春日离思
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《虞美人•暮光凋尽庭前草》
(《虞美人》(中华新韵)作者:又见桐花发旧枝
暮光凋尽庭前草。往事何飘渺。点评 自动笺注
沙烟西去树飞摇。窄径田花满处、惨风嚎。
生生自是别无限。却总多相眷。
寂寥本就人间情。像似如钩新月、古道亭。 -
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《春闲》
(五律)作者:埂中鸣
花开春放野,花落泥还根。点评 自动笺注
草木原无意,人心赋醉魂。
剩闲多别绪,寂寞叹红尘。
怎奈相思故,清愁又再晨。- 扁扁钵:真是在醉中写的吧,用字行文不知是过于雕琢还是难于驾驶,感觉不是很顺畅,对仗、平仄也不工整 (很久前) 作者:谢谢指教!
- 七姑娘:读来上口,比那些自以为是的大家强多了 (很久前) 作者:
- 敧斋主人(王一丁):整体构思和意境表达尚好,但第二句似“三平”,颔颈两联对仗似略欠工。若作推敲,定会锦上添花! (很久前) 作者:
- 王仲初:老生常谈略带新意,惜韵律有缺 (很久前)
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《今宵寄内及为大白歌》
(五律)作者:陆励君
大白东风月,严装盖万千。点评 自动笺注
群芳皆失色,孤勇一担肩。
此去无相伴,唯留满挂牵。
前朝言小别,战罢尽开颜。 -
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《春日别君》
(五律)作者:新柔情似水
良夜何其短,君朝别柳河。点评 自动笺注
枯枝牵老树,倦鸟恋新窝。
泪下同盆雨,心浮似沸锅。
依偎长执手,爱语不须多。- 精焚琴煮鹤:“一夜”缺少感情色彩,可换成“良夜”。“君朝别柳河”拗口,可改“同君别柳河”。“树径”是树的直径,用在这里费解。“泪下倾盆雨”太过夸张,可尝**“梨花雨”。“依偎难放手”过于直白,可改“依依长执手”。
原作:
一夜何其短,君朝别柳河。
枯枝连树径,倦鸟恋柴窝。
泪下倾盆雨,心腾沸热锅。
依偎难放手,爱语不须多。
试改:
良夜何其短,与君别柳河。
枯枝连老树,倦鸟恋柴窝。
泪下梨花雨,心腾沸热锅。
依依长执手,爱语不须多。 (很久前) - 锦天:树径,应该是树的直径。这里用得不妥,柴窝也是以地理命名的实地。所以颔联意思不明,对仗也不行。颈联中沸热锅与离别之情好像不太搭界。但是,尾联确实不错。
我是实话实说,不妥之处,请谅解。 (很久前) - 心在高原:乐府遗风,中二联抒情生发未得其法,“连”、“恋”处一联之内相同位置,吟之拗口,盖犯“正纽”之病。何如舍去成一绝? (很久前)
- 司空萧涯:首联出句良夜何其短,颈联出句泪下同盆雨,这两句是一个调。转句意转调没转。
颌联对句倦鸟恋新窝,尾联对句爱语不须多,这两句是一个调。尾联意收韵未住。
首联对句君朝别柳河,颈联出句心浮似沸锅,这两句是一个调。两句相接调不旋律。
个见,请谅! (很久前) - 云深鹤闲:春日别君
良夜嫌更短,离人恨路长。 新藤缠柳树,暖水伴鸳鸯。 相对咽无语,辞行泪却伤。 车声渐去远,挥手别相望。 (很久前)
- 精焚琴煮鹤:“一夜”缺少感情色彩,可换成“良夜”。“君朝别柳河”拗口,可改“同君别柳河”。“树径”是树的直径,用在这里费解。“泪下倾盆雨”太过夸张,可尝**“梨花雨”。“依偎难放手”过于直白,可改“依依长执手”。
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《春日见新柳寄远》
(五律)作者:苕溪渔翁
识君南国昔,善射胜胡儿。点评 自动笺注
双落云中雁,同裁柳上枝。
弟兄长契阔,弧矢暂分离。何物空牵挂,门前万缕丝。- 司空萧涯:句句用典,均均分调,很讲究。 (很久前) 作者:老师过誉,谢谢鼓励
- 寒瘦诗声:行文古朴雅正,偶对工切,结句利用谐音点题,佳作不可多得。拜读收藏关注。谢谢作者。 (很久前) 作者:谢谢老师鼓励
- 精焚琴煮鹤:“弟兄长契阔,弧矢各分离。”这两句似乎意重了。“心欲观花事”值得推敲,“心欲”费字,另“花事”一般言“问”、“寻”;“观花”可,“观花事”不顺。 (很久前) 作者:站长一语中的。第七句仓促而成,确实有硬伤。颈联事出有因:多次联系对方均无回复,反倒是通过旁人了解了一些近况。这一信息未在诗中表达,所以令读者不明就里。整首诗无暇精思,确实有些突兀跳脱。
- 精心在高原:前三联写“兄弟”相识、相伴、相离,尾联写春来观花事不得,见杨柳依依忆乎故人。丝,思也,“万缕”状之,惆怅无限。盖用倒叙之法起笔造势、后留余味者也。善射者,云中落雁、百步穿杨,因以自比,昔日勃发英姿犹历历在目也。颈联用十字格,以弧矢离散喻兄弟相隔,更引无以为用之思,精当隽永。于今闲观花事,或感迟暮,或悲放逐,皆寄与柳丝万缕,诗之含蓄寄托于兹可见矣。 (很久前) 作者:老师评语点石成金,末学当多多研习,不断提高创作水平!
- 张浊水:词义委婉,缠绵动人,用词考究,表达意境完美无瑕。 (很久前) 作者:谢诗友点评鼓励
- 任平生:第七句如果安排一个类似不经意的场景,再衔接上尾句就很完美了,因为按这首诗的格局安排,警策只能在尾联,因此需要更加精心安排,不然缺乏点睛之笔,就有点遗憾。一点浅见,仅供参考。 (很久前)
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《春日思君》
(五律)作者:新柔情似水
日下看霞柔,村头瘦影留。点评 自动笺注
心随栖鸟去,梦逐暮烟浮。
万绪遥星汉,千思幻月舟。
怀中微信闪,眉眼暂无愁。- 颜夕:全诗生动活泼,富于诗情画意,饶有生活情趣。 (很久前)
- 精焚琴煮鹤:首联“日尽”两字有点浪费,“瘦影”不知是指作者还是所念之人?如果是作者,这么写法有点浪费字,一般只要写景即可;如果是所念之人,“村头”过于“实”了,可用“依稀瘦影留”。第三联是最大败笔,整联看合掌了,单独看“千凄”疑生造,费解,“幻月舟”也不知所云。尾联的“君”可不要,因为题目里已经有了,节约出字词再稍微润色一下,诸如“飞鸽衔短信”、“飞笺来短信”之类的。总的来说不够精炼。 (很久前)
- 司空萧涯:从文字律看,思君之人在春的热切与思的衿持中渡过春的一天。从调韵上读,正好相反,八均按格律由商调转宫调,起调极高,完全是位泼辣女思君。这种影和心的咏叹,或许正是当今女子思君的写照。 (很久前)
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《春日离思》
(五律)作者:筱筠
人逐流年远,心怜冻草迟。点评 自动笺注
黄莺初解语,绿柳未开眉。
倚槛怀君处,停杯对影时。
春山千万里,身寄暮云随。- 静复观2021:起笔流年,起承转合不太明显…… (很久前)
- 焚琴煮鹤:后三联好,“倚槛怀君处,停杯对影时”隐约可见古人影子。首联难解。 (很久前)
- 精心在高原:首联似通非通,“冻草迟”应是“冻草(绿)迟”才对,臆测是发羁旅春迟之思,离题稍远。颔联两句状早春物候,与“冻草(绿)迟”不合。颈联怀人,十字格难得,亮眼句。尾联宕开为结,“身寄暮云随”也不通顺。又:“关山千万里”、“云山千万里”皆前人成句。建议舍首、尾二联重构为好。 (很久前)
- 司空萧涯:首联言春,拟人笔法,可是首字用了真人,春没了。
春逐流年远,心怜冻草迟,这样采字又不隐题。
时逐流年远,心怜冻草迟,这样采字又太白。
天逐流年远,心怜冻草迟,这样采字心非春心。
作者给诗者炼字出了一道未解题。 (很久前) - 沧浪白石(周先谋):时间混乱,不合逻辑:“冻草”显然指四季分明的地区。黄莺4~5月来到北方,9~10返回南方。“黄莺初解语”最早应在4月初,“绿柳末开眉”应在立春前后,4月应是柳绿成阴了吧。“绿柳”“末开眉”也自相矛盾。“春山千万里”指当下可矣,与“冻草迟”又不合。 (很久前)
- 锦天:我觉得首联对句冻草改为蔓草,对仗工整,寓意也丰富起来。 (很久前)
- 云深鹤闲:
人逐流年远,风寒离草迟。黄莺声不见,杨柳叶无垂。倚槛怀君处,炊烟落日时。云山千万里,思与月将随。 (很久前)
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《踏春》
(五律)作者:金环子
点评 自动笺注
杏雨绵幽梦,飞缨去枕寒。
心愁随柳瘦,岁忆与杯残。
化蝶烟花径,飘舟涧水滩。
感时笺湿泪,何不踏春峦?- 心在高原:首二联写夜雨幽独,愁共杯残,后两联臆想幻化成蝶,寄情山水,不负韶光,实是退一步以求安乐之法。通篇结构完整,意脉通顺。字句精当典雅尚可再向上一路。“行”字出律,不可全赖检测之功。 (很久前)
- 精焚琴煮鹤:首联“杏雨绵幽梦,飞缨去枕寒”与踏春主题关联不紧。“柳絮”对“杯残”不工。“化蝶烟花里,飘舟溪水滩。”此联可赏,亦扣题旨。尾联过于平淡。题目用“踏春”即可,浅见,供参考。 (很久前)
- 金环子:两位老师点评非常受用。站长点穴,可通经脉。尤尾联欠磨抜高,应酌出豹尾。在此抱拳致谢! (很久前)
- 静通道人:首联颔联很自然的写出了春愁的感觉,但因何而愁又因何释怀表现的不是很清楚,有些为赋新词强说愁的感觉,与题目稍欠贴合。另颔联、颈联对仗稍欠工整。一点浅见,仅供参考。 (很久前)
- 精静复观2021:层次感没有,出现雨,枕,杯,蝶,舟,溪,,却是踏春行。抱歉,没太读懂 (很久前)
- 精茗茶:意象繁乱,脉络不清,主题不明。唯颈联尚可。 (很久前)
- 沧浪白石(周先谋):第三句改为:心愁随絮散,第七句重构。个见。 (很久前)
- 金环子:五律.踏春
杏雨绵幽梦,飞缨去枕寒。
心愁随柳瘦,岁忆与杯残。
化蝶烟花径,飘舟涧水滩。
感时笺湿泪,何不踏春峦?
对原作修改,可否入诗友法眼?望不吝赐教。 (很久前) - 司空萧涯:文字律堪称完美。若平起,乐律更佳。
绵幽梦杏雨,枕去飞缨寒。瘦柳心愁乱,与杯岁忆残。烟花化蝶径,涧水飘舟滩。湿泪感时笺,踏春何是峦? (很久前) - 竹杖芒鞋(毓泽):自己能解释的通就是好诗。
闻诤言而改新诗就是有精神内涵。 (很久前) - 锦天:飞缨,飘散的冠带,形容匆匆忙忙,与踏春不协调。 (很久前)
- 云深鹤闲:踏春
杏雨浥清峦,东风吹不寒。心随柳影动,语逐鸟声欢。舞蝶烟花径,摇舟涧水滩。无愁年岁久,得意天地宽。 (很久前)
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《春日离思》
(五律)作者:心在高原
点评 自动笺注
愁绝酒无力,乡情雁过残。
从风吹柳絮,因梦向槐安。
省惜阳春早,私知缺月寒。
老梅留一朵,夜夜得相看。
- 焚琴煮鹤:“愁盛酒无力”好句,诗家语。“乡情雁过宽”可斟酌一下,一般来说,见雁过而起乡思,是人之常情,此言雁过而乡情宽,不好理解。中间两联与题目关联似不够紧。尾联或以物喻人,耐人寻味。
(很久前) 作者:本用的“残”,越改越乱 - 焚琴煮鹤:题为“离思”,当是分隔两地,纵然留梅,如何看得? (很久前) 作者:捋一捋: 首联写将离愁结之绪,更雁过相催,一霎破防,着一“残”字状之。中二联写“残”后所思:身似飘萍,心中有梦,自知应惜春光不负韶华,但想起客居他乡仍不免心生凄凉。尾联写临行戚戚,肯求“老梅”不凋,互为念想。因其“无理”,反衬离别之“不忍”。站长以为然否?
- 任平生:可考虑用比兴手法,代替直接说出乡情二字,能让读者体会到乡情,就成功了。 (很久前) 作者:是得好好想想
- 云深鹤闲:莫说在春天,就算在冬天,也能否可以在夜间看梅?还夜夜看! (很久前) 作者:本就无理
- 云深鹤闲:“日日得相看”,在情理之中。 (很久前) 作者:有道理
- 焚琴煮鹤:“愁盛酒无力”好句,诗家语。“乡情雁过宽”可斟酌一下,一般来说,见雁过而起乡思,是人之常情,此言雁过而乡情宽,不好理解。中间两联与题目关联似不够紧。尾联或以物喻人,耐人寻味。
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《枫岭》
(五律)作者:陆怀德
枫岭(五律.新韵)点评 自动笺注
□陆怀德桠枫钟玉岭,二月惹人眸。莽莽披苍翠,葱葱处隐幽。和风轻抚慰,蓝紫叶回稠。春是多情客,登临岂问由。
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