绽”以拟人笔法赋予荷花娇怯之态，“含羞”二字既呼应《浮生六记》中芸娘清婉性格，亦暗合古典诗词中“娉婷雅态丰姿显”的荷花审美传统。
“时风越陌抚娉婷”通过“风”与“荷”的互动，刻画出荷枝摇曳的轻盈感，与“疏星有意窥船”“风高星影瘦”等句相似，以动态描摹强化画面韵律。
生态交映的视觉层次
“蝶蜂飞绕，俏影映长汀”以生物活动与倒影虚实结合，构成荷塘全景。此类“蛙鸣栖绿伞，蜓落嗅香蓬”的意象组合，既呼应《闲情记趣》中对自然细节的捕捉，又与“翠叶翩翩舞韵长”的古典荷塘意境相通。
下片：人文雅趣与品格的升华
采荷烹茶的文人意趣
“芸娘撮茶花心置”化用《闲情记趣》中芸娘以荷蕊制茶的典故，将生活琐事升华为文人雅趣，与“藕心藏锦字，莲子叩诗文”的隐喻手法异曲同工。
“天泉煮泡盈盈”借纯净水质呼应荷之“洁容”，暗喻高洁品性，如“一身正气洁容”“出污泥未染”等传统咏荷主题。
香气与心灵的共感
“香芬尤绝醉心灵”以嗅觉体验勾连精神愉悦，与“馨香润野岭，粉萼暖篱笆”“清香一缕随风散”等句相似，通过香气传递超脱尘俗的审美境界。末句“趣情高雅，梅逸敬佳评”以梅喻荷，凸显其“傲骨质坚清”的品格，呼应“沧桑不变志，都付寂然中”的咏物抒怀传统。
结构对比与虚实相生
全词上片写景、下片抒情，形成“景—人—情”的递进结构，类似“江山如画里，人物更风流”的古典词章布局。虚实结合处如“俏影映长汀”与“香芬醉心灵”，既摹写实景，又暗藏对芸娘才情的赞美，呼应“殷勤桥下水，几日寄离愁”的情感表达方式。
语言风格的婉约与象征
用词清丽婉约（如“娉婷”“盈盈”），契合张泌体《临江仙》的典雅特质。荷花作为核心意象，既象征芸娘“玉影流光腰杆硬”的坚韧，亦暗合《浮生六记》中“布衣菜饭，可乐终身”的淡泊志趣，形成物我交融的审美境界。
总结
此词以荷花为媒介，既复现《闲情记趣》的生活雅趣，又继承古典诗词“托物言志”传统。其意象选择、结构设计与语言风格均与历代咏荷名篇血脉相连，而将芸娘形象融入词境，更显对《浮生六记》文人精神的精准捕捉与诗意转化。
临江仙（张泌体）・读《浮生六记》之《坎坷记愁》
人生坎坷常为累，多情重诺招之。三娘代笔起嫌疑。失欢无辩，任自受闲非。
伉俪湛恩相志趣，布衣蔬食和宜。曾经沧海痛分离。缠绵哀感，世事令怜悲。
2025.3.1.
赏析《临江仙・读《浮生六记》之《坎坷记愁》》
双核子
上阕：点出坎坷根源与家庭矛盾开端
“人生坎坷常为累，多情重诺招之。” 开篇便直抒胸臆，点明《坎坷记愁》中主人公所经历的人生坎坷往往是因自身多情重诺的性格所致。这一概括精准地抓住了沈复性格中的关键特质，也为后续种种磨难的展开埋下伏笔。他的善良与重情，在复杂的家庭与社会环境中，反而成为了拖累自己的因素。
“三娘代笔起嫌疑。失欢无辩，任自受闲非。” 此句聚焦于《坎坷记愁》中芸娘代笔引发的家庭矛盾。芸娘因代笔家信起初得到公公认可，却因家庭闲言，婆婆不再让其代笔，公公误会芸娘不屑为之。芸娘面对误会，选择隐忍不辩，“失欢无辩，任自受闲非” 生动地刻画了她的无奈与善良，展现出封建家庭中女性在面对误解时的无力与委曲求全，也让读者深刻感受到家庭内部矛盾的复杂与微妙。
下阕：伉俪情深与命运无常的悲叹
“伉俪湛恩相志趣，布衣蔬食和宜。” 这两句词描绘了沈复与芸娘夫妻之间深厚的感情。他们志趣相投，即便生活清贫，过着布衣蔬食的日子也能和谐美满。这不仅体现了二人爱情的纯粹，也与后续的命运波折形成鲜明对比。曾经的甜蜜温馨，愈发凸显出后来分离的痛苦。
“曾经沧海痛分离。缠绵哀感，世事令怜悲。” 笔锋一转，写他们经历诸多变故后最终无奈分离的悲惨结局。“曾经沧海” 化用典故，强调他们感情的深厚与经历的丰富，然而却难逃命运的捉弄。“缠绵哀感” 四字，将他们之间难舍难分的情感以及内心的哀伤淋漓尽致地表达出来。“世事令怜悲” 则是词人对他们遭遇的感慨，透过这对夫妻的悲剧，反映出世事无常、命运多舛，引发读者对人生苦难的同情与思考。
整首词紧密围绕《坎坷记愁》的内容，从沈复的性格导致坎坷，到芸娘在家庭中的遭遇，再到夫妻间的深情与最终分离，层次清晰地展现了原故事的情感脉络。语言凝练，情感真挚，让读者在品味诗词的同时，也能更深刻地理解《坎坷记愁》所蕴含的悲剧内涵，感受到封建社会中普通人在命运面前的渺小与无奈。
语言风格
质朴凝练：全词语言通俗易懂，没有过多华丽辞藻的堆砌。以直白的表述将《坎坷记愁》中的情节与情感娓娓道来，如 “人生坎坷常为累，多情重诺招之”，简单直接地指出人生坎坷与性格的关联，让读者能够迅速理解词人想要传达的核心观点。在描述芸娘代笔引发矛盾时，“三娘代笔起嫌疑。失欢无辩，任自受闲非”，用词质朴，却精准地概括出事件经过与芸娘的无奈处境，凝练地展现出故事关键情节，使读者对人物遭遇有清晰认知。
用典精妙：“曾经沧海痛分离” 巧妙化用 “曾经沧海难为水” 的典故。这个典故本身蕴含着对过往情感深刻而难忘的意味，在此处运用，不仅强调了沈复与芸娘夫妻感情的深厚，更增添了一种历经沧桑的厚重感。用典使词句在简洁的表达中承载了丰富的情感内涵，引发读者对他们往昔甜蜜与如今分离的强烈对比联想，深化了词的情感深度。
艺术特色
结构严谨：整首词结构层次分明，上阕着重阐述《坎坷记愁》中家庭矛盾的开端，从沈复性格引发坎坷，到芸娘代笔的误会，层层递进，为下阕的情感转折做铺垫。下阕则聚焦于夫妻情感与命运结局，先描绘夫妻往昔的情深意笃，再陡然转折至最终分离的悲惨，前后呼应，完整地展现了原故事从矛盾产生到命运悲剧的发展脉络，使读者能够系统地把握《坎坷记愁》的情感主线。
情感表达细腻：通过细腻的描写手法抒发情感。如 “缠绵哀感” 直接点明夫妻分离时那种难舍难分、哀伤悲戚的情感状态，让读者深切感受到他们内心的痛苦。在描述夫妻志趣相投的生活时，“伉俪湛恩相志趣，布衣蔬食和宜”，以平淡的生活场景展现深厚情感，与后文的分离形成强烈反差，这种对比手法进一步增强了情感的冲击力，使读者更能体会到命运无常带来的悲叹，深刻感受到封建社会中普通人在命运摆弄下的渺小与无奈。
2025.3.1.
春晨
春晨飘碧雾，风蝶翅难翩。
花影芸窗映，莺声唤柳边。
2025.3.2.
古历二月二踏春览见
会得春风岭岫青，一湖鹅鸭戏清萍。
闲中欲觅桃花境，却上兰舟游蓼汀。
2025.3.2.
静思
春时未见海棠香，秋日更无黄菊狂。
行在蹇途多砺志，风霜满面又何妨。
2025.3.3.
《静思》赏析
作者：双核子
这首七绝以简洁而富有变化的笔触，勾勒出诗人复杂的心路历程，在起承转合间展现出独特的艺术魅力。
开篇 “春时未见海棠香”，春日，本是万物复苏、繁花似锦的时节，海棠作为春天的代表性花卉，其香气往往能为春日增添一抹浪漫与美好。然而，诗人却笔锋一转，直言未见海棠香，这一违背春日美好常规的表述，瞬间在读者心中种下好奇与疑惑的种子，为全诗奠定了一种失落、遗憾的情感基调。
紧接着，“秋日更无黄菊狂”，从时间维度上承接首句，将视角从春日转换到秋日。秋天，黄菊盛开，文人墨客常借赏菊饮酒，抒发内心的豪情与洒脱，“黄菊狂” 便是这种疏狂自在状态的体现。但诗人却称在秋日里也没有了这般狂放，进一步强化了前文的失落情绪，春日的遗憾延续至秋日，使得消沉的氛围愈发浓厚，让读者深切感受到诗人心境的低落与压抑。
就在情绪的低谷处，诗歌迎来了关键的转折 ——“行在蹇途多砺志”。“蹇途” 一词，直白地描绘出人生道路的艰难坎坷，而 “多砺志” 则如一道曙光，瞬间照亮全诗。原来，前文对春、秋不如意的描述，皆是为了铺垫此刻的情感反转。诗人在面对生活的重重困境时，没有选择沉沦，而是积极进取，努力磨砺自己的志向，展现出坚韧不拔的精神品质，使诗歌的主题从单纯的情绪抒发上升到对人生态度的深刻探讨，实现了质的升华。
尾句 “风霜满面又何妨”，则是对转句积极态度的有力强化。“风霜满面” 形象地刻画出诗人在人生蹇途中历经沧桑的模样，岁月的痕迹、生活的磨难清晰可见。但 “又何妨” 三字，以一种豁达、无畏的姿态，将所有的艰难困苦都抛诸脑后，淋漓尽致地展现出诗人面对困境时的洒脱与乐观，给读者留下深刻而难忘的印象，同时也为全诗画上了一个充满力量的句号。
在意象运用上，海棠与黄菊的选取恰到好处。海棠的缺席暗示着春日美好事物的错失，黄菊狂的消逝象征着秋日洒脱心境的不再，二者共同渲染出失落氛围。而在情感转折处，虽未引入新的意象，但 “蹇途” 这一抽象概念，通过与前文意象形成对比，生动地展现出人生困境，使读者更能理解诗人在困境中砺志的难能可贵。
从语言风格来看，整首诗通俗易懂，用词简洁明了，没有过多华丽辞藻的堆砌，却能精准地传达出情感的起伏变化。这种质朴的语言风格，拉近了与读者的距离，让读者能够迅速融入诗歌情境，深刻体会诗人的情感世界。
总体而言，这首诗在起承转合的结构安排上严谨有序，情感表达跌宕起伏，意象运用巧妙贴合主题，语言质朴却富有感染力，是一首兼具思想性与艺术性的佳作，值得细细品味。
题《水墨鸮影》壁画
南通：吴桂林
房墙虚静艳花幽，鸮眼清明神勇遒。
羽染青灰凝气势，耳呈敏锐监环周。
心萌妙意多奇笔，情在琼崖无俗谋。
白鹭湖边生态好，颐和安福寿康求。
2025.3.3.
《水墨鸮影》壁画赏析
这首由南通吴桂林创作的题画诗，以细腻笔触与精妙构思，生动呈现出《水墨鸮影》壁画的神韵，展现了画家高超的技艺与画作蕴含的深层意趣。
开篇 “房墙虚静艳花幽”，描绘出壁画所处环境，“虚静” 营造出静谧氛围，暗示墙画给人宁静之感；“艳花幽” 以娇艳却清幽的花朵，为画面增添生机与灵动，形成动静结合的美感，吸引读者目光。
“鸮眼清明神勇遒”，将焦点聚于猫头鹰之眼，“清明” 突出其眼神锐利，“神勇遒” 则展现出猫头鹰浑身散发的英武之气，一个眼神便将其果敢、机警的特质展露无遗，尽显画中鸮之神韵。
“羽染青灰凝气势，耳呈敏锐监环周”，诗人细腻刻画猫头鹰的羽毛与耳朵。“羽染青灰” 点明羽毛颜色，青灰色调为其增添神秘、威严之感，“凝气势” 强调羽毛描绘生动，似凝聚着强大气势；“耳呈敏锐监环周” 生动写出猫头鹰耳朵灵敏，时刻警惕四周，突出其警觉性，画面中的猫头鹰仿若活灵活现，守护着一方天地。
“心萌妙意多奇笔，情在琼崖无俗谋”，由对画面形象的描绘转入对画家创作心境的解读。“心萌妙意” 体现画家创作灵感独特，“多奇笔” 赞美其绘画技巧高超，以独特笔触勾勒出非凡画面；“情在琼崖无俗谋” 则表明画家心怀高远，钟情于美好自然，创作不含世俗功利，赋予画作超脱尘世的气质。
尾联 “白鹭湖边生态好，颐和安福寿康求”，从墙画意境延伸至对自然生态的赞美与对美好生活的期许。“白鹭湖边生态好” 描绘出优美的自然环境，暗示画中鸮所处生态和谐，侧面反映画家对自然的热爱；“颐和安福寿康求” 表达人们对和平安宁、幸福健康生活的向往，升华画作主题，使读者感受到画中蕴含的对生命与生活的美好祝愿。
整首诗通过对壁画的细致描绘，从鸮的形象到画家创作，再到深层情感与主题，层层递进，不仅展现了《水墨鸮影》画的艺术魅力，更让读者领悟到画作背后对自然、生命的思考与热爱，是一首优秀的题画佳作。
春晚
樱花飘漾起霏烟，柳拂清漪古道边。
素袂偏欹矶石上，听凭月彩抚心弦。
2025.3.4.
《春晚》赏析
作者：双核子
这首诗宛如一幅细腻的工笔画，笔触轻柔地勾勒出如梦似幻之景，饱含悠然心境，艺术造诣颇高。
开篇 “樱花飘漾起霏烟，柳拂清漪古道边”，尽显炼字功夫。“飘漾” 灵动展现樱花飘落姿态，似烟般轻盈，赋予静态花朵动态美；“拂” 字精准捕捉柳丝与清漪互动，轻柔之感跃然纸上。樱花、柳、古道、清漪，多意象交织，构筑出兼具烂漫与古朴的春日景致，奠定全诗悠然基调，画面感极强，读者仿若身临其境。
“素袂偏欹矶石上”，视角聚焦人物，“素袂” 指代身着白衣之人，传递出纯净、脱俗气质。“偏欹” 描绘坐姿，随性自然，尽显人物闲适。从宏大场景转至个体特写，节奏把握巧妙，为诗歌增添人文气息。
结句 “听凭月彩抚心弦” 堪称妙笔。白昼至夜晚，时间悄然流转，“听凭” 二字尽显人物心境，任由月光抚慰心灵，摒弃尘世纷扰，享受静谧。“抚” 字赋予月光以情感，使自然与人物心灵相通，将情感表达含蓄蕴藉，余韵悠长，引发读者对宁静美好心境的向往。
韵律上，全诗虽未严格遵循格律，却读来朗朗上口，节奏舒缓，与诗中悠然意境相得益彰。用词雅致清新，毫无堆砌之嫌，于质朴中见精妙。美中不足的是，在表现手法多元性上稍有欠缺，若能融入更多修辞或典故，诗意将更醇厚。总体而言，此诗凭借优美意境与真挚情感，给人以美好艺术享受，是一首值得品味的佳作 。
读《公乘得守丘刻石》有感
吴桂林
勒石抒心留旧名，扬扬赫赫鉴丹贞。
一声问候千年远，风月同天敬此情。
2025.3.5.
注：1935年河北一农民掘地开荒,发地一块刻有19个奇怪文字符号的大石头，十九个字的原文为：“监罟（gǔ）尤臣公乘得守丘，丌（qí）臼（jiù）将曼敢谒后尗（shū）贤者”。其中 “公” 和 “乘” 写成了一个字，为合文。著名古文字学家、历史学家李学勤将上面的文字翻译成现代语言就是：“我们是给王打渔的公乘得和旧将曼，我们两人现在在给王看守陵墓，后世的君子，你们好呀！”
赏析《读 <公乘得守丘刻石> 有感》
作者：双核子
这首《读 <公乘得守丘刻石> 有感》，以凝练的笔触描绘了对公乘得和旧将曼事迹的感慨，兼具情感深度与艺术感染力。
诗开篇 “勒石抒心留旧名”，短短七字，直接切入主题。“勒石” 这一动作，庄重而肃穆，刻下的是公乘得和旧将曼的姓名，更是他们一生的经历与坚守。“抒心” 一词，将他们刻石时的复杂心境展露无遗，或许是对往昔岁月的追忆，又或许是渴望被后世知晓的期盼。“旧名” 二字，饱含沧桑，暗示着他们有着不寻常的过往，可能曾是罪臣，也可能历经诸多波折，却依旧在历史长河中留下了自己的印记 。
“扬扬赫赫鉴丹贞”，“扬扬赫赫” 用得极为精妙，虽稍显生僻，但却营造出一种辉煌、庄严的氛围，仿佛能看到公乘得和旧将曼的忠诚在岁月的照耀下熠熠生辉。“鉴丹贞” 则是全诗情感的一个升华，将他们对王的赤诚忠贞之情鲜明地展现出来，这份忠诚跨越千年，经受住了时间的考验，让人为之动容。
“一声问候千年远” 极具画面感与想象力。刻石上那句 “后世的君子，你们好呀！” 被诗人巧妙地转化为 “一声问候”，这声问候穿越了悠悠千年，从遥远的过去飘然而至。“千年远” 三个字，极大地拓宽了时间维度，让读者深切感受到岁月的沧桑与厚重，仿佛能看到公乘得和旧将曼站在历史的另一端，微笑着向后人传递他们的心声。
尾句 “风月同天敬此情”，意境陡然开阔。“风月同天”，描绘出一幅宏大的自然景象，天地间风月无边，而在这广阔的时空里，诗人对古人的敬重之情油然而生。“敬此情”，简洁而有力，点明了全诗的主旨，诗人敬重的不仅是公乘得和旧将曼的忠诚，更是他们在历史长河中坚守自我的精神，这种情感在天地之间回荡，愈发显得深沉而庄重。
整首诗，通过对刻石这一历史遗迹的感悟，将古人的忠诚与后人的敬重紧密相连，既有对历史故事的生动再现，又有对人类美好品质的歌颂，读来令人感慨万千 。（2025.3.5.）
行香子·春愿（晁补之）
吴桂林
桃渡舟横，柳岸车停。赏繁花色艳香盈。云间烟紫，石上苔青。对早春雪，仲春露，晚春霆。
无妨年老，何求鹤寿，乐平生意顺心清。晨烹山茗，暮伴书灯。愿人长和，天长盛，地长荣。
注：春霆：春雷。晋 · 左思 《魏都赋》：“抑若春霆发响，而惊蛰飞竞。”
2025.3.7.
简评《行香子・春愿》
这首《行香子・春愿》写得颇具韵味，整体展现出清新雅致、悠然自得的意境，以下从几个方面进行评析：
上阕写景：开篇 “桃渡舟横，柳岸车停”，短短八字，勾勒出一幅春日闲适画面，点明地点，且 “横”“停” 二字静态描写，为场景增添静谧感。“赏繁花色艳香盈” 直白道出赏春主题，从视觉、嗅觉角度呈现春花繁茂。“云间烟紫，石上苔青” 则是远景与近景结合，云雾间烟霞呈紫，石上青苔葱郁，色彩鲜明，描绘出春日大自然的生机与空灵。而 “对早春雪，仲春露，晚春霆” 一句尤为出彩，运用排比罗列春不同阶段典型气象，既体现时间推移，又使画面丰富有层次，“雪”“露”“霆” 各具特色，尽显春之变化。
下阕抒情：“无妨年老，何求鹤寿，乐平生意顺心清” 直抒胸臆，展现出豁达超脱的人生态度，不忧年老，不求高寿，只求生活平安顺遂、心境清明。“晨烹山茗，暮伴书灯” 描绘出日常悠然生活，晨起烹煮山间香茗，夜晚伴着书灯阅读，闲适惬意之感跃然纸上。结尾 “愿人长和，天长盛，地长荣” 以美好祝愿收束全词，回扣题目 “春愿”，升华主题，将个人愿望与天地长久的美好愿景相融合，使情感更显宏大。
整体结构：全词上阕写景，景中含情，为下阕抒情铺垫；下阕抒情，情中有景，借景抒情，结构严谨，过渡自然。用词精准，格律方面，若严格对照《行香子》词谱，部分字词平仄或许可再斟酌。当然，诗词创作中，内容与情感表达是核心，格律是一种辅助规范。若为保留独特的意象、情感，读起来音韵和谐，朗朗上口，对格律稍放宽松也是常见的。总体而言，这首词通过细腻的描写、真挚的情感，生动展现了春日景象与内心的美好期许 。
感书
三生石上凿原名，愿许盟缘唯系情。
但历霜风摧梦后，同林鸟亦不同鸣。
2025.3.8.
《行香子・秋怀》
吴桂林
星月稀疏，花木凋零。看西风过处鸢鸣。近郊清寂，远岭苍溟。怜天中雁，地中荻，水中萍。
浮沉随势，亲疏随俗，任流霜侵蚀情灵。听谁意抑，遂我心惊。记夜来雨，夜来信，夜来朋。
2025.3.7.
鹧鸪天/二月
雪白梅红映碧天。千般柔媚对春妍。远山叠翠澄岚绕，近水流丹暖霭牵。
风煦煦，雨绵绵。人生逐梦趣无边。犹欣初志依然在，万道霞光就在前。
2025.3.10.
早春二月
云淡风微晓日明，枝头雀闹嘎叽声。
沿河观柳芽初绽，倚槛闻桃蕊未萌。
将去乡间新景赏，偶逢邻上老翁迎。
同俦共赴青山约，踏翠攀峰逸趣生。
2025.3.11.
看花回（柳永体）/赏春
吴桂林
万紫千红竞纵姿。燕瘦环肥。海棠柔媚樱花雅，暖霭间、独守芳菲。好风谙妙趣，轻抚花衣。
赏景怡怡意自迷。觅韵敲诗。锦章难绘春韶妙。叹才微、负了幽思。愫怀多怅惘，吟看花回。
2025.3.12.
题柳与桃
和风摇柳影；
丽日映桃花。
2025.3.12.
题清风与碧水
清风撩柳浪；
碧水映云霞。
2025.3.12.
题夜雨与晨风
夜雨初收溪水急；
晨风轻拂杏花香。
2025.3.12.
偶作
小楼听雨人思远；
瘦柳摇风鸟倦归。
吴桂林/2025.3.13.
山坡羊・赏春花（依元代宋方壶 <山坡羊・道情> 韵）
朗月沁心
丁香凝霭，兰芝含爱，花桃燃焰春芳带。海棠腮，牡丹胎，
纷争谁可称雄败？终化尘泥皆快哉。荣，馨未改，枯，香未改 。
2025.3.14.
偶题
一
岭上红梅萦紫气；
溪边碧柳隐黄鹂。
二
岭上红梅，千年傲影留春韵；
溪边碧柳，十里韶光入画笺。
2025.3.14.
联撰春日
五彩诗囊，花韵储风月；
千章楷字，墨香彰德行。
2025.3.15.
春日撰联原联
五彩诗囊，花韵储风月；
一壶绿蚁，酒香透夏秋。
注：自觉下联没对好，格局小了，反复修改后“千章楷字，墨香彰德行。”大气多了。舍不得扔了，仍然收存吧。2025.3.15.
春访吾庐
暖煦春风叩我家，携来香馥带来霞。
扬招紫燕巢新舍，沁润青苔发嫩芽。
松影依依前院畔，桃波阵阵后湖涯。
时光缱绻心舒畅，不觉西山日已斜。
2025.3.15.
杭城怀刀郎
余杭春霭润清琴，迎致希声伴啸吟。
一曲花妖千古泪，千言鸿雁一缘心。
驼铃忆友倾高意，画壁怀情恋锦衾。
天籁之音漫吴越，西湖隐隐万山喑。
2025.3.15.
山坡羊・江湖奸子《依元・陈草庵〔山坡羊・晨鸡初叫〕韵》
吴桂林
淤塘蛙叫，林梢蝉噪。昏虫厉鸟穷喧闹。
雨潇潇，路迢迢，孰何暗设无情道。欠缺慈悲真勍盗。
行，邪悖了；人，名臭了。
2025.3.16.
濠边撰句
吴桂林
心愫依依，静看长烟缠落日；
梦思淡淡，闲听活水戏游鳞。
2025.3.17.
点绛唇・春游狼山广教寺
吴桂林
春降城南，红桃碧柳黄墙畔。佛香弥散。大圣金身灿。
信步山台，江阔潮声远。梵院转。问禅南馆。心绪长空漫。
2025.3.17.
今日春分，阳光煦暖，鸟语花香，水碧山翠，风轻云净，拟联一副，记录美好。
撰者：吴桂林
遥瞻山影风携翠；
近品花姿鸟敛声。
2025.3.20.
纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年
忆往昔，狼烟起奉天，倭寇侵华心险毒；
看今朝，骏业兴中国，和平佑世意刚强。
吴桂林撰/2025.3.22.(交作业)
王奕桐，加油！（1）
励志笃行，青春作赋；
勤心向学，梦想启航。
吴桂林撰/2025.3.22.
王奕桐，加油！（2）
学海竞舟，破浪乘风登彼岸；
庠堂备课，扬鞭策马跃龙门。
吴桂林撰/2025.3.22.
王奕桐，加油！（3）
枕学海书声，读文习课；
执心田意气，夺席登峰。
吴桂林撰
王奕桐，加油！（4）
笔生风雨追鹏梦；
墨染晨昏展骏才。
吴桂林撰/2025.3.23.
王奕桐，加油！（5）
书窗映雪，灯火五更，不负十年追梦志；
梦笔生花，云帆六月，试看万里奋鹏心。
吴桂林撰/2025.3.24.
卜算子・咏白玉兰（苏轼体）
雪玉润冰肌，素影摇罗袖。雅韵幽怀立露庭，馥郁黄昏后。
不屑弄矫情，无意谋高就。有得清风共往来，愿与春同瘦。
2025.3.24.
题白玉兰
琼枝静立，不着红裳，独守冰心迎晓露；
玉盏高擎，轻摇白袂，长留清气满人寰。
2025.3.24.
行香子・未了凡心
未了凡心，未尽尘缘。叹人生雨冷风寒。春无瑰艳，秋少斑斓。任天之游、地之震、梦之掀。
虹消霭散，愁消劫破，看云山清秀延绵。桃源静谧，蓬岛安然。愿仙逢君、卿逢我、佛逢莲。
2025.3.25.
清明
柳碧桃红三月天，十分春色雨缠绵。
慎终追远情归厚，村上人家祭祖先。
王奕桐，加油！（6）
学海扬波，宏愿恰从今日起；
书山铸志，豪情正自此时燃。
2025.3.25.
王奕桐，加油！（7）
砚冻灯花，点照鲲鹏初展翼；
窗含曙色，逐催骐骥更扬蹄。
2025.3.25.
凤城春行
一
登望海楼
春和景明繁花绽，径赴扬州转泰州。
望海楼前凤城望，古街新巷竞风流 。
二
游郑板桥故居
竹影摇窗覆旧庭，书斋幽寂韵流馨。
公留三绝千秋仰，风骨峥嵘耀汗青。
三
观千岛菜花
春风拂煦菜花黄，千岛铺排浪漫乡。
最是人从花垛过，一身香粉染衣裳。
2025.4.26.
忆旧居
小巷闲庭勾我魂，墙垣斑驳旧情存。
风摇檐铎高低韵，月映阶苔深浅痕。
曾记书斋题雅句，迭思慈影立柴门。
天涯羁旅归心迫，一缕乡愁带梦温。
2025.3.27.
纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年
十四载驱狼，枕戈饮血；
亿万人追梦，创业兴邦。
吴桂林撰
纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年（新声）
十四载驱倭，胜利迎来八秩庆；
亿万人逐梦，辉煌续写九州荣。
吴桂林撰/2025.3.27.
苏幕遮·春日(范仲淹体)
吴桂林
水含烟，花绽蕊。春煦温温，云霭谐柔媚。山色葱茏青叠翠。芳草茵茵，风韵迷人醉。
唤佳朋，游盛地。走斝传觞，次第吟声起。桃李芬芳皆拔萃。叹我衰迟，独对黄昏矣。
2025.3.27.
文峰公园赏花怀旧
莺声伴我上文峰，桃靥樱姿韵致丰。
粉瓣匀施三月色，灵芳弥透九霄虹。
凝眸评赏新名品，回首追思老列公。
犹记佳辰同聚结，诗家寄咏此间逢。
2025.3.28.(诗用“孤雁出群格”)
注：佳辰同聚结：2016年春，南通市诗词协会在长春园（现在改名“文峰公园”）举行牡丹诗会，百余人参会，吾词《眉妩・长春园牡丹诗会》获众诗家好评。入选《紫琅吟草》诗刊及《青山诗草》一书。
落叶
穷秋尽猝嗟，摧绝废颜华。
雨冷青葱对，风欺白露加。
漂摇身颤抖，倦缩影参差。
残体尘泥化，无声育丽葩。
吴桂林诗/王鹏书
笔蕴诗魂，墨彰风骨 —— 王鹏先生楷书作品赏析
王鹏先生所书《落叶》一诗，以楷书之体，将文字与诗意完美融合，尽显书法艺术之美。
一、笔法严谨精妙
从笔法来看，王鹏先生运笔极为规整。起笔处多以藏锋入笔，稳重而含蓄，如 “穷”“秋” 等字，起笔沉稳，奠定了坚实的基础，似落叶虽将飘零却仍具根基之稳。行笔过程中，笔画挺拔有力，线条粗细均匀，体现出楷书的端庄与肃穆。每一笔画都交代得清晰明了，如 “身”“影” 等字，笔画的起承转合干净利落，没有丝毫拖沓，展现出扎实的基本功。收笔时，或回锋收笔，饱满圆润，如 “华”“差” 等字，尽显内敛之美；或轻顿出锋，简洁明快，体现出楷书笔法的丰富变化。
二、结构规整匀称
在结构布局上，作品中的字形态端庄，比例协调。重心平稳，给人以安定之感，如 “雨冷”“风欺” 等词，左右结构的字搭配和谐，宽窄、高低处理得当，体现出一种对称之美。上下结构的字，如 “漂摇”“残体” ，各部分之间疏密有致，相互呼应，既不显得松散，也不显得局促，充分展现了楷书注重结构规整的特点。整体来看，每个字都像是精心摆放的棋子，在方格间构成了和谐有序的画面。
三、墨韵与意境融合
作品的墨色均匀，浓淡适宜，体现出一种平和、静谧的氛围，与诗中落叶在秋冬时节逐渐凋零却又蕴含新生希望的意境相呼应。墨色的稳定如同落叶在风雨中的坚守，虽历经沧桑，却始终沉稳。王鹏先生通过笔墨，将诗中对落叶生命历程的感慨以及对其奉献精神的赞颂，生动地展现出来，使观者在欣赏书法的同时，也能更深刻地体悟到诗中的内涵，达到了书法与文学意境相得益彰的效果。
王鹏先生这幅楷书作品，以精湛的笔法、规整的结构和适宜的墨韵，完美地诠释了《落叶》一诗的精神内核，是书法艺术与文学艺术相互交融的佳作，具有较高的审美价值和艺术感染力。
联墨合璧，韵逸神飞 —— 吴桂林撰联、王鹏书作赏析
作者：双核子
吴桂林先生所撰、王鹏先生书写的 “精彩纷呈，诗联擎日月；风骚尽领，书画灿乾坤” 这副作品，是文学与书法艺术交融的典范，散发着独特魅力。
从整体布局上看，王鹏先生以行书书写，在红底映衬下，金色字体熠熠生辉，与对联内容相得益彰。上联 “精彩纷呈，诗联擎日月” ，文字内容上，“精彩纷呈” 高度凝练地表达出诗联艺术的丰富多元与绚丽夺目，紧接着 “诗联擎日月” ，运用夸张与象征手法，赋予诗联以超越寻常的力量与价值，寓意其如日月般高悬于文化天空，照亮精神世界。而王鹏先生的书法在此处，起笔轻盈灵动，似在勾勒诗联的多彩轮廓，“擎” 字笔画伸展，如高举日月的手臂，展现出一种向上的张力，体现出诗联的雄伟气魄。
下联 “风骚尽领，书画灿乾坤” ，文学层面，“风骚尽领” 彰显了书画艺术在文化潮流中引领风骚的卓越地位，“书画灿乾坤” 则进一步拓展意境，表明书画艺术能使天地生辉，涵盖万象。书法表现上，“风” 字以流畅且略带飘逸的笔画起笔，似风之灵动，“灿” 字墨色饱满，笔画厚重有力，突出书画艺术的光辉灿烂。在布局上，两行字左右对称又各具姿态，字与字之间疏密有致，呼应连贯，既体现出对联文学对仗工整的特点，又通过书法的灵动变化避免了呆板，仿佛诗联书画在纸间舞动，共同演绎着文化的华彩篇章。
王鹏先生的行书笔法娴熟，笔画粗细变化自然，如 “诗”“书” 等字，起收笔处干净利落又蕴含韵味，行笔过程中的提按转折使线条富有节奏感，生动地传达出对联中对诗联书画艺术的赞美之情。墨色均匀而富有质感，为作品增添了古朴典雅的气息，与对联大气豪迈的内容相契合，使得文学意境与书法神韵完美统一，给观者带来视觉与精神的双重享受，让人在欣赏中领略到诗联书画艺术的博大精深与无穷魅力。
